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時(shí)代需要怎樣的原著作者?

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時(shí)代需要怎樣的原著作者?

當(dāng)影視圈利用IP與作者的數(shù)據(jù)、名氣、明星效應(yīng)參與宣傳,就要做好被反沖的準(zhǔn)備。

文|娛樂硬糖 顧韓

編輯|李春暉

《開端》作為開年第一炸,給行業(yè)與追劇網(wǎng)友帶來了久違的狂歡。不止劇本身在各大社區(qū)呈刷屏屠版之勢(shì),連原著作者祈禱君的獨(dú)特起名方式都貢獻(xiàn)了幾個(gè)熱搜梗。她之前分享的擔(dān)任該劇編劇的經(jīng)歷,也令許多人十分感慨,增加了對(duì)這部劇、對(duì)正午陽光的好感度。

不過與此同時(shí),祈禱君的一些陳年老瓜也被扒出,不乏網(wǎng)友又因此感到“下頭”。

人是人,書是書,劇是劇,分屬不同環(huán)節(jié),不一定要連坐。然而,在IP改編成風(fēng)、影視營銷過剩的情況下,觀眾似乎沒有免于場(chǎng)外信息侵?jǐn)_的權(quán)利。

作品還是白月光、作者卻成了泥點(diǎn)子,成了越來越多人苦思不解卻又習(xí)以為常的問題。做個(gè)不一定恰當(dāng)?shù)穆?lián)想,連JK羅琳都免不了因多年后的言論而被“哈利波特”粉絲與IP割席。那還是可待商榷并非絕對(duì)錯(cuò)誤的言論,怎能不讓人感嘆一句,“大人,時(shí)代變了”。

一方面,大IP時(shí)代把所有人變成了工具人、螺絲釘。但另一方面,不斷重構(gòu)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)、激烈變化的輿論生態(tài)其實(shí)也給了作者們更多選擇——是堅(jiān)守自我還是接受定制,是遠(yuǎn)離改編還是主動(dòng)下場(chǎng),是保持神秘、顧全大局,還是積極下場(chǎng)營業(yè)、遇事大方開麥。

今時(shí)今日,究竟怎樣的原著作者才是好的原著作者,可能業(yè)界、書粉與觀眾都會(huì)有不同的答案?,F(xiàn)代文學(xué)理論已經(jīng)普遍拋棄了過去那種推測(cè)“作者意圖”的研究方式(只有中小學(xué)閱讀理解題還在堅(jiān)守陣地),作者并不擁有作品的最終解釋權(quán)。正如羅蘭巴特在《作者之死》中所言:“為使寫作有其未來,就必須把寫作的神話翻倒過來:讀者的誕生應(yīng)以作者的死亡為代價(jià)來換取。”

然而為使IP有其未來,作者又是必不可少的一個(gè)“流量明星”,被不斷推向浪尖。

作者塌房的一百種方式

《開端》作為國內(nèi)首部影視化的時(shí)間循環(huán)題材,版權(quán)售出之時(shí)就頗受關(guān)注。當(dāng)時(shí),便有網(wǎng)友提到作者祈禱君2016年與另一小透明作者九牧君之間的齟齬。

敘述者表示,當(dāng)時(shí)祈禱君指責(zé)九牧君刷分,九牧君后來打官司維權(quán)并且勝訴,然而還是被祈禱君用輿論壓倒,最終封筆退圈?!堕_端》播出之后,又有人將帖子搬運(yùn)到微博。

平心而論,這件事只涉及作者,不涉及作品本身。不過《開端》最近的更新剛剛譴責(zé)過網(wǎng)絡(luò)暴力,故事內(nèi)外聯(lián)系起來看還是頗為諷刺。

有人的地方就有江湖,網(wǎng)絡(luò)上流傳著不少網(wǎng)文作者間大大小小、輕輕重重的摩擦。摩擦中大神們展示出來的做事風(fēng)格如果與作品呈現(xiàn)的價(jià)值取向差異過大,確實(shí)會(huì)導(dǎo)致觀眾濾鏡破碎。

這是不涉及作品的“塌房”,還有一些涉及作品的情況,最典型的便是抄襲。網(wǎng)文創(chuàng)作門檻低、類型化,抄襲、“縫合”一類的事件時(shí)有發(fā)生。許多人年少時(shí)閱讀量不夠或者信息封閉,會(huì)把一些作品奉為白月光,后來才發(fā)現(xiàn)作者竟是抄襲。IP改編潮到來之后,這一情況又出現(xiàn)了更復(fù)雜的變種。

一個(gè)經(jīng)典案例就是《甄嬛傳》。小說有7冊(cè)150萬字,曾被網(wǎng)友質(zhì)疑加晉江判定有30多處情節(jié)、語句與其他作品相同或相似,包括古典名著《紅樓夢(mèng)》,也包括匪我思存的不止一部作品。

然而眾所周知,該書后來被鄭曉龍夫婦搬上熒幕,成為了一部國民經(jīng)典,是許多人至今的下飯必備。

經(jīng)過大刀闊斧的改編與演員們“注入靈魂”之后,人們普遍認(rèn)為劇版相比原著已經(jīng)大變樣,并且拔高了一個(gè)檔次,可以通過內(nèi)容上的切割而得到寬限。之前《甄嬛傳》開播十周年,玩梗、上熱搜的都是演員,原著作者流瀲紫則沒有參與也沒怎么被提起。

還有一些情況介于以上兩種之間,波及到讀者心愛的作品、人物,但沒有到抄襲的程度。比方說作者自我修訂作品、修改情節(jié),以及多年后續(xù)寫故事,但續(xù)得沒有誠意或者與前作出現(xiàn)沖突、與已有理解出現(xiàn)偏差。

JK羅琳在歐美市場(chǎng)遭受的攻擊越來越匪夷所思,如今在我們這邊得到了極大的同情。不過在此之前,本傳讀者也曾因羅琳在IP后續(xù)開發(fā)中的“吃書”行為十分無語。還有作品改編出了多部高分校園劇的八月長安,去年推出了一部有關(guān)振華中學(xué)的新作《這么多年》,林楊等前作中的高人氣角色在其中出現(xiàn),過于“成年人”的描寫卻在老讀者中引發(fā)了強(qiáng)烈抗議。

“親媽”一定最懂作品嗎?

要論2021年令人耳目一新的劇集,《司藤》絕對(duì)要占上一席,原著作者尾魚也因此知名度更上一層樓。

當(dāng)然,在此之前,她已經(jīng)是頭部言情作者,其作品因類型元素豐富、人設(shè)不落俗套而廣受歡迎。但也正因如此,尾魚的改編運(yùn)一直不是很好,作品很難原汁原味呈現(xiàn)在熒幕上。

去年11月,尾魚在微博上吐槽有兩部作品遭遇魔改,意見不被片方尊重,最后表示未來賣版權(quán)一定要拿到劇本編審權(quán),不然寧可“不賺這個(gè)錢”。

一石激起千層浪,尾魚的呼聲得到了網(wǎng)友的大力支持(這年頭很少有人沒嘗過心愛作品被魔改的苦吧)與業(yè)界關(guān)注,最后甚至引發(fā)了網(wǎng)文作者與編劇之間的一場(chǎng)口水戰(zhàn)??梢奍P熱潮雖不可逆轉(zhuǎn),推進(jìn)卻也沒有那么絲滑。

再大牌的作者也會(huì)遇到魔改的情況,或者說越大牌的IP越容易出現(xiàn)令人大跌眼鏡的改編。而多年來面對(duì)魔改,作家們的反應(yīng)不一:極端的遠(yuǎn)離,比方說主動(dòng)表示沒有參與,希望大家書劇分離;又或者拿了錢就move on,改編出來是好是壞都躺平(大部分男頻作者的做法);極端的下場(chǎng),自己成立公司,把版權(quán)掌握在手中,把控每一環(huán)節(jié)(如過去的瓊瑤阿姨,現(xiàn)在的南派三叔)。

在兩個(gè)極端之間,還有作者受邀擔(dān)任監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān),或者親自擔(dān)當(dāng)編劇等選項(xiàng)。

祈禱君同時(shí)也是劇版《開端》的編劇之一。她之前分享到,項(xiàng)目組手把手教會(huì)了她從劇本語言、格式和結(jié)構(gòu)等一切專業(yè)相關(guān),帶她入門。這不是正午陽光第一次讓作者參與項(xiàng)目,《瑯琊榜》的編劇也是原作者海宴,阿耐與正午合作了《歡樂頌》《大江大河》《都挺好》《落花時(shí)節(jié)》等多部作品,許多都參與了編劇工作。

還有其他一些作者擔(dān)當(dāng)編劇、為自己作品保駕護(hù)航的案例,如顧漫,如《鶴唳華亭》的雪滿梁園、《凰權(quán)》的天下歸元、《掌中之物》的鮮橙等等。有些甚至作為編劇的身份已經(jīng)超過了網(wǎng)文作者的身份,如墨寶非寶、水阡墨。

言情大神匪我思存2015年與合伙人一同成立了雙羯影業(yè),項(xiàng)目并不局限于其自身的小說作品,知名的有網(wǎng)劇《致我們暖暖的小時(shí)光》與《傳聞中的陳芊芊》,都是走甜寵沙雕風(fēng),匪我思存在其中的title是出品人、總策劃等。

不過,原著作者擔(dān)當(dāng)編劇結(jié)果就一定會(huì)好嗎?也不盡然。

一方面,寫劇本和寫小說畢竟不是一回事,大神作者在很多方面可能還不如一個(gè)熟手編劇。另一方面,有時(shí)即便原著作者來改編,也會(huì)出現(xiàn)一些魔改OOC或者端水端不平的情況,讓書粉更加難以接受。

南派三叔親任編劇的《重啟》,觀眾接受度就不如“含磊量”為0的《終極筆記》?!墩袚u》作者九鷺非香在擔(dān)任劇本編劇時(shí)不堪壓力,將怨氣發(fā)泄在筆下人物上,導(dǎo)致結(jié)尾全崩。

一直能打一直爽

匪我思存在上文出現(xiàn)了不止一次,這位女士在IP大潮中可謂超長續(xù)航。2010年造就鐘漢良李小冉熒幕情侶的《來不及說我愛你》改編自她的作品,2022年兩人二搭的《今生有你》還是改編自她的作品,每一次釋出物料都讓鐘愛狗血這一套的觀眾狂喜。

有媒體將言情IP改編劃分為了三個(gè)階段:1990-2009年,主要改編對(duì)象是臺(tái)灣言情小說,代表人物有瓊瑤(《還珠格格》系列、《情深深雨蒙蒙》)、席絹(《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《穿越時(shí)空的愛戀》)。2010-2014年,是內(nèi)地網(wǎng)文改編的起步時(shí)期,代表人物有明曉溪、桐華。

2015年之后,內(nèi)地網(wǎng)文改編全面流行,大批言情作品得到開發(fā)。類型化的小說、劇集讓作者們也以細(xì)分賽道的方式為人知曉。比如提起校園題材會(huì)想到八月長安、趙乾乾,提起仙俠題材會(huì)想到九鷺非香、十四郎,提起懸疑會(huì)想到丁墨、尾魚等。

匪我思存與顧漫都是第二階段便進(jìn)入改編界,并且很快樹立起了一虐一甜兩桿大旗。匪我思存有10部小說已經(jīng)被搬上熒幕,背景從古到今都有,強(qiáng)取豪奪的虐戀配方卻始終如一。當(dāng)然,這一套并不是一直行得通,看市場(chǎng)風(fēng)向也看演員演技。

顧漫迄今為止只有《杉杉來了》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》4部作品影視化。除了《何以笙簫默》有誤會(huì)情節(jié),其余基本都是俊男美女談一場(chǎng)舒心治愈的戀愛。作品沒有太大的野心,勝在完成度都比較高,把甜文特有的甜、爽、蘇感都如數(shù)呈現(xiàn)。

男頻 IP本身開發(fā)得晚,且操作不夠成熟,像匪我思存、顧漫這樣的情況較少,這就令紫金陳顯得很難得。搭上了懸疑短劇的快車,紫金陳得以在三年內(nèi)靠三部高分劇打響名頭。

理工男紫金陳文筆平平,寫出過驚天之語“蘭州拉面般的淚水”。但勝在思維邏輯強(qiáng)、寫得了推理罪案,同時(shí)位置擺得正,明白自己寫的就是通俗作品。他曾經(jīng)在采訪中將作品比喻為毛坯房,賣出之后任人裝修,心態(tài)好到不行。

提到作者,大家都喜歡引用錢鐘書先生避見粉絲的話,“如果你吃到一個(gè)雞蛋,覺得好吃,你又何必去認(rèn)識(shí)下蛋的母雞呢?”觀眾完全有理由只享受作品,而不去追問場(chǎng)外因素。不過另一方面,當(dāng)影視圈利用IP與作者的數(shù)據(jù)、名氣、明星效應(yīng)參與宣傳,就要做好被反沖的準(zhǔn)備。

話又說回來,其實(shí)對(duì)于觀眾、包括對(duì)于業(yè)界來說,能夠源源不斷產(chǎn)出好故事、跟得上市場(chǎng)潮流、最好還適合影視改編的作者,就是最好的作者。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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當(dāng)影視圈利用IP與作者的數(shù)據(jù)、名氣、明星效應(yīng)參與宣傳,就要做好被反沖的準(zhǔn)備。

文|娛樂硬糖 顧韓

編輯|李春暉

《開端》作為開年第一炸,給行業(yè)與追劇網(wǎng)友帶來了久違的狂歡。不止劇本身在各大社區(qū)呈刷屏屠版之勢(shì),連原著作者祈禱君的獨(dú)特起名方式都貢獻(xiàn)了幾個(gè)熱搜梗。她之前分享的擔(dān)任該劇編劇的經(jīng)歷,也令許多人十分感慨,增加了對(duì)這部劇、對(duì)正午陽光的好感度。

不過與此同時(shí),祈禱君的一些陳年老瓜也被扒出,不乏網(wǎng)友又因此感到“下頭”。

人是人,書是書,劇是劇,分屬不同環(huán)節(jié),不一定要連坐。然而,在IP改編成風(fēng)、影視營銷過剩的情況下,觀眾似乎沒有免于場(chǎng)外信息侵?jǐn)_的權(quán)利。

作品還是白月光、作者卻成了泥點(diǎn)子,成了越來越多人苦思不解卻又習(xí)以為常的問題。做個(gè)不一定恰當(dāng)?shù)穆?lián)想,連JK羅琳都免不了因多年后的言論而被“哈利波特”粉絲與IP割席。那還是可待商榷并非絕對(duì)錯(cuò)誤的言論,怎能不讓人感嘆一句,“大人,時(shí)代變了”。

一方面,大IP時(shí)代把所有人變成了工具人、螺絲釘。但另一方面,不斷重構(gòu)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)、激烈變化的輿論生態(tài)其實(shí)也給了作者們更多選擇——是堅(jiān)守自我還是接受定制,是遠(yuǎn)離改編還是主動(dòng)下場(chǎng),是保持神秘、顧全大局,還是積極下場(chǎng)營業(yè)、遇事大方開麥。

今時(shí)今日,究竟怎樣的原著作者才是好的原著作者,可能業(yè)界、書粉與觀眾都會(huì)有不同的答案?,F(xiàn)代文學(xué)理論已經(jīng)普遍拋棄了過去那種推測(cè)“作者意圖”的研究方式(只有中小學(xué)閱讀理解題還在堅(jiān)守陣地),作者并不擁有作品的最終解釋權(quán)。正如羅蘭巴特在《作者之死》中所言:“為使寫作有其未來,就必須把寫作的神話翻倒過來:讀者的誕生應(yīng)以作者的死亡為代價(jià)來換取?!?/p>

然而為使IP有其未來,作者又是必不可少的一個(gè)“流量明星”,被不斷推向浪尖。

作者塌房的一百種方式

《開端》作為國內(nèi)首部影視化的時(shí)間循環(huán)題材,版權(quán)售出之時(shí)就頗受關(guān)注。當(dāng)時(shí),便有網(wǎng)友提到作者祈禱君2016年與另一小透明作者九牧君之間的齟齬。

敘述者表示,當(dāng)時(shí)祈禱君指責(zé)九牧君刷分,九牧君后來打官司維權(quán)并且勝訴,然而還是被祈禱君用輿論壓倒,最終封筆退圈。《開端》播出之后,又有人將帖子搬運(yùn)到微博。

平心而論,這件事只涉及作者,不涉及作品本身。不過《開端》最近的更新剛剛譴責(zé)過網(wǎng)絡(luò)暴力,故事內(nèi)外聯(lián)系起來看還是頗為諷刺。

有人的地方就有江湖,網(wǎng)絡(luò)上流傳著不少網(wǎng)文作者間大大小小、輕輕重重的摩擦。摩擦中大神們展示出來的做事風(fēng)格如果與作品呈現(xiàn)的價(jià)值取向差異過大,確實(shí)會(huì)導(dǎo)致觀眾濾鏡破碎。

這是不涉及作品的“塌房”,還有一些涉及作品的情況,最典型的便是抄襲。網(wǎng)文創(chuàng)作門檻低、類型化,抄襲、“縫合”一類的事件時(shí)有發(fā)生。許多人年少時(shí)閱讀量不夠或者信息封閉,會(huì)把一些作品奉為白月光,后來才發(fā)現(xiàn)作者竟是抄襲。IP改編潮到來之后,這一情況又出現(xiàn)了更復(fù)雜的變種。

一個(gè)經(jīng)典案例就是《甄嬛傳》。小說有7冊(cè)150萬字,曾被網(wǎng)友質(zhì)疑加晉江判定有30多處情節(jié)、語句與其他作品相同或相似,包括古典名著《紅樓夢(mèng)》,也包括匪我思存的不止一部作品。

然而眾所周知,該書后來被鄭曉龍夫婦搬上熒幕,成為了一部國民經(jīng)典,是許多人至今的下飯必備。

經(jīng)過大刀闊斧的改編與演員們“注入靈魂”之后,人們普遍認(rèn)為劇版相比原著已經(jīng)大變樣,并且拔高了一個(gè)檔次,可以通過內(nèi)容上的切割而得到寬限。之前《甄嬛傳》開播十周年,玩梗、上熱搜的都是演員,原著作者流瀲紫則沒有參與也沒怎么被提起。

還有一些情況介于以上兩種之間,波及到讀者心愛的作品、人物,但沒有到抄襲的程度。比方說作者自我修訂作品、修改情節(jié),以及多年后續(xù)寫故事,但續(xù)得沒有誠意或者與前作出現(xiàn)沖突、與已有理解出現(xiàn)偏差。

JK羅琳在歐美市場(chǎng)遭受的攻擊越來越匪夷所思,如今在我們這邊得到了極大的同情。不過在此之前,本傳讀者也曾因羅琳在IP后續(xù)開發(fā)中的“吃書”行為十分無語。還有作品改編出了多部高分校園劇的八月長安,去年推出了一部有關(guān)振華中學(xué)的新作《這么多年》,林楊等前作中的高人氣角色在其中出現(xiàn),過于“成年人”的描寫卻在老讀者中引發(fā)了強(qiáng)烈抗議。

“親媽”一定最懂作品嗎?

要論2021年令人耳目一新的劇集,《司藤》絕對(duì)要占上一席,原著作者尾魚也因此知名度更上一層樓。

當(dāng)然,在此之前,她已經(jīng)是頭部言情作者,其作品因類型元素豐富、人設(shè)不落俗套而廣受歡迎。但也正因如此,尾魚的改編運(yùn)一直不是很好,作品很難原汁原味呈現(xiàn)在熒幕上。

去年11月,尾魚在微博上吐槽有兩部作品遭遇魔改,意見不被片方尊重,最后表示未來賣版權(quán)一定要拿到劇本編審權(quán),不然寧可“不賺這個(gè)錢”。

一石激起千層浪,尾魚的呼聲得到了網(wǎng)友的大力支持(這年頭很少有人沒嘗過心愛作品被魔改的苦吧)與業(yè)界關(guān)注,最后甚至引發(fā)了網(wǎng)文作者與編劇之間的一場(chǎng)口水戰(zhàn)??梢奍P熱潮雖不可逆轉(zhuǎn),推進(jìn)卻也沒有那么絲滑。

再大牌的作者也會(huì)遇到魔改的情況,或者說越大牌的IP越容易出現(xiàn)令人大跌眼鏡的改編。而多年來面對(duì)魔改,作家們的反應(yīng)不一:極端的遠(yuǎn)離,比方說主動(dòng)表示沒有參與,希望大家書劇分離;又或者拿了錢就move on,改編出來是好是壞都躺平(大部分男頻作者的做法);極端的下場(chǎng),自己成立公司,把版權(quán)掌握在手中,把控每一環(huán)節(jié)(如過去的瓊瑤阿姨,現(xiàn)在的南派三叔)。

在兩個(gè)極端之間,還有作者受邀擔(dān)任監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān),或者親自擔(dān)當(dāng)編劇等選項(xiàng)。

祈禱君同時(shí)也是劇版《開端》的編劇之一。她之前分享到,項(xiàng)目組手把手教會(huì)了她從劇本語言、格式和結(jié)構(gòu)等一切專業(yè)相關(guān),帶她入門。這不是正午陽光第一次讓作者參與項(xiàng)目,《瑯琊榜》的編劇也是原作者海宴,阿耐與正午合作了《歡樂頌》《大江大河》《都挺好》《落花時(shí)節(jié)》等多部作品,許多都參與了編劇工作。

還有其他一些作者擔(dān)當(dāng)編劇、為自己作品保駕護(hù)航的案例,如顧漫,如《鶴唳華亭》的雪滿梁園、《凰權(quán)》的天下歸元、《掌中之物》的鮮橙等等。有些甚至作為編劇的身份已經(jīng)超過了網(wǎng)文作者的身份,如墨寶非寶、水阡墨。

言情大神匪我思存2015年與合伙人一同成立了雙羯影業(yè),項(xiàng)目并不局限于其自身的小說作品,知名的有網(wǎng)劇《致我們暖暖的小時(shí)光》與《傳聞中的陳芊芊》,都是走甜寵沙雕風(fēng),匪我思存在其中的title是出品人、總策劃等。

不過,原著作者擔(dān)當(dāng)編劇結(jié)果就一定會(huì)好嗎?也不盡然。

一方面,寫劇本和寫小說畢竟不是一回事,大神作者在很多方面可能還不如一個(gè)熟手編劇。另一方面,有時(shí)即便原著作者來改編,也會(huì)出現(xiàn)一些魔改OOC或者端水端不平的情況,讓書粉更加難以接受。

南派三叔親任編劇的《重啟》,觀眾接受度就不如“含磊量”為0的《終極筆記》?!墩袚u》作者九鷺非香在擔(dān)任劇本編劇時(shí)不堪壓力,將怨氣發(fā)泄在筆下人物上,導(dǎo)致結(jié)尾全崩。

一直能打一直爽

匪我思存在上文出現(xiàn)了不止一次,這位女士在IP大潮中可謂超長續(xù)航。2010年造就鐘漢良李小冉熒幕情侶的《來不及說我愛你》改編自她的作品,2022年兩人二搭的《今生有你》還是改編自她的作品,每一次釋出物料都讓鐘愛狗血這一套的觀眾狂喜。

有媒體將言情IP改編劃分為了三個(gè)階段:1990-2009年,主要改編對(duì)象是臺(tái)灣言情小說,代表人物有瓊瑤(《還珠格格》系列、《情深深雨蒙蒙》)、席絹(《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《穿越時(shí)空的愛戀》)。2010-2014年,是內(nèi)地網(wǎng)文改編的起步時(shí)期,代表人物有明曉溪、桐華。

2015年之后,內(nèi)地網(wǎng)文改編全面流行,大批言情作品得到開發(fā)。類型化的小說、劇集讓作者們也以細(xì)分賽道的方式為人知曉。比如提起校園題材會(huì)想到八月長安、趙乾乾,提起仙俠題材會(huì)想到九鷺非香、十四郎,提起懸疑會(huì)想到丁墨、尾魚等。

匪我思存與顧漫都是第二階段便進(jìn)入改編界,并且很快樹立起了一虐一甜兩桿大旗。匪我思存有10部小說已經(jīng)被搬上熒幕,背景從古到今都有,強(qiáng)取豪奪的虐戀配方卻始終如一。當(dāng)然,這一套并不是一直行得通,看市場(chǎng)風(fēng)向也看演員演技。

顧漫迄今為止只有《杉杉來了》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》4部作品影視化。除了《何以笙簫默》有誤會(huì)情節(jié),其余基本都是俊男美女談一場(chǎng)舒心治愈的戀愛。作品沒有太大的野心,勝在完成度都比較高,把甜文特有的甜、爽、蘇感都如數(shù)呈現(xiàn)。

男頻 IP本身開發(fā)得晚,且操作不夠成熟,像匪我思存、顧漫這樣的情況較少,這就令紫金陳顯得很難得。搭上了懸疑短劇的快車,紫金陳得以在三年內(nèi)靠三部高分劇打響名頭。

理工男紫金陳文筆平平,寫出過驚天之語“蘭州拉面般的淚水”。但勝在思維邏輯強(qiáng)、寫得了推理罪案,同時(shí)位置擺得正,明白自己寫的就是通俗作品。他曾經(jīng)在采訪中將作品比喻為毛坯房,賣出之后任人裝修,心態(tài)好到不行。

提到作者,大家都喜歡引用錢鐘書先生避見粉絲的話,“如果你吃到一個(gè)雞蛋,覺得好吃,你又何必去認(rèn)識(shí)下蛋的母雞呢?”觀眾完全有理由只享受作品,而不去追問場(chǎng)外因素。不過另一方面,當(dāng)影視圈利用IP與作者的數(shù)據(jù)、名氣、明星效應(yīng)參與宣傳,就要做好被反沖的準(zhǔn)備。

話又說回來,其實(shí)對(duì)于觀眾、包括對(duì)于業(yè)界來說,能夠源源不斷產(chǎn)出好故事、跟得上市場(chǎng)潮流、最好還適合影視改編的作者,就是最好的作者。

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