文 | 一點(diǎn)劇讀 阿Po
芒果季風(fēng)劇場獨(dú)播的女性懸疑劇《江照黎明》開播第二周后開始廣泛引發(fā)討論，很多人過完年開始“惡補(bǔ)式”追劇。
故事開局就是江邊拋尸、渣男家暴、丈夫外遇、高利貸追債、枕邊人騙保等一系列社會(huì)元素的高頻堆積與不斷反轉(zhuǎn)，同時(shí)這些情節(jié)在導(dǎo)演頗有導(dǎo)向性的鏡頭語言下，形成了更具感官刺激和現(xiàn)實(shí)意義的畫面。
內(nèi)容與視聽的默契結(jié)合是該劇可以成為開年黑馬劇的本質(zhì)原因，其播出質(zhì)量遠(yuǎn)大于預(yù)期也是一層觀眾感到驚喜的因素。
最終在德塔文景氣指數(shù)周榜與云合輿情熱度榜躋身第二，僅次于全民熱劇《人世間》，登頂微博劇集影響力榜，在網(wǎng)絡(luò)話題傳播度上熱度頗高。
自從國產(chǎn)懸疑短劇集爆發(fā)的2020年，“她題材”在這一細(xì)分類型中的數(shù)量增加、不斷涌現(xiàn)已成必然趨勢(shì)，而如何選擇更能達(dá)成女性共情的話題作為切入點(diǎn)則是其中一大難點(diǎn)，或者不痛不癢，或者夸張懸浮。這一次，通過與芒果TV《江照黎明》制片人陳西笑以及編劇黃芬的對(duì)話，似乎又找到了一個(gè)新角度的方法論。
真實(shí)性與戲劇性：懸疑外殼下的實(shí)際訴求
《江照黎明》的開篇是清晨江邊一具男性尸體被發(fā)現(xiàn)，揭開許多城市里與之相關(guān)的人物，故事回溯到案發(fā)前四天的時(shí)間。算得上是非常標(biāo)準(zhǔn)的懸疑寫作模式，一個(gè)釣鉤拋入水面，引起陣陣漣漪，相當(dāng)于先將觀眾引入局中，接下來情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，滿足好奇心。
不過編劇黃芬直言，雖然這是一個(gè)女性懸疑劇，但懸疑只是它的外殼和影子，實(shí)際上的故事核是講述一名身處絕境的女性如何自救的故事，這是來源于看到了很多類似的新聞后誕生的想法，從而開始進(jìn)行這樣一部社會(huì)性非常強(qiáng)的原創(chuàng)故事寫作。
正是這些要素打動(dòng)了制片人陳西笑，她認(rèn)為這個(gè)故事與芒果季風(fēng)劇場這樣一個(gè)講述人生百態(tài)的非類型化劇場，在調(diào)性氣質(zhì)上非常相符，也是芒果季風(fēng)劇場當(dāng)時(shí)尚未嘗試的全新故事形式，當(dāng)下一拍即合。
全劇不超過900分鐘的體量符合長篇?jiǎng)∏楣适碌木o湊型敘事，加上新聞參照與身為編劇日常進(jìn)行的人物觀察素材積累，劇本從2020年上半年到2021年5月開機(jī)的一年時(shí)間里也進(jìn)行得相對(duì)順利。
在黃芬看來，社會(huì)性較強(qiáng)的題材寫作主要依靠兩方面取材。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材作品大多是現(xiàn)實(shí)生活與新聞事件為靈感的原發(fā)性故事，所以在《江照黎明》的創(chuàng)作中，一方面是來源于新聞搜集后對(duì)受害女性背后真實(shí)生存情境的了解和調(diào)性方面的指引，另一方面更多的還是需要依據(jù)對(duì)生活中一定樣本的同類人群做出歸納和特質(zhì)總結(jié)。
“我們?cè)谛侣劺锟赡軙?huì)看到很多‘李曉楠’們，但她如何勇敢站出來，自救方式和過程是什么？這些都是需要編劇通過藝術(shù)加工去再創(chuàng)作的。與此同時(shí)，如何讓創(chuàng)作出來的這個(gè)李曉楠從新聞里普遍同類人群中脫穎而出，成為特殊典型的存在？其中真實(shí)性和戲劇性的平衡也是需要我們編劇把握好的。”
或者說李曉楠和姐姐李暮楠更像是這種特殊性與普遍性的區(qū)別，同樣是遇人不淑，當(dāng)下的大部分人會(huì)像李暮楠一樣委曲求全，但以此產(chǎn)生的負(fù)面效果，輕則婚姻不幸福、消耗精氣神，極端例子就是成為殺妻新聞中的悲慘受害者。
如果女性想在悲劇循環(huán)中謀求一線生機(jī)，那么李曉楠展示了一種可能性。
陳西笑認(rèn)為，以李曉楠這樣一名中國平凡普通的女性視角切入故事很重要，“我們就是想通過她在面對(duì)生活困境時(shí)的智慧和頑強(qiáng)，再賦予一些不斷反轉(zhuǎn)的人物關(guān)系，來表達(dá)故事背后女性的自救與彼此互救的過程，感同身受是最打動(dòng)人的?！?/p>
全員惡人：去刻板印象的群像樣本
在整個(gè)《江照黎明》的劇播期，劇情之外的討論聲量不少都集中在了飾演李曉楠的馬思純身上，一個(gè)有別于絕大多數(shù)國產(chǎn)劇白幼瘦女主角的形象，卻恰好貼合了被長期壓抑最后又從生活的泥縫中破土而出絕境反擊的人物，她的聰穎和堅(jiān)韌都是接著地氣的，在夜晚的炒面攤顛著勺，混著油煙與汗水，顛出生活的煙火氣。
李曉楠作為女性懸疑劇的絕對(duì)主角，無論是制作方還是演員本人對(duì)其形象上的突破不能說毫無顧慮，包括馬思純也在考慮要不要再多減重瘦身。不過后來大家一致認(rèn)為，既然是現(xiàn)實(shí)題材的作品，芒果季風(fēng)劇場也是旨在展示生活百態(tài)，更應(yīng)該從真實(shí)的適配度出發(fā)。
雖然受疫情影響，很多項(xiàng)目的溝通都轉(zhuǎn)移到了線上，但籌備階段，陳西笑與芒果TV影視中心總經(jīng)理、該劇總制片人唐藩，以及馬思純共同進(jìn)行了線上面聊，交流中可以感受到演員本人對(duì)劇本角色的深度理解，也聊到了與角色一部分性格的相似之處，是很真切感受到對(duì)劇本的熱愛。
事實(shí)證明，李曉楠這個(gè)人物在結(jié)合馬思純個(gè)人氣質(zhì)以及演員二度創(chuàng)作后的呈現(xiàn)，得到了觀眾的認(rèn)可。陳西笑直言，每一個(gè)角色不是只能有一種表演路徑，女主角的形象也不應(yīng)該只有一種衡量標(biāo)準(zhǔn)。
劇中其他角色的選角也是同理，一個(gè)圍繞定量人物樣本進(jìn)行的推理故事，雖然人物不多，但更需要做出每個(gè)人物的獨(dú)立性，再通過演員的理解塑造出個(gè)性化的角色。
“創(chuàng)作者需要真正進(jìn)入每個(gè)人物，一個(gè)角色就是一個(gè)鮮活的人，設(shè)身處地站在一個(gè)人的角度去度量她的行為動(dòng)機(jī)以及合理性，每個(gè)人的認(rèn)知有所不同，單人視角也可能有局限性，這反而體現(xiàn)出人的真實(shí)，而非以上帝視角要求人物做出指定行為?！?/p>
這是黃芬作為編劇的創(chuàng)作觀點(diǎn)，也是演員在表演時(shí)對(duì)角色理解。
蘇睿與梁賀禹作為公認(rèn)意義上的反派，他們有各自的算計(jì)和謀劃，蘇睿是一個(gè)為了達(dá)成目的、無視手段是否正確、一條路走到黑的極端人物，梁賀禹則是在自己弱肉強(qiáng)食的世界觀里從不認(rèn)為自己掠奪弱者生存權(quán)利的做法有錯(cuò)的典型；原生家庭為于紅帶來的傷害，也造成了她在明知道自己“被小三”、被蘇睿謀財(cái)?shù)日嫦嗪?，依舊要與李曉楠糾纏到底的心理動(dòng)機(jī)。
第二集結(jié)尾是一連串全員看鏡頭的畫面，以代入觀眾視角的主觀鏡頭與劇中每一個(gè)人物對(duì)視，加強(qiáng)觀眾與角色之間的直觀交互，從而營造出觀眾猜不透的“全員惡人”假象。這其中有劇本階段的刻畫，有導(dǎo)演通過鏡頭語言烘托的氛圍感，也有選角的適配性，每位演員的表演都擔(dān)起了自己飾演角色的主線，去工具人化，每個(gè)人物都是自己生活的主人公。
國產(chǎn)女性懸疑的價(jià)值
對(duì)于制片人的陳西笑來說，沒有什么比觀眾對(duì)拍攝用心之處的認(rèn)可，更值得欣喜了。
“第二集結(jié)尾拍攝了全員看鏡頭和不看鏡頭的兩個(gè)版本，很高興我們最后選擇的版本也是觀眾喜歡的。包括丁當(dāng)演唱的片尾曲《陷》，我們也認(rèn)真討論過，它的旋律調(diào)性是否適合懸疑劇，結(jié)果觀眾的反饋也是好評(píng)居多，這一點(diǎn)很驚喜。”
除此之外，臨開機(jī)前劇本修改留下的瑕疵和遺憾，則是今后更加嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待創(chuàng)作的動(dòng)力。
在陳西笑和黃芬的記憶里，《江照黎明》的劇本總共有過三次改動(dòng)，其中一次牽扯到全劇本60%~70%的“大改”是發(fā)生在2021年3月，劇組籌備期，一個(gè)多月后就要開機(jī)，片方帶著黃芬、曹笑天兩位編劇和牛超、王濤濤兩位導(dǎo)演在重慶閉關(guān)改劇本，時(shí)間緊張，好在最終得以如期開機(jī)。
也是這次改動(dòng)，把整個(gè)故事的懸疑兇殺線做了一次顛覆性調(diào)整和修改。
“改動(dòng)的復(fù)雜程度的確是故事類型決定的，如果是普通類型劇，故事順撇很多，邏輯線也不會(huì)堆疊得這么密集，但這是一部懸疑劇，一條貫穿全劇的重要邏輯線改動(dòng)就是牽一發(fā)而動(dòng)全身的事，兇案過程變了，兇手也不一樣了，整個(gè)鋪排幾乎推翻重來?！?/p>
一部劇給了黃芬從三種身份得到的經(jīng)驗(yàn)，作為女性她希望有更多為女性發(fā)聲的故事出現(xiàn)，作為觀眾她樂見現(xiàn)實(shí)題材劇，作為編劇也真正體會(huì)了一次懸疑劇創(chuàng)作的難度。
“懸疑劇是這樣的，前半段做的懸疑鋪陳是下鉤子，當(dāng)謎底還沒有揭開，我們?cè)诟膭?dòng)時(shí)還可以保留一些情節(jié)，后半段真相慢慢揭開的過程，幾乎所有線都和一開始不同了。我們很欣慰看到觀眾Get了很多細(xì)節(jié)，也尊重觀眾的評(píng)說，質(zhì)疑聲包括了觀眾對(duì)劇情氣質(zhì)的不同解讀以及不同喜好，也給了我們?cè)谙乱粋€(gè)劇本里完善劇情的提示?！?/p>
《江照黎明》的海報(bào)上都有一句Slogan，“這是一段我路過黑暗的故事”，在陳西笑看來也是這部劇最想傳達(dá)給觀眾的價(jià)值：每個(gè)人的生活都可能會(huì)有陷入困境的時(shí)刻，不要輕易放棄自己，學(xué)會(huì)勇于反抗、努力自救和尋找救助，相信一定會(huì)迎來光明。