文｜黑白文娛 藍(lán)二

過(guò)去一年中，院線多部黑馬電影由青年導(dǎo)演甚或新手導(dǎo)演執(zhí)掌創(chuàng)作，而網(wǎng)絡(luò)中兩檔火熱的導(dǎo)演綜藝也讓這一群體中的一些代表站到了臺(tái)前被行業(yè)和大眾看到。

在得以放光彩的同時(shí)，于他們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作、生存與發(fā)展的問(wèn)題依然是真實(shí)生活中的最強(qiáng)音。在2022年的創(chuàng)作開啟之時(shí)，我們與十位青年導(dǎo)演做了溝通，他們有的在過(guò)去一年短暫站在鎂光燈下，有的正在接受市場(chǎng)對(duì)作品的考驗(yàn)，有的則在疫情中勉力創(chuàng)作，他們足以構(gòu)成這個(gè)群體的一組縮影。

關(guān)于“商業(yè)與自我”、“創(chuàng)新與觀眾之間的距離差”、“新導(dǎo)演如何冒頭”、“內(nèi)心關(guān)注點(diǎn)”、“新創(chuàng)作領(lǐng)域的吸引力”等青年導(dǎo)演一直在面臨的問(wèn)題，他們與我們始終都在追尋答案。

在2022年的新創(chuàng)作之前，青年導(dǎo)演請(qǐng)回答

受訪導(dǎo)演（按姓名首字母排序）：

左起：飛魚 黃梓 蔣卓原 錢寧黃 仇晟

左起：孫海鵬 夏昊 邢文雄 曾贈(zèng) 張中臣

飛魚，代表作《屋頂足球》

“我們拍電影不就是要挑戰(zhàn)困難嗎？我覺(jué)得拍電影如果沒(méi)有困難的話，那就太無(wú)趣了?！?/p>

黃梓，代表作《小偉》

“觀影習(xí)慣不止一種，還是有一個(gè)范圍區(qū)間，只要?jiǎng)?chuàng)作者的表達(dá)能夠觸達(dá)到這個(gè)區(qū)間，哪怕只是一小部分重疊，電影和觀眾之間的溝通橋梁就搭建起來(lái)了?！?/p>

蔣卓原，代表作《淘金》

“目前我們首先需要更多的職業(yè)導(dǎo)演，需要更多的匠人，而能否做大師，是機(jī)緣巧合?！?/p>

錢寧黃，代表作《蛋黃人》

“找到觀眾的興趣點(diǎn)、審美習(xí)慣，站在同樣的立場(chǎng)去做才會(huì)更好，否則你與觀眾可能會(huì)找不到交集?！?/p>

仇晟，代表作《郊區(qū)的鳥》

“現(xiàn)在能夠被大眾認(rèn)可的商業(yè)片類型還是偏少，一些新類型說(shuō)不定可以在中國(guó)發(fā)展起來(lái)?！?/p>

孫海鵬，代表作《雄獅少年》

“做商業(yè)片你不能太遠(yuǎn)離大眾，但也不能完全隨著大眾的想法走，那樣就媚俗了，觀眾會(huì)覺(jué)得沒(méi)有盡興，缺少一些讓他們觸動(dòng)的地方。所以你要和大眾拉開一點(diǎn)點(diǎn)距離，但是也不能太多?！?/p>

夏昊，代表作《23號(hào)》

“一部讓創(chuàng)作者有感而發(fā)的作品一定能找到與之共情的觀眾；反之，僅僅為了共情而去選擇自己原始驅(qū)動(dòng)力不足的項(xiàng)目，也可能達(dá)到適得其反的效果?！?/p>

邢文雄，代表作《這個(gè)殺手不太冷靜》

“喜劇電影首先得是電影然后才是喜劇，它不是段子大集合，應(yīng)該有更多的導(dǎo)演表達(dá)。”

曾贈(zèng)，代表作《云水》

“創(chuàng)作者的痛苦并不比普通人獨(dú)特，所以我更想做的是我和我們共同的痛苦，共同的喜悅，共同需要知道的東西，共同需要體驗(yàn)的東西。”

張中臣，代表作《最后的告別》

“我們往往需要自己尋找那些難以看到的東西，隱藏在深處的東西?！?/p>

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黑白文娛：你的首部長(zhǎng)片，是選擇自己最熟悉的領(lǐng)域，還是選擇更具共情力的選題？面臨的最大困難是什么？

蔣卓原：這或許是所有導(dǎo)演初入這個(gè)行業(yè)之后，所面對(duì)的一個(gè)共通思考，我到底要拍什么，什么是能被市場(chǎng)認(rèn)同的東西，什么樣的題材跟劇本可能會(huì)讓我有更多的機(jī)會(huì)。畢竟電影是一個(gè)特別綜合的藝術(shù)，它是無(wú)數(shù)人在幕后共同作業(yè)才能完成的一個(gè)作品，成本再低的電影，相對(duì)于其他門類來(lái)說(shuō)還是耗資巨大的。所以你不得不去想回收這件事情，能把這筆錢還回去這件事我覺(jué)得很重要。

我的第一部長(zhǎng)片《江湖論劍實(shí)錄》拍的是自己感興趣的東西，其實(shí)是一個(gè)突發(fā)奇想，如果我?guī)е慌_(tái)攝影機(jī)到了宋朝，拍一個(gè)記錄宋朝年輕人生活的紀(jì)錄片，會(huì)是什么樣的。最后成片就是用記錄式拍攝手法講北宋青年的奮斗史，比較偏腦洞，我覺(jué)得我運(yùn)氣還比較好，也獲得了一些支持。其實(shí)我覺(jué)得跟我們?nèi)胄械臅r(shí)候相比，現(xiàn)在年輕導(dǎo)演的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，觀眾和制作公司越來(lái)越包容你去嘗試不一樣的創(chuàng)新題材。所以我的建議會(huì)是先別想那么多，先找到一個(gè)有趣的故事，然后把它寫出來(lái)。至于怎么能讓它變成一個(gè)賣錢的故事，那是得去跟別的專業(yè)人士一起思考的事情。

導(dǎo)演 蔣卓原

邢文雄：我的第一部長(zhǎng)片就是《這個(gè)殺手不太冷靜》。很顯然，從我們來(lái)講，就是想做一個(gè)能讓大眾歡笑的喜劇商品。其實(shí)做這個(gè)作品的初衷，是希望認(rèn)真做一個(gè)高品質(zhì)的小片，只不過(guò)到了后期，它被賦予了春節(jié)檔這樣一個(gè)沖檔、競(jìng)爭(zhēng)的意義，但回到最初是沒(méi)有去想的，很純粹，沒(méi)有那么多的壓力。

第一次的困難，從作品層面來(lái)講，首先，我們?cè)趺醋鲆粋€(gè)更高級(jí)的喜劇電影。近幾年很多觀眾對(duì)喜劇電影的風(fēng)評(píng)不高，總覺(jué)得就是段子大集合。在我的理解中，喜劇電影首先得是電影然后才是喜劇，它應(yīng)該有更多的導(dǎo)演表達(dá)。在喜劇電影的范疇里，導(dǎo)演的工作也不僅僅是喜劇橋段這一個(gè)部分，包括鏡頭，整個(gè)世界觀的打造，美學(xué)系統(tǒng)，所有相關(guān)的東西都要去幫助營(yíng)造你的喜劇氛圍。在這個(gè)過(guò)程中有一些跟我以前做舞臺(tái)劇的觀念是相通的，當(dāng)然還有顯著的不同是要習(xí)慣用鏡頭語(yǔ)言去講故事，我會(huì)特別執(zhí)著于盯緊這個(gè)點(diǎn)，比如我們以前寫的包袱特別多的都是在嘴上，這次在開機(jī)之前會(huì)做大量的減法，刪減了很多臺(tái)詞，把能用鏡頭和表演表達(dá)的東西都盡量以這種體系去表達(dá)喜劇感。

其次來(lái)講，大家知道我們這個(gè)作品是改編的，其實(shí)對(duì)于我們來(lái)講改編一部作品的難度真的不亞于原創(chuàng)一部作品。大家如果看過(guò)原版再看我們的片子，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)我們做了非常非常多本土化的設(shè)計(jì)和改編。原片的主題我們當(dāng)然覺(jué)得很好，但根據(jù)作品的需要，我們將原片相對(duì)小眾的表達(dá)變?yōu)楸M量更大眾的表達(dá)，讓更多的人能夠抓到這個(gè)影片當(dāng)中想表達(dá)的最核心的東西。其次我們重塑人物關(guān)系，讓國(guó)內(nèi)觀眾能夠得到一個(gè)更好的代入共情點(diǎn)，所以我們將人物關(guān)系重新做了一遍，將每個(gè)角色在其中起到的作用重新規(guī)劃了一下，重新劃分比重。與此同時(shí)，所有原版橋段我們都要進(jìn)行重塑和再升級(jí)，重新把控故事節(jié)奏和故事邏輯。最終大概改造的篇幅超過(guò)70%，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中真的是耗費(fèi)了挺多時(shí)間和精力的。

從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在這個(gè)過(guò)程中，與其說(shuō)我第一次做導(dǎo)演，不如說(shuō)我第一次學(xué)做導(dǎo)演。不斷地學(xué)習(xí)，我覺(jué)得這真的是一個(gè)手藝，一定是大量地實(shí)踐才能見真功夫。但我幸運(yùn)的是，我有一個(gè)非常成熟的團(tuán)隊(duì)來(lái)幫助我支持我完成這第一次。

孫海鵬：是否具有能夠覆蓋觀眾的能力，是否是你自己真正想做的東西，我覺(jué)得這兩點(diǎn)都很重要。盡管我之前做過(guò)電影《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》，但這部影片只是此前系列片的一個(gè)延續(xù)，并非全新策劃，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)《雄獅少年》確實(shí)可以算是我的第一部電影長(zhǎng)片。它是我一直以來(lái)想做的一個(gè)方向，作為這么一個(gè)寫實(shí)、落地的題材，國(guó)內(nèi)沒(méi)有人做過(guò)，可借鑒的經(jīng)驗(yàn)也很少，從創(chuàng)作上來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的感覺(jué)。面臨的挑戰(zhàn)有好幾方面，一是能不能在一部動(dòng)畫中講好一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的故事，當(dāng)時(shí)我們心里沒(méi)底；其次我們這部電影的制作是相當(dāng)有難度的，看上去沒(méi)有什么大特效，但實(shí)則是非常不節(jié)約的，我們做了大量的路人、植被等等環(huán)境元素，這些在過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)中似乎是不必要的，但是我們覺(jué)得對(duì)我們這個(gè)片子來(lái)說(shuō)還是很重要的；再有毛發(fā)細(xì)節(jié)這樣的技術(shù)難題，所以我們?cè)诨A(chǔ)形象上完成了很多挑戰(zhàn)。

在這個(gè)過(guò)程中，制作周期也是個(gè)極大問(wèn)題，我們最初制定的計(jì)劃是兩年，在兩年內(nèi)完成這么復(fù)雜的項(xiàng)目，在業(yè)內(nèi)是一個(gè)高速了，但對(duì)于我們整個(gè)流程，對(duì)于人員配合，都是特別大的壓力。包括我們近期內(nèi)部也在復(fù)盤，這種巨大的壓力下確實(shí)暴露出了很多問(wèn)題，使得我們最后沒(méi)能足夠從容地去完成這個(gè)項(xiàng)目，有太多的坑，中途也補(bǔ)救了很多次，導(dǎo)致我們沒(méi)有能讓這個(gè)作品呈現(xiàn)出更完善的狀態(tài)。

夏昊：我的第一部作品選擇的是自己最熟悉的領(lǐng)域，但我覺(jué)得作為處女作，問(wèn)題中的這兩點(diǎn)都不是首要因素，最重要的是這個(gè)故事對(duì)于你自己來(lái)說(shuō)是否有足夠的表達(dá)沖動(dòng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，熟悉的事物可能更能讓我捕捉到細(xì)膩的情感和動(dòng)人的瞬間，讓我最有表達(dá)欲，所以會(huì)選擇與我生命歷程相關(guān)的一些故事。并且我覺(jué)得這與共情力這件事來(lái)說(shuō)并不矛盾，一部讓創(chuàng)作者有感而發(fā)的作品一定能找到與之共情的觀眾；反之，僅僅為了共情而去選擇自己原始驅(qū)動(dòng)力不足的項(xiàng)目，也可能達(dá)到適得其反的作用。

我的《23號(hào)》是在疫情剛得到控制后拍攝完成的。像大部分創(chuàng)作者一樣，拍攝資金是最困難的問(wèn)題，在疫情之前，資本潮的褪去已經(jīng)讓每個(gè)項(xiàng)目的融資變得困難，我也是在很長(zhǎng)一段時(shí)間屢屢碰壁，找錢很困難，當(dāng)疫情來(lái)臨更是雪上加霜，行業(yè)內(nèi)很多中小公司都倒閉了，能堅(jiān)持下來(lái)的公司對(duì)于電影項(xiàng)目的選擇也更加謹(jǐn)慎和保守，再加上我的電影類型偏作者一些，更是難上加難。疫情之后，我?guī)缀醪槐魏蜗Ｍ?，也想過(guò)先去做些別的項(xiàng)目，但心里還是放不下自己這個(gè)劇本，硬著頭皮，用盡各種辦法去找錢，最終機(jī)緣巧合地碰到了合適的資方，后面的進(jìn)展也出奇地順利，確定合作之后很快便進(jìn)入籌備和拍攝。

在拍攝過(guò)程中很多困難來(lái)自制片層面，我的故事帶有一點(diǎn)點(diǎn)年代感，想還原2008年時(shí)西安白鹿原腳下一對(duì)母子的生活狀態(tài)。但是我們拍攝時(shí)的西安正處高速發(fā)展時(shí)期，城市化進(jìn)程很快，很多場(chǎng)景已經(jīng)不復(fù)存在，最后我們選擇了三個(gè)城市來(lái)進(jìn)行拍攝，才拼起了08年的西安城。還有一部分場(chǎng)景是地下的防空洞，這些場(chǎng)景不僅少之又少，并且是防御工事，幾乎是不允許拍攝的，制片部門也是用盡了辦法，最終才得以順利拍攝。

黃梓：決定拍攝《小偉》并不算我做了一個(gè)什么樣的選擇吧。我當(dāng)時(shí)剛經(jīng)歷了父親生病的過(guò)程，我需要有個(gè)表達(dá)出口，《小偉》就是非拍不可的，以后再拍的話就是另一種表達(dá)、另一個(gè)狀態(tài)了。制作過(guò)程中最大的困難還是劇本，因?yàn)楣适赂业纳?jīng)歷比較接近，我有很強(qiáng)烈的情緒投入到這劇本里，我需要在某些時(shí)候抽離出來(lái)，但又不可能站在一個(gè)上帝視角去審視它，所以改劇本的過(guò)程很掙扎，總是在不斷地推翻、重寫，到開拍的時(shí)候我依然覺(jué)得還可以大改。

張中臣：我的第一部長(zhǎng)片《最后的告別》是選擇自己相對(duì)熟悉的主題，也是在低成本的范圍內(nèi)自己可以掌控的題材。前期立項(xiàng)籌備的時(shí)候，并沒(méi)有太多的壓力，就是一群很好的朋友愿意幫助你完成這個(gè)事，已經(jīng)是很知足和幸福的事情了。最終結(jié)果如何當(dāng)時(shí)也沒(méi)考慮那么多，盡力拍好，其他的事情聽天由命。每個(gè)電影都會(huì)在制作過(guò)程中遇到各種困難，無(wú)論是在劇本、拍攝、后期，其實(shí)最大的難題都是，“我為什么要拍這個(gè)電影，電影是什么”。

導(dǎo)演 張中臣

飛魚：作為新導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片電影，對(duì)于我來(lái)說(shuō)我并沒(méi)有太多選擇。若一定要有選擇的標(biāo)準(zhǔn)，那就是低成本題材吧！比如我最喜歡的是科幻題材，我說(shuō)我第一部長(zhǎng)片想拍攝科幻電影，很多投資人會(huì)覺(jué)得我這樣的想法就很“科幻”。

所以當(dāng)我沒(méi)有選擇權(quán)的時(shí)候，那么就理智些，選擇能拍出來(lái)的題材。比如我的首部長(zhǎng)片《屋頂足球》就是如此，這是我手里現(xiàn)有成本最低的題材。作為新導(dǎo)演先選擇一個(gè)成本可控可執(zhí)行的項(xiàng)目去落地。

既然選擇了做導(dǎo)演，就必須有熱愛(ài)電影的信念。每部作品都是我自己的心血，我都會(huì)百分百投入我的熱情去創(chuàng)作。只有把眼前的作品拍好了，才會(huì)有機(jī)會(huì)讓大家看到你的能力，以后才會(huì)有選擇的機(jī)會(huì)。

在《屋頂足球》籌備過(guò)程中，我經(jīng)常聽到的聲音就是 ：“飛魚啊，你瘋了啊？你作為一個(gè)新導(dǎo)演不應(yīng)該選擇這樣的題材，你會(huì)很吃虧的，你會(huì)后悔的”。大家都知道最難拍攝的就是孩子和動(dòng)物，而我的電影不僅是有孩子和動(dòng)物，還有體育競(jìng)技，而且還是最難拍攝的足球運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，所以必定面臨諸多困難。關(guān)于困難這個(gè)問(wèn)題，應(yīng)該說(shuō)每部電影都會(huì)面臨各種困難吧。我們拍電影不就是要挑戰(zhàn)困難嗎？我覺(jué)得拍電影如果沒(méi)有困難的話，那就太無(wú)趣了。我喜歡困難，沒(méi)有困難的人生如涓涓細(xì)流，而有困難的人生如飛流的瀑布，我更鐘情于瀑布的激情。

仇晟：在我看來(lái)，電影開發(fā)周期這么長(zhǎng)，如果將一個(gè)在變動(dòng)中的大眾作為目標(biāo)去開發(fā)一部電影的話，其實(shí)我覺(jué)得是一件蠻危險(xiǎn)的事情，或者說(shuō)我自己的一個(gè)創(chuàng)作準(zhǔn)則還是說(shuō)就是去寫我最關(guān)心的故事。這個(gè)最關(guān)心的故事，不一定是我身邊的故事，或者我最熟悉的故事，但是可能是我一知半解卻非常想要了解的領(lǐng)域、了解的人物、了解的故事。

我的第一部片《郊區(qū)的鳥》雖然有一部分是來(lái)自于我的童年回憶，另外一部分就來(lái)自于我不了解但特別好奇的人群，就是一群做地鐵工程測(cè)量的一群沉默的人。我相信人與人之間還是相通的，我特別關(guān)心的并且比較深刻地表達(dá)出來(lái)的，那我想推己及人，一定是可以抵達(dá)一定范圍的觀眾的。至于這個(gè)觀眾群是小是大，我覺(jué)得只能順其自然。

錢寧黃：我覺(jué)得還是要找一個(gè)自己最喜歡最擅長(zhǎng)的東西和觀眾的一個(gè)最大的交集。我自己之前會(huì)更偏向于自我多一些，自己覺(jué)得觀眾會(huì)喜歡，就這么做了；現(xiàn)在可能會(huì)更加重視“從群眾中來(lái)，到群眾中去”。我在之前國(guó)內(nèi)外求學(xué)時(shí)覺(jué)得自身看到的東西更多一點(diǎn)，就習(xí)慣站在自己的觀念上去創(chuàng)新，后來(lái)覺(jué)得這個(gè)可能不太對(duì)，我們還是要找到觀眾的興趣點(diǎn)、審美習(xí)慣，得在這個(gè)基礎(chǔ)上，站在同樣的立場(chǎng)去做才會(huì)更好，否則感覺(jué)自己做的可能會(huì)容易找不到交集。我現(xiàn)在做任何題目，最花時(shí)間的可能就是去跟觀眾去達(dá)到一個(gè)統(tǒng)一。

曾贈(zèng)：第一部長(zhǎng)片創(chuàng)作，每個(gè)人有每個(gè)人的個(gè)例，在這之外我其實(shí)還想表達(dá)一個(gè)更長(zhǎng)遠(yuǎn)的問(wèn)題，這跟如何具體選題、創(chuàng)作中的難點(diǎn)無(wú)關(guān)，但或許卻是第一次入門的興奮之后，大家可能都會(huì)遇到的問(wèn)題。我覺(jué)得尤其在電影行業(yè)，不可控的東西太多，每個(gè)人的資源、能力包括運(yùn)氣都是不一樣的。大家往往看到有人通過(guò)某種方式成功了之后，好像這種方式就被驗(yàn)證過(guò)似的，但其實(shí)不是。成功可能很快，然而失敗也可能很快，中間如果沒(méi)有平穩(wěn)的生活的話，是很難去堅(jiān)持的。所以我會(huì)對(duì)其他更新的創(chuàng)作者，建議好好生活。

導(dǎo)演 曾贈(zèng)

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黑白文娛：商業(yè)類型和作者表達(dá)，一定是涇渭分明的兩條路嗎？

黃梓：我認(rèn)為文藝片和商業(yè)片之間不需要有一個(gè)明顯的劃分界限。商業(yè)片可以是發(fā)人深省的，文藝片也有很多通俗易懂的，只要?jiǎng)?chuàng)作者的表達(dá)能夠找到一條路徑跟觀眾達(dá)成交流，電影作為一種大眾傳播的藝術(shù)形式，就有它的存在意義了。

飛魚：市場(chǎng)可能會(huì)這樣來(lái)區(qū)分吧，但其實(shí)每部作品對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是創(chuàng)作者的表達(dá)，我覺(jué)得重要的是在這過(guò)程中導(dǎo)演對(duì)作品定位的考量是什么。這個(gè)想清楚了才更重要。作者表達(dá)的文藝電影也可以拍得很好看，我自己的理解是電影作品只有好看和不好看兩種。

仇晟：最好的商業(yè)片也是來(lái)自于非常強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)，像卡梅隆的《泰坦尼克號(hào)》，我們都知道卡梅隆首先他是一個(gè)深海潛水的愛(ài)好者，所以他自己潛下去，自己看了泰坦尼克號(hào)的殘骸，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上去構(gòu)想了整個(gè)的愛(ài)情故事。包括像卡梅隆也是非常堅(jiān)定的環(huán)保主義者，所以有《阿凡達(dá)》的敘事。那么在同樣去做個(gè)人表達(dá)的基礎(chǔ)上，我覺(jué)得確實(shí)有些作者，TA關(guān)心的議題相對(duì)就是一個(gè)大眾比較關(guān)心的議題，并且這些作者可能個(gè)人的性格相對(duì)是一個(gè)比較開放、包容的一種狀態(tài)，我覺(jué)得在這種狀態(tài)下，TA的表達(dá)就能夠跟大眾的基點(diǎn)是比較吻合的，所以能夠達(dá)到一個(gè)非常大的觀眾規(guī)模。

所以我覺(jué)得都是由內(nèi)而外的，由個(gè)人的表達(dá)推及到一個(gè)大眾的議題。所以類型片其實(shí)是一個(gè)中間介質(zhì)，一個(gè)個(gè)議題，借助類型可以觸達(dá)更大的受眾。我自己在第一部片之后也有想要做一些類型的嘗試，比如說(shuō)我的第二部片《比如父子》，它其實(shí)有科幻類型的成分在里面。我也希望說(shuō)，國(guó)內(nèi)能夠有更多的類型涌現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)槲矣X(jué)得類型這塊還是有很大的潛力的，現(xiàn)在其實(shí)能夠被大眾所認(rèn)可、所討論的類型，其實(shí)還是偏少，說(shuō)不定我們能夠發(fā)現(xiàn)一些新的類型在中國(guó)可以有新發(fā)展。

導(dǎo)演 仇晟

錢寧黃：商業(yè)片也可以有深度。我們可以拿去年在國(guó)內(nèi)比較火的一部進(jìn)口片《失控玩家》來(lái)看，它是商業(yè)爆米花電影，就是賣錢的，但是我覺(jué)得它很深刻，比如說(shuō)里面有兩個(gè)點(diǎn)。其一是階級(jí)感，一個(gè)人只要戴上智能眼鏡，就是特權(quán)階級(jí)，看到的世界跟窮人看到的世界是不一樣的，它利用這個(gè)題材設(shè)定很天然地把這個(gè)階級(jí)感嫁接過(guò)來(lái)。其二，探討存在主義這個(gè)問(wèn)題，人工智能尤其元宇宙發(fā)展加劇了之后，一個(gè)程序有了人的意識(shí)，它也成為了一個(gè)獨(dú)立的靈魂，那這個(gè)程序到底算不算是一個(gè)人？把深刻的東西放到商業(yè)片里去探討，比較易懂，觀眾很有共鳴，很殘酷但預(yù)言感很好。所以你看類型的東西有它的好處，有講述的一種巧妙路徑，比如科幻就可以讓你把一些事情比較寓言化地去隱喻地講出來(lái)。

蔣卓原：電影是一個(gè)太大的門類和藝術(shù)形式了，對(duì)視聽的探索也好，敘事結(jié)構(gòu)的探索也好，導(dǎo)演手段的探索也好，我覺(jué)得這是電影本身作為一個(gè)藝術(shù)門類存在的價(jià)值。至于說(shuō)個(gè)人表達(dá)跟大眾觀感之間的關(guān)系，我覺(jué)得是要找一個(gè)平衡，是需要去思考的。并且在電影內(nèi)部更具體的不同作品分類中，其實(shí)做法也會(huì)不太一樣。如果是超大體量的商業(yè)電影，其實(shí)不需要你的個(gè)人表達(dá)，而且你也很難在里面放進(jìn)去很多的個(gè)人表達(dá)。但是你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影的形式感和個(gè)人表達(dá)最終還是有價(jià)值的，比如說(shuō)諾蘭，《蝙蝠俠》最好的一部是諾蘭拍的，是打上了導(dǎo)演烙印的，當(dāng)然這個(gè)烙印我覺(jué)得要跟文本、跟這個(gè)項(xiàng)目本身去做很好的一個(gè)匹配。

對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)不太有這種困惑，我覺(jué)得導(dǎo)演首先是一個(gè)職業(yè)?？赡芪覀兊膶W(xué)院教育也好，或者我們對(duì)自己的期許也好，導(dǎo)演可能會(huì)有兩類，一種是作者，一種是職業(yè)。我覺(jué)得作者型的導(dǎo)演，比如歐洲電影人就比較偏向于作者型的導(dǎo)演，那就是你真正想講的故事你把它寫下來(lái)，沒(méi)有人欣賞，那就等到欣賞它的人，耐得住寂寞，我非常欽佩，因?yàn)槭澜缧枰@樣的電影，這樣的電影也需要有這樣的導(dǎo)演去堅(jiān)守它。另外一種我覺(jué)得比較偏向于好萊塢，其實(shí)都是職業(yè)導(dǎo)演，在一個(gè)類型里不斷磨煉自己的功力跟技能，然后去完成我受到的委托，這就是一份工作。我覺(jué)得對(duì)于目前中國(guó)的產(chǎn)業(yè)跟工業(yè)化來(lái)講，我們首先需要更多的職業(yè)導(dǎo)演，需要更多的是匠人，而能否做大師，是機(jī)緣巧合?，F(xiàn)在也能看到其實(shí)越來(lái)越多的導(dǎo)演是把自己定位成職業(yè)導(dǎo)演，我去完成作品，在此基礎(chǔ)之上讓它有一些自己的個(gè)人風(fēng)格，而不是始終執(zhí)著于我的個(gè)人表達(dá)。

曾贈(zèng)：其實(shí)我對(duì)自己一直的追求，也是說(shuō)我想做一個(gè)好的職業(yè)導(dǎo)演。電影不是只犧牲一個(gè)人就可以去創(chuàng)作的東西，天才是極少數(shù)的，如果沒(méi)有大量的試煉機(jī)會(huì)，你甚至連失望都不知道自己是怎么失望的，它是一個(gè)很殘酷的事情。那么作者型的商業(yè)表達(dá)，肯定是我最追求的路。

現(xiàn)階段，大家需要定性的是什么是商業(yè)片，以及創(chuàng)作者到底把“自我”放在哪個(gè)人群之中，由此才可能完整地回答這個(gè)問(wèn)題。這幾年我對(duì)商業(yè)片的一些認(rèn)知是，其實(shí)商業(yè)片只是你看完之后走出電影院會(huì)有強(qiáng)烈觸動(dòng)的片子，它說(shuō)的是與最大基數(shù)的人群相關(guān)的普世情感。那么在這種理解之上，至少作為我來(lái)說(shuō)，要找到的是“自我放置”的問(wèn)題。其實(shí)創(chuàng)作者跟觀眾并不是對(duì)立的，大家都是時(shí)代洪流碾壓下的人，創(chuàng)作者的痛苦并不比普通人獨(dú)特或者突出。所以我后續(xù)的創(chuàng)作方向，更想做的是當(dāng)下的，我和我們共同的痛苦，或者共同的喜悅，共同需要知道的東西，共同需要體驗(yàn)的東西。

邢文雄：其實(shí)從我們喜劇這個(gè)典型類型片來(lái)說(shuō)，就一定是由小人物視角出發(fā)，深植于老百姓，不存在什么精英喜劇。所以我們的定位非常明確，就是做商品的，個(gè)人表達(dá)非常少。很多人說(shuō)喜劇片缺表達(dá)我絕不反駁這句話，但我們不是說(shuō)沒(méi)有表達(dá)，只不過(guò)我們?cè)诒磉_(dá)的過(guò)程中不會(huì)使用喜劇這個(gè)載體。在我看來(lái)，個(gè)人表達(dá)你要去找跟你有共鳴的人，這一定是少數(shù)，因?yàn)槊總€(gè)人的生活閱歷、受教育程度和你所處的環(huán)境都會(huì)影響你對(duì)同樣一件事有不同的反思。你很難去影響一個(gè)人，讓對(duì)方認(rèn)為你的表達(dá)是正確的，跟著你的表達(dá)走。做喜劇你肯定不能這樣做，喜劇是一個(gè)大眾文化。說(shuō)出一個(gè)梗拋出一個(gè)包袱，一定是希望絕大多數(shù)人認(rèn)同你的，在這個(gè)點(diǎn)上就要跟你的個(gè)人表達(dá)一定要區(qū)別開。

導(dǎo)演 邢文雄

孫海鵬：我認(rèn)為沒(méi)有明顯的界限。僅從我們做動(dòng)畫的角度，我們當(dāng)下的一個(gè)思考是，理論上來(lái)說(shuō)我們動(dòng)畫制作的成本是可以一直往下降的，因?yàn)榧夹g(shù)在發(fā)展，這也是我們動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)我們成本控制到一定程度的時(shí)候，那就意味著我們?cè)囧e(cuò)的可能性就更多了，可以更自由發(fā)揮的機(jī)會(huì)就更多。當(dāng)然我們不能代表所有創(chuàng)作領(lǐng)域，但我想表達(dá)的是，我們可以多維度地思考問(wèn)題，通過(guò)努力，盡可能最大化地去平衡這個(gè)悖論。

夏昊：我個(gè)人認(rèn)為，真正的商業(yè)類型和作者表達(dá)電影確實(shí)很難融合。后者我指的是絕對(duì)的藝術(shù)片，而不是文藝片，這是兩種不同的電影類型。兩者都有各自的成熟創(chuàng)作方法，即使是同一個(gè)故事，從兩類創(chuàng)作者的根源來(lái)說(shuō)視角就不同，再加上創(chuàng)作方法之別，確實(shí)很難融合。即使在影史上達(dá)到共識(shí)的能夠兼顧兩者的影片，在各自領(lǐng)域也都不是集大成者。但其實(shí)商業(yè)類型和作者表達(dá)，二者之間不應(yīng)該是涇渭分明，而應(yīng)是百川歸海。二者本應(yīng)是相互借鑒、惺惺相惜的關(guān)系。新好萊塢的確立也是受到歐洲藝術(shù)電影的直接影響，而新浪潮的領(lǐng)軍導(dǎo)演也在類型片里汲取營(yíng)養(yǎng)，我覺(jué)得這才是二者最好的生態(tài)環(huán)境，而不是像當(dāng)下中國(guó)電影，二者壁壘不斷地加深。這兩年給我的感覺(jué)就是資本和大的制片公司對(duì)作者型影片望而生畏，而作者導(dǎo)演們一條路走到底，制片成本也越來(lái)越低，離電影工業(yè)也越來(lái)越遠(yuǎn)。

在年輕創(chuàng)作者這里，類型電影與作者電影的交集越來(lái)越少，這不是一個(gè)創(chuàng)作者能解決的。這幾年電影市場(chǎng)大環(huán)境越來(lái)越差，作者電影的票房表現(xiàn)也不盡如意，電影公司生存也不容易，電影賠了錢當(dāng)然沒(méi)人愿意繼續(xù)投資這種類型，而創(chuàng)作者想要繼續(xù)表達(dá)，只能選擇更私人的制作方式去表達(dá)。當(dāng)你請(qǐng)不起演員，你的排片就上不去，受眾會(huì)更窄，票房肯定不會(huì)好，投資就更加難找，這種類型想要有些響動(dòng)，就要在視聽語(yǔ)言上去探索，但這又很難讓大眾快速接受，于是形成了一種循環(huán)。誰(shuí)也不想看到這樣的生態(tài)，目前也沒(méi)有好的解決方法。我認(rèn)為作為創(chuàng)作者一定要想清楚自己的訴求，如果既想要非常個(gè)人的表達(dá)，又想著兼顧商業(yè)類型，這種電影的結(jié)果往往是兩邊都不討好。創(chuàng)作初期就應(yīng)該純粹一些，問(wèn)問(wèn)自己內(nèi)心想要哪種方式去表達(dá)，然后用盡一切方法去把自己的想法影像化，無(wú)論商業(yè)類型亦或作者表達(dá)都有很大的空間去探索。

導(dǎo)演 夏昊

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黑白文娛：大家經(jīng)常會(huì)在敘事和導(dǎo)演手段上做一些最新的探索，而這同大眾對(duì)于故事的欣賞習(xí)慣之間必然會(huì)有距離差，你們?cè)趺纯催@個(gè)問(wèn)題？

張中臣：我想起自己第一次看克里斯·馬克的《堤》，我會(huì)懷疑這是電影嗎？在我看來(lái)，距離差來(lái)自于我們每個(gè)人對(duì)電影的定義不同，由此對(duì)電影新語(yǔ)言的接受度也會(huì)不同。

夏昊：大部分對(duì)電影視聽語(yǔ)言的探索，都不會(huì)短時(shí)間內(nèi)被大眾觀眾所接受。這也不難理解，你要打破觀眾習(xí)以為常的觀影認(rèn)知和視聽習(xí)慣，就是在打破觀眾的心理和生理底線，這自然不會(huì)讓他們舒服，不然怎么能叫探索呢。但隨著時(shí)間的推移和某種探索類型的增多，觀眾勢(shì)必也會(huì)慢慢適應(yīng)和習(xí)慣。就像新浪潮那些巨匠所用的手段在當(dāng)時(shí)也被很多人詬病，但在當(dāng)今的電影視聽里已是見怪不怪了。

仇晟：我能明顯覺(jué)察到這樣一個(gè)距離差，因?yàn)槲业碾娪俺鰜?lái)之后，有些人會(huì)覺(jué)得鏡頭的那種間離感特別強(qiáng)，就是說(shuō)會(huì)出戲。我也是挺頭疼的，我希望通過(guò)我的電影跟正在不斷變化的電影語(yǔ)法去產(chǎn)生對(duì)話，或者說(shuō)去跟那些最新的電影創(chuàng)作方式進(jìn)行交流，但是另一方面我也會(huì)發(fā)現(xiàn)，令我特別興奮的那些電影的變化，其實(shí)大部分人都沒(méi)有看過(guò)。我并不認(rèn)為需要通過(guò)電影去達(dá)成什么，成為一個(gè)藝術(shù)家或者達(dá)成某種不朽的藝術(shù)之類，只是因?yàn)槲也粩嗟卦诳葱碌乃囆g(shù)片，因此對(duì)于我來(lái)說(shuō)，舊的東西已經(jīng)無(wú)法引起我的興奮了，我一定要拍特別新的東西，我才能興奮起來(lái)。包括我覺(jué)得最初電影對(duì)于我的沖擊也是說(shuō)，打開我的感官，或者說(shuō)改變我看這個(gè)世界的方式。所以我一直覺(jué)得視聽語(yǔ)言的探索還是很重要的。

曾贈(zèng)：其實(shí)我倒一直不認(rèn)為我自己有一個(gè)非常成熟或者非常獨(dú)特的風(fēng)格。因?yàn)槲乙恢笔怯X(jué)得，在拍攝每個(gè)故事的時(shí)候，都要盡力去尋找與這個(gè)文本本身更貼合的運(yùn)鏡方式、敘事節(jié)奏，我的很多方法是根據(jù)故事本身材質(zhì)來(lái)的。對(duì)于視聽這一塊，鏡頭的運(yùn)用，其實(shí)這也是語(yǔ)言，那么語(yǔ)言有很多的功能，其中非常重要的一個(gè)功能就是傳播或者交流。你當(dāng)然可以用你的視聽語(yǔ)言來(lái)寫詩(shī)，但我是想通過(guò)視聽語(yǔ)言來(lái)跟大家聊天。所以我是覺(jué)得我自己更追求的是準(zhǔn)確，不管是情緒的準(zhǔn)確還是信息交換的準(zhǔn)確。

黃梓：有時(shí)候我會(huì)用一些不直給的敘事手法，我自己看著覺(jué)得很順暢，沒(méi)有任何理解障礙，但剪輯師會(huì)提醒我這些地方有點(diǎn)隱晦，別人可能不容易懂。我覺(jué)得大家的觀影習(xí)慣也不是只有一種，還是有一個(gè)范圍區(qū)間，只要?jiǎng)?chuàng)作者的表達(dá)能夠直接或間接地觸達(dá)到這個(gè)區(qū)間，哪怕只是一小部分重疊，電影和觀眾之間的溝通橋梁就搭建起來(lái)了。

導(dǎo)演 黃梓

錢寧黃：風(fēng)格化越強(qiáng)就可能越小眾，昆汀的作品中，相對(duì)主流的商業(yè)大片也有小眾性——比如他的故事可能一場(chǎng)戲就得20分鐘，很精彩，但可能不是所有的普通觀眾都喜歡那種特別強(qiáng)人物、惡趣味的那些點(diǎn)，不一定是絕大多數(shù)觀眾最有交集的。

我想拍的更多是商業(yè)類型片，比起風(fēng)格化的審美和日益增長(zhǎng)的技術(shù)，我更注重影片的故事性——因?yàn)楹玫墓适率腔颈P，如果故事是有力量的，那么不管用手機(jī)拍，還是8K攝影機(jī)，影片本身都會(huì)有力量，就好像我們看到一則感動(dòng)的新聞也會(huì)被打動(dòng)。而好的審美和技術(shù)上的成熟，是加分項(xiàng)。大眾現(xiàn)在的關(guān)注點(diǎn)都有限，容忍度也越來(lái)越低，如果文本本身它故事性不夠強(qiáng)、不夠完整的話，就出不來(lái)。在故事好的基礎(chǔ)上，我們?cè)偃ゼ由衔覀兊娘L(fēng)格，我覺(jué)得觀眾就比較能接受一些，也會(huì)有新鮮的獵奇感。

孫海鵬：觀眾更多的還是想去感受一個(gè)好的故事，他們更多的注意力也是放在故事上面。故事好不好看，它是一個(gè)很綜合的東西，總體來(lái)說(shuō)，觀眾可能更關(guān)注的是，這個(gè)故事整體是不是讓他們有驚喜。關(guān)鍵在于什么是驚喜？每個(gè)人認(rèn)知是不一樣的，而且同一個(gè)人在不同的生活狀態(tài)下也不同。這意味著如果一個(gè)作者的生活狀態(tài)和大部分人不一樣了，那TA的認(rèn)知一定會(huì)和大眾產(chǎn)生偏差。所以對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，其實(shí)就是一個(gè)生活狀態(tài)的問(wèn)題，你要不要那么遠(yuǎn)離大眾，如果你是做一個(gè)商業(yè)片，你不可能太遠(yuǎn)離大眾，但是你也不能完全隨著大眾的想法去走，那樣就媚俗了，觀眾會(huì)覺(jué)得沒(méi)有盡興，缺少一些讓他們觸動(dòng)的地方。所以你要利用自己的專業(yè)能力把故事和大眾拉開一點(diǎn)點(diǎn)距離，但是也不能太多，這個(gè)點(diǎn)我覺(jué)得很玄學(xué)，很難把握，但也得努力去兼顧和平衡。

導(dǎo)演 孫海鵬

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黑白文娛：當(dāng)下院線頭部效應(yīng)凸顯，商業(yè)片公司很大的重心也在頭部上，那么新導(dǎo)演冒頭的機(jī)會(huì)更難嗎？

黃梓：拍片的機(jī)會(huì)有很多，我覺(jué)得新導(dǎo)演沒(méi)機(jī)會(huì)的說(shuō)法是不成立的。我有時(shí)候想，新導(dǎo)演這個(gè)階段還挺有意思，它有時(shí)效性，過(guò)了這個(gè)階段，要么被淘汰，要么成為有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演擁有更多話語(yǔ)權(quán)。新導(dǎo)演作為行業(yè)“底層”，卻對(duì)最后做出來(lái)的影視作品的整體質(zhì)量起到很大影響，這挺奇妙的，在其他行業(yè)是極其罕見的。所以我們還是需要持續(xù)進(jìn)步。多看書和電影，看好電影，豐富知識(shí)結(jié)構(gòu)，觀察并思考，這或許對(duì)于當(dāng)下的項(xiàng)目推進(jìn)不會(huì)有什么作用，但它有一種長(zhǎng)期性。

飛魚：無(wú)論頭部效應(yīng)如何凸顯，對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)一直都很難出得來(lái)。這不是悲觀，是事實(shí)。新導(dǎo)演唯一能做的就是提升自己，耐心一些，把自己修煉到足以支撐自己的夢(mèng)想。機(jī)會(huì)來(lái)臨時(shí)，你才能躍龍門。

導(dǎo)演 飛魚

夏昊：大公司做頭部項(xiàng)目肯定是要找一些有經(jīng)驗(yàn)更成熟的導(dǎo)演，但各個(gè)公司也在開辟新的賽道，短視頻、微短劇、VR等等，行業(yè)內(nèi)的頭部導(dǎo)演頭部項(xiàng)目也就那么多，這些新的賽道就需要新的血液來(lái)填充，這都是新導(dǎo)演證明自己的好機(jī)會(huì)，只要你有能力就一定會(huì)被人看到。

仇晟：對(duì)，我身邊也有一些學(xué)電影的年輕朋友，明顯地這些年來(lái)，以電影的形式出道是越來(lái)越難了。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題的另一面來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得至少對(duì)于初出茅廬的新人來(lái)說(shuō)，可能也是時(shí)候放下只瞄準(zhǔn)電影、只以電影為尊的這個(gè)想法了。

蔣卓原：當(dāng)把思路放開時(shí)，整體來(lái)講，其實(shí)是機(jī)會(huì)更多了，因?yàn)榇蟮漠a(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)了，整個(gè)盤子變得更大了。像我剛畢業(yè)時(shí)，獲得機(jī)會(huì)會(huì)更難，別說(shuō)大制作了，連小制作的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。我覺(jué)得現(xiàn)在整個(gè)行業(yè)對(duì)新人會(huì)友善很多，你的創(chuàng)投，還有你的一些小成本的作品，都有它的播出渠道，比如說(shuō)像網(wǎng)絡(luò)電影。好多人在吐槽網(wǎng)絡(luò)電影，我覺(jué)得還是蠻有價(jià)值的，有一個(gè)平臺(tái)能讓新人去磨煉，去積攢經(jīng)驗(yàn)或者嶄露頭角。

另外一方面來(lái)說(shuō)，對(duì)導(dǎo)演能力的考量標(biāo)準(zhǔn)，我覺(jué)得中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)、影視產(chǎn)業(yè)還在發(fā)展比較初級(jí)的階段，所以大家可能看的更多是說(shuō)你以前拍的片子是否賣座、是否掙錢、爆不爆。其實(shí)我覺(jué)得慢慢地可能它的評(píng)價(jià)體系會(huì)發(fā)生一些改變，當(dāng)行業(yè)變得更專業(yè)，當(dāng)制作公司跟制片人變得更專業(yè)的時(shí)候，他們對(duì)導(dǎo)演的評(píng)價(jià)體系也不太一樣，可能會(huì)看重你的作品里面是不是有亮點(diǎn)，你的才華和你的能力。我覺(jué)得關(guān)于創(chuàng)作者的評(píng)價(jià)體系是隨著這個(gè)產(chǎn)業(yè)會(huì)不斷優(yōu)化的，并且現(xiàn)在我覺(jué)得已經(jīng)越來(lái)越專業(yè)了。就拿我自身來(lái)說(shuō)，我過(guò)往的院線經(jīng)歷也沒(méi)有那么成功，但是大的視頻平臺(tái)還是能把重要的項(xiàng)目和機(jī)會(huì)給到我來(lái)做，這是一種信任和鼓舞。只是說(shuō)確實(shí)，不光是電影，這兩年各行各業(yè)都是受到了一些影響，但是冬天再長(zhǎng)、再冷，始終還是會(huì)過(guò)去的。

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黑白文娛：現(xiàn)在青年創(chuàng)作者開始更多元化地創(chuàng)作，比如內(nèi)容上的跨界，在電影、劇集甚或網(wǎng)生領(lǐng)域去多元地涉足，又比如嘗試短劇、微短劇這樣新爆發(fā)的視頻形態(tài)，這種多元性會(huì)對(duì)你產(chǎn)生吸引力嗎？

曾贈(zèng)：我現(xiàn)在在做的其實(shí)就是一部劇集。之前我有注意到一檔早期的生存類真人秀，極其狗血抓馬，但我在其中感受到了一些非常接近當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀的東西，有蠻大的感觸，所以我就寫了一部關(guān)于真人秀的職場(chǎng)劇。既娛樂(lè)，也沉重。

仇晟：我現(xiàn)在也是在開發(fā)一個(gè)劇集，這個(gè)開發(fā)周期可能比較長(zhǎng)，是跟科幻有些關(guān)系的一個(gè)劇集。然后包括短劇、微短劇，也有一些業(yè)內(nèi)朋友邀請(qǐng)我去嘗試。我覺(jué)得我還蠻有興趣的，在這些領(lǐng)域做一些嘗試，可能有機(jī)會(huì)的話，將在微短劇或者短視頻中嘗試的一些美學(xué)或者手段再回過(guò)來(lái)用到電影里面，其實(shí)就是說(shuō)白了，電影也要與時(shí)俱進(jìn)。我前幾天還跟朋友開玩笑說(shuō)，我回頭做一部電影，90分鐘的每一分鐘就像抖音劃屏一樣，敘事畫面都會(huì)調(diào)成這樣，就是變成90個(gè)短視頻組成的電影，可能會(huì)做這么一個(gè)好玩的東西。

夏昊：我覺(jué)得這是好事，多元化地創(chuàng)作也意味著你有多種表達(dá)的途徑和領(lǐng)域，只要是自己喜歡的有表達(dá)的就可以去做，找到合適形式去承載。因?yàn)槲易陨硪才臄z過(guò)劇集，我之前也有那種認(rèn)知，認(rèn)為劇集的導(dǎo)演思維不如電影，更想拍電影，但這兩年劇集顯著改變了我的想法，也有切身的體會(huì)，隨著國(guó)內(nèi)劇集質(zhì)量的直線上升，很多劇集在文本和影像表達(dá)上都不輸院線電影，并且網(wǎng)絡(luò)觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于院線的觀影人次。國(guó)內(nèi)影視的鄙視鏈已經(jīng)慢慢被瓦解，雖然目前電影的視聽語(yǔ)言還是要高于劇集，導(dǎo)演的表達(dá)會(huì)更加充分，但從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)有些故事更適合于劇集來(lái)完成。所以我是鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者投身劇集和其他視頻領(lǐng)域的，只要你有話要說(shuō)，不要拘泥于形式。

導(dǎo)演 錢寧黃

錢寧黃：現(xiàn)在很多娛樂(lè)形式娛樂(lè)載體的區(qū)別真的已經(jīng)沒(méi)有那么明顯了，很多內(nèi)容的質(zhì)量也是按電影質(zhì)量來(lái)做的。比如美國(guó)游戲公司頑皮狗的編劇基本上不接別的活，只做游戲劇本，他們做出來(lái)的內(nèi)容也確實(shí)很好，已經(jīng)達(dá)到了頂尖影視作品的水平，旗下最暢銷的游戲《美國(guó)末日》也被HBO改編成美劇。過(guò)去一般大家說(shuō)手機(jī)或者VR這些小端，和影院的臨場(chǎng)感不一樣，但是我覺(jué)得臨場(chǎng)感這個(gè)東西就是一種刺激，你把它調(diào)到最大了，它是可以沒(méi)有任何故事性也能實(shí)現(xiàn)的。我舉一個(gè)很極端的例子，我記得當(dāng)時(shí)看《海王》，宣傳說(shuō)它視聽語(yǔ)言很厲害，但那個(gè)時(shí)候我在玩《生化危機(jī)》VR，它的聲效做得很好，在生理上對(duì)我有一個(gè)很強(qiáng)的刺激，于是我去電影院看《海王》，我就覺(jué)得毫無(wú)感覺(jué)了，因?yàn)槲覍?duì)視聽正好麻木不敏感了，而那個(gè)故事本身又很普通。所以我想說(shuō)的是，落到創(chuàng)作上，形式的不同，只是側(cè)重點(diǎn)的差異；而未來(lái)隨著技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)所有載體都在推進(jìn)視聽沉浸時(shí)，大眾對(duì)于這種體驗(yàn)的閾值會(huì)更高，最終核心還是得用故事去抓人——不管技術(shù)如何進(jìn)步，載體如何轉(zhuǎn)化，人類對(duì)好故事的需求是永恒的。

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黑白文娛：你怎么看待青年創(chuàng)作者簽約公司？它帶來(lái)的實(shí)戰(zhàn)性的輔助是什么？

夏昊：有人想簽?zāi)?，這當(dāng)然是好事，這是你能力的體現(xiàn)。好的公司導(dǎo)演約可能會(huì)給你帶來(lái)更多更好的項(xiàng)目，至于你愿不愿接受簽約帶來(lái)的制約，那就得問(wèn)問(wèn)自己了，而且要看合作雙方具體的意愿和訴求了，很多時(shí)候這也是一種緣分。

現(xiàn)在很多公司簽約新導(dǎo)演，也是看重新導(dǎo)演帶來(lái)新的視角和創(chuàng)造力，同時(shí)也是希望跟導(dǎo)演可以一路相伴有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作路線。同時(shí)也會(huì)幫導(dǎo)演打理一些經(jīng)紀(jì)商務(wù)領(lǐng)域的事情，這也讓導(dǎo)演更加專注自己的創(chuàng)作。

仇晟：我對(duì)于簽約還是蠻有熱情的，因?yàn)槲矣X(jué)得簽約可能能在一定的時(shí)間內(nèi)推動(dòng)我更加穩(wěn)定地去產(chǎn)出作品，更加穩(wěn)定地去創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中我也是比較關(guān)心簽約的規(guī)劃是怎么樣的，比如說(shuō)我們跟公司簽一個(gè)五年三部的片約，而這三部可能會(huì)有一個(gè)初步規(guī)劃或者說(shuō)初步方向，我覺(jué)得才比較合適簽約，不然的話，一部之后，兩邊就分道揚(yáng)鑣了，我覺(jué)得像這種簽約，制片公司跟導(dǎo)演可能都需要多想想清楚。做什么樣的電影，制片公司有自己的傾向和偏好，導(dǎo)演也有，怎么樣在兩者中間將這個(gè)交集給提煉出來(lái)，如果把握得好，對(duì)于創(chuàng)作者顯然更有裨益。

曾贈(zèng)：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，簽約公司，務(wù)實(shí)在于經(jīng)濟(jì)，務(wù)虛在于信任。從我的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，雙方能有伙伴感，對(duì)于所做的事情有一種共通的熱情和敬畏，是最重要的。

蔣卓原：我簽約經(jīng)紀(jì)公司的時(shí)間點(diǎn)在我做完第二部長(zhǎng)片之后，那個(gè)階段我發(fā)現(xiàn)有更多工作的邀約，我也對(duì)自己有了一個(gè)更加清晰的認(rèn)知——就像我對(duì)自己的定義是一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演，我希望對(duì)自己的作品有更強(qiáng)的話語(yǔ)權(quán)和把控，同時(shí)可能我臉皮也比較薄，其實(shí)我覺(jué)得大多數(shù)創(chuàng)作者臉皮都薄，會(huì)有一些談判讓你覺(jué)得不是那么擅長(zhǎng)去面對(duì)。經(jīng)紀(jì)公司對(duì)我來(lái)說(shuō)能夠讓我不用去面對(duì)一些我不想面對(duì)的事情，我可以把自己更多的心思和時(shí)間重心花在創(chuàng)作上，工作以外的事情，有人幫你照顧跟打理得很好。并且我跟我的經(jīng)紀(jì)公司壹心的合作，有一點(diǎn)很好，因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)項(xiàng)目的選擇和判斷其實(shí)都比較個(gè)人化，我還是希望聽到一些不一樣的聲音，哪怕我自己寫的劇本，還是會(huì)想要說(shuō)拿給別人看一看，覺(jué)得這個(gè)東西到底是不是好看的，是不是一個(gè)有意思的故事。我的經(jīng)紀(jì)公司有對(duì)于劇本和內(nèi)容評(píng)估的團(tuán)隊(duì)，他們會(huì)有一些專業(yè)的意見和建議，能讓我更客觀地來(lái)看待一個(gè)項(xiàng)目或者自己的創(chuàng)作。

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黑白文娛：目前疫情依然常態(tài)持續(xù)的現(xiàn)狀，有加重年輕導(dǎo)演們創(chuàng)作的負(fù)擔(dān)嗎？

錢寧黃：剛開始有減輕我的創(chuàng)作負(fù)擔(dān)，因?yàn)橛X(jué)得比起藝術(shù)創(chuàng)作，世界上的災(zāi)難新聞更值得我們關(guān)注，就多了一個(gè)正當(dāng)?shù)睦碛赏祽?。但后?lái)覺(jué)得這樣的想法很可怕，會(huì)讓自己荒廢，負(fù)擔(dān)反而更大了，就開始了瘋狂找項(xiàng)目之路，其實(shí)參加《導(dǎo)演請(qǐng)指教》也是為了讓自己能多展示，在未來(lái)找到更合適自己的項(xiàng)目。

夏昊：后疫情時(shí)代的到來(lái)和資本潮的褪去，肯定會(huì)讓青年導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片作品變得困難，就我身邊熟悉的年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最困難的部分還是融資。所以更多的年輕創(chuàng)作者開始變通，用更低的成本來(lái)拍攝，或同時(shí)儲(chǔ)備多個(gè)項(xiàng)目，同時(shí)運(yùn)作。

飛魚：在疫情之下，影響是巨大的。我自己的片子就是受到疫情的影響導(dǎo)致后期制作停擺，后來(lái)四處籌錢才得以緩慢推進(jìn)制作。我周圍有不少青年導(dǎo)演準(zhǔn)備籌備的電影項(xiàng)目也直接被迫暫停，在疫情的沖擊之下，僅有的希望都被湮滅掉了。

蔣卓原：在常態(tài)化之下，疫情盡管不會(huì)有一個(gè)廣泛爆發(fā)，但不時(shí)的單點(diǎn)散點(diǎn)爆發(fā)，對(duì)于影視制作的風(fēng)險(xiǎn)影響還是很大，畢竟影視是一個(gè)人力密集型的領(lǐng)域。比方在去年，就依然有不少劇組都是因?yàn)橐咔?，出現(xiàn)停拍、延期，本身在制作跟投資上面是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，然后還有因?yàn)橐咔?，影院限流或者說(shuō)影廳都不開放，最終產(chǎn)品還是要有銷售終端的，當(dāng)銷售終端出現(xiàn)阻礙的時(shí)候，其實(shí)還蠻困難的。

張中臣：因?yàn)橐咔椋I備工作多少都會(huì)受點(diǎn)影響，最主要的還是內(nèi)容，因?yàn)閷?duì)于導(dǎo)演來(lái)講，很多事情你控制不了，能控制的就是內(nèi)容本身，對(duì)于可控的事情也需要更謹(jǐn)慎。疫情會(huì)讓年輕創(chuàng)作者產(chǎn)生焦慮，在創(chuàng)作期間產(chǎn)生間接的干擾，畢竟影像最終還是需要抵達(dá)現(xiàn)實(shí)世界。

曾贈(zèng)：疫情帶來(lái)的影響，其實(shí)更深的是落在大家整個(gè)的心態(tài)，和做事方式的變化上。不過(guò)我覺(jué)得，能熬下來(lái)、能堅(jiān)守的人，一定是真正在創(chuàng)作、真正愛(ài)電影的人，可以一起等到下一個(gè)春天。

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黑白文娛：在這種狀態(tài)下，過(guò)去一年你自己的內(nèi)心世界是什么樣的狀態(tài)？你最關(guān)注的話題是什么，或者有沒(méi)有很觸動(dòng)你的時(shí)刻？

飛魚：這一年就是堅(jiān)守，當(dāng)初選擇拍《屋頂足球》作為自己的首部長(zhǎng)片電影，經(jīng)歷了太多困難與磨練，讓我成長(zhǎng)了很多。大家開始了解我這部電影也是在廈門的金雞電影節(jié)創(chuàng)投大會(huì)上，現(xiàn)在它還有很長(zhǎng)的路要走，希望未來(lái)可以讓更多人看到這部電影。

夏昊：2021年是我的本命年，中國(guó)的習(xí)俗里，本命年總是流年不利，遇事自己也總有一些心理暗示，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)事情該怎么發(fā)展還是得靠你自己，索性也就坦然了。這一年自己內(nèi)心有過(guò)對(duì)時(shí)間的惶恐，有過(guò)對(duì)事業(yè)的焦慮，有過(guò)對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂，對(duì)世界還是充滿好奇，想看的書和電影還太多，想去的地方也是給自己各種借口沒(méi)能如愿?？傆X(jué)得時(shí)間不太夠，但很多時(shí)候時(shí)間也被拖延癥浪費(fèi)掉了。這一年總體還不錯(cuò)，對(duì)下一個(gè)本命年充滿期待。

這一年跟往年一樣，關(guān)注的話題領(lǐng)域主要是醫(yī)學(xué)、體育和生活的日常。這可能跟我個(gè)人的經(jīng)歷和愛(ài)好有關(guān)。醫(yī)學(xué)方面最感興趣的是硼中子俘獲療法對(duì)癌癥的治療效果，其實(shí)就是一種國(guó)產(chǎn)抗癌藥，已經(jīng)完成中試，我很期待明年廣泛到臨床實(shí)驗(yàn)的療效。體育方面就是關(guān)注了一個(gè)叫張嘉豪的滑雪運(yùn)動(dòng)員，他不是一個(gè)專業(yè)運(yùn)動(dòng)員，沒(méi)有專業(yè)教練，也沒(méi)有贊助，都是自己全世界飛練滑雪，雖然最后未能如愿進(jìn)入冬奧，但他的熱愛(ài)還是令人感動(dòng)。

還有就是我住的房子后面那對(duì)收廢品的河南夫婦。這對(duì)夫妻可能就是我平時(shí)注目最多的普通人。我住的地方在是原紡織廠的老居民區(qū)，在南北居民區(qū)的中間一條小河從中穿過(guò)，本地人更喜歡叫它二道溝，這對(duì)夫妻就在河的南岸不寬的道路邊經(jīng)營(yíng)著自己的廢品生意，那輛小貨車和車旁的公斤秤就是他們?nèi)康募耶?dāng)。我每天的清晨都是從這對(duì)夫婦收廢品的響動(dòng)中醒來(lái)，他們每天在對(duì)岸音樂(lè)附中學(xué)生的樂(lè)曲聲中默默勞作，對(duì)岸一整天都被陽(yáng)光照耀，他們卻在河這邊樓房的陰影里忙碌，這形成一幅非常奇特的畫面。我的窗邊離他們直線距離不超過(guò)8米，所以每天睡覺(jué)吃飯上廁所都能看到聽到他們的生活。他們是整個(gè)社會(huì)的縮影，他們收工的早晚可能就是最近經(jīng)濟(jì)狀況的晴雨表，透過(guò)賣廢品的居民跟他們的交談你能看到社會(huì)的世態(tài)炎涼，透過(guò)執(zhí)法者對(duì)他們的態(tài)度你能看出這個(gè)城市管理者的能力。他們這兒也是附近居民八卦的集散地，大家有事沒(méi)事都會(huì)聚集在這聊著家長(zhǎng)里短，也經(jīng)常因?yàn)橐恍┬∈缕瓶诖罅R，喝醉酒的醉漢也喜歡來(lái)他們這湊熱鬧。無(wú)論面對(duì)什么事情，這對(duì)夫妻的話都很少，只是忙著自己手里的活計(jì)，偶爾附和幾句家常。觀察他們的日常會(huì)給我自己很多創(chuàng)作的啟發(fā)，他們的生活也能讓我反思電影中自己塑造的人物為什么不夠真實(shí)和鮮活。

仇晟：項(xiàng)目的波折，因?yàn)橐咔樵斐傻恼麄€(gè)世界的不確定性，整體上這么一種脆弱的感覺(jué)，使得2021年我的內(nèi)心世界總體上是處在一個(gè)療傷的狀態(tài)，可能進(jìn)取心沒(méi)有那么強(qiáng)，但是會(huì)希望能夠跟一些親密的朋友、跟一些志同道合的人聚在一起，一起去聊天，一起去生活。

在鄭州暴雨中，有一個(gè)新聞引起我注意，是說(shuō)鄭州的市區(qū)有幾家電影院，免費(fèi)開放給那些回不了家的人休息。這事讓我覺(jué)得，電影院就算不再放電影，也能夠給別人帶來(lái)慰藉；電影院作為一個(gè)避難所的存在，讓我覺(jué)得非常感動(dòng)。就這個(gè)新聞的情境，我就會(huì)做發(fā)想，假設(shè)說(shuō)兩個(gè)素昧平生的人，他們都因?yàn)樵诒┯曛新潆y，進(jìn)了電影院來(lái)休息，他們可能并排坐在一起，電影屏幕上沒(méi)有電影，但是他們兩個(gè)都睡著了，他們可能做的是同一個(gè)夢(mèng)，那個(gè)夢(mèng)就是他們的電影。我順著這個(gè)想法去想，可能會(huì)寫成一個(gè)故事。

曾贈(zèng)：現(xiàn)在沖入我腦中的可能是去年在醫(yī)院中看到的種種。去年夏天因?yàn)槲腋赣H臨時(shí)住院，我去陪護(hù)，印象非常深刻的是，一天半夜就看到一個(gè)男孩被他的朋友推了進(jìn)來(lái)。男孩腿上纏著繃帶，滿臉漠然地坐在那里，醫(yī)生走過(guò)來(lái)跟他說(shuō)你這可能要截肢。男孩就特別淡然地用手先從大腿根開始比起，說(shuō)是截到這里，再比了一下膝蓋，說(shuō)還是截到這里。我其實(shí)那時(shí)候會(huì)想，如果這個(gè)小兄弟突然猛烈地哭起來(lái)，我該怎么去安慰他，或者我能為他做點(diǎn)什么。因?yàn)樵诓》坷?，特別能感受到，大家都是不容易的人。但是他一直都表現(xiàn)得非常淡定，因?yàn)橐谧呃壬系却才挪》?，整個(gè)晚上，我就站在那邊看他默默地打著《王者榮耀》。后來(lái)我跟一個(gè)在醫(yī)院長(zhǎng)大的朋友說(shuō)起，她跟我說(shuō)了一句話，沒(méi)有在急診室待過(guò)一晚的人不足以談忍受。

張中臣：我們看到的并沒(méi)有什么不同，我們往往需要自己尋找那些難以看到的東西，隱藏在深處的東西。最近的新聞和事件，更讓我堅(jiān)定地繼續(xù)關(guān)注苦難。

策劃｜王子之

版式｜王威