文|鏡像娛樂(lè) 梁嘉烈
4月，《念念無(wú)明》這部小成本短劇在一眾頭部古偶劇中殺出一條路，成為了屢次登上熱搜的黑馬?！暗诙驹趯徍肆税桑谌鹃_(kāi)拍了吧，第四季有劇本了吧”，從觀眾們?cè)诖蠼Y(jié)局的彈幕中集體催更，可見(jiàn)其受歡迎程度。
本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，《念念無(wú)明》仍是一部甜寵劇，男女主“假面夫婦”的人設(shè)也與《史密斯夫婦》如出一轍，但在古偶劇領(lǐng)域，這個(gè)設(shè)定是新鮮且討喜的。除了以新意取勝外，快節(jié)奏敘事和短小精悍的故事，也是觀眾對(duì)這部劇上頭的主因。
當(dāng)然，《念念無(wú)明》并不完美，內(nèi)容深度和劇情細(xì)節(jié)處理都稍顯粗糙，但對(duì)觀眾而言，這些都是可以包容的，瑕不掩瑜。在古偶劇陷入瓶頸期的當(dāng)下，《念念無(wú)明》的出圈再次向市場(chǎng)闡述了觀眾的審美與訴求。
老梗新談
觀眾需要新意。
《念念無(wú)明》中，女主司小念表面上是風(fēng)姿綽約的成衣鋪老板娘，暗地里另一重身份則是江湖頂級(jí)女殺手；男主晏無(wú)明表面上是溫文爾雅的郎中，暗地里另一重身份則是朝廷暗衛(wèi)營(yíng)今嵬司的指揮使。從相識(shí)到相戀，兩人向彼此展示的都是“無(wú)公害”的一面，成婚后，為了維護(hù)自己在對(duì)方心中的完美形象，男女主開(kāi)始了“互演”之旅。
男女主“假面夫婦”的設(shè)定，與電影《史密斯夫婦》的人設(shè)基本相同，雖是老梗，但在古偶劇這一領(lǐng)域，相似的設(shè)定寥寥無(wú)幾，新意自然便有了。說(shuō)到底，“史密斯夫婦”這一設(shè)定其實(shí)就是現(xiàn)在流行的雙強(qiáng)人設(shè)，但在《念念無(wú)明》中，搞笑詼諧的故事主基調(diào)又為雙強(qiáng)人設(shè)帶來(lái)了一種“反差萌”與喜劇色彩。
人設(shè)新，是《念念無(wú)明》播出時(shí)收獲最多的評(píng)價(jià)，而這，自然也是觀眾對(duì)比一眾古偶劇后給出的評(píng)價(jià)。如今，古偶劇的設(shè)定愈發(fā)循規(guī)蹈矩，短劇的故事多數(shù)聚焦于“霸總愛(ài)上我”、“虐戀”、“大女主”這些古偶大劇玩剩下的套路，而古偶大劇又沉迷于“三生三世仙俠戀”、“神魔大戰(zhàn)”這些重復(fù)敘事。在此環(huán)境下，《念念無(wú)明》脫穎而出便不難理解了。
《念念無(wú)明》的劇情矛盾與笑點(diǎn)，基本都在圍繞男女主的雙重身份設(shè)定展開(kāi)。比如第一集兩人互送婚服和聘書(shū)時(shí)便引發(fā)烏龍，女主執(zhí)行任務(wù)時(shí)留下的“斷手”被丫鬟誤當(dāng)成喜服送給了男主，男主的部下又不小心將朝廷的密令?yuàn)A在了男主要送出的聘書(shū)中，故事開(kāi)篇，二人便險(xiǎn)些掉馬。
后續(xù)，類(lèi)似的誤會(huì)和烏龍更是接踵而至，這也讓《念念無(wú)明》的劇情從始至終都牢牢抓住了觀眾。“這么快節(jié)奏的一個(gè)小短劇，我也不指望它別出心裁劇情跌宕起伏，人物人設(shè)多么飽滿，它只要像辣椒一樣，直擊味蕾讓我欲罷不能就行?！庇杏^眾如是道。
在“史密斯夫婦”的經(jīng)典設(shè)定下，《念念無(wú)明》也呈現(xiàn)了古偶劇新的內(nèi)核視角。如今，講述“三生三世仙俠戀”、“神魔大戰(zhàn)”的古偶劇吸引力不如往日，不僅在于套路老舊，也源于將愛(ài)情放置在了過(guò)于宏大的背景中，視角過(guò)高帶來(lái)的問(wèn)題也很明顯，即觀眾很難與之共情，對(duì)此，內(nèi)核視角回落帶來(lái)的觀感自然是新穎的。
《念念無(wú)明》中，男女主成婚后“互演互瞞”的階段，雙方都有著極深的心理負(fù)擔(dān)，女主的擔(dān)憂在于“當(dāng)愛(ài)人發(fā)現(xiàn)愛(ài)的并不是真實(shí)的我時(shí)，他的愛(ài)會(huì)動(dòng)搖嗎”，男主的擔(dān)憂則是“以愛(ài)為名的欺騙，真的要持續(xù)嗎”。這種內(nèi)核視角無(wú)疑更貼近普通人的生活，現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有多少“史密斯夫婦”，但戀人們?cè)趹賽?ài)與婚姻中都有秘密，也都有隱藏的一面。
其實(shí)，《史密斯夫婦》本身也是披著動(dòng)作戲外衣的愛(ài)情戲和婚姻戲，它的故事走向和《念念無(wú)明》是相似的。影片中，約翰和簡(jiǎn)同樣是以偽裝身份接近彼此，迅速墜入愛(ài)河并成婚，但激情最終敗給了生活中的柴米油鹽，彼此之間的不了解帶來(lái)了無(wú)止境的冷戰(zhàn)與爭(zhēng)吵，最終，二人在真相揭穿后才重新認(rèn)識(shí)彼此。
誠(chéng)然，《念念無(wú)明》對(duì)愛(ài)情與婚姻的探討遠(yuǎn)沒(méi)有《史密斯夫婦》深入，但它起碼讓古偶劇的愛(ài)情戲變得較為接地氣了。
唯快不破
《念念無(wú)明》另一個(gè)取勝點(diǎn)，在于它的快節(jié)奏敘事。
故事開(kāi)篇便是女主司小念執(zhí)行任務(wù)的場(chǎng)景，臥竹飲酒的她對(duì)目標(biāo)放言“給你一壺酒的時(shí)間，跑吧”，酒酣之后點(diǎn)竹而起，幾步之內(nèi)便取下了逃跑之人的手臂，手起刀落打戲毫不拖泥帶水，前后不過(guò)一分鐘時(shí)間。這一個(gè)場(chǎng)景中，司小念?lèi)?ài)飲酒、對(duì)自身武功極具自信、做事干凈利索等性格都得到了鋪墊。
一個(gè)鮮明的對(duì)比是，去年《雪中悍刀行》開(kāi)篇第一場(chǎng)打戲便被不少觀眾詬病，因?yàn)檎惺竭^(guò)于簡(jiǎn)單，且?guī)缀跞搪R頭，觀眾體會(huì)不到打斗戲的快感，也很難不明覺(jué)厲。以傳統(tǒng)審美而言，多數(shù)觀眾喜歡的是老式武俠劇中爽快凌厲的打戲，天下武功唯快不破，電視劇的節(jié)奏也是如此。
有人認(rèn)為，現(xiàn)代人越來(lái)越?jīng)]有足夠的時(shí)間和耐心沉浸在篇幅宏大的敘事中，于是短劇應(yīng)運(yùn)而生，這有一定道理，但事實(shí)是，具有深度敘事價(jià)值的長(zhǎng)劇是有自身獨(dú)特性的，也很難被替代。觀眾之所以會(huì)頻繁開(kāi)啟二倍速追劇，更多源于當(dāng)下電視劇的敘事已經(jīng)愈發(fā)累贅，古偶劇尤其如此。
一個(gè)很常見(jiàn)的案例是，很多古偶劇中，男女主通常會(huì)因?yàn)椤皟?nèi)心深處為對(duì)方著想”的動(dòng)機(jī)，發(fā)生各種各樣的沖突與誤會(huì)，全劇大量篇幅都在圍繞這些誤會(huì)展開(kāi)，這幾乎已經(jīng)成為了古偶劇中除外力外，影響男女主修成正果的核心障礙，在《琉璃》《花千骨》等古偶劇中，我們都能看到此類(lèi)設(shè)定。
但《念念無(wú)明》做到了反套路。劇中，男主晏無(wú)明的上司得知他欲成婚時(shí)曾勸誡他，身份特殊之人不宜成家，因?yàn)闀?huì)為家人帶來(lái)麻煩與災(zāi)禍，但男主晏始終堅(jiān)持自己的選擇，在他看來(lái)，相愛(ài)便要相守便要榮辱與共，當(dāng)時(shí)，彈幕不少人道“終于不再是為了護(hù)著對(duì)方而不跟對(duì)方在一起的劇情了”。
《念念無(wú)明》的體量很小，十八集總時(shí)長(zhǎng)也僅一部電影的時(shí)間，不過(guò)，它的敘事非常干凈利落且層次分明，簡(jiǎn)言之，敘事該快則快，該慢則慢。
比如，對(duì)于男女主相戀的過(guò)程、兩人的雙重身份、男二女二的感情發(fā)展等，《念念無(wú)明》的交待都比較簡(jiǎn)單凝練，但對(duì)于男女主識(shí)破對(duì)方廬山真面后，從沖突對(duì)峙走向和解的戲份，《念念無(wú)明》花費(fèi)了較多筆觸。
敘事重心明確，敘事節(jié)奏自然就有章法，《念念無(wú)明》的主線很清晰，它幾乎將所有篇幅都集中在了男女主的感情發(fā)展上，其余支線都是為此服務(wù)。對(duì)比之下，如今很多古偶劇就像是一個(gè)大籮筐，什么都想往里裝，比如《嫣語(yǔ)賦》中既有愛(ài)情戲線、探案線，又有宅斗線、權(quán)謀線，每條線都想講好，反而一個(gè)都講不好，最終拖累了整個(gè)敘事。
誠(chéng)然，《念念無(wú)明》的快節(jié)奏敘事，也是短劇這種內(nèi)容形式帶來(lái)的必然要求，但在觀眾追求高精煉內(nèi)容的當(dāng)下，古裝大劇們也是時(shí)候?yàn)樽约旱臄⑹伦鰷p法了。
不完美啟示
客觀來(lái)講，《念念無(wú)明》并非一部完美的作品。
從故事縱深度上來(lái)講，《念念無(wú)明》對(duì)人物和故事主旨的挖掘比較有限，它帶給觀眾的更多是上頭感，要回味的話后勁有所不足。比如上文提到，它雖然和《史密斯夫婦》一樣拋出了對(duì)愛(ài)情及婚姻的思考，但因?yàn)樘饘櫟暮诵脑O(shè)定，這些思考最終抵達(dá)的深度都難敵《史密斯夫婦》。
這其實(shí)不是《念念無(wú)明》一部劇的問(wèn)題，而是當(dāng)下整個(gè)短劇都在面臨的問(wèn)題，即敘事空間過(guò)小，導(dǎo)致內(nèi)容過(guò)于單薄。
但整體來(lái)看，《念念無(wú)明》是瑕不掩瑜的。
除了設(shè)定新穎、敘事節(jié)奏快，《念念無(wú)明》還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，即它懂得將錢(qián)花在刀刃上。縱觀《念念無(wú)明》全劇，場(chǎng)景和服化道都難敵頭部古偶大劇，但對(duì)于重點(diǎn)橋段，《念念無(wú)明》沒(méi)有吝嗇投入。比如男女確定心意的燈會(huì)雪景、女主出場(chǎng)時(shí)的竹林打戲等，畫(huà)面精美程度和運(yùn)鏡構(gòu)圖水準(zhǔn)與頭部古偶劇不相上下，而不少觀眾也是被這些名場(chǎng)面吸引入坑的。
在有限的條件下盡可能做到最好，其實(shí)正是一部劇用心與否的最直觀體現(xiàn)，因此，觀眾對(duì)《念念無(wú)明》才是包容的。
近一兩年，動(dòng)輒豪擲數(shù)億成本的古偶大劇們，外表看似精致，內(nèi)里問(wèn)題重重。演員原聲臺(tái)詞差導(dǎo)致配音千篇一律、故事無(wú)新意、工業(yè)糖精泛濫、服化道如出一轍、轟炸式買(mǎi)熱搜營(yíng)造盛世假象等，都是觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)。
觀眾能把《甄嬛傳》盤(pán)到包漿，但對(duì)大部分古裝新劇興趣無(wú)幾，已經(jīng)很能說(shuō)明問(wèn)題。在這樣的背景下，《念念無(wú)明》的出圈代表著觀眾對(duì)古偶劇的一次自然選擇，觀眾在借此向市場(chǎng)反饋他們的審美和訴求?！赌钅顭o(wú)明》能火，和《御賜小仵作》《大宋少年志》《花間提壺方大廚》等小成本古裝劇的走紅是一個(gè)道理。
如今，古偶劇進(jìn)入了瓶頸期，或者說(shuō)，它停留在了舒適區(qū)，流水線式的生產(chǎn)模式導(dǎo)致古偶劇重合率越來(lái)越高?；蛟S，影視市場(chǎng)也并非不愿嘗新，只是隨著頭部古偶劇成本的水漲船高，試錯(cuò)成本也在不斷提升，于是，市場(chǎng)便更偏愛(ài)此前經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的內(nèi)容模板。
與古偶大劇不同，短劇因?yàn)橥顿Y少、周期短、回報(bào)快，反而擁有更高的自由度?；蛟S，視頻平臺(tái)和影視公司們可以將短劇作為試錯(cuò)的前哨，以此摸索觀眾的口味和審美喜好，這也是一種不錯(cuò)的選擇。