文|壹娛觀察 王心怡
“多日不見，讓阿父看一看。此地缺衣少食的，可是苦了你了，怎么還胖了不少呢？”
上一秒程始（郭濤 飾）才對(duì)許久未見的女兒程少商（趙露思 飾）表達(dá)了“相思”后，及時(shí)改口“瘦了”，下一秒樓垚（余承恩 飾）雙手提滿羊肉餌餅和粽子跑到二人面前，發(fā)胖的原因不需多言。
雖然第十四集開始，《星漢燦爛》用程縣令的喪禮和囡囡的下線開虐了一把，但上述的情節(jié)還是讓《星漢燦爛》保持了從第一集開始就顯現(xiàn)出來的輕喜氛圍。
不止《星漢燦爛》，連續(xù)幾部頭部古偶不約而同地走起了輕喜風(fēng)格。
就拿前不久剛剛落幕的爆款劇《夢(mèng)華錄》為例，直接在微博上獲得了#古裝勵(lì)志輕喜劇#的Tag，其中收獲網(wǎng)友眾多好評(píng)的黃金配角池衙內(nèi)直接成為“第一喜劇人”，為該劇在女性成長、情感糾葛之外，多增不少笑料。
《夢(mèng)華錄》搞笑擔(dān)當(dāng)池衙內(nèi)
而到了這部《星漢燦爛》，同樣是S+評(píng)級(jí)，更是在開播前的劇宣用語上直接打出了“宅逗輕喜劇”的字樣。
古裝劇“愛”上輕喜風(fēng)，并不是什么新鮮事，特別是眾多的腰部古偶劇，它們對(duì)于“喜劇人”的熱愛程度有增無減。從《太子妃升職記》的另類黑馬，到分賬劇樣本《絕世千金》系列，再到口碑黑馬《傳聞中的陳芊芊》《御賜小仵作》《大宋少年志》等等@小而美”劇集，一票年輕演員通過古裝“搞笑男”“搞笑女”的設(shè)定吸粉無數(shù)。
而現(xiàn)在，被詬病套路老舊的頭部古偶劇，在經(jīng)歷了大女主、大男主來回切換，以及玄幻風(fēng)、武俠風(fēng)加深標(biāo)簽之后，這次似乎要親自下場(chǎng)認(rèn)真尋找“喜劇人”了。畢竟男女主的CP感可遇而不可求，輕喜風(fēng)或許可以成為S+古偶的又一味靈藥。
從“喜劇人”配角到“全員喜劇人”
即使《星漢燦爛》劇情推進(jìn)到了樓家與程家議親，凌不凝（吳磊 飾）與程少商的感情線遭遇波折，#星漢燦爛開虐#也登上微博熱搜，但社交平臺(tái)上關(guān)于《星漢燦爛》的實(shí)時(shí)評(píng)論之中，“輕松”“好笑”仍是出現(xiàn)頻率最高的關(guān)鍵詞。
《星漢燦爛》的“好笑”原因之一在于，其塑造了一群“戲精”群像，而這群“戲精”以及整部劇的輕喜風(fēng)格，從一開始就已經(jīng)鋪陳開來。
首集，得知多年未歸的兒子將至府外，程老太太（許娣 飾）興高采烈出門相迎，卻在第一眼首先看到兒媳蕭元漪（曾黎 飾）后，臉上的笑意火速消失，等到看到兒子的出現(xiàn)又揚(yáng)起笑臉，堪稱“變臉達(dá)人”。
《星漢燦爛》程老太太
在程老太太與程始因?yàn)榫扰c不救董舅爺?shù)膯栴}上母子斗法之時(shí)，程老太太使出一哭二鬧三上吊的絕活，演到高潮處直接送上了撞墻的戲碼，另一邊程始的應(yīng)對(duì)策略則是同樣地哭著跪倒在地，哭訴自己的不易，表明自己絕不會(huì)縱容包庇董舅爺，但會(huì)將所有錢財(cái)交于舅娘，頗有種以毒攻毒之感……結(jié)果自然是，程老太太舍不得錢財(cái)，而又火速變臉。
帶著濃厚市井氣、特愛財(cái)，不喜兒媳和孫女，卻無比疼愛兒子的程老太太與憨厚耿直、“妻管嚴(yán)”的程始躍然而出。
除此之外，在得知侄女程少商和妻子桑舜華（彭?xiàng)?飾）失蹤和尋找的過程中，暈倒三次的程三叔程止（張?zhí)礻?飾）；埋怨程始只生了一個(gè)女兒的文帝……這些群像人物加上由他們引發(fā)的段子，《星漢燦爛》的輕喜劇味道濃厚。
最重要的是，《星漢燦爛》的女主程少商，因?yàn)槌远嗔硕?，十幾個(gè)字中只認(rèn)識(shí)三四個(gè)，再加上不斷與程老太太斗智斗勇，活脫的“搞笑女”人設(shè)，配上演員趙露思繼《傳聞中的陳芊芊》等劇集之后，再度回歸舒適圈地發(fā)揮自己的鬼馬機(jī)靈，著實(shí)讓《星漢燦爛》這部“宅逗劇”名副其實(shí)。
《星漢燦爛》女主程少商
從男女主角到配角群像，S+古偶終于實(shí)現(xiàn)“喜劇人”齊聚。
“配角喜劇人群像”一直是S+古偶完成元素填充的重要選擇方式，只是過往更多交于一兩個(gè)特定人物來完成，而現(xiàn)在，在“群像”體現(xiàn)上會(huì)更下文章。
例如剛剛完結(jié)的《夢(mèng)華錄》，每次有氣勢(shì)的出場(chǎng)、最后都灰頭土臉退場(chǎng)的池衙內(nèi)（代旭 飾）；當(dāng)顧千帆（陳曉 飾）提出“齊中丞何時(shí)問到自己”的問題時(shí)，憑借“第三十六句”回答而載入劇迷“喜劇人”史冊(cè)的陳廉（管云鵬 飾）；以及經(jīng)常來找趙盼兒（劉亦菲 飾）麻煩卻反被整，時(shí)不時(shí)打不過就加入的何四（胡宇軒 飾），等等特色人物，都是古偶《夢(mèng)華錄》的輕喜風(fēng)格來源。
配合“喜劇人群像”的，還有音樂、動(dòng)作以及演員細(xì)致演繹?！缎菨h燦爛》中程始上一秒贊同女兒的話，并滿面笑意和寵愛，轉(zhuǎn)頭看到夫人滿臉嚴(yán)肅而一秒變臉，情緒轉(zhuǎn)換不可謂不快，畫面相當(dāng)有趣；在《夢(mèng)華錄》中，茶樓打斗搟面杖、菜刀的“武器”配上節(jié)奏感強(qiáng)、歡快的配樂，讓整個(gè)打斗場(chǎng)面在緊張感之余多了些歡脫的意味，而孫三娘（柳巖 飾）在面對(duì)打手時(shí)，配上的豬叫背景音，又展現(xiàn)了其力大如牛的“技能”……
《夢(mèng)華錄》孫三娘
動(dòng)作的設(shè)計(jì)、配樂的加持以及演員精準(zhǔn)演繹作為基礎(chǔ)，助推這波頭部古偶輕喜劇誕生了多個(gè)被觀眾津津樂道、自發(fā)傳播的搞笑名場(chǎng)面。
在劇集之外，S+古偶借著劇情的輕喜風(fēng)，不光只追求男女主合體營業(yè)，也陸續(xù)開始了喜劇的營銷策略。比如，《星漢燦爛》官方微博#星漢燦爛片場(chǎng)有多好笑#的話題下放出了很多片場(chǎng)花絮，而諸如趙露思古裝唱歌、跳舞，被吳磊騎馬嚇到等花絮視頻也都獲得了不少的播放，引起討論。《夢(mèng)華錄》播出期間，徐海喬也憑借著劉亦菲迷弟行為，而獲得不少粉絲評(píng)價(jià)的“戲外喜劇人”稱號(hào)。
不論是劇集宣傳、營銷方向，還是演員個(gè)性的發(fā)揮，都在加深《夢(mèng)華錄》《星漢燦爛》兩部以男女主愛情為主線的S+古偶的輕喜色彩。視頻彈幕和社交媒體經(jīng)?？梢姷摹肮薄昂眯Α薄皯蚓薄跋矂∪恕钡茸謽?，也從某種程度說明，輕喜元素也在為新一批S+古偶的創(chuàng)新加分。
“CP嗑糖”與輕喜風(fēng)格并駕齊驅(qū)
S+古偶開啟新一輪的輕喜風(fēng)追逐戰(zhàn)，并不難理解，畢竟泱泱中華恐“S+古偶套路化”久矣。
頭部古偶的劇情似曾相識(shí)、人物設(shè)定老套等相關(guān)桎梏已被市場(chǎng)翻來覆去地?zé)嶙h，而在演員越來越難以駕馭古裝扮相，創(chuàng)作方和營銷方又在不斷加碼工業(yè)糖精給觀眾，達(dá)到甜的觀感之下，古偶需要一些方式來走出困境，重獲觀眾的滿意度。
另一邊，在S+古偶紛紛陷入“誰是大女主”“誰是大男主”的選擇題，以及仙俠虐戀、權(quán)謀斗爭(zhēng)、武俠江湖等固定創(chuàng)作模版的同時(shí)，撐起古裝劇市場(chǎng)體量的小而美腰部劇集、分賬劇，甚至是微短劇，紛紛開始在低成本的輕喜風(fēng)格方面作文章。
網(wǎng)劇的追根溯源可談到2015年“橫空出世”的《太子妃升職記》，憑借著“土”、“雷”、“惡搞”等趣味喜劇元素，該劇火爆出圈，成功帶紅了多位主演。
《太子妃升職記》劇照
隨后，低成本的網(wǎng)劇開始陸續(xù)刮起“太子妃”風(fēng)。
到了2020年，古裝甜寵輕喜劇《傳聞中的陳芊芊》通過女主穿書等新鮮設(shè)定展開故事，最終以16.20億的正片有效播放量，位于2020上新網(wǎng)絡(luò)劇有效霸屏榜的第八位，集均有效播放也超過5000萬（數(shù)據(jù)來源云合數(shù)據(jù)），并助力主演趙露思和丁禹兮在事業(yè)上迎來了一次飛升。
《大宋少年志》《御賜小仵作》等多部口碑黑馬也包含著輕喜元素。
另一邊的分賬劇市場(chǎng)，古裝輕喜更是隨處可見。
由于分賬劇在大場(chǎng)面、特效以及服化道等方面?zhèn)涫艹杀鞠拗?，所以，它們?cè)趧∏樯细⒅鼐W(wǎng)感表達(dá)，以吸引年輕用戶駐足，在此情況之下，劍走偏鋒的搞笑路線，多半是此類劇集的創(chuàng)作選擇，屢破分賬記錄的《絕世千金》系列就是一個(gè)典型案例。
而近期，古裝喜劇風(fēng)格也在微短劇市場(chǎng)里盛行。例如，《念念無明》播放量破2億，被不少觀眾稱為“中式甜寵古偶‘史密斯夫婦’“古裝輕喜劇天花板”；《金小氣家族》《大唐小吃貨》《拜托了！別寵我》等古偶輕喜劇微短劇不時(shí)在市場(chǎng)上引起聲量。
《念念無明》劇照
沒有錢的腰部劇集不斷靠“喜劇人”博出位，而現(xiàn)在，“停滯不前”的S+古偶也要通過“喜劇人”獲得續(xù)命丸了。
輕喜風(fēng)格正呈現(xiàn)與甜寵?quán)咎恰安Ⅰ{齊驅(qū)”的趨勢(shì)。
輕喜劇的優(yōu)勢(shì)則在于在觀眾經(jīng)歷了如此多似曾相識(shí)頭部古偶洗禮之后，能夠提供一點(diǎn)設(shè)定、風(fēng)格上的新意；同時(shí)，它也讓劇情更加的輕松，容易讓角色更加的鮮活，從而在觀眾心中留下印記。畢竟，觀眾觀看古偶的一大訴求即嗑CP、嗑糖，而輕喜風(fēng)格會(huì)削減虐心的體驗(yàn)而讓嗑糖變得更加輕松。再加上一些搞笑場(chǎng)面和相關(guān)角色設(shè)定，可以帶出表情包等二創(chuàng)機(jī)會(huì)，易于傳播，助力于劇集本身的宣傳和發(fā)酵。
值得注意的是，輕喜劇之于古偶更多的是錦上添花，而不是全部的核心。一位古偶深度觀眾對(duì)壹娛觀察（ID：yiyuguancha）表示：“輕喜劇或許可以緩解一下當(dāng)下的古偶疲勞感。但古偶好看，甚至能爆，歸根結(jié)底還在于演員的合適、呈現(xiàn)出的CP感，以及劇本和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)水平的在線。比如《夢(mèng)華錄》，雖然可以感受到它的輕喜元素，但是讓它維持‘爆’的還是劉亦菲，以及內(nèi)容呈現(xiàn)和導(dǎo)演的功力?！?/p>
《夢(mèng)華錄》劇照
“全員喜劇人”的《星漢燦爛》已經(jīng)播出過半，目前來看，勢(shì)能并不及《夢(mèng)華錄》，討論度和數(shù)據(jù)熱度也稍顯溫吞，但是，它仍舊滿足了古偶受眾的新鮮感，而在“開虐”的熱搜評(píng)論下，是“虐”、“好甜”與“哈哈哈哈哈”的交織，“宅逗劇”的設(shè)定還是打出了差異感。
毫無疑問，S+古偶劇仍舊是視頻網(wǎng)站最為看重的“流量吞金獸”，從之前的“苦丑男”“創(chuàng)作注水”“粗制濫造”把古偶逼至“群嘲”，到現(xiàn)在《夢(mèng)華錄》找到演員適配、內(nèi)容創(chuàng)作和話題挖掘之間的平衡感，再加上點(diǎn)燃與“喜劇人”熱戀的苗頭，從而開啟新一輪的古偶升級(jí)之路。愿未來的創(chuàng)作者，更加珍惜這條升級(jí)路的視野寬闊與美景甚多，千萬不要在這條路上“亂扔垃圾”。