文|闌夕

* 涉及少量劇透

先說結(jié)論，總體而言遠超預(yù)期，雖然有些對不起扎克·施耐德，不過確實擺脫了他對于DC來說是件好事，比如這部重啟電影就立竿見影的支棱起來了。

攝影和音效都是頂級的，運鏡尤為出色，每一幀都是壁紙級的，膠片感很強，強烈推薦觀賞IMAX版本，攝影擔當?shù)纳弦徊孔髌肥恰干城稹?，也是我吹爆畫面的片子?/p>

倒是3個小時的長度還是略微過頭了，致使敘事的節(jié)奏輕重不一，緊湊和拖沓穿插其中，對觀影的連續(xù)性有損傷，所以也稱不上是全程無尿點。

負責的說，我的評價是不帶任何粉絲濾鏡的，我對羅伯特·帕丁森無感，不可救藥的膚色歧視更是讓我認定加里·奧德曼的戈登局長和安妮·海瑟薇的美臀貓女不可超越，不接受反駁，也別拿原著來堵嘴。

所以實際上我對這個版本的蝙蝠俠電影有著先入為主的挑剔立場，事實證明，在華麗腐朽的哥譚市夜晚里，我的偏見一敗涂地，這是最接近DC原始設(shè)想的一版蝙蝠俠電影。

都說諾蘭的三部曲將蝙蝠俠置于警匪片而非超英片的定位，這一部蝙蝠俠的能力強度甚至更弱了，被看場子的保安看不起、被逮進警察局后靠著戈登使詐逃跑、被持槍暴徒用槍管指著腦袋差點沒命??歡迎見證史上最弱的蝙蝠俠誕生。

這種弱化角色的設(shè)定，為了服務(wù)于重啟的序章，大抵是合適的，我們的韋恩少爺還只是打擊哥譚犯罪行為的一名新星，其人物弧光空有父母雙亡和家族沉重的悲情，欠缺升格的機會。

作為反派的謎語人，承擔著撬動韋恩家族不堪歷史的工具，他的一步步設(shè)局，啟發(fā)了布魯斯·韋恩建立自己的價值觀——而非繼承父親的意志——這才有了蝙蝠俠的第二次成長。

很高興DC不再照抄漫威的作業(yè)了，這部「新蝙蝠俠」和杰昆·菲尼克斯主演的「小丑」一樣，都是脫離于DCEU之外的產(chǎn)品，不受DCEU的爛攤子影響，也讓不同風格的導(dǎo)演能夠充分發(fā)揮各自的想象力。

不是說扎克·施耐德能力有限，而是他起不到凱文·費奇之于漫威的作用，DC也不適應(yīng)安排一個總導(dǎo)演把控規(guī)格的制度，粘合世界觀的宏大構(gòu)想，未必是唯一的出路，打敗漫威的同樣不會是又一個漫威式的制片模式。

粉絲向和影迷向看起來很接近，但是差別在于前者需要高度服從流行文化，以致于劇本的創(chuàng)作需要讓位于粉絲的狂熱情結(jié)，而專注的服務(wù)影迷，則讓回歸經(jīng)典的路線變得純粹起來。

是的，漫威把一個配方雷打不動的賣上十幾年的套褲，是讓人開始厭煩了，我的確表達了這個意思，沒什么掩飾的，死侍大可繼續(xù)吐槽DC太黑暗了，但是相比漫威的惰于俗套，DC的屢敗屢戰(zhàn)是值得尊敬的。

從2017年的「好時光」開始，很明顯的，羅伯特·帕丁森開始試圖擺脫小白臉的固化氣質(zhì)，諾蘭的「信條」讓他風評逆轉(zhuǎn)，不再只靠那張俊美的臉蛋演戲，最后再到這部意外驚喜的「新蝙蝠俠」，可以說上天不會辜負努力的人。

在義警和英雄之間苦悶掙扎，在點燃汽油的犯罪都會尋求改變，在墜落的潮水里一意孤勇，很滿足DC重制其最負盛名的IP的手法，不是把老舊的故事重復(fù)一遍，而是用新的時代癥結(jié)去為難他，逼他面對近在咫尺的洪流。

這也是布魯斯·韋恩和蝙蝠俠的悲劇命運的迷人性，他精疲力盡的執(zhí)行黑夜裁決，卻徒勞的發(fā)現(xiàn)哥譚從來不曾迎來光明，韋恩少爺衣冠楚楚的出席上流社會，復(fù)仇使者潛入地下世界毆打兇徒，一切都藕斷絲連，同時又分崩離析。

失意的反社會分子們通過直播和社群等技術(shù)系統(tǒng)集結(jié)起來，報復(fù)卑劣而不公的世界，這讓蝙蝠俠更加痛苦在體制的捍衛(wèi)者和革命者中間游離，進而奠定了這個系列的矛盾基調(diào)。

最終，謎語人放的火被艱難撲滅了，而灰燼里的燃燒物，傳到了阿卡姆瘋?cè)嗽豪锏牧硪晃豢腿耸稚?，熒幕里的怪異笑聲伴隨著熒幕外的觀眾掌聲，足以證明電影項目的成功，這是有史以來最優(yōu)秀的蝙蝠俠電影——好吧，諾蘭拍的獨立三部曲不算在內(nèi)。