文|麥可可
監(jiān)制|吳懟懟
2022年行至第三個(gè)季度，一個(gè)明顯的趨勢(shì)是，戀綜正在全線爆發(fā)。
從2021年到2022年，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)綜藝市場(chǎng)至少上線超過(guò)30部戀綜，僅僅2022年，也已經(jīng)有14-15個(gè)戀綜在各大平臺(tái)播出。
從母胎單身的《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》到成熟男女的《半熟戀人》，從分手治愈的《燦爛的前行》到離婚和解的《再見(jiàn)愛(ài)人》，從排播與內(nèi)容形式升級(jí)的《90婚介所2022》到沉浸式劇本殺《一起探戀愛(ài)》，切入視角不斷細(xì)分，新節(jié)目層出不窮?？雌饋?lái)，有關(guān)于戀綜的討論、拆解已經(jīng)被做到底了。
新的討論空間在哪？這是戀綜制作團(tuán)隊(duì)常常思考的問(wèn)題，也是觀眾喜歡戀綜的本質(zhì)所在。從這幾年戀綜的整體發(fā)展脈絡(luò)來(lái)看，早年的「結(jié)果論」已經(jīng)褪色，后期的磕CP風(fēng)行一時(shí)，而如今，戀綜終于脫離蜜糖甜罐，落到更真實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)維度。
不同人群在不同的人生階段，可能遇到的困惑或問(wèn)題，也被一并拿出來(lái)討論，戀綜在走出愛(ài)情烏托邦的同時(shí)，開(kāi)始重新拓寬自身的內(nèi)容邊界。生活的雞毛蒜皮和現(xiàn)實(shí)的零零總總，都成為如今戀綜再次上演時(shí)，想要教給大眾的功課。
01、撕下甜蜜糖衣
如果把《非誠(chéng)勿擾》、《中國(guó)式相親》這種古早綜藝也納入如今的戀綜發(fā)展脈絡(luò)一并考量，早期的戀綜十分樂(lè)于促成正向結(jié)果，各類雷點(diǎn)和加分項(xiàng)也說(shuō)得清楚明白。彼時(shí)戀綜的討論機(jī)制在于「促成了解，加快匹配」，并未拓寬到進(jìn)入后期戀愛(ài)關(guān)系的集中討論。
等到韓國(guó)做火了《我們結(jié)婚吧》、《Heart Signal》等戀綜，中日韓三國(guó)的戀綜都開(kāi)始向偶像劇、CP感的方向遷移，這時(shí)大眾追戀綜更像是在「追劇」。男女嘉賓的曖昧、心動(dòng)、推拉都像偶像劇的情節(jié)一樣跌宕起伏。
（圖源@ Heart Signal節(jié)目組）
但現(xiàn)實(shí)中的素人戀愛(ài)不可能像這一階段的男女嘉賓，擁有令人艷羨的外貌、職業(yè)水平和受教育經(jīng)歷，戀綜在這一時(shí)期陷入一種「虛浮」感，它足夠好看也吸引人但不夠落地。這就意味著它對(duì)現(xiàn)實(shí)中親密關(guān)系的培養(yǎng)和建構(gòu)不具備指導(dǎo)意義。
直到去年開(kāi)始以《再見(jiàn)愛(ài)人》、《春日遲遲再出發(fā)》、《90婚介所》等一系列戀綜的出現(xiàn)。親密關(guān)系的月之暗面才開(kāi)始展現(xiàn)。
（圖源@芒果TV，有裁剪）
這些暗面結(jié)合著性別意識(shí)下男女雙方的困惑、掙扎一同展開(kāi)。在《再見(jiàn)愛(ài)人》中，年輕而有才華的音樂(lè)制作人，總是活在丈夫的光環(huán)下，盡管她的事業(yè)始終向前，但別人提起她不是記起她的名字而是「XX的妻子」。為什么一個(gè)已經(jīng)名利雙收的世界級(jí)模特，社會(huì)甚至家庭內(nèi)部在衡量、評(píng)判她的價(jià)值時(shí)，還需要一定「有個(gè)孩子」。
同理，在《春日遲遲再出發(fā)》中，也有男性深感困惑，為什么自己明明自己擁有他人所艷羨的社會(huì)地位、財(cái)務(wù)積累，女性還是不能對(duì)其報(bào)以青睞的目光，和自己進(jìn)行親密關(guān)系的伴侶，還在情感需求、日常溝通中屢屢受傷。
我常常建議從業(yè)者把《再見(jiàn)愛(ài)人》、《春日遲遲再出發(fā)》、《半熟戀人》這三部戀綜放在一起做系列化的探討。如何自我治愈，與對(duì)方和解，和解之后如何與處理新的親密關(guān)系，這是一個(gè)長(zhǎng)期漫長(zhǎng)的過(guò)程。這三個(gè)過(guò)程都打透了講通了，觀眾才會(huì)覺(jué)得戀綜不是看個(gè)熱鬧，而是看「生活的解法」。
而《90婚介所》這類主要受眾是年輕人從議題辯論的角度直接戳開(kāi)一些深層、但初期不易問(wèn)出口的戀愛(ài)話題。
（圖源@B站）
比如戀愛(ài)和婚姻中到底應(yīng)該不應(yīng)該AA制度，可以接受怎樣的親密關(guān)系開(kāi)放程度，這些問(wèn)題雖然常見(jiàn)，但很少有人在進(jìn)入親密之前就把自我的原則、觀點(diǎn)闡述清楚。而正是看似生活小事的點(diǎn)，才構(gòu)成了矛盾、沖突的內(nèi)核，更是一段關(guān)系真正能否長(zhǎng)期穩(wěn)定之所在。
當(dāng)戀綜撕下了虛浮感的甜蜜糖衣，去觸及人際交往和親密關(guān)系真正的傷痛感、脆弱感和溝通中的疏離徘徊時(shí)，一個(gè)個(gè)更真實(shí)可感的社交場(chǎng)景才能給到不同群體個(gè)性化的思考：年輕的90后、95后大學(xué)生們或許明白「浪漫并不能成為對(duì)付雞毛蒜皮的萬(wàn)能膠」，而曾經(jīng)在某段親密關(guān)系受傷的半熟男女們也能明白，也許與對(duì)方和解的前提是先自我治愈。
02、年輕人到底需要什么樣的戀綜
坦白講，戀綜的受眾群大多集中在85后、90后、95后、00后區(qū)間。尤其是2021年之后，偶像綜藝的收縮讓?xiě)倬C覆蓋圈層有了一次擴(kuò)容。用網(wǎng)友的調(diào)侃就是，「甜蜜戀綜收留傷心秀粉」。
一個(gè)很可貴的特質(zhì)是，盡管戀綜數(shù)量上在2021-2022年至今迎來(lái)巨大爆發(fā)，但細(xì)究各個(gè)節(jié)目，基本上都做出了自己的風(fēng)格，同質(zhì)化程度較低。
而且橫跨校園、都市、半熟、分手、離婚等各個(gè)層面的戀綜，從親密關(guān)系的培養(yǎng)、建構(gòu)全流程上給大眾串聯(lián)起了一副完整的社會(huì)文化圖景：當(dāng)下人們對(duì)于親密關(guān)系，到底有怎樣的渴望和恐懼，年輕人又到底需要怎樣的戀綜？
拿B站今年和去年推出的《90婚介所》和《90婚介所2022》來(lái)舉例，這種親密關(guān)系在時(shí)間軸上的演變就呈現(xiàn)得更為真實(shí)具象。
年輕男女們不再是坐在演播廳里進(jìn)行戀愛(ài)價(jià)值觀的思維碰撞，而是到轉(zhuǎn)為去戶外多場(chǎng)景去「聊天」、「活動(dòng)」以及進(jìn)入「試戀小屋」，這其實(shí)更直觀全面地展現(xiàn)了90后真實(shí)生活中主要的幾大場(chǎng)景（社交、工作、家庭生活），戀人們應(yīng)該如何相處。
（圖源@90婚介所2022，截圖）
出人意料的是，年輕群體并沒(méi)有被《90婚介所》剛開(kāi)始呈現(xiàn)的價(jià)值觀碰撞，激情Battle嚇到，反而開(kāi)始持續(xù)思考如果有這樣的觀念沖突，在真實(shí)相處中應(yīng)該怎么溝通解決，如果價(jià)值觀高度融合，怎樣可以維持親密關(guān)系的新鮮感，以至于到《90婚介所2022》，一個(gè)更為趨向真實(shí)、自然的關(guān)系發(fā)展成為了年輕群體的訴求。
這不是《90婚介所2022》年內(nèi)容呈現(xiàn)方式的一個(gè)突然轉(zhuǎn)變，其實(shí)從《90婚介所》后續(xù)的嘉賓互動(dòng)中已經(jīng)可以初見(jiàn)端倪。當(dāng)時(shí)的節(jié)目嘉賓中有原本就在B站相當(dāng)活躍的UP主，他們匹配成功之后也會(huì)在B站更新戀愛(ài)后的真實(shí)生活，這一方面激活了PUGV內(nèi)容生態(tài)，一方面也是OGV內(nèi)容能夠打透差異化圈層后的現(xiàn)實(shí)外延。
以至于在《90婚介所》系列戀綜播出后，直接在B站內(nèi)帶動(dòng)一大批校園自制戀綜的誕生。年輕人也開(kāi)始學(xué)會(huì)包容不同，接受缺憾，并且互相溝通，走向和而不同的親密關(guān)系模式，只要這種關(guān)系足夠真實(shí)自然。
當(dāng)前，包括湖南科技大學(xué)《心動(dòng)一夏》、南京大學(xué)《春日邂逅的戀愛(ài)》、南師大《我們配嗎》等一系列戀綜在B站都引起了熱議，觀眾除了大學(xué)生還有剛進(jìn)入社會(huì)的打工人，「要是能夠回到校園，繼續(xù)那場(chǎng)青春歲月的戀愛(ài)該有多好」，更多素人大學(xué)生在現(xiàn)實(shí)校園場(chǎng)景中尋愛(ài)、戀愛(ài)的過(guò)程，直接引發(fā)了一波青春回憶。
03、一場(chǎng)深刻的戀愛(ài)課題
當(dāng)戀綜市場(chǎng)有眾多差異化的內(nèi)容供給時(shí)，一方面大眾有所選擇，另一方面觀看者也才能在這種「真實(shí)關(guān)系」中有所反思和進(jìn)益。戀綜對(duì)當(dāng)下男女親密關(guān)系的真實(shí)影響才會(huì)逐漸顯現(xiàn)。
尤其是涉及一些更深層價(jià)值觀的探討層面——比如男女雙方都應(yīng)該承認(rèn)雙方是復(fù)雜立體的人格組成。大多數(shù)時(shí)候，我們只會(huì)承認(rèn)自己的復(fù)雜性卻不愿意承認(rèn)對(duì)方的復(fù)雜性。而當(dāng)對(duì)方做出了某個(gè)具體行為時(shí)，過(guò)于「標(biāo)簽化」的評(píng)價(jià)反而容易抹殺對(duì)方的真實(shí)性格，從而缺失了對(duì)一個(gè)人更加完整、具象、客觀的判斷。
又比如，男性是否一定要變現(xiàn)出「強(qiáng)大」、「堅(jiān)忍」的面貌才能代表其富有男子氣概，他們是否也可以適時(shí)地展現(xiàn)脆弱、不安，這樣才是一個(gè)更細(xì)膩動(dòng)人的靈魂。
在中日韓長(zhǎng)期的戀綜敘事里，男子漢氣概往往與身材高大、肌肉強(qiáng)壯相連，隨后男性氣質(zhì)又發(fā)展到彬彬有禮、進(jìn)退有度，此后還要有責(zé)任心、有擔(dān)當(dāng)，但似乎很少有戀綜去刻畫(huà)一個(gè)文藝、逃避、孤獨(dú)的靈魂，甚至是男性脆弱、細(xì)膩、不安的模樣。
這至少說(shuō)明大眾層面上對(duì)男性的期待仍然沒(méi)有改變，懸浮偶像劇的影響力猶存，但可喜的是，女性在戀綜上的角色已經(jīng)逐漸豐富和多樣，他們有獨(dú)自撫育孩子的母親，有向往愛(ài)情的都市麗人，有還不敢邁出第一步的母單少女，還有無(wú)數(shù)張不同的面孔。
而這些群體在鏡頭前展現(xiàn)著真實(shí)親密關(guān)系的發(fā)展過(guò)程時(shí)，你會(huì)看到上帝之手片刻的玩笑，比如《90婚介所2022》里三個(gè)海歸女生都向同一個(gè)男生表達(dá)了好感，你也會(huì)看到誤會(huì)與錯(cuò)過(guò)，比如《燦爛的前行》里李璐爾和錢(qián)健夫的深愛(ài)與轉(zhuǎn)身，當(dāng)戀綜里的嘉賓在面對(duì)這些跌宕起伏時(shí)，表現(xiàn)出與普通人同樣的局部不安或迷惑彷徨，有或者能夠坦然相對(duì)和相談甚歡時(shí)，觀眾才能與戀綜產(chǎn)生真正的投射與共鳴，「原來(lái)我已經(jīng)做得夠好，或者說(shuō)，原來(lái)我還可以做得更好」。
當(dāng)每一個(gè)觀眾都從戀綜里看到自身所需的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)和情感力量時(shí)，戀綜的落地才算真正成功。這意味撕下糖衣之后，即使直面現(xiàn)實(shí)的殘忍，一段親密關(guān)系中的所有分離、掙扎、幸福或苦痛，才有了真正的生活底色。