文|毒眸
為諷刺一些“演員”幾乎不用原聲，對配音高度依賴。網(wǎng)友們又造了一個新詞“演貝”，定義是“不用自己聲音演戲的演員”。
電影行業(yè)可能無法想象“演貝”，但它一直是國產(chǎn)劇獨特的風(fēng)景線之一。“演貝”們不需要聲音出演，名利雙收，甚至還能申報獎項，但他們的生存空間或?qū)⒈粔嚎s。
5月11日，國家廣播電視總局發(fā)布了《演員聘用合同示范文本（試行）》（以下簡稱“示范文本”），其中明確，如演員方無法按照甲方要求（未能按時配音或配音質(zhì)量欠佳等）完成配音工作的，演員方同意甲方有權(quán)為演員方出演角色選擇專業(yè)配音進行配音，相應(yīng)成本（如配音酬金、差旅、食宿）由演員方承擔(dān)，或在支付給演員方的片酬中予以扣除。
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簡而言之，就是配音演員的工資，得由“演貝”們支付。
消息一出，社交媒體一片支持聲。在新浪娛樂發(fā)布該信息的官微下方，前排高贊評論表示“替身演員也可以安排一下了，別人一天也累的夠嗆?！薄巴?，能聽原音了，配音真的聽膩了”。
但觀眾可能還是太樂觀了。一方面，“示范文本”并不具備法律約束力，有律師向毒眸解釋：“合同是締約雙方按照各自意愿來簽訂的。官方只能說提供指導(dǎo)，不可能強迫你怎么簽，只是提供了一個可參考的維度。”；另一方面，幾位相關(guān)從業(yè)者也告訴毒眸，在現(xiàn)有的情況下要求主演承擔(dān)配音酬勞，或許也很難倒逼他們“開口”——你實在不能說當(dāng)下的“演貝”橫行，原因來自“錢誰來付”。
不想用原聲的演員，總有辦法。更多時候，它的背后是遠(yuǎn)未成熟自主的市場選擇，以及合同談判多方的強弱關(guān)系。從業(yè)者們也希望，“示范文本”能發(fā)揮它的字面意義，成為一種示范、一陣風(fēng)，在這個并不溫暖的環(huán)境當(dāng)中，讓裸泳者感受到寒意。
非必要的“原聲臺詞”
當(dāng)紅小花小生們的“原聲臺詞”，如果有，可能不出現(xiàn)在劇里，但一定會出現(xiàn)在熱搜上。
例如，近期《重生之門》熱播，“王俊凱原聲臺詞”登上了兩次抖音熱搜榜，但實際上，王俊凱在劇中并未原聲出演。
用云合數(shù)據(jù)熱搜神器檢索，近期的相關(guān)熱搜為“張藝興相逢時節(jié)原聲臺詞功底”、“肖戰(zhàn)王牌部隊原聲臺詞實力”、“宋茜原聲臺詞代入感”、“許凱尚食原聲臺詞功底”“迪麗熱巴原聲臺詞爆發(fā)力好強”。其中，許凱和迪麗熱巴在劇中用了配音，但上熱搜的是其花絮片段。
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對于一些成熟度較低的演員而言，僅粉絲可見的演技、僅花絮可見的臺詞功力，都成為了繞不開的話題。它不僅能帶來熱搜，還有可能帶來嘲點。
2020年1月，《將夜2》預(yù)告正式發(fā)布，但隨后卻下架修改，原因是預(yù)告中主演王鶴棣用了原音，被觀眾聲討至下線。憑2018年主演《流星花園》走紅的王鶴棣，在花絮和宣傳活動里濃厚的四川口音始終在被質(zhì)疑，他也在當(dāng)年表示“在努力練習(xí)普通話”。
2021年上線的都市戀愛劇《理智派生活》，王鶴棣原聲臺詞本有不小進步，但最后仍然被制片方換成了的配音，并因“聲線很像”意外收獲好評?！段覀兊奈髂下?lián)大》發(fā)布預(yù)告，也仍有“原聲版”和“配音版”兩版。
王鶴棣的努力進步的演技與仍未達(dá)標(biāo)的臺詞并不矛盾，他的幾部待播大劇證明了市場的選擇。似乎，難以修正的口音并不會影響演員的接戲，換個語境，劇集正片里的嘲點甚至變成綜藝?yán)锸軞g迎的笑點。
陳偉霆自2014《古劍奇譚》走紅至今，已在內(nèi)地演大制作劇男主7年，但本人說話仍是一口濃重的港普。綜藝也樂于用他的港普做話題，他近期錄制的綜藝《一起露營吧》就誕生了“陳偉霆錫濕不分”“陳偉霆我今天做雞”等與其口音相關(guān)的熱搜。
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原聲臺詞放個花絮就能完成熱搜KPI，差了也不影響接戲，還能成為綜藝?yán)锸軞g迎的梗，營造人設(shè)。怎么看，演員都沒有解決臺詞問題的動力。
但似乎，并非所有演員都如此。
同樣出身自方言氛圍濃厚的地域和“非科班出身”，胡杏兒在《演員請就位》中就展示了相當(dāng)強的普通話臺詞功力；佘詩曼在2018年的《延禧攻略》中雖然使用了配音，但在今年的綜藝《書畫里的中國》中，佘詩曼就在長孫皇后一角當(dāng)中貢獻了精彩的原音。
佘詩曼也并非一出道就是演技派。早年出演劇集時，她因為念臺詞聲音小且吐字方式有問題，被觀眾嘲為“雞仔聲”“嗲精”。后來為了練好臺詞，佘詩曼每天都練氣，大聲讀報紙，聲音大到鄰居都嫌吵，這才有了后來的TVB視后。
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演員自身臺詞功底之外，有時原聲臺詞的缺席，也與古裝劇后期制作流程有關(guān)。
毛曉彤曾在《天天向上》表示：“其實我們演員合同里也有寫（后期配音），但我們真的沒有配音老師那么快?！蓖诠?jié)目展示的另一組數(shù)據(jù)是，配音演員沈磊為各部影視作品男一號配音的時間分別為《仙劍奇?zhèn)b傳1》的3天34集、《步步驚心》的1天半40集以及《花千骨》的2天58集。如果項目要趕進度，找配音演員是更妥善的選擇。
制作周期被壓縮，偏偏古裝劇離現(xiàn)代社會語境較遠(yuǎn)，又對臺詞提出更高的要求。
孫儷已經(jīng)是公認(rèn)的好演員，但她在《甄嬛傳》《羋月傳》中的聲音仍是季冠霖出演?！墩鐙謧鳌窌r，還有“導(dǎo)演擔(dān)心強情緒會影響當(dāng)時正在懷孕的孫儷”的解釋，《羋月傳》時，鄭曉龍則直接對媒體說：“孫儷的確很努力，但她畢竟沒有經(jīng)過專門的臺詞訓(xùn)練，表現(xiàn)力和專門的配音演員還是有差距，我們也是反復(fù)比較、糾結(jié)好久才決定用配音，還是要考慮整個戲的效果?！?/p>
以上種種，也讓配音成了古裝劇行業(yè)常態(tài)。2020年綜藝《這就是街舞3》中幾位常駐嘉賓隊長聊天，王嘉爾說自己普通話不好不能去演戲，在旁的王一博接了一句“古裝劇可以的，配音”。彼時的他，正在拍攝古裝劇《風(fēng)起洛陽》，不過該劇在去年年底播出，倒是嚴(yán)格使用了演員原聲。
各類電視劇獎項，對提名演員使用配音一事也并未限制。孫儷就曾憑《羋月傳》拿下白玉蘭最佳女主角。與此形成對比的，是電影類獎項金雞、百花明確規(guī)定，演員配音不能參與評選獎項。
獎項限制上的無為，也放縱了惡性循環(huán)的產(chǎn)生：行業(yè)并不為配音一事設(shè)限，原聲臺詞不佳既不影響持續(xù)的資源，也不影響粉絲的熱情。
但堅持使用原聲配音，長遠(yuǎn)來看對演藝事業(yè)仍有增益。羅云熙就曾在采訪中透露，他自己會盡量去參與配音，跟每一個配音導(dǎo)演共事都能學(xué)到很多?！鞍雅湟艄ぷ髯龊脤ε_詞一定是有幫助的，包括一段話的重音，對邏輯的理解?！?/p>
“一切以演員為核心”
《示范文本》的作用之所以沒那么樂觀，一個天然的原因是，配音演員即使做到頭部，其單集片酬也遠(yuǎn)不及演員酬勞的零頭。
制片人李染（化名）告訴毒眸，在當(dāng)下常見的流程當(dāng)中，頭部配音演員通常會要求工作室打包接活，自己做配音指導(dǎo)，費用大致是單集1-2萬，如果集數(shù)超過還50集可能更便宜。頭部之外，多數(shù)是一些單集幾百元，平常需要做兼職養(yǎng)活自己的配音演員?！八麄兂陝诘?，配角色都要搶著來，能配到一個主要角色都開心壞了?！?/p>
雖然國產(chǎn)劇離不開配音演員，但配音演員的貢獻卻很少在劇集里被標(biāo)明。內(nèi)地劇在TVB播出時，其幕后片單中，配音演員名字會與主演名字并列，出現(xiàn)在滾動字幕的最上方，而在國產(chǎn)劇里，配音演員在幕后片單中的署名往往在美術(shù)組、道具組、司機等所有劇務(wù)相關(guān)的人員名單之后。
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《尚食》在TVB播出時的片尾
如果想讓主演們原聲參演，不外乎兩種方法，同期收音和演員本人后期配音。
早年劇組里，同期收音是普遍操作。B站上有一系列《武林外傳》劇組花絮，從中就能看出，演員們預(yù)演時的走位、臺詞，與成片幾乎沒有差別。
從業(yè)20年的導(dǎo)演王浩（化名）告訴毒眸，2015年之前，他待過的劇組基本都是同期收音的劇組，“同期音就是對各個部門提出了更高的要求，從前期置景到服裝設(shè)計再到演員功底，現(xiàn)場收音效果不好就要全部重來。臺詞不好的演員經(jīng)不住這一次次拍攝的?！?/p>
2015年之后，平臺的付費網(wǎng)劇、電視臺端的大IP古裝劇聯(lián)手炒熱了行業(yè)，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)價格水漲船高，大批資金涌入劇集行業(yè)，國產(chǎn)劇進入了憑PPT和擬邀主演陣容就能開機的野蠻生長階段。
在這一階段做劇，主創(chuàng)們對市場周期的考慮遠(yuǎn)遠(yuǎn)強于內(nèi)容邏輯，王浩此后再也沒有待過同期收音的劇組，取而代之的更多是是拍攝時趕周期、對主演臺詞也要求不高的項目。“想同期收音，演員的臺詞功底做不到，各部門也很難配合?！?/p>
演員在古裝劇原聲出演，在此后也就成了一件稀罕事。與此相對應(yīng)的，“古偶”也成為了古裝劇當(dāng)中的主流類目，顧名思義，古偶，古裝偶像劇，出演演員多為小花、小生。
一些“演員的本分”逐漸被遺忘。橘子娛樂在專訪胡軍時曾問他如何看待演員原聲出演，他有些疑惑地回答：“它最基本的不就是收原聲嗎？從頭到尾再配一遍的話，跟現(xiàn)場的表演當(dāng)時的狀態(tài)就不一樣了?！庇浾咴僮穯栠@是否對演員功底有要求，胡軍眉頭緊鎖：“這是最基本的吧？高什么高啊？”
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圖片來源：橘子娛樂節(jié)目《橘子辣訪》
與“古偶風(fēng)靡”相配套的，是增長的項目與有限資源之間的矛盾。據(jù)媒體報道，2012年橫店全年共接待了129個劇組，到了2017年新聞寫“創(chuàng)歷史新高”，共294個，到2021年，全年接待劇組已達(dá)398個。
影視基地的發(fā)展很難跟得上劇組數(shù)量的提高，搶景、搶時間的要求更加迫切。在橫店的拍攝場景通常是：一條街的前半段是一個劇組，后半段是一個劇組，圍觀演員演戲的除了龐雜的劇組工作人員，還有游客。在這樣的環(huán)境下想要做到清場，只能選擇部分不對游客開放的場地，或者選擇自己搭棚——無論哪種，都意味著成本的增加。
這也就引出了第二種方法：演員后期配音。但一個難題是，在很多甚至多數(shù)情況里，殺青后都很難再讓演員配合工作。李染告訴毒眸，現(xiàn)在拍攝各階段的海報或者一些宣傳物料，都要趁演員都在組里拍戲時，見縫插針地請求他們拍，“殺青后就很難再找他們要時間?！?/p>
趕上后期工作繁重時，與其花心思去協(xié)調(diào)演員的時間，還不如再花一筆錢請配音演員來的方便?！芭湟粞輪T的時間很好協(xié)調(diào)，他們配音的效率也更高，如果他們在棚里工作，我們基本不會熬大夜?！崩钊鞠肓讼胙a充道，“當(dāng)然演員自己來配我們更不可能在錄音棚熬夜，因為演員給的配音時間更少?！?/p>
本來效率就不如，花的時間還更少，犧牲掉的，自然只有質(zhì)量。
在與演員的斗智斗勇中，李染得出的工作心得是“一切以演員為核心”，不然工作會變得無比麻煩。“以演員的時間為第一要義，用這個為前提去倒推工作流程，就不會出問題：工作人員，合作伙伴，平臺方，有什么事情大家可以商量，你來我往的，但是和演員的溝通是單向的，他只接收和反饋給你就是行或不行，沒有任何商量的余地。”
原聲從此變多？未必
基于過往與演員溝通的經(jīng)驗，面對毒眸關(guān)于《示范文本》的提問，幾位從業(yè)者對于這份合同是否能在近期大規(guī)模推行，基本持保留態(tài)度。
李染告訴毒眸，演員的最后一筆款一般在殺青后結(jié)算，在事后如果遇到需要配音的情況，很難再讓演員再掏一筆錢，基本是制片人來承擔(dān)。“畢竟配音的錢也不貴，跟演員的片酬比真的是九牛一毛?！?/p>
有從業(yè)者曾在微博發(fā)出一位配音導(dǎo)演的分析，這份合同的推行可能會倒逼頭部演員強調(diào)“同期聲”，這帶來的是各個環(huán)節(jié)工種費用的提升，需要在前期做充分的工作。例如，美術(shù)在勘景時就要避開有嘈雜環(huán)境音的地方，服裝需要選取特定材質(zhì)，否則會有摩擦的聲音。現(xiàn)場道具的數(shù)量和具體使用，比如聲音較大的道具也要放棄使用。
李染認(rèn)為這樣的倒逼，對其他工種并不公平?！奥暸_形表本來就是演員的基礎(chǔ)素養(yǎng)，我們可以鼓勵做的好的演員，批評做的不好的演員，但如果各部門全力以赴做同期音，只是為了讓讓他避免后期配音，為他投入更多，我覺得挺不值的。那不是又讓其他工種為他們基礎(chǔ)能力的不足買單嗎？”
但這次合同，仍然體現(xiàn)了官方對于持續(xù)規(guī)范行業(yè)的決心。去年9月，中宣部印發(fā)通知部署了文娛領(lǐng)域綜合治理工作，廣電總局也加通過印發(fā)通知、組織座談、約談重點機構(gòu)等方式推動行業(yè)健康有序發(fā)展。
《示范文本》已經(jīng)是廣電總局第三份文件。4月1日，廣電總局發(fā)布的《電視劇母版制作規(guī)范》正式實施。4月26日，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會、中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會聯(lián)合發(fā)布《電視劇網(wǎng)絡(luò)劇攝制組生產(chǎn)運行規(guī)范（試行）》，就制片人職責(zé)、安全與保障、勞務(wù)報酬等一一細(xì)化。
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在這兩年的工作里，李染也很明顯感覺到監(jiān)管變嚴(yán)后的影響：稅收愈發(fā)嚴(yán)格，突然走紅的演員能獲得的收入都比以前要少很多。過往很多擺在臺面上的操作都不敢再做了，嚴(yán)格規(guī)范走稅。這次的示范文本中也再一次強調(diào)，全部演員的片酬占比不能超過總成本的40%。
一位與平臺交流密切的制片人告訴毒眸，讓頭部演員承擔(dān)配音演員費用，其實只是讓演員承擔(dān)起他原本就該承擔(dān)的責(zé)任，同時也是對其片酬的進一步削弱。
“頭部演員如果還是話語權(quán)很大，確實是問題，就看平臺和頭部演員之間的博弈了。未來版權(quán)劇比重會減少，自制劇和定制劇比重會增加。平臺如果一起想要改變目前的生態(tài)，也有可能。演員降薪不是就初步實現(xiàn)了嗎？”
多重的博弈正在進行，一榮俱榮之時，出品方、平臺可以和演員綁定，對演員的需求，可以讓后者成為博弈中的主導(dǎo)者，雖然有時候，這意味著觀眾成為受害者。
但當(dāng)環(huán)境發(fā)生變化，自上而下的力量開始干預(yù)，博弈的重要參與者，平臺也開始強調(diào)“降本增效”之時，博弈往零和靠攏，一榮俱榮的合作關(guān)系，未必就不會松動。“一陣風(fēng)”的力量是有限的，但感受到風(fēng)，有時候往往是變化的第一步。
聊天的最后，李染再次感嘆：這個以演員為核心的生態(tài)真的挺畸形的。“為啥就不能演員也是像我們上下班一樣，也當(dāng)成一個職業(yè)，更接地氣點兒呢？”