文 | 一點劇讀 蘇璐

在收視率指揮棒的作用下，影視創(chuàng)作紛紛向年輕人靠攏，屏幕被仙俠劇和甜寵劇霸占。不過，最近有兩部劇卻反其道行之，以中老年女性為主角，獲得了不錯的市場反響。前有騰訊視頻獨播的爆笑微短劇《大媽的世界》豆瓣評分8.1分，后有號稱老年版《歡樂頌》、劇版《向往的生活》的《老閨蜜》在央視八套黃金檔收官。

老年題材創(chuàng)作如何能牢牢抓住年輕人的心？又該如何避免同類題材扎堆、陷入臉譜化的泥潭？

老年題材出圈，青春化、喜劇化成新突破

老年題材影視劇的受眾并不只有老年群體。如果老年題材想在已有的觀眾基礎(chǔ)上獲得新的突破，勢必要向當(dāng)下影視劇消費的主力群體年輕人靠攏。

在騰訊視頻獨播的爆笑微短劇《大媽的世界》中，一對老年“姐妹花”王于田和楊得馥開啟了退休后的“數(shù)字生活”。劇中的大媽們機(jī)智、有趣，比年輕人還懂得如何在互聯(lián)網(wǎng)上沖浪，各種新興詞匯熟稔于心。

這部劇牢牢抓住年輕人關(guān)心的社會議題：雞蛋盲盒反映了當(dāng)下年輕人瘋狂購買盲盒的風(fēng)潮；“竊聽風(fēng)云”實際是在探討大數(shù)據(jù)時代的隱私問題；養(yǎng)生防沉迷實際是暗諷一些機(jī)構(gòu)的戒網(wǎng)癮現(xiàn)象……網(wǎng)絡(luò)熱議的“陰陽合同”“明星基金經(jīng)理”“互聯(lián)網(wǎng)職場黑話”也有被內(nèi)涵到，幽默諷刺意味十足。老年生活與流行語融合，無形間拉近了兩代群體的距離。

喜劇元素的加入，打破了老年題材影視劇的刻板印象，消解了老年題材自身的嚴(yán)肅感，更貼合年輕群體追求放松、解壓的追劇訴求；5分鐘一集的時長，觀看時毫無壓力，正好適合年輕人“下飯”。目前，這部劇被超2.7萬豆瓣網(wǎng)友標(biāo)記為“看過”，拿到了8.1分的好評。

不少網(wǎng)友說，“每分鐘都在爆笑”“這是我和小姐妹的老年生活”“出個百八十集我也能一口氣看完”。青春化、喜劇化的敘事風(fēng)格，是老年題材作品與年輕人溝通的重要途徑，也是老年題材劇“破圈”的手段。

而被稱為老年版《歡樂頌》、劇版《向往的生活》的《老閨蜜》，剛在央視八套黃金檔收官。這部劇聚焦于五位性格迥異的老年女性的友情和家庭生活，讓觀眾看到了都市老年人的縮影。劇中的五位老年人不再是做飯、帶娃、跳廣場舞，他們擁有自己的業(yè)余愛好，熱衷新鮮事物，網(wǎng)購、學(xué)車、咖啡、烘焙、VR游戲都是他們體驗生活的一部分，成為和年輕人溝通的“暗語”。

老年題材創(chuàng)作如何避免走向另一重極端？

國家統(tǒng)計局公布的第七次全國人口普查數(shù)據(jù)顯示，我國60歲及以上人口為2.64億人，占比18.70%，且處于上升趨勢，銀發(fā)經(jīng)濟(jì)將持續(xù)在社會各方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。對于影視創(chuàng)作者而言，走進(jìn)社會現(xiàn)實，滿足老年群體的精神文化需求，是時代的命題。

在過往的影視作品中，老年人多以配角、負(fù)面的形象出現(xiàn)。在2016年熱播的《歡樂頌》中，樊勝美的原生家庭引起了廣泛討論。樊勝美一邊在上海打拼，一邊要面對重男輕女的“吸血鬼”媽媽。

在2019年的《都挺好》中，蘇明玉的媽媽重男輕女，為了省學(xué)費，讓蘇明玉報考本地師范，而蘇明玉的爸爸蘇大強(qiáng)也不讓人省心，作天作地。

到了2020年的《安家》，房似錦的母親潘貴雨，在女兒出生時想溺死女兒，在女兒獨立后又極盡盤剝，帶著鋪蓋來到房似錦工作的門店，讓房似錦為自己的兒子買房出錢。

以上這些角色，無一不呈現(xiàn)出臉譜化的人設(shè)，這也是多數(shù)老年人出現(xiàn)在影視劇中的人設(shè)。他們的出現(xiàn)，是為了制造沖突，挑起觀眾情緒，讓觀眾感受到劇情的刺激，多是為了推動劇情而出現(xiàn)的“邊角料”、“工具人”角色。

當(dāng)下老年題材的走紅，讓我們看到了影視市場對這一群體的正面關(guān)注，值得鼓勵。不過，老年題材青春化、喜劇化之下，屏幕上演繹的生活，究竟是老年人的生活，還是被年輕人凝視的老年生活呢？

無論是“大媽”還是“老閨蜜”，她們時髦、新潮，人格獨立，有自己的事業(yè)和愛好，退休生活堪稱“人間理想”。在《大媽的世界》里，大媽們緊跟時代潮流，聽得懂互聯(lián)網(wǎng)“黑話”，會嗑“CP”，會為喜歡的基金經(jīng)理應(yīng)援打Call，還知道超前點播、共享經(jīng)濟(jì)、眾籌等熱門話題；而《老閨蜜》中過于精英化的人物設(shè)定，讓這五位老閨蜜們距離生活中真實的老太太有一定距離，被部分網(wǎng)友質(zhì)疑是“編劇眼中的老年人生活”。

此外，老年角色的人設(shè)也讓人“出戲”。以《大媽的世界》中的老楊為例，老楊一會兒是世界知名糕點師，一會兒精通互聯(lián)網(wǎng)黑話，一會兒又能翻譯狗的語言，再過一會兒又被女兒逼著考名校，如果我們把老楊從一堆笑料中剝離出來，真實的老楊性格如何呢？恐怕很難回答這個問題。

如果借“大媽”之名，卻看不到對大媽真實生活的關(guān)照，甚至缺乏連貫的人物性格和生活細(xì)節(jié)，這樣的大媽無疑會成為另一種“工具人”，從一個極端走向另一個極端。

老年題材在討年輕人歡心的同時，更需要耐心打磨內(nèi)容。相比讓老年人穿上年輕人的外衣，用另一種“臉譜化”的方式來演繹老年生活，老年人真實的精神世界更值得關(guān)注。老年人退休后的情感需求與價值實現(xiàn)、老年人如何與當(dāng)下的數(shù)字社會自如地相處、老年人的生活哲學(xué)等問題還有更大的探討空間。

雖然老年題材劇難以成為爆款作品，但其自帶現(xiàn)實導(dǎo)向意義，很容易讓觀眾在觀看過程中產(chǎn)生代入感，引發(fā)對社會議題的思考。在全球老齡化問題越來越突出的當(dāng)下，老年題材必定會是一座富礦，但如何挖掘這座富礦，是創(chuàng)作者們需要深思的問題。