文|娛樂資本論 郭雪梅

作為陳思誠“太空三部曲”的第一部，《外太空的莫扎特》一經(jīng)上映就引發(fā)眾多討論。簡單說來，這部影片講述了任大望（黃渤飾）一心想把喜好天文的兒子任小天（榮梓杉飾）培養(yǎng)成鋼琴演奏家，兩人在興趣夢想上出現(xiàn)爭執(zhí)，外星人莫扎特的意外出現(xiàn)，讓任小天不用整天練琴，成為探索浩瀚宇宙的小孩……

2020年，因飾演《隱秘的角落》主角朱朝陽而獲得高評價的榮梓杉，在此次飾演任小天時卻讓觀眾產(chǎn)生了莫名的違和感，主要是因為榮梓杉自《隱秘的角落》之后身高直躥180，在電影中飾演初中生，倒顯得不那么具備觀眾期待的童真感。

但轉(zhuǎn)過頭細(xì)想，在當(dāng)下的娛樂圈找到替代榮梓杉、具備票房號召力和高國民度的童星似乎也沒有人選。

能演出10-16歲，介于小孩和高中生這一階段中的“少年”童星，在如今正變成稀缺的圈內(nèi)人物。

01 童星輝煌時代

少年款童星也有過非常輝煌的過去。

2003年到2006年的國產(chǎn)劇盛產(chǎn)童星，他們在劇中承擔(dān)著重要的角色任務(wù)，往往表演到位、感情豐富，是當(dāng)下老劇懷舊風(fēng)潮中的重要組成?！缎”鴱埜隆贰渡倌甏髿J差》《寶蓮燈》《家有兒女》等多部經(jīng)典電視劇均產(chǎn)出了大批的國民童星，比如楊紫、張一山，其中釋小龍作為最家喻戶曉的童星，早在90年代就拍了大量的戲，深受觀眾喜愛。

2008年到2010年左右，我國童星的新面貌開始減少，此前積累了高知名度的童星大部分消失于熒幕前。新人有因《唐山大地震》中的“小方登”獲得關(guān)注的張子楓，還有在《非誠勿擾2》《一仆二主》等表演出色的“國民閨女”關(guān)曉彤。2008年播出的《巴啦啦小魔仙》也帶火了一批童星，但效果并未持續(xù)。此后不久，國內(nèi)養(yǎng)成系男團(tuán)TFBOYS則開啟了童星發(fā)展的新方向。

2016年是新童星層出的又一時間節(jié)點。在這一年，原本在演藝界并不出名的趙今麥因飾演都市家庭劇《小別離》而開始陸續(xù)得到關(guān)注，緊接著2018年受邀參演都市情感劇《少年派》。由檸檬影視出品的《小別離》《小舍得》《小歡喜》三部曲因探討教育痛點備受觀眾喜愛，劇中演員除趙今麥外，其他童星也紛紛有了更多拍戲資源，比如李庚希、周奇。

因題材特殊，2020年播出的《隱秘的角落》，則從新角度挖掘出了榮梓杉、王圣迪、史彭元這批05后童星，但這樣的童星走紅案例卻不可復(fù)制，許多在影視劇露臉的童星仍舊難遇一個爆火的機(jī)會。

02 大紅的童星為什么消失了？

童星消失并不是無跡可尋。

從制作端看，主要是因為童星演員的整體降級。曾經(jīng)他們可以在《小兵張嘎》《家有兒女》等劇集中挑大梁，現(xiàn)在卻只能以配角出現(xiàn)在劇中，比如表演幼年時期的主角。再者，他們可能會在某些特殊題材中出現(xiàn)，比如講述兒童犯罪的《隱秘的角落》，但這類題材并不常見。

《以家人之名》童星作為配角出現(xiàn)

另外，制作方也看到全員童星出演的劇或許不再具備高知名度，自然也就無法獲得高回報，比如潘禮平導(dǎo)演的小戲骨系列。從2016年開始，他陸續(xù)拍攝了《小戲骨白蛇傳》《小戲骨之放開那三國》《小戲骨紅樓夢》等作品，經(jīng)典IP和小演員陣容的搭配雖然在豆瓣上收獲了高評價，但劇再好也沒能出圈，也沒帶火這批童星。

從市場角度看，如今的影視作品多以古裝和偶像劇類型為主，成長在這個時間背景下的兒童早已被這樣的影視環(huán)境所馴化，變得更加早熟。加之像情景喜劇這樣的小眾劇集類型落寞，成人與兒童看到的影視作品越漸趨同，未成年向的影視作品產(chǎn)出范圍也慢慢收窄。

從前文梳理的童星發(fā)展中也可見這樣的特征，2003-2006年前后，《家有兒女》《快樂星球》《小兵張嘎》《寶蓮燈》代表著情景喜劇、科幻劇、革命劇、奇幻劇這幾個劇集類型，從2010年開始，未成年向的作品則主要集中在家庭劇這種類型上。

童星消失根本上還與社會情緒密切相關(guān)。在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展讓許多素人萌娃不再受制于傳統(tǒng)的童星生產(chǎn)模式，家長們得以看見拍短視頻、上素人綜藝所帶來的商業(yè)利益，也更愿意讓孩子們出現(xiàn)在屏幕前。網(wǎng)紅兒童批量化生產(chǎn)越多，但大眾對于未成年早早進(jìn)入娛樂圈卻并非持認(rèn)同心態(tài)。

一方面，大眾普遍認(rèn)為將未成年培養(yǎng)成童星要違背許多傳統(tǒng)觀念，比如在本該完成學(xué)業(yè)的時期跑去當(dāng)網(wǎng)紅演戲上節(jié)目；另一方面，童星的宣傳曝光容易產(chǎn)生價值示范效果，在知乎上，曾經(jīng)就有人提問“如何看待現(xiàn)在小孩子的夢想都是當(dāng)網(wǎng)紅？”，由此可見，小孩子在這個充滿想象力的年紀(jì)，正在被成人世界逐漸同化為單一思考的生物，“兒童的成人化”也是作為大眾最為擔(dān)心的一點。

更何況明星本就是高危行業(yè)，娛樂圈每年因抑郁癥自殺的事件不在少數(shù)，普通成年人尚且無法承受來自大眾的審美與演技評判，又能怎樣希冀這些未成年人做到對外界毫不關(guān)心，此前就有澳洲14歲童星不堪網(wǎng)絡(luò)暴力自殺、美國著名表情包女孩Kailia輕生的先例發(fā)生。童星作為公共人物，理應(yīng)接受公眾評價，但作為未成年人，大眾卻要持有保護(hù)心態(tài)，唯一能在其中做好平衡的選擇或許就是不要童星。

這也是“小馬云”范小勤、偶像團(tuán)體“天府少年團(tuán)”一經(jīng)在媒體上出現(xiàn)，就面臨大眾輿論風(fēng)波的重要原因。范小勤因成名放棄學(xué)業(yè)，名氣流失后被網(wǎng)紅公司解約回到家中，完全無法跟上學(xué)習(xí)進(jìn)度；在成都線下舉辦發(fā)布會正式出道的天府少年團(tuán)，平均年齡僅有8歲，正是剛剛進(jìn)入小學(xué)學(xué)習(xí)的年齡。這一系列大眾情緒與膨脹發(fā)展的童星經(jīng)濟(jì)恰好相悖，童星大火的成長環(huán)境似乎并不樂觀。

出道4天就解散的“天府少年團(tuán)”

張愛玲有句“出名要趁早”的名言一直被斷章取義流傳甚廣，從輝煌的童星時代走來，正處于新時代背景下的我們或許再難看到“出名趁早”的規(guī)律在娛樂圈應(yīng)驗，童星大紅也好像不再具備充分必要條件。

曾經(jīng)伴隨我們一起長大的熒屏童星，注定伴隨失語的劇種和進(jìn)化的輿論語境，成為消失的時代印記。