文 | 娛樂硬糖 毛麗娜

編輯 | 李春暉

過年，又到了各回各家、各找各媽的快樂時刻?？v然被嘮叨兩句，也算是甜蜜的負擔。我們應該如何理解自己的媽媽，又如何看待（可能）成為媽媽的自己？

綜藝市場總是社會情緒的晴雨表。這兩年，女性普遍的年齡焦慮催生了“姐姐綜藝”的火爆。那么，“媽媽綜藝”會是下一個爆款預定嗎？

事實上全球范圍內(nèi)，“媽媽”都在成為綜藝創(chuàng)作的主題。因文化背景不同，各國綜藝中的媽媽也呈現(xiàn)出不同面貌。媽媽并不是天生的媽媽，成為母親后，她們要經(jīng)過不同心理階段的考驗與蛻變。

新手上路，能做好母親嗎？

以“親子”為切入點的媽媽綜藝，前幾年在國內(nèi)市場很流行，典型的便是以明星帶娃為看點的《媽媽是超人》。

雖說有人批判這類綜藝不夠“政治正確”：光鮮亮麗的女明星們?yōu)榱撕⒆臃艞壥聵I(yè)，這不是暗示職場女性都要回歸家庭嘛？硬糖君倒不以為然。

人們看綜藝一方面是為了打發(fā)時間獲得消遣，另一方面也希望通過綜藝獲得共鳴與代償?！冻孙L破浪的姐姐》之所以能火遍大江南北，不就是因為許多人在姐姐身上看到了自己的影子嗎？以女性為收視主體的“她綜藝”，更需要讓觀眾從中看到自己的生活，折射自身需求，甚至在一定程度上緩解觀眾的焦慮情緒。

對于新手媽媽來說，初為人母，期待與興奮背后更多的是“我能做好媽媽嗎”的不安與焦慮，聚焦新手媽媽的親子類綜藝，對屏幕前的媽媽既是緩解壓力的一種方式，觀眾也可以通過節(jié)目了解別人是如何育兒的。

與中國倡導“婦女能頂半邊天”不同，隔壁的日本女性婚后大部分做了全職太太。做媽媽的同時如何扮演好“妻子”的角色，是日本“媽綜”經(jīng)常探討的內(nèi)容。最典型的，就是日本各類“美魔女選秀”。

“美魔女”特指35歲以上的成熟女性。那些能夠在網(wǎng)絡上引發(fā)熱議的美魔女們，除了35+這個統(tǒng)一門檻外，結婚生子仍宛如少女才是引爆話題的關鍵。節(jié)目的側(cè)重點，則多圍繞這些美魔女們是如何幾十年如一日堅持運動，花幾個小時護膚，以保持身材與皮膚的最佳狀態(tài)。

自然，節(jié)目也不忘強調(diào)美魔女們在嚴格要求自己維持最佳狀態(tài)的同時，不忘照顧家人們。各色便當料理手到擒來，每天都能讓老公和孩子吃上花色豐富的美食。除美魔女綜藝外，日本一些深夜談話節(jié)目也會請到一些為人母的嘉賓，聊天的尺度也較大，嘉賓經(jīng)常會有限制級發(fā)言。

不過，因日本家庭觀念極其傳統(tǒng)，為女性打造的綜藝并不多。雖然日本女性消費能力不弱，但日綜對于媽媽形象的挖掘多還停留在如何變美、變健康，做好媽媽和妻子這類較為利他的層面。

一向大膽的歐美人搞過一檔名為《野外分娩》的節(jié)目，獵奇的同時還有點科普作用。節(jié)目將鏡頭對準了那些在野外突然發(fā)動，要在沒有醫(yī)生和護士幫助下生產(chǎn)的孕婦。

因為這檔真人秀的播出平臺是美國專門針對女性觀眾的電視臺Lifetime，節(jié)目播出后遭到不少觀眾投訴。但電視臺認為這檔真人秀確實能給遭遇突發(fā)狀況的孕婦一些幫助，同時觀眾也能從節(jié)目中看到，在惡劣條件下那些孕育著小生命的母親有多堅強。

總體來說，瞄準新手媽媽的綜藝雖然滿足了觀眾的實際需求，但也極容易因為價值觀問題翻車。尤其是過分強調(diào)媽媽的自我犧牲與偉大，很容易引起年輕觀眾的逆反心理。

除了媽媽，我還能是誰

從蹣跚學步到咿呀學語，媽媽看著孩子一點點長大欣慰之余，也不免產(chǎn)生自我懷疑：除了媽媽這個身份以外，我還能是誰，還能實現(xiàn)什么樣的人生價值。

基于這樣的心理需求，熟女綜藝迎來大爆發(fā)。媽媽綜藝與追夢、職場等關鍵詞掛鉤，挖掘除了母親以外的女性更多身份側(cè)面。

最常見的做法就是搞選秀。比如東方衛(wèi)視搞了N季的《媽媽咪呀》，就是選拔素人媽媽。最近抖音聯(lián)合出品的《嗨！辣媽》也是這個路數(shù)，多了個合宿培訓環(huán)節(jié)，本質(zhì)上還是選秀。

選秀雖好，但以素人媽媽作為主角對觀眾吸引力并不大。歐美和韓國都有過類似節(jié)目，比如《主婦歌謠》《聲音女王》等，這幾年也都處于偃旗息鼓的狀態(tài)。

除了搞選秀，看全職媽媽如何重回職場也是媽綜的一大創(chuàng)作方向。不過，名義上是為全職媽媽提供信心的職場綜藝，但總把人搞得更焦慮了，比如愛奇藝去年做的《上班啦！媽媽》。

節(jié)目立意很好，看原本在職場上叱咤風云的全職媽媽們?nèi)绾螝⒒刂鲌?；嘉賓人選也用心，都是已經(jīng)做了母親，且或多或少因生育經(jīng)歷過職業(yè)低谷的女明星。

可惜，節(jié)目一方面不做篩選地把所有與職場媽媽相關的社會議題都塞進來，導致內(nèi)容與議題時不時有割裂感；另一方面，嘉賓人設過于臉譜化，總給人一種“戲都排好了咱往下演就是”的感覺。加之節(jié)目中的媽媽們過去的工作經(jīng)歷都很出色，作為普通人的觀眾簡直更懼怕進入圍城了。

另外，大部分有職場性質(zhì)的媽綜都有個通病，總是把“母親”與“職業(yè)女性”兩個身份對立起來，過于強調(diào)媽媽為了家庭做出的種種犧牲，就連看客也覺得有些窒息。

倒是韓國近期播出的《媽媽是偶像》，為這一類型的媽綜提供了新思路。

作為偶像制造大國，韓國的大齡偶像不少，也做了不少相關真人秀節(jié)目。不過基調(diào)多為苦情，大齡偶像細數(shù)出道艱辛、競爭激烈，即使團隊解散自己仍處于默默無聞的狀態(tài)，又為了孩子忙到昏天黑地，幾近失去自我，所以想靠節(jié)目再圓一次夢，找回原來的自己。

《媽媽是偶像》好就好在去掉了那些苦情戲，選擇了六位曾經(jīng)輝煌過只是因為結婚生子暫離舞臺的愛豆。如果節(jié)目完播后Ins累計2萬以上粉絲，粉絲團累計2000人，她們就能再度組團出道。

在這檔節(jié)目中，“媽媽”既不是為了孩子一味自我犧牲的“圣母”，也沒有因家庭導致自己事業(yè)中斷的怨念。雖然六位愛豆媽媽對于成家后離開舞臺有失落心理，但節(jié)目并沒有強調(diào)為了孩子放棄事業(yè)是一種犧牲，幾位媽媽對于家庭與事業(yè)的態(tài)度也很樂觀積極，她們的舞臺表演更多傳遞的是享受與從容。

或許國綜也可以從這一角度對職場類媽綜進行改良升級。全職媽媽重返職場，并不是只有苦情戲這一種展開方式。

是媽媽，是妻子，更是自己

“媽媽”與“自我”之間的撕扯，明顯反映在了綜藝創(chuàng)作中。中韓的媽媽綜藝經(jīng)歷了對母愛的刻畫與謳歌后，進入“找尋自己”的第二階段。而綜藝制作起步更早的歐美國家，先一步就經(jīng)歷了這樣的內(nèi)容變遷。

在上世紀五六十年代，歐美就曾搞過類似于媽媽選秀之類的節(jié)目。十年前，歐美市場則有過把老公小孩全丟在家里，媽媽們結伴旅行的《Moms Gone Wild in Miami》，以及幾位媽媽競爭奪冠的《Pretty Wicked Mom》，也就是上文所說的“找尋自我”類。

身為媽媽，經(jīng)歷了自我犧牲與自我懷疑的掙扎后，最終還是會實現(xiàn)自我和解，找到“媽媽”與“我”之間的平衡點。在硬糖君看來，如今的歐美媽媽綜藝正處于這樣的第三階段，也就是實現(xiàn)了自我和解的階段。

如果說日本媽媽是將全身心放在家庭與婚姻上，中韓媽媽們是一邊履行母職、一邊掙脫束縛，那么歐美媽媽表現(xiàn)出的則是從容與自然。這幾年的歐美綜藝已經(jīng)不再刻意強調(diào)“媽媽”的身份，反倒更讓人感受到母親的堅韌與力量。

《寶萊塢太太的閃亮生活》《與卡戴珊同行》等聚焦于富豪的綜藝中，四位寶萊塢太太均已為人母，卡戴珊家族中也有不少媽媽存在。在整個節(jié)目的故事線中，母親身份并不是刻畫重點，觀眾卻能在觀看過程中感受到“原來做了媽媽并不是要放棄一切，做好事業(yè)的同時也能做個好媽媽?！?/p>

《寶萊塢太太》中的四位參演者，婚前的工作或多或少與寶萊塢沾邊，婚后也都各自經(jīng)營著自己的事業(yè)。于她們而言，家庭不是累贅和負擔，而是提供力量與靈感的源泉。

多年不拍戲的尼拉，準備重回寶萊塢大銀幕，最支持她的人就是她的丈夫和孩子；性格強勢的馬西普，總是和女兒吵吵鬧鬧，可也會為了女兒的成年舞會睡不著覺，腦補一萬種突發(fā)狀況與解決方案。

同時，媽媽的身份也并不妨礙她們搞事業(yè)做自己。四位太太在節(jié)目的最后，事業(yè)上均獲得了不同程度的成功：尼拉重返寶萊塢，馬西普的珠寶生意又擴大，另外兩位太太的生意版圖也得到了拓展，四人順便還去海外度了個假。

此外，歐美不少相親綜藝中也有“媽媽”的身影。在節(jié)目中，身為媽媽的她們與其他參演者并無不同，勇敢追愛是每個人的權利，媽媽也不例外。甚至有些尋找舊日情人的節(jié)目中，幫媽媽尋找昔日愛人的就是孩子本人。

當媽媽給孩子講述自己與舊日戀人的往事時，并不會讓人覺得尷尬，反倒讓人羨慕這種可以彼此毫無保留、暢所欲言的親子關系。說真的，國內(nèi)親子類媽綜那種苦大仇深的風格是時候該改改了，和歐美綜藝一樣跟戀愛結合，我等觀眾觀看體驗也更輕松愉悅些。

趁著“她綜藝”熱潮，又有話題度、又能引起廣泛共鳴的媽媽綜藝大有可為。但首先要解決的問題還是：我們要怎樣去定義母親？