文|文化產(chǎn)業(yè)評論 圓圓點了點頭

編輯|半島

1995年漫畫《花樣男子》出版，流星雨開始劃破亞洲各國的天空，在翻拍了7版后，泰版《流星花園》仍然風靡全網(wǎng)，捧紅了一眾泰國演員，泰版花澤類扮演者開通微博4小時，吸粉20萬。這么一個老套的劇情為什么能經(jīng)久不衰，長久奏效？這得益于其包容多元的設定和與時俱進的改編，而更重要的是它有一個灰姑娘故事的經(jīng)典內(nèi)核。

艾利斯頓商學院的流星雨，下到了泰國的清雅高中。

現(xiàn)在，向你們迎面走來的不是要給杉菜送游戲幣的中國道明寺2018版分寺，而是喜歡在夏天穿貂的財閥的兒子們。

這里的杉菜不是敢愛敢恨的大S，而是同樣很勇的Gorya，雖然沒有端木磊送的美特斯邦威，她卻依然閃耀晚宴，贏得眾人的關注。

沒錯，這就是泰版的《流星花園》。難以想象1995年誕生的愛情故事，經(jīng)歷了7個不同的版本，在魔幻的二十一世紀仍然奏效，無數(shù)人擦著嘴角的眼淚，大喊“人總是會反復愛上花澤類”“沒有人不愛小狗”。

瑪麗蘇愛情故事可能會過期，而《流星花園》永遠處在最佳賞味期，這不是羅曼蒂克的永恒史，而是灰姑娘的魔法。

長壽的《流星花園》：20年流行，7版翻拍

1995年，日本漫畫家神尾葉子出版了漫畫《花樣男子》，一舉霸占了日本第一暢銷少女漫畫的寶座。

隨后2001年，中國臺灣將其改編為電視劇《流星花園》，一舉打破了臺灣電視劇收視記錄，并保持到2006年才被《王子變青蛙》所打敗，至此《流星花園》開始了在亞洲長達20年的流行。

2005年，日本TBS播出了由井上真央、松本潤、小栗旬等人主演的電視劇《花樣男子》，捧紅了一眾主角，讓無數(shù)粉絲真情視感地期望松本潤和井上真央步入婚姻的殿堂。

超高人氣甚至促使日本將故事續(xù)寫到了F4之后的C5。

2009年，由李敏鎬、具惠善、金賢重等擔任主演的韓版《花樣男子》再次為“富家公子與平民少女”的幻想注入活力，雖然劇中的服道化在現(xiàn)在看來令人皺緊眉頭，但當年確實火遍每個學校的小賣部。

而內(nèi)地版的《一起來看流星雨》堪稱90后的集體回憶，在校女生可以背不出圓周率的后六位，卻不能接不上“我不是拽”的下一句——“我是憤怒！”。而2018年內(nèi)地再次翻拍《流星花園》，由沈月、王鶴棣等人主演的低配版本為內(nèi)娛貢獻了“為愛充游戲幣”的名場面。

此后，越南以辣眼睛的形式接過了了翻拍的接力棒，而現(xiàn)下火爆的泰國版已經(jīng)是第7版了，至少看過兩遍的觀眾已經(jīng)能熟背接下來的劇情了，卻還是忍不住為花澤類的絕美癡情流淚。

具先生能和大S再續(xù)未盡的前緣，原因在于20年前大S留下的電話號碼穩(wěn)定有效，而《流星花園》如電話號碼般老有所為，絕不是靠穩(wěn)定、不變帶來的。因地制宜的本土化和隨時而動的改編賦予了它強勁的生命力。

不斷更新的設定和劇情

每個版本的《流星花園》都有其本土的、時代的特色，一版更比一版強的進化是它?？闯Ｐ碌拿卦E。

臺版走在時尚潮流的前沿，日版展現(xiàn)的是吵吵鬧鬧、又有點無厘頭的日式青春，韓劇的財閥背景吻合了人們對于韓國社會的刻板印象，被稱為山寨版“雷陣雨”的內(nèi)陸版則走的是小成本、寫實路線。

在不改變原著大綱的前提下，此次的泰版做了許多具有泰國影視特色的改編，在劇情和設定上做出了新意，首先在背景設定上，泰版F4中的道明寺是泰國最大財團集團的唯一繼承人，花澤類是醫(yī)學世家的繼承人，西門的家族從政，M.J則是黑道太子爺，言情小說的標準設定在符合泰國現(xiàn)實的同時，也為劇集帶來了前所未有的貴氣感。

相比其他版本刻意為之的炫富行為，泰版的貴族氣息流動在每個角落，F(xiàn)4從穿搭到配車、住宅，無一不閃耀著上流社會的金光，就連劇中一閃而過的小配角新買的包包都是動輒上萬的SAINT LAURENT。

其次是在經(jīng)典劇情的演繹上，泰版的刻畫更加細膩深入，比如，校園霸凌這一橋段，它以溫和的方式將被霸凌者的絕望和無助展現(xiàn)在觀眾面前。同時，加入了社交網(wǎng)絡的元素，將霸凌的狂歡和匿名帶來的群體心理聯(lián)系起來，給予這一情節(jié)以新的時代內(nèi)涵。

最后泰版的人物設定得到了優(yōu)化，杉菜仍然是出身平民階層、敢于反抗強權的“勁草”，而道明寺身上霸道總裁味被淡化，成了一個脆弱又有點幼稚的“小狗”形象。

其中最為突出的角色當屬道明寺的媽媽楓，泰版將她身上那種富人階級“惡婆婆”的壓迫感推向了一個新的層面，這種又颯又美的霸道女總裁形象讓棒打鴛鴦的劇情更加符合邏輯，也為人設本身增添了爽感。

迎合了時代的要求

F4的設定精準地在觀眾的蘇點上蹦迪，同時它像一個籮筐一樣很好地囊括了許多時代的新要求。

四個身份各異，類型多元卻同樣帥氣的富二代提供了一場男色的盛宴，極大地滿足了女性觀眾的選妃愿望，而兩個高質(zhì)量男性對女主的情有獨鐘讓瑪麗蘇的程度再次升級。在某種意義上，《流星花園》像極了當下流行的乙女游戲（指針對女性需求而開發(fā)的戀愛模擬類游戲），恰當?shù)刈プ×四猩M的浪潮，用粉絲的話來說就是“他們一起散步，我都能看好幾集”。

同時，四位男角色的設定使得愛情不僅僅局限于男女主之間，多人群像刻畫為人物的多樣化提供了廣闊的空間，觀眾總是能在其中找到自己喜歡的當下爆款?；深惖目嗲槟卸O定，雖是老梗卻讓人無法拒絕；道明寺楓“生人勿近”的凌厲感使鐘愛拽姐的觀眾為其獻上膝蓋：理性清醒的藤堂靜不僅提供了千金大小姐的模板，還上演了一出girls help girls的劇目，呼應女性主義崛起的號召；杉菜的姐妹小優(yōu)不屈服于金錢的果斷，展現(xiàn)了普通小孩的骨氣。多線交疊，主副cp共同奏響了和諧的樂章。

長壽的不是《流星花園》，是灰姑娘敘事母體

脫去差異化的外衣，《流星花園》長期流行的根本原因在于其本質(zhì)——一個灰姑娘的故事，穿著借來的水晶鞋的辛德瑞拉，在半夜十二點前的舞會上遇見了王子，獲得真愛，這種“爛俗”情節(jié)跨越了歷史長河和地域限制，在各個民族和時代為人們所鐘愛，中國文本中最早記載的灰姑娘故事可以追述到唐朝段成式的《葉限》，英國作家簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》《曼斯菲爾德花園》等一系列作品中不斷重復丑小鴨變天鵝的童話，而諸如《海豚灣戀人》《天國的嫁衣》《繼承者們》等韓劇無一不以灰姑娘的逆襲為故事內(nèi)核。

而灰姑娘故事之所以經(jīng)久不衰，是因為其程式化的特征，即二元對立的思維、固定的講述策略和封閉的大團圓結局。二元對立的結構為故事帶來了沖突和張力，成熟的敘述策略使其相對穩(wěn)定卻又跌宕起伏，最后團圓的大結局滿足了人們的情感訴求。

二元對立

在灰姑娘型的故事中往往包含兩組對立：善與惡和強與弱，這兩組對立易于理解，在不同的民族當中都有著相對一致的理解和期待，人們普遍希望善的、弱小的一方戰(zhàn)勝惡的、強的一方，并取得最終的勝利。

在《流星花園》當中，最初杉菜代表善良的弱者，道明寺則站在強大的惡勢力一方，在受盡愛情的苦后，道明寺反而變成了愛情里的“落水狗”，而道明寺的媽媽楓繼續(xù)發(fā)揮惡人的作用，刁難弱小無助的灰姑娘，這些情節(jié)使觀眾對灰姑娘的同情被加深，激發(fā)了觀眾的接受熱情。

最終有情人終成眷屬，善惡雙方的力量發(fā)生轉(zhuǎn)變，這一過程增加了故事的趣味性，也符合人們心中的善惡定勢，使觀眾獲得心理上的快感。

固定的講述策略

灰姑娘型故事主要圍繞灰姑娘的活動軌跡展開，形成了便于講述者講述和接受者接受的故事情節(jié)：灰姑娘受到虐待-在他人的幫助下，華麗出席晚會-被王子尋找-迎來幸福的結局，不同的版本會增添或修改細節(jié)，但基本的情節(jié)不會改變，相對穩(wěn)定的敘事模式一方面使傳受雙方能以更低的成本獲得愉快體驗，另一方面也便于故事在人群中轉(zhuǎn)述。擴大影響范圍。

同時，灰姑娘型故事中常常以三為度，讓灰姑娘經(jīng)歷三次反復、三道難題或三次考驗，在格林童話中，有后母三次出題刁難灰姑娘、灰姑娘三次從王子身邊逃走等。而《流星花園》中杉菜經(jīng)歷了校園霸凌、婆婆刁難、愛人失憶這三次考驗，形式相同、內(nèi)容卻不同的三段波折將變化與重復融為一體，重復的規(guī)則強調(diào)了故事的精神，變化的內(nèi)容賦予故事鮮活的靈魂，使故事回環(huán)往復，跌宕起伏。

封閉式的大團圓結局

善惡對立，弱者戰(zhàn)勝了強者的對立，使灰姑娘型故事必然走向幸福圓滿的大結局，這個封閉的大團圓結局一方面讓觀眾的情感期待得以實現(xiàn)，加深“惡有惡報，善有善報”的普世價值觀。而出于認同和推崇，人們會自覺傳播。

另一方面，它代償性地實現(xiàn)了集體的人間理想，以奇跡的方式使小丑鴨變天鵝，失憶者恢復記憶，起到撫慰人心的效果。

結語

只要灰姑娘的故事沒被觀眾厭棄，《流星花園》就永遠有人觀看，讓我們一起期待一下老撾版、緬甸版、柬埔寨版《流星花園》吧！

參考文獻：

1. 高艷芳. 灰姑娘型故事的敘事結構探討[J]. 湖北社會科學,2019(2):132-136.

DOI:10.3969/j.issn.1003-8477.2019.02.018.

2. 吳擎.20年了，亞洲人還在迷戀《流星花園》.不值得影評.

3. 龍承菲.偶像劇會過時，但《流星花園》不會.毒眸.

4. 謝明宏.《流星花園》里的20年亞洲風云.娛樂硬糖.