文|娛樂(lè)硬糖 魏妮卡
編輯|李春暉
在視頻網(wǎng)站大面積斃掉項(xiàng)目的哀嚎聲中，硬糖君聽(tīng)說(shuō)的唯一幸存者，竟然是部科幻劇——說(shuō)好的平臺(tái)策略更加保守，就愛(ài)大眾化頭部項(xiàng)目呢。
資金捉襟見(jiàn)肘的當(dāng)下，平臺(tái)還敢推進(jìn)科幻項(xiàng)目。想來(lái)想去，難道是《開(kāi)端》給的自信，科幻劇要火？
硬糖君翻看最近備案的科幻劇，數(shù)量不多，但動(dòng)靜不小。比如，愛(ài)奇藝聯(lián)手陳思誠(chéng)監(jiān)制的《球狀閃電》不僅備案了，還火速發(fā)布了組訊；天星億源影視備案了童年回憶殺大IP《魔幻手機(jī)3》；華錄百納去年備案并拍完的《火星孤兒》正排播芒果季風(fēng)；以及騰訊視頻備受期待的劇版《三體》，據(jù)說(shuō)快要第二季度上線了。
國(guó)產(chǎn)影視圈炒科幻的風(fēng)口，炒了一陣又一陣。從2019年春節(jié)檔《流浪地球》開(kāi)啟科幻電影的一扇門，到同年暑期檔《上海堡壘》關(guān)上科幻電影的一扇窗。再到2020年，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)發(fā)布“科幻十條”，在政策上鼓勵(lì)影視圈創(chuàng)作科幻。同年，國(guó)產(chǎn)劇籌備及待播科幻項(xiàng)目多達(dá)60余部，業(yè)內(nèi)掀起“科幻劇元年”一說(shuō)。
但隨后2021年相繼播出的科幻劇毫無(wú)水花，直到今年初的一部《開(kāi)端》大火。沒(méi)想到前所未有的寒冬之下，科幻劇的風(fēng)反而又刮起來(lái)了。
當(dāng)然，《開(kāi)端》算不算科幻劇尚有爭(zhēng)議。但它官方打出的宣傳招牌——首部無(wú)限流劇，無(wú)限流、時(shí)間循環(huán)確實(shí)正是國(guó)外軟科幻電影《恐怖游輪》《忌日快樂(lè)》《土撥鼠之日》等的“慣用?！保趪?guó)內(nèi)影視圈，還屬于小眾題材。
現(xiàn)在有了《開(kāi)端》，國(guó)劇拓展新類型的機(jī)會(huì)來(lái)了嗎？科幻劇、或者說(shuō)軟科幻新類型，能成為吸引觀眾的新利器嗎？2022，“科幻劇元年”雖遲但到？
科幻劇的火，滅了又燃？
科幻電影史最早可追溯到電影誕生之初。1902年法國(guó)電影大師喬治·梅里愛(ài)的《月球旅行記》，開(kāi)啟了幻想虛構(gòu)電影的表現(xiàn)主義流派。而國(guó)產(chǎn)科幻電影最早可追溯至上世紀(jì)30年代上海電影繁榮的黃金時(shí)期，1938年拍攝的暢想未來(lái)的《六十年后上海灘》。
可惜爾后由于戰(zhàn)亂沒(méi)能續(xù)上科幻香火，隔了近50年才再出現(xiàn)。1980年，改革開(kāi)放后拍攝的第一部國(guó)產(chǎn)科幻《珊瑚島上的死光》面世。再然后，就是我們童年記憶里的“五毛特效”科幻劇《魔幻手機(jī)》《霹靂貝貝》《少年王衛(wèi)斯理》等。
而彼時(shí)的好萊塢，已經(jīng)上映第二部《星球大戰(zhàn)》，把原本是亞類型B級(jí)片的科幻變成了全球賣座的商業(yè)大片。國(guó)產(chǎn)科幻的差距，不是一點(diǎn)半點(diǎn)。
但我們這里也另有“妙用”?？苹米鳛閲?guó)產(chǎn)古裝、宮斗、穿越劇的一個(gè)引子，在影視劇中延續(xù)下來(lái)。從《尋秦記》《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》到近來(lái)的爆款劇《慶余年》《傳聞中的陳芊芊》，尤其在粗制濫造的穿越劇被批、審查趨緊后，越來(lái)越多的穿越劇通過(guò)嫁接科幻元素來(lái)規(guī)避審查風(fēng)險(xiǎn)。
比如《慶余年》主角不是魂穿古代，而是出生時(shí)即被注入了舊文明的記憶。但這種劇，本質(zhì)上還是古裝、宮斗、穿越劇，無(wú)助于科幻類型的開(kāi)拓。
2018年，根據(jù)錢莉芳同名科幻小說(shuō)改編的劇集《天意》，首次跟穿越劇劃清了界限。該劇打出了首部古裝科幻劇的噱頭，作勢(shì)要開(kāi)創(chuàng)國(guó)產(chǎn)劇的新類型——東方科幻。
國(guó)外科幻都在暢想未來(lái)，咱們國(guó)產(chǎn)科幻還能遐想過(guò)去？比如，劇中唐嫣飾演的女羲，是因?yàn)轱w船意外墜落地球，才陰差陽(yáng)錯(cuò)地教會(huì)人類知識(shí)?？吹贸?，國(guó)產(chǎn)劇很努力在舊類型上融合新概念。但可惜的是，因?yàn)榕c真實(shí)歷史有很大出入的問(wèn)題，該劇淪為了被觀眾口誅筆伐的四不像劇。
真正興起“科幻劇元年”之說(shuō)，是到2020年《三體》劇版開(kāi)拍。當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)科幻劇待播、備案籌備的劇集不下60部。
如今兩年過(guò)去了，順利播出的屈指可數(shù)，很多項(xiàng)目都沒(méi)了動(dòng)靜。而播出的三部重量級(jí)科幻劇，全撲了。
比如，馬天宇、戚薇主演、克頓傳媒翻拍自英劇《真實(shí)的人類》的《你好，安怡》，馮紹峰、文淇、范丞丞主演、五元文化改編自那多原著《喂食者協(xié)會(huì)》的《致命愿望》，以及張孝全主演、歡瑞世紀(jì)制作的《天目危機(jī)》。
就在國(guó)產(chǎn)科幻做砸了之際，《開(kāi)端》很聰明地打出國(guó)內(nèi)首部無(wú)限流劇的噱頭。至于《開(kāi)端》算不算科幻尚有爭(zhēng)議，但無(wú)限流、時(shí)間循環(huán)，本就是國(guó)外軟科幻類型經(jīng)常玩的一個(gè)梗。無(wú)論《開(kāi)端》想不想給自己貼上科幻標(biāo)簽，它已經(jīng)鼓舞了一批高概念科幻劇創(chuàng)作。
科幻就是要“土”？
《開(kāi)端》之前，國(guó)產(chǎn)科幻劇的探索為什么不成功，沒(méi)有人比《開(kāi)端》導(dǎo)演老算更有發(fā)言權(quán)。
要說(shuō)起來(lái)，正午之所以會(huì)嘗試首部科幻劇，或許也和老算——這位正午大股東、大導(dǎo)演孔笙的女婿有關(guān)。老算此前作品一直在探索軟科幻類型，《瘋?cè)嗽骸芬约啊对贫恕穬杉径既〉昧硕拱?分以上口碑，但始終沒(méi)出圈。
直到老算來(lái)岳父家正午拍了《開(kāi)端》，才終于做成了爆款科幻劇?！堕_(kāi)端》相比老算之前的劇，最大區(qū)別是“土”一點(diǎn)，接地氣一點(diǎn)。
國(guó)產(chǎn)科幻劇的探索有一個(gè)誤區(qū)，一直以呈現(xiàn)美劇質(zhì)感的高級(jí)感為目標(biāo)。玩成功了，落得個(gè)曲高和寡的豆瓣高分名頭。比如老算《瘋?cè)嗽骸饭适嘛L(fēng)格接近《禁閉島》，《云端》故事風(fēng)格接近《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》。
但大多時(shí)候，國(guó)產(chǎn)劇玩脫了的例子，更多。比如《天目危機(jī)》想要玩量子力學(xué)，結(jié)果變成意識(shí)控制一切的非科學(xué)玄學(xué)；《致命愿望》想要玩蝴蝶效應(yīng)，結(jié)果故事云里霧里，將觀眾拒之門外；《你好，安怡》相比英劇原本加了大量特效，弄巧成拙地增加了廉價(jià)塑料感。
老算在正午體系下拍出來(lái)的《開(kāi)端》，剝?nèi)レ偶迹皇銓?shí)。一名普通的女大學(xué)生乘坐公交車，意外遭遇爆炸進(jìn)入了時(shí)間循環(huán)。故事貼近普通觀眾的日常生活，代入感非常強(qiáng)，不少人觀劇后都留下了坐公交車的陰影。
據(jù)硬糖君一位做影視策劃的朋友稱，他所接觸的國(guó)產(chǎn)科幻劇本，大部分都類似國(guó)外影視劇，比如《上載新生》《黑鏡》《頭號(hào)玩家》等等。可以理解，畢竟國(guó)產(chǎn)科幻落后太多，編劇很難寫出新花樣。
但在這些“洋氣”作品中，能給人留下深刻印象的，反而是一些接地氣的劇本。比如某個(gè)故事，將時(shí)空理論和我們?nèi)粘Ｉ钪幸患∈陆Y(jié)合。女主總是在自己家的洗手臺(tái)上丟東西，最后竟然發(fā)現(xiàn)和某個(gè)時(shí)空交錯(cuò)，一直在傳遞某種信息。這樣的故事，就可以理解為“土版”的《星際穿越》。
國(guó)內(nèi)的科幻劇創(chuàng)作者，咱不妨從經(jīng)濟(jì)適用的角度考慮，從接近日常生活的角度入手。比如朋友聚會(huì)“話癆式”科幻劇《這個(gè)男人來(lái)自地球》《彗星來(lái)的那一夜》等等，都是值得參考的接地氣“軟科幻”模式。
當(dāng)然，還有一部分國(guó)產(chǎn)科幻，不是不夠“土”的問(wèn)題，而是類型定位不明確以及濫用五毛特效。
《端腦》是在甜寵劇類型里做科幻，而《開(kāi)端》則果斷地切割其他類型，感情戲少且呈現(xiàn)相當(dāng)克制。雖然《開(kāi)端》的特效同樣被詬病五毛，但它只在劇情必要時(shí)才出現(xiàn)，且特效戲份少，并不影響整體觀感。
而《端腦》濫用的五毛特效，讓人夢(mèng)回20年前國(guó)產(chǎn)科幻劇。真是做不好不如不做，起碼不膈應(yīng)人還有個(gè)想象空間。
科幻劇有戲嗎？
其實(shí)不止是國(guó)內(nèi)，日本科幻除了漫畫、動(dòng)畫領(lǐng)域，真人科幻影視也不太行。近年來(lái)，日本經(jīng)典的動(dòng)漫IP都是靠好萊塢落地真人電影，比如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《阿麗塔》等等。韓國(guó)科幻電影往著災(zāi)難片《漢江怪物》的方向發(fā)展，科幻劇幾乎沒(méi)動(dòng)靜。國(guó)外流媒體布局亞洲市場(chǎng)，HBO在臺(tái)灣拍了《獵夢(mèng)特工》，Netflix在韓國(guó)拍了《寂靜之?！返瓤苹脛?，全部撲街。
這似乎透露出一個(gè)信息，科幻作為西方文化的舶來(lái)品，整體東亞文化產(chǎn)出的科幻作品，都有點(diǎn)水土不服。必須得承認(rèn)，國(guó)產(chǎn)科幻尚且有很長(zhǎng)一段路要走。
現(xiàn)在不少亞洲影視作品，都不再硬磕西方科幻類型，更多的聚焦軟科、奇幻、游戲高概念開(kāi)發(fā)。比如時(shí)下正火的“生存游戲”概念，Netflix先后在日本、韓國(guó)拍了《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》《魷魚游戲》。如果說(shuō)《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》只是小眾圈層的爆款，《魷魚游戲》就是全受眾層的全球爆款。
其實(shí)《魷魚游戲》里不少游戲梗，都曾在日本生存游戲類電影里出現(xiàn)過(guò)。比如《要聽(tīng)神明的話》里，高中生參與的第一場(chǎng)生死游戲，而第一場(chǎng)游戲就是“一二三木頭人”。
韓劇在傳播程度上取勝于日劇的原因，正是更“土”，更接地氣一點(diǎn)。其更落實(shí)到普通人的情感層面，而不是一味迎合亞文化的審美趣味。
對(duì)國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，同樣如此。國(guó)產(chǎn)電影有了《流浪地球》，正在往硬科幻的重工業(yè)路子上邁進(jìn)。但國(guó)產(chǎn)劇沒(méi)必要硬碰硬，畢竟國(guó)產(chǎn)劇的受眾和電影受眾有很大差別。
對(duì)于更廣闊也更下沉的國(guó)產(chǎn)劇受眾來(lái)說(shuō)，接地氣的軟科幻可能更有市場(chǎng)。接下來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇有不少涉及科幻元素的待播劇，比如陳正道執(zhí)導(dǎo)的《仿生人間》，倪妮、鄧倫主演的《夜旅人》以及雷佳音、張新成、張子楓主演的《天才基本法》。玩“時(shí)間循環(huán)”概念的甜寵劇也不少，比如白客、張雅欽主演的《救了一萬(wàn)次的你》，李一桐、金瀚主演的《烏云遇皎月》。
國(guó)產(chǎn)劇似乎在朝著拓展新類型的路子往前走了。其實(shí)，視聽(tīng)語(yǔ)言頗為潦草《開(kāi)端》能夠火爆，已經(jīng)強(qiáng)烈透露出國(guó)劇觀眾對(duì)新內(nèi)容的熱切渴求。即使當(dāng)下影視環(huán)境秋風(fēng)瑟瑟，但新鮮感仍然是盤活市場(chǎng)的第一生產(chǎn)力。