文|毒眸 龍承菲
編輯|周亞波
如果說“《花少2》房車事件”是綜藝界不可逾越的里程碑，那么最新出爐的“《桃花塢》尷尬9分鐘”，或許也可以在近幾年的“綜藝名場面”當(dāng)中留下一席之地。
這段尷尬到登上高位熱搜的片段，出自上周日在騰訊視頻上線的《五十公里桃花塢2》第一期結(jié)尾。完成了第一天社交和任務(wù)的15人坐在一起開會，總結(jié)今天的經(jīng)驗(yàn)，討論明天的計(jì)劃。
爭議的核心是作為“老塢民”的宋丹丹：她在大家都不同意的情況下提議開篝火晚會，并且希望所有人表演節(jié)目，中途汪蘇瀧打圓場、李雪琴欲言又止、王傳君干脆拒絕的畫面，被網(wǎng)友解讀為新一代職場或家庭生活眾生相，而宋丹丹則是“霸權(quán)專制”的“大家長”。
轉(zhuǎn)向另一個(gè)平臺，同期愛奇藝在播的《萌探探探案2》，宋丹丹也是常駐嘉賓，節(jié)目開播后同樣遭到觀眾聲討，問題的核心，依然是對“倚老賣老”“固執(zhí)己見”的討伐，和在《桃花塢2》里如出一轍。
宋丹丹是否真的專制蠻橫，或許不需要毒眸（ID：DomoreDumou）評判，她在綜藝?yán)飺?dān)任的“長輩”角色，實(shí)際上是個(gè)更有意思的話題。
尷尬與爭議，是真人秀在社交網(wǎng)絡(luò)的話題密碼。而宋丹丹這類典型、穩(wěn)定又國民度極高的綜藝人格，也恰恰是當(dāng)下真人秀現(xiàn)實(shí)化潮流里，最合適被放大的“工具人”。
宋丹丹也似乎并不在乎這樣的定位，對此類“國民級”的演員而言，身后的過硬作品履歷，讓她節(jié)目內(nèi)不需要小心翼翼，節(jié)目外不需要擔(dān)心輿論的影響。宋丹丹是自洽的，這成為了另一種真實(shí)。
穩(wěn)定的“綜藝人格”
宋丹丹上真人秀，“被罵”已經(jīng)成了一種常態(tài)。
2016年播出的《花樣姐姐2》，算得上是宋丹丹首登真人秀。她在那檔節(jié)目里的定位是說一不二的“大姐”，上節(jié)目帶著干女兒姜妍，所有嘉賓初見時(shí)她提出給大家取外號，不讓其他嘉賓喊林志玲“姐姐”，就是要喊“二姨”。
這直接導(dǎo)致《花樣姐姐2》也成了宋丹丹的被罵首秀。翻閱豆瓣這檔綜藝的短評區(qū)，排行前列的好幾條都提到宋丹丹倚老賣老、嘮嘮叨叨，請她來是整檔節(jié)目的“敗筆”。
《向往的生活》里，她帶著兒子巴圖來當(dāng)飛行嘉賓。她催促巴圖去干活，多次拿巴圖生活能力差和童年糗事調(diào)侃，還誕生了爭議核心的金句“我生了個(gè)廢物”。
節(jié)目一播，宋丹丹又成了觀眾口誅筆伐的核心，關(guān)鍵詞是“打壓式教育”“控制欲強(qiáng)的母親”。
她和巴圖上棚內(nèi)綜藝《王牌對王牌》，表現(xiàn)也不算討喜，觀眾認(rèn)為兩個(gè)人在玩游戲的時(shí)候好勝心過強(qiáng)、斤斤計(jì)較。
競技類的綜藝節(jié)目里，宋丹丹當(dāng)過評委，專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的《演員的誕生》，宋丹丹在點(diǎn)評時(shí)表現(xiàn)得比較強(qiáng)勢，會打斷其他評委，圍繞著給袁立投票的那場羅生門，也一度把她推到網(wǎng)絡(luò)輿論的風(fēng)口浪尖；非專業(yè)領(lǐng)域的《明日之子3》，輿論最初對選擇宋丹丹相當(dāng)困惑，龍丹妮的解釋是“她非常熱愛音樂”。
到了本來就是社恐噩夢的《五十公里桃花塢》，宋丹丹也幾乎變成了尷尬名場面的制造機(jī)。
第一季第一期所有嘉賓齊聚桃花塢，宋丹丹提議所有人做自我介紹、講出代表作，張翰堅(jiān)持不說，宋丹丹不理解，說“那你就不誠實(shí)”“你要沒名也不會來到這”，場面一度僵持，最終還得依靠汪蘇瀧出來打圓場，才把這個(gè)話題輕輕揭過。
第二季宋丹丹執(zhí)意要辦篝火晚會，遭到反對之后聲調(diào)立刻提高八度“要你們坐在這干什么”，確定了篝火晚會的議程之后，前面答應(yīng)汪蘇瀧“絕不強(qiáng)迫表演節(jié)目”，之后又立刻提出“所有女孩子一起練一個(gè)舞”，在場所有小輩面露難色，但沒人敢舉手拒絕。
縱觀宋丹丹在這類綜藝的所有表現(xiàn)，幾乎能夠總結(jié)出她的人物形象，即一個(gè)閱歷資深又熱愛張羅的“長輩”。她上綜藝被指摘的點(diǎn)高度統(tǒng)一，恰恰證明了宋丹丹可能在和其他人日常生活過程中，就是這樣的性格模式。
她很容易成為嘉賓陣容里年紀(jì)最大的人，許多觀眾對她的印象也離不開春晚笑星，在宋丹丹的觀念里，把控全場、努力搞熱氣氛，是她義不容辭的責(zé)任。
所以她需要去用自己的方式，擔(dān)起這些職責(zé)。
宋丹丹所有的舉動，好理解到“約等于看著自己的媽媽上了綜藝”，在傳統(tǒng)觀念里好吃懶做是惡習(xí)，勤勉肯干才是好品質(zhì)，對親近的人不能贊揚(yáng)，在《向往的生活》不停打壓巴圖、并指揮他干活，對熟悉的后輩也多加鞭策，在《桃花塢2》第一期也要不停批評擅長搞笑的“老塢民”李雪琴和汪蘇瀧。
誠然，宋丹丹不是沒有意識到這種作風(fēng)可能會被觀眾反感，她第二次上《向往的生活》時(shí)就說過一句：“我可得對我兒子好點(diǎn)，要不網(wǎng)友又該罵我了。”在這一季《桃花塢》開篇，“代表作”也成了嘉賓們開玩笑的梗。
但或許就如同她自己所說的那樣，她沒有“演”著和其他藝人相處。更大的視角來看，宋丹丹沒什么“演”的動力，也沒什么“演”的必要。對于一個(gè)資歷深的老前輩來說，似乎也不用在節(jié)目中“放下身段”——這讓她的綜藝人格始終如一，也能夠受到綜藝導(dǎo)演們的青睞。
“第一媽媽”宋丹丹
觀眾反感宋丹丹在綜藝?yán)锏男袨椋蛟S也是因?yàn)樗难孕信e止，在每個(gè)人的生活里都能找到對應(yīng)：廣義點(diǎn)說，她是你古板但有代溝的長輩，具體一點(diǎn)，她就像東亞家庭里常見的“媽媽”。
這在節(jié)目中體現(xiàn)得非常明顯。單從《桃花塢》兩季節(jié)目來說，第一季她開場數(shù)落郭麒麟遲到，詢問郭麒麟交沒交女朋友、汪蘇瀧的代表作，口吻都親切，但語氣就是不容拒絕；第二季她在先導(dǎo)片里還要再問小輩的感情狀態(tài)，再拿幫他們從嘉賓里找對象來打趣：問及董璇的年齡時(shí)，自然而然拐到了“找對象”話題，氛圍會窒息，宋丹丹不在乎。
她們對待孩子大多熱衷于給出長輩式的關(guān)懷，鼓勵他們在鏡頭前表現(xiàn)自我，所有的建議在她自己的生活經(jīng)驗(yàn)中都是有效的，但在小輩看來多少有些缺乏邊界。
第二季里她坐在那張大會議桌上，感嘆第二季的嘉賓們很好，用的詞是“聽話”，對自己能夠操盤這么一桌人和和美美、按部就班地對話溝通感到十分滿意。
善良的一句“聽話”，和讓年輕觀眾感到熟悉的“不適”，并不矛盾：如果說爹味的核心是“你得服從我”，媽味的核心就是“我都是為了你好。”
而宋丹丹本人的大眾形象，和“媽媽”是高度契合的。
宋丹丹是在人藝的表演訓(xùn)練班畢業(yè)，最早的履歷表上多是話劇角色，到了1989年首登春晚出演小品，才為大眾熟知。她因?yàn)橄矂⊙輪T的定位成名，第一部揚(yáng)名全國的電視劇作品也是喜劇——中國第一部情景喜劇《我愛我家》，她在里面飾演賈家的大媳婦和平，有一個(gè)在上小學(xué)的女兒。
1994年完結(jié)的《我愛我家》，算得上國內(nèi)情景喜劇的開山之作，火遍全國之后宋丹丹“和平女俠”的形象，也變得深入人心。
而在十年之后，宋丹丹又演了一部情景喜劇，演的角色又是“媽媽”。這部后來拿下了飛天獎少兒電視劇一等獎的情景喜劇，是《家有兒女》，宋丹丹在里面飾演劉梅，要操持家務(wù)，要應(yīng)付難管的三個(gè)孩子，是個(gè)再經(jīng)典不過的傳統(tǒng)母親形象。
《家有兒女》火遍全國，成為無數(shù)90后的童年回憶，宋丹丹高度生活化的“媽媽”形象，也長久地刻在了新一代觀眾的腦海里。
之后，宋丹丹邊演著話劇，邊穿梭在現(xiàn)代都市劇里。與將演母親視作職業(yè)生涯重要門檻的許多女演員相比，宋丹丹似乎更能夠接受她的無數(shù)個(gè)“媽媽”角色。
2011年《李春天的春天》播出，她宣布這是最后一次出演比真實(shí)年齡小的角色，而《李春天的春天》放在當(dāng)下語境里可以說是一部中年偶像劇，那么她的選擇所剩不多，幾乎就只有媽媽和奶奶們?！都矣袃号烽_機(jī)的十年之后，2014年她仍然在《我的兒子是奇葩》里演一個(gè)北上催婚的媽媽，飾演她兒子的變成了佟大為。
而在劇外，宋丹丹的作風(fēng)也與“媽媽”完美貼合。她幾番帶著兒子巴圖上節(jié)目，提攜干女兒姜妍上綜藝，在節(jié)目里看到年輕小輩也更喜歡以母子相稱，《花樣姐姐2》里對Henry、《桃花塢》里對郭麒麟都是如此。
就這樣，愛說教的大家長“媽媽”生動地立在觀眾面前，與她的自我形象渾然一體，形成了綜藝“家族”里最需要的“長輩”角色。
綜藝“生活化”，需要“宋丹丹”
宋丹丹在綜藝?yán)镆倭⒉坏沟摹按蠹议L”人設(shè)，幾乎是內(nèi)娛真人秀從未放棄過的，甚至這種需求會越來越強(qiáng)。
在文娛內(nèi)容日益圈層化的今天，宋丹丹這樣國民度的演員，能夠增加觀眾對節(jié)目嘉賓的認(rèn)知——對大眾來說，如果一檔綜藝的所有嘉賓都不認(rèn)識，那么無論題材是什么內(nèi)容，吸引力顯然都會減弱。
商業(yè)范疇也同樣如此，此前也有不少從業(yè)者告訴毒眸，大咖藝人能夠收獲品牌方的認(rèn)可，因?yàn)槠放品綍A向于用大咖藝人來奠定節(jié)目的基調(diào)。
同時(shí)，宋丹丹代表的老一輩視角，更容易和其他嘉賓碰撞出代際差異的火花，他們甚至不用提前做好同臺嘉賓的基礎(chǔ)背調(diào)，初見時(shí)的尷尬、后來的師生情等等，都容易打造綜藝的熱搜宣傳詞條。
韓紅在《爆裂舞臺》對女團(tuán)成員們幾乎一個(gè)也不認(rèn)識，認(rèn)錯(cuò)陸柯燃和Yamy，還記錯(cuò)陳卓璇的老板，都被完整地保留在了播出版片段中，成為節(jié)目效果和熱搜素材。?
隨著觀眾的注意力被多檔節(jié)目甚至短視頻內(nèi)容分流，如何讓綜藝被更多人看見成為了至關(guān)重要的命題：綜藝太需要熱搜了。而在當(dāng)下社交平臺上最通用的話題密碼，就是和生活息息相關(guān)的現(xiàn)實(shí)話題。
觀眾需要與綜藝話題共情，而生活話題是最能夠引發(fā)大眾討論的關(guān)鍵?！镀孑庹f》要加入生活辯題，《脫口秀大會》周奇墨的奪冠變相證明了生活小事的重要性。黃曉明在《中餐廳》憑借“明學(xué)語錄”走紅時(shí)，毒眸也曾經(jīng)寫過，觀眾對黃曉明的憤怒，很大程度上源于從他節(jié)目中的表現(xiàn)聯(lián)想到了職場上自以為是的合作伙伴，他們通過對黃曉明的批評，宣泄平時(shí)積累的憤懣。
與電影、電視劇不同的是，綜藝（尤其是網(wǎng)絡(luò)綜藝）的主要受眾仍然以年輕人為主，尤其是愿意在娛樂社區(qū)等輿論陣地對節(jié)目發(fā)表看法的，更大多是年輕一代。根據(jù)《2021年微博娛樂白皮書》數(shù)據(jù)，2020年微博綜藝的年齡分布畫像中，占比最多的是95后（36.0%），90后、95后和00后共占84.3%。
而這類年輕受眾最能感同身受的現(xiàn)實(shí)話題，或許就是職場與情感。宋丹丹在節(jié)目里的定位，既像是小組作業(yè)里的團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，又像是傳統(tǒng)的東亞媽媽，無論從哪個(gè)角度切入，都能踩中當(dāng)代年輕人常年難以宣之于口的痛點(diǎn)和陰影。
生活化是綜藝的潮流，而宋丹丹多年來家長里短的影視形象，也能夠讓節(jié)目的氣質(zhì)完美“落地”，自如地融入大眾生活話題的討論中，成為爭議的那個(gè)突破的切口。
宋丹丹不排斥上綜藝，綜藝似乎也需要宋丹丹：一個(gè)國民級演員在綜藝中扮演自己，不論是為了“合家歡”還是“熱搜話題”，都是賺的。
宋丹丹每次錄綜藝，都會有機(jī)會就表示“節(jié)目太難錄”，“導(dǎo)演太為難人”，這是屬于上一代人的逢場作戲，它名為抱怨，實(shí)為對敬業(yè)的褒獎，意在奉承，本質(zhì)上也相當(dāng)真誠。這是屬于宋丹丹的體面，也是老一代演員的體面。
《桃花塢》第一季，宋丹丹抱怨著這是她“參與錄制的最后一檔綜藝”，“以后就隨時(shí)等著退休”。在這之后，宋丹丹錄制了《萌探2》和《桃花塢2》。宋丹丹在2020年從人藝退休，但從綜藝?yán)锿诵莸臅r(shí)候，似乎還沒到來。