文|娛樂硬糖 毛麗娜
編輯|李春暉
比罵聲如潮更讓人心灰的，是無人在意。2021年是不折不扣的綜藝小年，秀綜被叫停、慢綜無爆款，就連昔日群眾喜聞樂見的音綜也萬馬齊喑，全年近50檔音綜糊得不分彼此。轉(zhuǎn)眼到了2022年，音綜唱不響的情況似乎仍未好轉(zhuǎn)。
2021年圣誕節(jié)，《閃光的樂隊》接檔《青春環(huán)游記3》于浙江衛(wèi)視首播，嘉賓陣容豪華到奢侈的地步——黑豹、零點、二手玫瑰等老牌滾人與中生代、新生代歌手同臺競技。只可惜，觀眾老爺并不買賬。
節(jié)目播出兩個月，眼看都要收官了，居然豆瓣都沒開分。相關(guān)頁下的評論也以負面為主，網(wǎng)友直說“建議下次別搞了”。
而就在第九期節(jié)目播出后不久，《閃光的樂隊》官微發(fā)出戰(zhàn)報，該期節(jié)目斬獲全網(wǎng)熱搜944個，微博相關(guān)話題閱讀量超97億，并登上微博綜藝熱播榜TOP1。然而，一直在看這檔節(jié)目的硬糖君，對這近千條熱搜還真沒什么印象。
平心而論，《閃光的樂隊》真沒豆瓣網(wǎng)友說的那么差。就看這陣容，你說要放五年前能不火？可如今音綜的冷，似乎已是全無辦法。
不功不過，不嘲不火
優(yōu)等生贏得贊譽，吊車尾收獲罵聲，不功不過被遺忘，《閃光的樂隊》就是那個尷尬的中等生。《閃光的樂隊》之所以糊，在于讓人毫無討論的熱情，不管是夸還是罵。
從嘉賓構(gòu)成來看，臺網(wǎng)雙平臺、不同年齡的受眾偏好被全面囊括。既有電視觀眾熟悉的老牌滾人：張楚、周曉鷗、梁龍，華語樂壇黃金時代走出的楊丞琳、信、品冠等；也有Z世代為其打投過的胡宇桐、李潤祺、周潔瓊；短視頻走出的王靖雯不胖、胡夢周、唐漢霄等。
就是說，別管啥年齡、啥情況的觀眾，都能在其中找到自己熟悉的面孔。過去只能在音樂節(jié)看到的搖滾老炮兒同臺名場面，在這里也時不時上演一把。
而且，雖說嘉賓中有幾位一看就是流量擔當，但自身實力也算過硬，至少有一技之長，不屬于啥都不行的美麗廢物。與老牌音樂人們組隊后呈現(xiàn)的舞臺，也不讓人覺得拉胯。
公演舞臺仍是熟悉的老歌新唱，既有音樂人自己的經(jīng)典作品，也有群眾耳熟能詳?shù)慕鹎细琛Ｓ蔡蔷匾庵販亓艘槐榧兿戆?，幾個舞臺看下來熱熱鬧鬧，參演嘉賓業(yè)務(wù)能力有保障，對老歌的改編也能聽出是用了心思。
國產(chǎn)音綜的賽制問題一直被觀眾所詬病，“評委不知道是干什么的”“后輩評價前輩太好笑了”。對這點，《閃光的樂隊》也從善如流，去掉了“導(dǎo)師”角色，不搞點評輸出，突出音樂人間的love&peace。
或許是去年綜藝市場的動蕩，令制作團隊頗為小心忌憚。《閃光的樂隊》從嘉賓到舞臺再到賽制主打安全牌，但這也意味著沒給觀眾留下多少討論空間。
硬糖君與幾位對這檔節(jié)目評價還不錯的觀眾交流，大家普遍認為其實舞臺挺好看，但看完就也完了，并沒有多少與他人交流甚至賣安利的沖動。就連最熱愛剪輯音綜片段的抖人，對這檔節(jié)目的熱情都很有限，基本沒有熱門二創(chuàng)誕生。
“本來想看，但發(fā)現(xiàn)這節(jié)目沒上什么熱搜，感覺可能不太行?！币晃灰艟C愛好者這樣解釋他沒入坑的原因。然而從官微“戰(zhàn)報”來看，節(jié)目上的熱搜并不少，只是多為“無效熱搜”。
所謂“無效熱搜”缺乏話題延展性，比如#水手造型唱日不落##吉克雋逸把顴骨高光玩明白了#等，沒有民間二創(chuàng)做延展，結(jié)局就是一波流。如果跟進一波仿妝說不定還會激起點水花，但可惜節(jié)目邀請的并非鞠婧祎，又有幾個妹子是熱衷模仿吉克雋逸的？
元素雜糅，過猶不及
說到音綜爆款，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》和愛奇藝的《樂隊的夏天》必須榜上有名。前者令一眾已經(jīng)過了花期的實力歌手再回春，后者則在一定程度上實現(xiàn)了“搖滾也能賺大錢”。
《歌手》的成功，與參演嘉賓實打?qū)嵉默F(xiàn)場水準有關(guān)。而《樂夏》的爆紅，則得益于米未與愛奇藝在真人秀部分的把控能力。如果把《歌手》的現(xiàn)場與《樂夏》的故事線糅合在一起，會不會達到1+1＞2的效果？《閃光的樂隊》用實際表現(xiàn)給出了答案：不能。
即使不是資深音綜愛好者，也能從這檔節(jié)目中看到許多熟悉的影子。舞臺與創(chuàng)作部分有濃郁的《歌手》味兒；After Party的存在，又很容易讓人想到《樂夏》；喊出音樂社交的口號，則讓人想到這幾年新興的音樂慢綜；至于什么聲浪值最高、組隊優(yōu)勢的玩法，瞬間夢回《明日之子樂團季》。
就好像山珍海味再多，還需廚師妙手調(diào)和才能呈現(xiàn)至味。把受歡迎的節(jié)目元素糅合在一起并不一定成功，還可能是混亂。
這種混亂最先反映在節(jié)目定位上?！堕W光的樂隊》，名字很容易令觀眾將其歸類于樂隊綜藝，對標《樂隊的夏天》。實際上真正的樂手只有鼓手胡宇桐，其他人或為solo歌手，或為樂隊主唱， 抱著看滾人的心情看節(jié)目，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一大堆歌手甚至愛豆，觀眾難免怒罵貨不對板。對歌手有興趣的觀眾，則因“樂隊”二字誤認為這是一檔搖滾類節(jié)目。與其兩邊不討好，倒不如改名《閃光的歌手》得了。
其次，節(jié)目以“社交”為標簽，串聯(lián)老中青三代音樂人，這本是個能夠講出好故事的做法。但在“什么都想要”的思維主導(dǎo)下，“社交”更像是流水賬，既沒有重點也看不出音樂人間關(guān)系的推進。After Party更是個為存在而存在的環(huán)節(jié)，既看不出對節(jié)目內(nèi)容有什么助推作用，也沒發(fā)現(xiàn)它催化了音樂人之間的關(guān)系。
真人秀在其中的比重也有點“為了存在而存在”的意思。部分觀眾尤其是年輕觀眾，對包括張楚在內(nèi)的老牌滾人認知度不高，也不了解中國搖滾史上的他們是怎樣濃墨重彩的一筆。為什么不把這些故事用心再講一遍？
再次，則是多種風格糅雜導(dǎo)致舞臺呈現(xiàn)像拼盤演出。觀眾可以找到電音、搖滾、流行、說唱等多種音樂類型，整體音樂風格像是一盤散沙。大概是《王牌對王牌》后遺癥，節(jié)目組大搞人海戰(zhàn)術(shù)，請來將近30位音樂人，大部分嘉賓個人風格明顯，在自己的軌道上各唱各的。
最后，還是賽制的問題。說好了沒有導(dǎo)師不搞內(nèi)卷，又搞起了自由組隊、拆隊那一套。當年《明4》搞這套能爆，因為人家本身就是秀綜，拆隊=拆CP，上了頭的CP飯自然一邊流淚一邊打投。
作為一檔標榜音樂社交的樂隊音綜，還弄拆隊玩法很難邏輯自洽。眾所周知，樂隊之間的配合是需要長期交流與磨合的，拆隊重組在這里起到的作用是什么？讓人看不懂。
《閃光的樂隊》把市面上音綜熱門元素直接堆在一起端到觀眾面前，對內(nèi)在邏輯卻缺乏梳理，最后就是“乍看還行，都不出彩”。
全球音綜，一起熄火
倒也不是國產(chǎn)音綜遭遇瓶頸，放眼全球綜藝市場，各國音綜都是一副半紅不紅的模樣。音綜唱不響，不是一檔節(jié)目或一家制作團隊的問題，全球音綜都被困在現(xiàn)有模式里。
短視頻全球大流行，對傳統(tǒng)音綜模式造成不可估量的沖擊。身懷絕技的素人歌手不必再通過參演音綜，加入導(dǎo)師戰(zhàn)隊獲得一夜成名的機會；被埋沒多年的實力歌手，也可能靠著短視頻平臺再度翻紅。
音綜需要的是一場革命，但目前世界各國的音綜都還在模式微調(diào)，即音樂+。隔壁韓國就是典型?！陡枋帧贰秙uper band》等熱門音綜過后，韓國音綜也走到了低谷期，好口碑的節(jié)目還是不少，但真正的爆款寥寥無幾。制作團隊的應(yīng)對方法，就是在成功模式上做加法。
比如音樂+戀愛。《Double Trouble》由五男五女10名愛豆組成雙重唱搭檔，經(jīng)過5輪競演票選出最佳搭檔贏得獎金。搭檔默契問題、YES OR NO房間、橫空奪“愛”的飛行嘉賓等設(shè)置貫穿于節(jié)目之中，舞臺不是重點，男女之間那些微妙的感情火花才是，等于是音綜當成戀綜賣。
《DNA歌手》則整合了推理元素。與《我是歌手》的推理邏輯不同，《DNA歌手》邀請明星家人出演，判定團根據(jù)歌手外貌與提示猜測關(guān)聯(lián)明星身份。兩兩對決后，分高者進入下一輪比賽，分低者公開是哪個明星的親戚。
據(jù)悉該節(jié)目試播集播出后，便已有英國模式公司購買了該節(jié)目模式，這也從側(cè)面反映了全球音綜確實沒啥新東西的殘酷現(xiàn)狀。
音癡與音綜看似格格不入，倒也不是沒有結(jié)合的可能?！恫淮嬖谝舭VExit》，主打就是為音癡圓夢，本質(zhì)上是素人成長音綜，音癡們在專業(yè)歌手的指導(dǎo)下最終登上舞臺進行公演。作為實驗性節(jié)目，《不存在音癡Exit》規(guī)則簡單也沒有強對抗性，雖說節(jié)目播出期間其樂融融，但很難成長為爆款模式。
而最愛音綜、尤其是素人選拔音綜的歐美人民，也沒折騰出什么新花樣。音綜+游戲，以音樂為基礎(chǔ)進行游戲競賽，游戲內(nèi)容無非是猜歌、唱歌這類常見內(nèi)容；音綜+代際，全家人一起組隊登音綜，人與人對抗變?yōu)榧彝ヅc家庭對抗。
國內(nèi)的音綜探索除《閃光的樂隊》這類糅雜優(yōu)秀作業(yè)的選手外，余下的可分為慢與潮兩類。慢音綜摒棄了傳統(tǒng)音綜的對抗模式，與旅行、公路等元素結(jié)合，主打療愈、小而美的概念。節(jié)目確實足夠治愈，但也因為過于田園牧歌而缺乏話題性。
潮音綜是在傳統(tǒng)模式上嫁接潮流元素，比如元宇宙、虛擬人等。樂評人吳墨也指出，盡管元宇宙、二次元等潮流能為節(jié)目打開不一樣的想象空間，但目前很多的技術(shù)載體并不成熟，潮音綜容易落入玩噱頭的窠臼。
就像《好聲音》《美國偶像》開啟了導(dǎo)師+素人的時代，而《歌手》《樂夏》則把我們的注意力拉回到那些埋沒許久的歌手、樂手身上。硬糖君相信，未來大熱的音綜模式一定是突破現(xiàn)有認知的形態(tài)，而不是在現(xiàn)有形式上做微調(diào)。經(jīng)過一年的超低潮，今年會是音綜的絕地反彈之年嗎？