《三體》影視劇還沒來，但《三體》綜藝已經(jīng)來了。

近日，由優(yōu)酷和三體宇宙聯(lián)合出品的國內(nèi)首檔科幻漫談節(jié)目《不要回答》上線，《不要回答》以《三體》宇宙觀為原點，由導演賈樟柯?lián)喂?jié)目未來探索科科長，主持節(jié)目流程，作家劉慈欣擔任未來顧問，每期節(jié)目以科幻小片為發(fā)想，邀請嘉賓暢聊科幻和未來生活，意圖拓展“不要回答”的內(nèi)涵。

在首期節(jié)目中，賈樟柯、劉慈欣與科學家張雙南、藝術家徐冰探討火星探索對人類文明延續(xù)的意義。當觀點交鋒時，賈、劉不同的身份帶出了迥異的選擇。劉慈欣認為人類探索完火星之后應該走向宇宙深處，賈樟柯則認為人類應該回去地球，尋找人與人之間的情感鏈接，科幻作家充滿探索欲，現(xiàn)實主義導演則更關注當下和真實的人。

在接受界面文娛等媒體采訪時，優(yōu)酷文化頻道制片人楊舟表示，制作這檔節(jié)目的初衷之一是拓展“不要回答”的意涵。她表示，“不要回答”是《三體》中外星人對人類文明的友善告誡，但在現(xiàn)實社會中，它是一種謹慎的思考，更像是一種指征。“現(xiàn)在社會上有很多左右面的情緒，急于對一件事情下定論，但我們更想看到在新事物誕生時，要去全面地了解，沉下來去思考，這是我們節(jié)目最想鼓勵的?！?/span>

賈樟柯和劉慈欣的加盟是這檔談話節(jié)目的主要看點。楊舟透露，賈樟柯作為現(xiàn)實主義導演，他更關注的不是未來，而是過去和過去的人，因此聊科幻時會產(chǎn)生現(xiàn)實的反差感。劉慈欣則以節(jié)目顧問的形式提供了話題參考和深度思考角度。

主創(chuàng)團體的一個共識是即便是科幻，也需要有現(xiàn)實的落點。在第一期的星際旅居討論中，談話的落點最終落到了去下一個星球探索還是回到地球看看故鄉(xiāng)，本質上仍是對漂泊與故土母題的探討。節(jié)目總導演丁琪表示，“其實討論一個科幻話題，解決的也是人類自身的這些母題”，在科幻的設定下，人需要面對的仍然是自己。

科幻漫談節(jié)目的深度決定了受眾范圍。楊舟表示，為了吸引更多觀眾，《不要回答》有意降低了節(jié)目的門檻，從離生活最近的科幻主題——太空旅居、大數(shù)據(jù)戀愛等入手。丁琪稱，對他而言，節(jié)目最大的難度就在于把握話題深度的分寸，尋找能吸引最多受眾的切入角度、聊天走向和設置。他表示，節(jié)目聊到的科幻不會講目光放到遙遠的未來，而是聚焦“近未來”，由科技層面的進步引發(fā)思考。

近幾年全球范圍內(nèi)出現(xiàn)“科幻熱”，科幻相關的討論常見于新聞和熱搜，影視劇作品也愈發(fā)增多。丁琪認為，科幻熱一方面是因為全球人都被疫情困住，“大家會覺得被一些糟心事困住的時候，去暢想未來、寄情于科幻是一種有希望感的時期”。

另一方面，國外科幻類的影視作品的確收獲了很好的市場反饋。丁琪表示，從《愛，死亡和機器人》這樣的作品可以看到國外的科幻市場更為成熟，有巨大潛力。國內(nèi)的科幻之前相對小眾，但近幾年也有市場發(fā)力的跡象。楊舟補充表示，科幻熱一直存在，只是觀眾此前的認知停留在大特效和視覺沖突上，而近幾年則更注重科幻思維的建立和科幻作品中人性的變化。

《三體》是國內(nèi)科幻備受矚目的IP，劇版和電影版《三體》都在制作中。楊舟透露，與三體宇宙的合作并不是規(guī)劃中的，更多是一種機緣?！敖衲晔莻€‘三體年’，我們在內(nèi)容布局上也覺得三體是一個很好的橋梁和渠道，能夠去觸達到更廣泛的人群”。

除了借用了劉慈欣和“不要回答”，節(jié)目還設置了“藍色空間號”的談話場，并為賈科長配備了來自科幻小說作家阿西莫夫作品中的機器人瓦克?！耙驗樗{色空間號在三體當中，它也是最后搭載著人類文明種子的一個地方，嘉賓在這個場景下聊天也有對《三體》作品和大劉的呼應和致敬?！?/span>

《不要回答》是優(yōu)酷文化的新作，今年也是優(yōu)酷文化成立10周年，除《不要回答》外，竇文濤組局的《圓桌派》第六季也將在近期回歸。雖然這類文化談話類節(jié)目已經(jīng)成為優(yōu)酷區(qū)別于其他視頻平臺的差異化優(yōu)勢內(nèi)容，但這些作品也不可避免面臨著熱度低的出圈難題。

《不要回答》顯然有著破圈的野心，它在努力以輕科幻和人文內(nèi)核降低門檻吸引觀眾，但目前來看成效不算好，楊舟也坦承，第一期播出后的效果仍有所欠缺。但她仍認為這檔節(jié)目仍有意義，“我們攫取的切口還是比較窄的，但它極其有價值，如何能通過一檔節(jié)目的一個垂直切塊，讓更多人感興趣，這是蠻難的一件事情，但我們也要繼續(xù)去思考和迭代。”楊舟說。