文|ACGx
在中國(guó)文娛市場(chǎng)，“武俠已死”似乎已成定論。從形式、內(nèi)容到立意缺乏創(chuàng)新，武俠故事難以脫離窠臼。原本培養(yǎng)出大批受眾的武俠影視劇，近年來(lái)也停留在翻拍、吃老本階段。最終，以互聯(lián)網(wǎng)為土壤成長(zhǎng)起來(lái)的玄幻題材成為武俠題材的接班者，天馬行空的幻想情節(jié)成了當(dāng)代年輕人精神世界的一種寄托。武俠題材的式微，與本身的問題和時(shí)代大背景的變化脫不了干系。
然而，文學(xué)領(lǐng)域、真人影視領(lǐng)域不再吃香的武俠題材，卻在動(dòng)畫領(lǐng)域里新作不斷。
2月，《枕刀歌之塵世行》開播。它的前作，于2021年上半年開播的《枕刀歌》第一季，在豆瓣評(píng)分8.2。同期播出的《畫江湖之不良人》第五季，將唐末亂世少年的成長(zhǎng)故事鋪得更遠(yuǎn)。另一部改編自新派武俠小說的動(dòng)畫《少年歌行》的新作“風(fēng)花雪月篇”，則引入更多勢(shì)力和個(gè)性鮮明的角色，試圖向動(dòng)畫觀眾還原架空世界里少年們“策馬江湖夢(mèng)，倚劍踏歌行”的武俠奇遇。
去年年初由“年更”變周更的《風(fēng)靈玉秀》，再加上曾經(jīng)小爆的《少年錦衣衛(wèi)》、武俠經(jīng)典之作《秦時(shí)明月》系列——在國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫領(lǐng)域，武俠題材數(shù)量雖不多，但各個(gè)作品評(píng)價(jià)卻不低。“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里，武俠故事總是能給我驚喜?！庇杏^眾在社交平臺(tái)敲下這樣的感慨。
為什么如今在整個(gè)大文娛領(lǐng)域唱衰的武俠題材，在動(dòng)畫領(lǐng)域仍舊可以發(fā)光發(fā)亮？依托互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的武俠動(dòng)畫，到底又靠哪些獨(dú)特之處吸引當(dāng)今的年輕觀眾？吸引特定受眾的武俠動(dòng)畫，它遵循的仍舊是相同的發(fā)展模式：一條是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承，而另一條則是基于現(xiàn)代流行元素的創(chuàng)新，雙線交叉，才呈現(xiàn)出了適合當(dāng)下年輕觀眾喜歡的武俠故事。
三部面向兒童觀眾的經(jīng)典武俠電視動(dòng)畫
在十多年前，有三部武俠題材電視動(dòng)畫給中國(guó)95后、00后的年輕觀眾留下了深刻印象。它們分別是2006年播出的《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，2007年的《秦時(shí)明月》和2012年的《俠嵐》。
這3部武俠動(dòng)畫以跌宕起伏的劇情和有力的人物塑造，對(duì)兒童觀眾產(chǎn)生了極大吸引力，在播出期間均收獲了極高收視率。但是，站在武俠影視內(nèi)容創(chuàng)作的角度，制作方其實(shí)是遵循兒童動(dòng)畫的特點(diǎn)，做了很多“減法”的。
首先是相對(duì)簡(jiǎn)單的人設(shè)、世界觀和故事主線。為了貼合兒童觀眾，《虹貓藍(lán)兔七俠傳》采取了動(dòng)物擬人的方式，《俠嵐》則以少年為主角。無(wú)論是虹貓尋找六劍傳人打敗黑心虎，又或是孤兒輾遲成長(zhǎng)為俠嵐，打敗窮奇救回姐姐，武俠動(dòng)畫在劇情上盡量簡(jiǎn)潔，其人物、事件都完全虛構(gòu)，世界觀也盡量模糊化。即使是《秦時(shí)明月》，也在原著小說基礎(chǔ)上大大簡(jiǎn)化了前期的戰(zhàn)爭(zhēng)情節(jié)，以荊天明的登場(chǎng)作為故事開端。
其次，則是動(dòng)作場(chǎng)面“減法”。《虹貓藍(lán)兔七俠傳》在央視少兒頻道播出期間被緊急停播的事件，至今仍屢屢被不少動(dòng)畫觀眾提及。而今有觀眾在社交平臺(tái)回顧《俠嵐》時(shí)，還會(huì)提及動(dòng)畫中打斗場(chǎng)面較少，主角“突然就明白了什么道理，一下子變得很厲害秒殺了對(duì)手”的情節(jié)。
以兒童為主受眾的武俠動(dòng)畫，考慮到兒童的接受程度和畫面表現(xiàn)，很難去強(qiáng)化武俠故事“武”的一面。而對(duì)于“俠”，兒童觀眾的認(rèn)知與成人有差異，畢竟“武俠是成年人的童話”。這也使得當(dāng)年不少小觀眾在長(zhǎng)大后，再去重溫自己童年的美好記憶時(shí)，發(fā)現(xiàn)這美好記憶其實(shí)是有濾鏡的：除了《秦時(shí)明月》第一季因?yàn)橛性≌f背書可以保持劇情的流暢外，其他兩部原創(chuàng)動(dòng)畫雖然在故事背景構(gòu)建和角色設(shè)定方面有亮點(diǎn)，但是故事線拉長(zhǎng)后，劇情或多或少都有些后繼無(wú)力。
不過，當(dāng)年的兒童觀眾至今仍對(duì)《虹貓藍(lán)兔七俠傳》里既剛烈又柔情的藍(lán)兔印象深刻；還記得《俠嵐》輾遲與千鈞、辰月的友情，會(huì)為鸞天殿三人組重逢而感動(dòng)。顯然，武俠故事里刻畫的重情重義的人物，兒童也能感受得到。
動(dòng)畫作品具備長(zhǎng)線開發(fā)的優(yōu)勢(shì)，盡管中國(guó)兒童動(dòng)漫市場(chǎng)在若干年前已基本形成了較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈，但這三部作品的后續(xù)發(fā)展并非全都一帆風(fēng)順，這和制作公司生存狀況以及播放渠道的變更都有密切關(guān)系。
《虹貓藍(lán)兔七俠傳》后，嘗到了甜頭的制作/出品方宏夢(mèng)卡通陸續(xù)制作了一系列《虹貓藍(lán)兔》動(dòng)畫以及各類外傳，然而系列動(dòng)畫的推出操之過急，在故事方面套路化、低幼化，再未曾獲得前作一般的熱度。2015年，長(zhǎng)城動(dòng)漫收購(gòu)宏夢(mèng)卡通后，將該IP進(jìn)行了出售。
制作《俠嵐》的若森數(shù)字，在主線故事結(jié)束后嗅到了互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容崛起的新風(fēng)口，砸鍋賣鐵開始做劇情偏成人向的動(dòng)畫《畫江湖之不良人》。而此時(shí)的《秦時(shí)明月》，已經(jīng)制作播出了4季動(dòng)畫，將內(nèi)容靠向互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，依靠相對(duì)成功的衍生開發(fā)，成為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫內(nèi)容領(lǐng)域的頭部IP。
互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場(chǎng)，武俠動(dòng)畫的多要素融合
毫無(wú)疑問，依托于互聯(lián)網(wǎng)的播出渠道，受眾人群年齡層面得以擴(kuò)大，再加上動(dòng)畫在表現(xiàn)力、制作模式和播出形式等各個(gè)方面的獨(dú)特性，都使得武俠動(dòng)畫在表現(xiàn)形式和故事構(gòu)架上可以更加大膽。不過，也需要注意到互聯(lián)網(wǎng)上潛在受眾對(duì)于武俠文化的接受程度。
武俠動(dòng)畫的受眾主要集中于95后、00后為代表的年輕群體中，這些年輕觀眾盡管曾在幼年受到過兒童武俠動(dòng)畫的熏陶，但更是浸淫在玄幻故事中長(zhǎng)大，無(wú)論是對(duì)武俠文化的認(rèn)知，或是透過故事去理解武俠故事內(nèi)核，他們都需要較長(zhǎng)時(shí)間。也因此，這些基于互聯(lián)網(wǎng)渠道的武俠網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫，其創(chuàng)作方式呈現(xiàn)出兩種形態(tài)。
一種是在作品中糅合年輕動(dòng)畫觀眾喜愛的動(dòng)畫要素。
在早期的《畫江湖之不良人》里，人物設(shè)定、大量刻意搞笑的情節(jié)，或多或少參考了日式動(dòng)漫，更別提高人氣角色黑白無(wú)常在第一季死掉后竟然又在第二季復(fù)活這樣的設(shè)定?！懂嫿涣既恕返淖髌氛{(diào)性，符合早期國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的內(nèi)容特點(diǎn)。
《少年錦衣衛(wèi)》熱炒九公主和段云的CP感，但是不佳的故事表現(xiàn)備受觀眾吐槽。不少觀眾直指兩季故事“講了個(gè)寂寞”，第一季進(jìn)行大量鋪墊的鬼街，第二季說炸就炸，而整個(gè)故事主線更是不夠明朗。
2018年，改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的動(dòng)畫《少年歌行》為了盡可能擴(kuò)大受眾，制作方在動(dòng)畫里熱炒“男男”CP，吸引了大量女觀眾。這與當(dāng)時(shí)的整個(gè)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容市場(chǎng)傾向于挖掘女性受眾群體的更多可能性不無(wú)關(guān)系。
在仙俠修真故事里常見的能力體系設(shè)定，也出現(xiàn)在了《畫江湖之不良人》前3季、《風(fēng)靈玉秀》和《少年歌行》中。這種設(shè)定便于動(dòng)畫觀眾快速理解登場(chǎng)的大量人物之間武力值的區(qū)別，不過其中的主角們倒是甚少出現(xiàn)“越級(jí)殺人”這種違背武俠世界設(shè)定的情節(jié)。
另一種，則是在視覺層面去再現(xiàn)傳統(tǒng)武俠影視作品特點(diǎn)。
在《枕刀歌》和《風(fēng)靈玉秀》這兩部在表現(xiàn)手法上更貼近傳統(tǒng)武俠影視片的動(dòng)畫里，快節(jié)奏的打戲是各自的賣點(diǎn)。無(wú)論是面對(duì)任何時(shí)代的觀眾，流暢灑脫的動(dòng)作場(chǎng)面一直都是影視作品的大看點(diǎn)。精彩紛呈的武打設(shè)計(jì)、特效不僅豐富了視聽表現(xiàn)，另一個(gè)重要作用則是為了貼合人物設(shè)定和故事主題。實(shí)際上，在如今網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的審核力度下，武俠動(dòng)畫的動(dòng)作戲暴力場(chǎng)面已經(jīng)大大削弱。
《枕刀歌》里每一集都有大段酣暢淋漓的高質(zhì)量打戲，不止有徒手搏斗，刀、弩、槍、劍、戟、棍、環(huán)等中各種兵器都出現(xiàn)在動(dòng)畫中，動(dòng)作場(chǎng)面精彩卻不重復(fù)。
《風(fēng)靈玉秀》中主角白鈺袖看似柔弱的身軀與拳拳到肉的招式形成對(duì)比，觀眾可以感受到動(dòng)畫傳遞出來(lái)的武俠打斗之美。
武俠動(dòng)畫并非國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)的主流，這些作品依靠各種成熟的動(dòng)畫要素，以及武俠故事本身極具視覺吸引力的動(dòng)作戲以吸引年輕觀眾的關(guān)注、討論、分享，其實(shí)無(wú)可厚非。也正因?yàn)槿绱?，以上諸多動(dòng)畫作品實(shí)際上缺乏足夠的內(nèi)容長(zhǎng)度去實(shí)現(xiàn)從武到俠的投射。單從《畫江湖之不良人》用了3季才基本講完了李星云和不良帥之間的故事，可見一斑。
江湖人，江湖事
武俠故事與玄幻故事不同，前者著力于描述人與人之間的故事，而后者則在于描述主角通過升級(jí)打怪歷練變強(qiáng)的過程?？梢哉f前者是以人的變化隱射江湖，而后者是以人的努力逆天改命，也因此武俠故事的內(nèi)核，其實(shí)是以人物的成長(zhǎng)、變化去展現(xiàn)彼時(shí)社會(huì)之矛盾。
讀者朋友可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們一直沒有細(xì)談《秦時(shí)明月》。這部跨越了電視和互聯(lián)網(wǎng)的武俠動(dòng)畫系列，是傳統(tǒng)武俠故事與動(dòng)畫高度結(jié)合的產(chǎn)物。該系列動(dòng)畫融合歷史，借助真實(shí)歷史事件節(jié)點(diǎn)構(gòu)筑故事，闡述“俠高于武”的核心價(jià)值，極富人生哲理意義的臺(tái)詞至今仍讓動(dòng)畫粉絲念念不忘。由《秦時(shí)明月》動(dòng)畫的設(shè)定，可以窺見而今武俠動(dòng)畫發(fā)展必需兩大要素：合理的故事背景構(gòu)建和成功的角色塑造。
其一，完善的故事背景構(gòu)建。
絕大多數(shù)武俠故事都以真實(shí)的亂世為背景，這不僅可以讓觀眾在開篇對(duì)故事本身有一個(gè)大概預(yù)期，還能給予登場(chǎng)角色清晰的歷史和形象坐標(biāo)。通過對(duì)服化道進(jìn)行歷史維度的還原，亦能代表制作方的誠(chéng)意，讓觀眾產(chǎn)生真實(shí)感，快速代入到故事中。
《秦時(shí)明月》就是以秦朝歷史為架空背景，蓋聶、李斯、蒙恬、季布等大量角色都是中國(guó)歷史中曾經(jīng)存在過的人物。動(dòng)畫借秦朝歷史發(fā)展的幾個(gè)關(guān)鍵事件節(jié)點(diǎn)為根本，將傳統(tǒng)國(guó)學(xué)思想、理論和歷史典故融入到虛構(gòu)情節(jié)中去，以此引發(fā)年輕觀眾對(duì)這段歷史的興趣。
《畫江湖之不良人》的故事發(fā)生在唐末的五代十國(guó)時(shí)期，這是歷史上最為混亂的一個(gè)時(shí)期。片中的不良人屬于唐朝底層執(zhí)法人員，由于不像其他官吏有明確記載，則更容易為后世進(jìn)行再創(chuàng)作。而袁天罡、李淳風(fēng)作為唐朝知名玄學(xué)家，曾多次出現(xiàn)在唐朝相關(guān)的影視作品中，動(dòng)畫里二人更是成了謀定唐朝江山的兩個(gè)重要角色。動(dòng)畫第三季最后一集不良帥袁天罡之死，至今仍令不少動(dòng)畫粉絲難以釋懷。
《少年錦衣衛(wèi)》《枕刀歌》的故事皆發(fā)生在明朝，作為歷史上史料記載相對(duì)完整，歷史素材豐富且多樣的朝代，本身早已成為后世武俠熱門故事背景。
完全虛構(gòu)故事背景的《少年歌行》《風(fēng)靈玉秀》，則由主角在江湖游歷逐漸引出整個(gè)世界觀?！渡倌旮栊小芬揽康菆?chǎng)角色帶出雪月城、無(wú)雙城、天外天、唐門、雷家堡等各門各派，北離皇子爭(zhēng)位的故事主線也在第二季中逐漸清晰?！讹L(fēng)靈玉秀》則靠?jī)晌慌麝J蕩江湖引出青龍會(huì)、蟲谷等各方勢(shì)力，由于動(dòng)畫目前僅播出了一季，世界觀、故事背景并非完全清晰，仍需要靠后續(xù)更新去逐漸補(bǔ)完。
其二，主角成長(zhǎng)、配角塑造缺一不可。
這些武俠動(dòng)畫無(wú)一例外均采用初出茅廬的年輕人為主角，李星云、袁小棠、荊天明、項(xiàng)少羽、何方知、雷無(wú)桀、蕭瑟，少年們或許勢(shì)力單薄，或許一開始懵懂無(wú)知，但是卻一腔熱血，這給角色成長(zhǎng)留夠了空間，其后續(xù)成長(zhǎng)易引發(fā)觀眾共情。
群像戲是武俠故事的一大特色，在主角成長(zhǎng)的過程中，也會(huì)出現(xiàn)不少亦師亦友的角色。比如李星云與張子凡、李星云與袁天罡，荊天明與項(xiàng)少羽、荊天明與蓋聶，蕭瑟與司空長(zhǎng)風(fēng)、雷無(wú)桀與李寒衣等等。再加上各門派、勢(shì)力對(duì)故事情節(jié)有重要推動(dòng)作用的代表性人物，每個(gè)人的過往單獨(dú)也可以成篇。有人的地方就有江湖，就會(huì)產(chǎn)生愛恨、情仇、悲歡、俠義，身處其中的主角需要成長(zhǎng)，配角需要凸顯價(jià)值，這不僅僅要給角色分配合理的劇情，通過角色凸顯大時(shí)代背景下個(gè)體的命運(yùn)隨時(shí)代變化而改變，這正是武俠故事以江湖為衣，展世間百態(tài)的內(nèi)核。
實(shí)際上，動(dòng)畫創(chuàng)作者們也深諳豐富作品世界觀和人物背景的重要性。在劇場(chǎng)版動(dòng)畫《枕刀歌之塵世行》里，觀眾終于知道羅通與紅娘的糾葛，又是如何從漕幫少幫主變得孤立無(wú)援，人性唏噓與命運(yùn)無(wú)常在配角的故事中更顯立體。
《少年歌行風(fēng)花雪月篇》耗費(fèi)了不少劇情講述李寒衣、司空長(zhǎng)風(fēng)、宋雁回、雷千虎等上一代江湖人的故事，反襯出無(wú)心、雷無(wú)桀、司空千落、無(wú)雙等這一輩個(gè)性鮮明的年輕人“隨心而動(dòng)”的少年江湖氣。
一方面是將動(dòng)畫觀眾喜愛的熱門要素糅合在故事中，一方面去再現(xiàn)武俠故事里有關(guān)于“俠”的各種解讀，即人與人、人與社會(huì)之間的多種關(guān)聯(lián)，這正是如今基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容市場(chǎng)的武俠動(dòng)畫創(chuàng)作形態(tài)。而其優(yōu)勢(shì)已然明顯，多季、劇場(chǎng)版、番外篇等各種動(dòng)畫形式的靈活運(yùn)用，可以逐漸將武俠故事的世界觀、登場(chǎng)人物眾多的特點(diǎn)補(bǔ)完，這是其他影視內(nèi)容形式難以實(shí)現(xiàn)的。但是，這就需要制作團(tuán)隊(duì)在劇情編排和人物弧光的設(shè)定方面更加審慎。
已更新數(shù)季的《秦時(shí)明月》《畫江湖之不良人》，構(gòu)建起了龐大且完整的世界觀、數(shù)量眾多且極具個(gè)人魅力的角色、相對(duì)清晰完整的故事主線，也獲得了大批擁躉，是武俠動(dòng)畫里從內(nèi)容到衍生開發(fā)都比較成功的先行者。不過，各自最新季的表現(xiàn)引發(fā)了粉絲爭(zhēng)議：《秦時(shí)明月》第六季耗費(fèi)大量劇情篇幅聚焦于農(nóng)家支線，由此引發(fā)主角團(tuán)“掉線”、劇情節(jié)奏拖沓等問題；在播的《畫江湖之不良人》第五季，主線劇情進(jìn)入了新階段，男主李星云人設(shè)轉(zhuǎn)變?nèi)狈^度卻引發(fā)了粉絲爭(zhēng)議，部分粉絲認(rèn)為人設(shè)的重塑過程簡(jiǎn)單粗暴，但是另一些粉絲卻認(rèn)為“人狠話不多”代表男主的全新成長(zhǎng)。
從故事背景的構(gòu)建到角色的塑造，武俠故事并非是完全用于消磨時(shí)間的娛樂內(nèi)容形式。在基于互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容范疇中，盡管武俠動(dòng)畫已經(jīng)盡可能貼合如今受眾市場(chǎng)的接受度，但是觀眾對(duì)武俠故事的理解，也會(huì)根據(jù)年齡、喜好、審美的不同，進(jìn)而對(duì)人物刻畫、故事情節(jié)、故事內(nèi)核等各個(gè)方面有所偏好。站在創(chuàng)作者一方面，但凡想要將幼時(shí)讀到武俠故事、看到武俠影視劇而產(chǎn)生的洶涌澎湃的心情再傳遞給如今年輕人的創(chuàng)作者，需要更多的耐心和時(shí)間去摸索如今受眾的喜好。
如何用視聽語(yǔ)言進(jìn)行重組和表述，去傳遞武俠這種傳統(tǒng)文化，如何讓作品的藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值并存，如何去讓盡可能多的年輕人從武俠動(dòng)畫中汲取中國(guó)人的價(jià)值觀，這正是武俠動(dòng)畫于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫市場(chǎng)的重要意義。
隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的受眾群體越來(lái)越龐大，武俠作品未來(lái)會(huì)成為一個(gè)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域的重要類別么？《新秦時(shí)明月》正在播出，《俠嵐》在10周年之際開啟新篇章，《少年歌行》即將推出其他特別篇，《少年錦衣衛(wèi)》第三季不久將和觀眾見面，《風(fēng)靈玉秀》第二季、《枕刀歌》第二季也將在今年上線，再加上在做的漫改動(dòng)畫《鏢人》——我們不妨再給武俠動(dòng)畫一些時(shí)間。