文|讀娛 第二阿累 零壹
改編自烽火戲諸侯同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的古裝劇《雪中悍刀行》在近日正式收官。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至1月11日，《雪中悍刀行》騰訊視頻總播放量達(dá)到52.8億次、蟬聯(lián)28天日冠， CCTV-8播出于1月15日收官，CVB收視率連續(xù)多日破1，最高達(dá)1.300%。在德塔文電視劇景氣指數(shù)、云合數(shù)據(jù)、Vlinkage、貓眼全網(wǎng)熱度等榜單中，該劇均連續(xù)20天以上位居第一。
《雪中悍刀行》原著是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻IP中重要代表作之一，此次改編劇的種種話題在全網(wǎng)媒體平臺(tái)、社交網(wǎng)絡(luò)上都產(chǎn)生了大量熱議，這一現(xiàn)象延續(xù)了近兩年男頻IP劇的活躍表現(xiàn)。
但回望網(wǎng)文男頻IP影視改編史，過(guò)程卻是相當(dāng)曲折的。讀娛君認(rèn)為這一歷程可分為三個(gè)階段：第一階段是“少有人碰”，影視業(yè)面對(duì)男頻遠(yuǎn)高于女頻的改編難度望而卻步；第二階段是2015至2018年間的“初探索”；第三階段則是2019年開(kāi)始以《慶余年》為轉(zhuǎn)折，男頻IP影視創(chuàng)作逐漸摸到一些正確方向，開(kāi)啟了“深入探索期”。
讀娛君試圖通過(guò)復(fù)盤(pán)男頻網(wǎng)文IP影視化的發(fā)展，分析男頻IP改編的難點(diǎn)，并總結(jié)近年來(lái)男頻劇創(chuàng)作探索帶來(lái)的寶貴行業(yè)經(jīng)驗(yàn)。
初探索：男頻IP“難改”在哪？
自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化潮啟動(dòng)以來(lái)，女頻IP改編從開(kāi)始就走在了前面。從《后宮甄嬛傳》《步步驚心》到《花千骨》等等，一部部女頻網(wǎng)文在過(guò)去十年“大女主劇”的潮流中持續(xù)占據(jù)市場(chǎng)中心，但在早期，同樣知名度很高的男頻IP卻“少有人碰”。
男頻、女頻的名詞都源自網(wǎng)文平臺(tái)的分類，之所以出現(xiàn)如此明顯的市場(chǎng)差異，根本原因是兩個(gè)頻道的改編難度不在一個(gè)水平線上：
從主題來(lái)說(shuō)，女頻IP雖然在細(xì)分領(lǐng)域也可以涉及宮廷、玄幻乃至權(quán)謀等各個(gè)方面，但內(nèi)容核心幾乎都建立在“愛(ài)情”主線之上，這意味著其文本更類似于一般言情劇本，影視化轉(zhuǎn)變比較順暢；而男頻IP的主題則過(guò)于多元且天馬行空，如《擇天記》《青云志》《將夜》《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》等，男頻網(wǎng)文在類型標(biāo)簽下還有大量細(xì)分流派，愛(ài)情關(guān)系往往只占內(nèi)容“吸引力”的一小部分，甚至不是標(biāo)配。同時(shí)，男頻IP的宏大世界往往耗費(fèi)篇幅巨大，動(dòng)輒幾百、上千章、數(shù)百萬(wàn)字的男頻文并不罕見(jiàn)。
這就給行業(yè)帶來(lái)了一個(gè)基本難題：拍不出來(lái)。作者用幾段文字描述那些賽博和廢土未來(lái)、天地變色的神魔大戰(zhàn)，但要變成真人影視，從置景到CG特效都要面臨無(wú)數(shù)挑戰(zhàn)，被觀眾嗤之以“五毛特效”，影視公司的資金也捉襟見(jiàn)肘；作者可以幾段設(shè)定就可以把修煉階級(jí)高下分得明明白白，再用百萬(wàn)字去完善表達(dá)，影視劇則完全沒(méi)有這個(gè)篇幅空間……
除了主題和世界觀影視化落地難外，男頻IP還存在一些情節(jié)、價(jià)值觀上的常見(jiàn)改編難題：
經(jīng)典男頻IP大都以“爽”著稱，具體基本表現(xiàn)為男主一路不斷升級(jí)打怪，為了維持高強(qiáng)度的“爽點(diǎn)”，開(kāi)金手指的主角光環(huán)幾乎必不可少。這對(duì)長(zhǎng)篇網(wǎng)文來(lái)說(shuō)不成問(wèn)題，但影視劇照搬肯定會(huì)陷于套路化；此外，不少男頻IP受限于創(chuàng)作環(huán)境，常有不符合觀劇主流人群、社會(huì)主流價(jià)值觀需求的設(shè)定，如部分男頻主角到處“開(kāi)后宮”“說(shuō)葷段子”，女性角色刻板化等特征，影視劇是不可能一一“復(fù)刻”的。
男頻改編難度雖高，但隨著大眾對(duì)“大女主”出現(xiàn)審美疲勞、影視化作為“IP放大器”的價(jià)值又日漸成為行業(yè)共識(shí)，男頻IP也從2015年至2018年間開(kāi)啟了一波改編潮，許多經(jīng)典男頻IP影視化落地——但這段男頻IP影視化的“初探期”，現(xiàn)在看來(lái)整體思路是有些迷茫的。
綜合來(lái)看，從男頻IP到影視劇轉(zhuǎn)化過(guò)程中的重難點(diǎn)不少：選題是否正確、是否符合普世價(jià)值？既要尊重原著，又要確定如何對(duì)人物形象、世界觀進(jìn)行保留和放大？如果故事的某些部分不利于影視化呈現(xiàn)表達(dá)，在改編中要如何用情節(jié)進(jìn)行有效補(bǔ)充？
深入探索期：從《慶余年》到《贅婿》的男頻IP經(jīng)驗(yàn)
2019年11月，由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視出品制作的《慶余年》上線播出。這部由貓膩同名小說(shuō)改編的作品在上線前并沒(méi)有承載太多“男頻劇進(jìn)階”的期待，而實(shí)際效果卻超出了大眾預(yù)期：
在2019年百度和今日頭條的電視劇及網(wǎng)絡(luò)劇搜索指數(shù)中《慶余年》均位列榜首，小說(shuō)在完結(jié)十余年后重登閱文平臺(tái)暢銷榜榜首，收獲了 350 萬(wàn)次推薦和60余萬(wàn)次打賞。該劇也榮獲第26屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳編?。ǜ木帲⒆罴涯信浣莾身?xiàng)大獎(jiǎng)。連年近八旬的謝飛導(dǎo)演也在豆瓣表示，這是自己“第一次補(bǔ)追網(wǎng)劇”：“打個(gè)滿分，是因?yàn)樗鼭M足了我對(duì)通俗娛樂(lè)影視聯(lián)系劇的一切要求?！?/p>
《慶余年》遠(yuǎn)超預(yù)期的表現(xiàn)，一舉把2018年前后“男頻IP不行”的悲觀論調(diào)打破了。若總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，概括起來(lái)卻無(wú)非是提煉原著魅力，同時(shí)尊重劇本、服化道、表演等層面的影視創(chuàng)作規(guī)律：
故事的強(qiáng)情節(jié)、古裝人物現(xiàn)代思維的戲劇性、人物的多面立體……由王倦執(zhí)筆的劇本突出了這些優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行了流暢的影視化改造，讓《慶余年》的韻味得以成功轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋裰?。故事基礎(chǔ)扎得穩(wěn)，服化道場(chǎng)景審美在線，再經(jīng)由陳道明、吳剛、張若昀等一批老中青實(shí)力派演員演繹到位，《慶余年》的口碑、熱度雙收就順理成章實(shí)現(xiàn)了。
在2021年初登場(chǎng)的《贅婿》中，新麗傳媒延續(xù)了對(duì)男頻IP的探索并在創(chuàng)作上進(jìn)行了更多、更大膽的嘗試。從結(jié)果來(lái)看，《贅婿》在藝恩、骨朵2021年Q1熱度榜上居首，停車位、皮蛋、加盟等劇中熱梗收割了海量微博熱搜，熱度還蔓延至財(cái)經(jīng)、美食、法律、美妝等看起來(lái)完全不相關(guān)的領(lǐng)域，形成了社交媒體席卷之勢(shì)。
《贅婿》是此前從未被影視化改編過(guò)的網(wǎng)文類型，新麗創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)更是大膽放大了這種“新奇”特征，輕喜劇年輕化風(fēng)格的活力十足，把現(xiàn)代思維和古代環(huán)境的反差戲劇效果玩得風(fēng)生水起，而在情感表達(dá)上《贅婿》的特點(diǎn)同樣傾向于激發(fā)共鳴，引發(fā)觀眾對(duì)男女、婚戀、價(jià)值觀問(wèn)題的熱烈討論，這些都讓追劇觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“參與感”。
事后看來(lái)，《贅婿》獲得觀眾喜愛(ài)的原因首先在于回歸了“好看”這一影視劇本質(zhì)，將原著中精彩的“戲劇沖突點(diǎn)”保留并放大，并不局限于“男頻”或“女頻”的分類概念；同時(shí)，《贅婿》團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作和宣發(fā)上都體現(xiàn)了對(duì)市場(chǎng)趨勢(shì)的敏銳嗅覺(jué)，例如大膽啟用郭麒麟等契合角色的新人演員、增加了更多輕松元素等；而在主題表達(dá)上，《贅婿》劇版突出了“抗?fàn)幟\(yùn)”的精神，寧毅、蘇檀兒都在努力破除世人對(duì)贅婿、對(duì)女性的偏見(jiàn)，這是對(duì)原著精神內(nèi)核的成功提煉。
雖被歸類于男頻IP，但《慶余年》和《贅婿》屬于完全不同的題材，新麗在操刀改編各IP時(shí)的方法也是全然不同的?！稇c余年》重人物群像和權(quán)謀懸疑敘事，《贅婿》則重現(xiàn)代思維代入的爽感和輕喜劇風(fēng)格，但共同結(jié)果是自然而然地突破了圈層限制：多數(shù)觀眾其實(shí)并不在意作品是由何種小說(shuō)改編的，《慶余年》《贅婿》同時(shí)吸引了男性和女性、原著粉和一般影視觀眾，才實(shí)現(xiàn)了全民破圈。
因?yàn)槟蓄lIP題材的多元、差異性，改編方法也一定是“因IP制宜”的。《慶余年》《贅婿》的經(jīng)驗(yàn)告訴行業(yè)要舍棄公式化，要根據(jù)每一個(gè)IP本身的核心魅力和影視化優(yōu)劣勢(shì)，來(lái)決定具體要保留什么、舍去什么、放大什么。
《雪中》的探索延續(xù)：精進(jìn)文戲和群像，不足帶來(lái)經(jīng)驗(yàn)
日前收官的《雪中悍刀行》則是新麗繼《慶余年》《贅婿》《斗羅》等男頻IP改編后的探索延續(xù)。據(jù)Vlinkage數(shù)據(jù)，《斗羅大陸》《贅婿》《雪中悍刀行》均進(jìn)入了2021年Vlinkage網(wǎng)播指數(shù)TOP10中。
《雪中悍刀行》是一個(gè)典型的“難改”男頻IP。其原作超450萬(wàn)字，在篇幅普遍很長(zhǎng)的男頻IP中也屬于較高水平，上文所述的男頻IP影視化難點(diǎn)《雪中悍刀行》基本全占了。如果在五六年前，一定是被放在“無(wú)人敢碰”的那一類網(wǎng)文IP中。
但經(jīng)過(guò)《慶余年》《贅婿》《斗羅》等一系列探索后，新麗對(duì)男頻IP的改編理念也更加明晰了——在“取、舍、放大”的創(chuàng)作抉擇中提煉出IP核心魅力。正如上文提到“因IP制宜”的特性，《雪中悍刀行》的IP原著氣質(zhì)與《慶余年》《贅婿》《斗羅》都有區(qū)別，雖有“爽文”的一些固有特點(diǎn)，但也有出類拔萃的宏大格局和為數(shù)眾多的豐滿人物，其故事有豪邁和俠義、家國(guó)大道，同時(shí)也是貼近生活、有煙火氣的。
因此改編“取舍”尤為重要，《雪中悍刀行》基本做到了“去其糟粕、取其精華”。原作中不適宜影視化展開(kāi)的部分做了合理改編，而主人公的少年氣和俠義精氣神則得到保留；《雪中悍刀行》作為450萬(wàn)字的超級(jí)長(zhǎng)篇難免出現(xiàn)網(wǎng)文IP打架升級(jí)重復(fù)的問(wèn)題，對(duì)此劇版改編的思路是尊重影視敘事節(jié)奏，著重突出IP最“亮”的那些點(diǎn)。
具體來(lái)說(shuō)，一是敘事技巧，《雪中悍刀行》原著同樣具備一個(gè)龐大的世界觀，但劇版并未像其他一些男頻IP那樣簡(jiǎn)單粗暴地進(jìn)行旁白“填鴨”，而是從徐鳳年與老黃游歷江湖的人物經(jīng)歷出發(fā)，逐漸邁向江湖與朝堂。在敘事節(jié)奏安排上，《雪中悍刀行》幾乎把每一集都做成了“有一段完整劇情同時(shí)留有懸念”的結(jié)構(gòu)，在徐徐展開(kāi)江湖畫(huà)卷和朝堂陰謀的同時(shí)，徐鳳年的經(jīng)歷像“公路電影”一樣場(chǎng)景隨情節(jié)遞進(jìn)，整體故事發(fā)展緊張有序。此外，每集結(jié)尾閻鶴祥用相聲說(shuō)書(shū)的形式承上啟下，補(bǔ)充細(xì)節(jié)，也為觀劇體驗(yàn)增色不少。
二是人物群像。原作文本龐大，烽火的人物塑造能力也是一流?！堆┲泻返缎小穭“娓木庍x擇放大“武俠到家國(guó)”這一情懷，淡化了原作玄幻要素，以徐鳳年的經(jīng)歷和成長(zhǎng)、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)為主要線索，同時(shí)以高水平的劇本、演員表演建立起了豐滿的人物群像。在各平臺(tái)常能看到不少觀眾表達(dá)對(duì)劍九黃、李淳罡、李義山、曹長(zhǎng)卿等老一輩配角人物喜愛(ài)，這不僅是因?yàn)闂铕┯?、邱心志、劉佩琦、王同輝等實(shí)力派演員的能力體現(xiàn)，也是劇作戲份安排上的有心發(fā)力，豐滿的人物群像塑造進(jìn)一步提升了該劇“文戲”的觀感。
在微博、豆瓣等平臺(tái)上，觀眾對(duì)《雪中悍刀行》“文戲”多數(shù)是認(rèn)可的，爭(zhēng)議主要集中在“武戲”方面——不少觀眾認(rèn)為打戲慢鏡頭太多、動(dòng)作過(guò)于輕飄影響觀看體驗(yàn)。其實(shí)隨著劇情進(jìn)展，王仙芝大戰(zhàn)李淳罡的“名場(chǎng)面”已經(jīng)在各社交媒體刷屏，《雪中悍刀行》的武打場(chǎng)面還是比較多元的，“慢鏡頭”并不是《雪中悍刀行》的唯一動(dòng)作戲表達(dá)方式。
但具體到“慢”的爭(zhēng)議，從影視創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō)，這樣的武打設(shè)計(jì)或許是為了突出寫(xiě)意質(zhì)感和“以虛寫(xiě)實(shí)”描述武功，但當(dāng)下觀眾“不買(mǎi)賬”也是事實(shí)，今后內(nèi)容生產(chǎn)方對(duì)觀劇群體的打戲喜好有了更明確的認(rèn)知，這是《雪中悍刀行》的探索為行業(yè)帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。
從另一角度來(lái)說(shuō)，這其實(shí)也反映了一個(gè)有待討論的問(wèn)題：面對(duì)觀眾喜好的變遷，創(chuàng)作者是亦步亦趨改動(dòng)，還是堅(jiān)持藝術(shù)表達(dá)特色？這個(gè)問(wèn)題或許是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的。
結(jié)語(yǔ)
從《慶余年》到《贅婿》《斗羅大陸》再到《雪中悍刀行》，不難發(fā)現(xiàn)男頻IP改編未必有具體方法論上的“萬(wàn)金油”策略，但影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一定要既懂網(wǎng)文又懂影視，尊重原著，也尊重精品影視的創(chuàng)作規(guī)律，探索之路是沒(méi)有止境的。
從未來(lái)趨勢(shì)來(lái)看，行業(yè)對(duì)于男頻IP開(kāi)發(fā)還是形成了一些共識(shí)：男頻IP大都文字體量大、故事格局大、人物眾多，很難通過(guò)單劇覆蓋整個(gè)IP，未來(lái)針對(duì)性選擇IP進(jìn)行多元化、系列化開(kāi)發(fā)已成趨勢(shì)。這也對(duì)制作公司保持IP儲(chǔ)備、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演員陣容的穩(wěn)定性都提出了更高的要求。
從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視組成的“三駕馬車”有利于進(jìn)一步探索IP工業(yè)化開(kāi)發(fā)體系。有成熟的工業(yè)化能力，才有能力維持創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的穩(wěn)定、進(jìn)而保障內(nèi)容品質(zhì)的穩(wěn)定。據(jù)悉，目前《贅婿2》《慶余年2》《大奉打更人》等IP的劇集改編創(chuàng)作，新麗傳媒也都在之前的成功基礎(chǔ)上有序推進(jìn)中。