文|鏡象娛樂(lè) 栗子酒
近日，《心居》收官。
13年前，由滕華濤執(zhí)導(dǎo)、海清主演的電視劇《蝸居》成為現(xiàn)象級(jí)的作品，如今滕華濤再度攜手海清，并集結(jié)童謠、張頌文、馮紹峰等主演，聚焦“房奴”，讓《心居》承載了不少期待。
不過(guò)，目前《心居》豆瓣評(píng)分停留在5.8，相比《蝸居》8.1的高分，未免有些令觀眾失望。
從《蝸居》到《心居》
一直以來(lái)，都市情感劇都是滕華濤非常擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，從《雙面膠》《蝸居》《裸婚時(shí)代》，到后來(lái)以制片人的身份參與《二胎時(shí)代》《我的！體育老師》等，不少劇都能恰到好處地捕捉到變化中的社會(huì)現(xiàn)象，如今的《心居》亦然。
從劇集開(kāi)篇，《心居》便嘗試呈現(xiàn)兩種截然不同的現(xiàn)代女性的生活狀態(tài)，一個(gè)是全職太太馮曉琴（海清 飾），從早上一睜眼就像保姆一樣顧上顧下、顧老顧小；另一個(gè)是職場(chǎng)成功女性顧清俞（童謠 飾），單身多金，起床后美美地做著瑜伽、精致護(hù)膚，家庭瑣事全交給鐘點(diǎn)工。很多人確實(shí)能夠從她們身上看到自己的影子，在彈幕中感嘆“像極了自己的生活”。
某種程度上，寫實(shí)依舊是《心居》的一大亮點(diǎn)，用細(xì)節(jié)豐滿人物也是滕華濤擅用的人物刻畫方式。但是，如果說(shuō)前幾集頻繁的家庭爭(zhēng)吵、姑嫂矛盾還能借助對(duì)社會(huì)痛點(diǎn)的感知與觀眾共情，那么后續(xù)持續(xù)堆疊的俗套橋段，就只能不斷消耗觀眾的耐心，劇集也隨之在低迷的口碑反饋中陷入三觀不正的爭(zhēng)議。
還記得曾看《蝸居》時(shí)，全劇透著壓抑感，小到夫妻感情、家庭瑣事，大到官場(chǎng)、商場(chǎng)不斷交織，各有難處……深刻的寫實(shí)創(chuàng)作，在都市劇的外殼下，描繪的是更復(fù)雜、更立體、也更有厚度的社會(huì)現(xiàn)狀。
對(duì)比之下，如今的《心居》難免顯得淺薄。或許，《心居》也有意嘗試透過(guò)“外地來(lái)的媳婦”的視角，呈現(xiàn)兩個(gè)階層的對(duì)立，但“家長(zhǎng)里短”的過(guò)多呈現(xiàn)已然限制了劇集的表達(dá)空間，《心居》也很難達(dá)到《蝸居》那樣的深度。
況且，就當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境來(lái)說(shuō)，像《心居》這樣放大“婚姻焦慮”、“家庭矛盾”的劇太多了。即便滕華濤在細(xì)節(jié)處強(qiáng)化了劇集的真實(shí)感，也只讓這部劇在強(qiáng)烈沖突中顯得愈發(fā)“聒噪”，“看著累”是很多觀眾的直接觀感?；蛟S對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，滕華濤的都市情感劇對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)捕捉依舊到位，但卻不那么及時(shí)了。
逐漸脫離“寫實(shí)”
如今，滕華濤在都市情感劇中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏感度變“鈍”，或許并非偶然。
從其以往的作品來(lái)看，滕華濤的巔峰時(shí)期出現(xiàn)在2007年-2011年。彼時(shí)，《雙面膠》《蝸居》《裸婚時(shí)代》等多部作品接連面世，每部作品播出后幾乎都會(huì)因?yàn)閷?duì)社會(huì)熱點(diǎn)的敏銳洞察，引發(fā)大面積討論，相關(guān)豆瓣評(píng)分都在8分上下。熱度與口碑的雙向積淀下，“寫實(shí)”也逐漸成了滕華濤自成一派的創(chuàng)作風(fēng)格。
然而，轉(zhuǎn)折也出現(xiàn)在2011年前后。當(dāng)時(shí)，由滕華濤執(zhí)導(dǎo)的電影《失戀33天》上映后成為一匹黑馬，影片以小博大斬獲3億票房，進(jìn)入國(guó)內(nèi)2011年電影票房榜TOP10。要知道，按當(dāng)時(shí)的大盤承載力來(lái)說(shuō)，像《變形金剛3》這樣的大片也只拿到10億票房。
或許是電影市場(chǎng)更大的商業(yè)空間“亂花迷眼”，自此之后，滕華濤便很少再執(zhí)導(dǎo)電視劇，而往往以制片人的身份掛名出現(xiàn)，他的導(dǎo)演生涯則更多地轉(zhuǎn)向電影市場(chǎng)。但需要注意的是，《失戀33天》的成功同樣基于滕華濤的寫實(shí)風(fēng)格，片中對(duì)飲食男女失戀后不同階段的心理變化拿捏到位，進(jìn)而引發(fā)共情，而這種細(xì)膩的寫實(shí)在他之后的電影中幾乎沒(méi)有再出現(xiàn)過(guò)。
2013年的《等風(fēng)來(lái)》（7957萬(wàn)）、2015年的《剩者為王》（6141萬(wàn)），合作演員從倪妮到舒淇，甚至在2016年，滕華濤與張一白、管虎、張猛、高群書一起執(zhí)導(dǎo)《奔愛(ài)》（4750萬(wàn)），都可以看出其在業(yè)內(nèi)的影響力不斷走高。但這些影片上映后，一再刷新其作品的票房和口碑下限。
直到2019年，一直著力于都市情感類內(nèi)容的滕華濤，突然轉(zhuǎn)而執(zhí)導(dǎo)科幻電影《上海堡壘》，題材的變動(dòng)也在更大程度上限制了他“寫實(shí)風(fēng)格”的優(yōu)勢(shì)。事實(shí)也確實(shí)如此，影片上映后豆瓣評(píng)分隨即跌至2.9分，單日票房更是斷崖式下跌，最終止步于1.23億，而該片的投資成本則達(dá)到3.6億之多，幾乎血本無(wú)歸。
電影市場(chǎng)頻頻失利，加之近幾年疫情影響，滕華濤再度回歸電視劇領(lǐng)域。拋開(kāi)之前幾部抗疫、扶貧類的劇集，《心居》可以說(shuō)是其“回歸首秀”。猶記得，滕華濤曾被問(wèn)到為何轉(zhuǎn)向電影導(dǎo)演，他說(shuō)：“我爸曾教育我，做導(dǎo)演與做木匠都是一樣的，就是一個(gè)手藝活。把一個(gè)碗做到極致了，需要換個(gè)其他東西來(lái)做。”然而，如今滕華濤又“換”了回來(lái)，卻不是在做到極致之后，難免讓人唏噓。
成為“第六代導(dǎo)演”之后
滕華濤的百度百科個(gè)人簡(jiǎn)介上，寫著中國(guó)第六代導(dǎo)演之一。此前疫情爆發(fā)后，影視行業(yè)迅速集結(jié)張黎、沈嚴(yán)、劉海波、汪俊等業(yè)內(nèi)頭部導(dǎo)演拍攝抗疫劇《在一起》，滕華濤也是其中之一。
不過(guò)，相較于大多數(shù)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，滕華濤似乎更要得天獨(dú)厚一些。他的父親滕文驥是國(guó)內(nèi)知名的第四代導(dǎo)演之一，母親翁路明曾執(zhí)導(dǎo)國(guó)內(nèi)初代科幻片《霹靂貝貝》，某種程度上說(shuō)，滕華濤之后從事影視行業(yè)也是意料之中。還在求學(xué)的時(shí)候，滕華濤就已經(jīng)開(kāi)始在他父親的劇組實(shí)習(xí)，以至于在影視行業(yè)的低潮期，畢業(yè)于北電文學(xué)系的滕華濤還是順利地跨界做起了電視劇導(dǎo)演。
也是因?yàn)檫@層關(guān)系，滕華濤很快與華誼兄弟有了聯(lián)系。據(jù)了解，滕文驥與馮小剛是多年好友，也曾是鄰居，馮小剛則與華誼兄弟關(guān)系密切。2000年，滕華濤執(zhí)導(dǎo)的《永恒戀人》，出品公司便是華誼兄弟廣告有限公司，2001年，他執(zhí)導(dǎo)的《非你不可》背后，則站著北京華誼兄弟太合影視投資有限公司，而該劇的主演已是陳坤、林心如這樣咖位的演員。
由此及彼，電影市場(chǎng)也很快向他打開(kāi)了大門。2007年，華誼兄弟出品的恐怖片《心中有鬼》便由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，當(dāng)時(shí)，還未有太多電影執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的他已然頗受華誼重視，該片的演員列表中，劉若英、黎明、范冰冰均在其列。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在滕華濤創(chuàng)作出爆款作品之前，就已經(jīng)得到大廠力捧。而他在組建自己的團(tuán)隊(duì)時(shí)，也曾拉上自己的同學(xué)曹盾。巧合的是，在滕華濤最風(fēng)光的那幾年，《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》《瞧這一家子》等多部高口碑劇背后，曹盾參與了多部劇集的編劇，而這一階段與滕華濤合作頻繁的另一個(gè)重要編劇則是六六，也就是《雙面膠》《蝸居》等的原著作者，兩人的參與助推了多部爆款的產(chǎn)生。
此后，滕華濤“第六代導(dǎo)演”的地位愈發(fā)穩(wěn)固，直到《上海堡壘》成為一次“滑鐵盧”。而今，回到電視劇領(lǐng)域，滕華濤待播的劇集也都集中在都市情感類內(nèi)容上，背后也有頭部平臺(tái)的支持，只是《心居》口碑不及預(yù)期，未免令人擔(dān)憂，重回電視劇市場(chǎng)的滕華濤，是不是要在“下坡路”上漸行漸遠(yuǎn)了。