文｜悅幕中國(guó)電影觀察 龐宏波
導(dǎo)演真的可以和“練習(xí)生”一樣來(lái)進(jìn)行競(jìng)技嗎？
隨著曾贈(zèng)拿下“年度價(jià)值導(dǎo)演”，4.0分的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》終于結(jié)束。從結(jié)果來(lái)看，曾贈(zèng)絕對(duì)配得上這一稱號(hào)。曾贈(zèng)雖然是一名新人導(dǎo)演，但此前也已經(jīng)有過(guò)成熟的電影長(zhǎng)片并且同文牧野、路陽(yáng)、沙漠等人都屬于壞猴子72變電影計(jì)劃的扶持導(dǎo)演。
疫情后，對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)的確面臨著更嚴(yán)峻的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。所以借助綜藝的形式，讓更多青年導(dǎo)演獲得被大眾關(guān)注的曝光機(jī)會(huì)并無(wú)壞處。然而開(kāi)播前打出“年度導(dǎo)演扶持計(jì)劃”的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》，實(shí)際上是把導(dǎo)演“概念化”的選秀類綜藝。
節(jié)目里基本上濃縮了電影產(chǎn)業(yè)的完整生態(tài)，然而從16位導(dǎo)演的陣容再到影評(píng)人同普通觀眾以及制片人的爭(zhēng)鋒相對(duì)，都處處充滿了極大的爭(zhēng)議。這種爭(zhēng)議，某種程度上已經(jīng)脫離了“年度導(dǎo)演扶持計(jì)劃”，更多的是一種輿論至上的噱頭。
節(jié)目自第一期開(kāi)始，就以“吵架”出圈，隨后的導(dǎo)演發(fā)言、抄襲爭(zhēng)議讓不少人驚呼終于明白了為什么電影行業(yè)會(huì)有那么多爛片。雖然從最終突圍的“人選”上尚且能夠服眾，但在整個(gè)節(jié)目的周期里實(shí)際上對(duì)電影卻是一次“過(guò)曝式”的傷害。
1、吵架和評(píng)論不是一回事
憑借著吵架出圈。
整個(gè)節(jié)目在第一期就奠定了明確的基調(diào)：吵架。這個(gè)基調(diào)基本上伴隨著節(jié)目的整個(gè)周期，而“吵架”并不是不可行，但吵架不是評(píng)論，這是兩碼事。
在《導(dǎo)演請(qǐng)指教》里，除了四位制片人，節(jié)目還邀請(qǐng)了專業(yè)影評(píng)人和大眾評(píng)審以及李誠(chéng)儒和后半程加入節(jié)目的冉高鳴、傅首爾等所謂的“意見(jiàn)領(lǐng)袖”。節(jié)目就是希望濃縮一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，電影行業(yè)里有什么節(jié)目里就也有什么。
但是一檔以導(dǎo)演為核心的綜藝要知道核心目的究竟是什么？某種程度上，節(jié)目濃縮一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的完整形態(tài)，通過(guò)各種意見(jiàn)的交鋒，從而讓節(jié)目外的普通“吃瓜”觀眾逐漸明白以及理解“電影”，起碼是有自己評(píng)價(jià)電影的標(biāo)準(zhǔn)，這是在節(jié)目里建立評(píng)價(jià)體系最根本也是最緊缺的。
真實(shí)的電影生態(tài)里，本身就是一個(gè)沒(méi)有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的環(huán)境。從早期的票房和口碑倒掛到現(xiàn)在，真實(shí)的電影生態(tài)基本上形成了“口碑驅(qū)動(dòng)”，這種驅(qū)動(dòng)并不完全是影評(píng)人和意見(jiàn)領(lǐng)袖所主宰的，是媒體渠道逐漸多元化所必然形成的趨勢(shì)。
但是在節(jié)目里，硬生生將普通觀眾和專業(yè)影評(píng)人關(guān)在一個(gè)屋子里，那所產(chǎn)生的結(jié)果必然是“吵架”，因?yàn)橛^眾憑借本能感受短片做出最直觀的判斷和評(píng)價(jià)然后直面影評(píng)人的評(píng)價(jià)規(guī)則，中間缺乏了所謂的票房帶動(dòng)口碑的“發(fā)酵過(guò)程”，是一種硬碰硬的直接對(duì)抗。這放在任何一部電影或者市場(chǎng)上，都是會(huì)吵架大于評(píng)價(jià)。
但《導(dǎo)演請(qǐng)指教》更大的問(wèn)題在于，這種“吵架”是被營(yíng)造出來(lái)的。例如節(jié)目的初期，專業(yè)評(píng)審就將矛頭指向制片人，然后將“你是要做王家衛(wèi)還是王晶”拋給了一位青年導(dǎo)演。這種更多是人身攻擊式的“評(píng)價(jià)”，需要在節(jié)目里濃縮嗎？
另外專業(yè)影評(píng)人在節(jié)目里，某種程度上是觀眾和導(dǎo)演的“橋梁”。一方面是幫助導(dǎo)演“降維”，通過(guò)通俗的語(yǔ)言企圖讓觀眾理解電影藝術(shù)。另一方面是幫助觀眾“升維”，通過(guò)專業(yè)視角讓觀眾對(duì)電影的評(píng)價(jià)更深度。
一檔長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)一期的綜藝節(jié)目，觀眾必然是有選擇性的“看”。而第一期就通過(guò)吵架出圈，那么所謂“吵架”就成為了節(jié)目的精華，導(dǎo)演和短片都是為吵架提供炮火的“工具”。而吵完架之后，節(jié)目外的普通觀眾并沒(méi)有因?yàn)槌臣軐?duì)電影有理解，反而對(duì)影評(píng)人、導(dǎo)演、制片人和大眾評(píng)審以及“意見(jiàn)領(lǐng)袖”完全不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)有了更多的曲解。
2、原創(chuàng)才是電影的生命力
節(jié)目模式就完全的“本末倒置”。
節(jié)目在一個(gè)賽段，是讓導(dǎo)演根據(jù)經(jīng)典IP進(jìn)行改編，這是最無(wú)法理解的一點(diǎn)。首先，對(duì)于有過(guò)成熟電影長(zhǎng)片制作經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，在節(jié)目里首先要展現(xiàn)的是自己作為一個(gè)新人導(dǎo)演的“獨(dú)特性”，而對(duì)于沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的“跨界”導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，一上來(lái)就入手經(jīng)典IP本身就注定會(huì)是災(zāi)難。
改編本身就需要有一定的經(jīng)驗(yàn)來(lái)做支撐，而且所謂“經(jīng)典IP”，即便是放在大銀幕上都是敗多勝少，更何況放在一檔綜藝節(jié)目里作為新人導(dǎo)演的“起步”？在節(jié)目的第一期，畢志飛改編《小城之春》被集體“攻擊”，但讓畢志飛選擇任何一個(gè)IP難道就不會(huì)被攻擊嗎？而梁龍上手就改編《瘋狂的外星人》，但完全是先鋒性極強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)電影?！动偪竦耐庑侨恕繁旧硎菍幒圃诖汗?jié)檔上映的國(guó)民度極高的科幻喜劇，對(duì)于有很強(qiáng)心理預(yù)期的普通觀眾真的能接受這樣的“魔改”嗎？
到了第二個(gè)階段，節(jié)目又通過(guò)“風(fēng)格”來(lái)框定導(dǎo)演。四位制片人每人手握210萬(wàn)，然后自主分配給合作導(dǎo)演，導(dǎo)演從“真實(shí)改編、腦洞大開(kāi)、喜劇之王”三種主題中選擇一個(gè)。在這個(gè)階段里，聽(tīng)到最多的就是導(dǎo)演“我不是那種風(fēng)格的”。
況且在綜藝節(jié)目里的大多是都是有一兩部甚至完全沒(méi)有電影制作經(jīng)驗(yàn)的新人導(dǎo)演，在本就單一的“技能”上再給其套上“更單一”的枷鎖。
所以，無(wú)論是曾贈(zèng)還是王一淳，在這一賽段一開(kāi)始都極度犯難，因?yàn)樾枰鶕?jù)主題調(diào)整劇本甚至是拍攝風(fēng)格。這等同于讓導(dǎo)演成為徹徹底底的“工具人”，成為所謂競(jìng)技的“籌碼”。這已經(jīng)不是讓新人導(dǎo)演走出舒適區(qū)的問(wèn)題，而是讓一部分導(dǎo)演走入盲區(qū)。
另外放在更真實(shí)的電影生態(tài)里，既然要選擇改編經(jīng)典或者是“重類型”，那為什么不選擇有更多同類經(jīng)驗(yàn)豐富的成熟導(dǎo)演，而放任給新人導(dǎo)演呢？這完全是一個(gè)悖論，新人導(dǎo)演除非在某一類型上有著極強(qiáng)的駕馭能力，才有可能獲得機(jī)會(huì)。本質(zhì)上，新人導(dǎo)演需要展現(xiàn)自己的“強(qiáng)項(xiàng)”來(lái)爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，而不是暴露自己的“弱項(xiàng)”來(lái)服務(wù)于導(dǎo)演“一對(duì)一”。
另外，“疑似抄襲”實(shí)際上是整個(gè)電影的大忌。但是伴隨著整個(gè)節(jié)目，有幾位導(dǎo)演的作品都傳出了疑似抄襲的負(fù)面輿論。實(shí)際上整個(gè)節(jié)目需要思考的問(wèn)題在于，如果第一賽段是16位導(dǎo)演原創(chuàng)作品的比拼，第二賽段是經(jīng)典IP改編，第三賽段是根據(jù)導(dǎo)演自報(bào)的優(yōu)選類型進(jìn)行主題賽，是否更符合產(chǎn)業(yè)邏輯也讓爭(zhēng)議更小一點(diǎn)呢？
3、什么樣的導(dǎo)演值得扶持？
需要的是16位“曾贈(zèng)”，而不是一個(gè)。
如果《導(dǎo)演請(qǐng)指教》的目的是希望成為“年度導(dǎo)演扶持計(jì)劃”，首先是需要對(duì)參與節(jié)目的導(dǎo)演進(jìn)行更嚴(yán)格的“把控”。即便是在真實(shí)的電影生態(tài)里，導(dǎo)演扶持計(jì)劃也是需要有一個(gè)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的。
在這檔節(jié)目里，大致可以分為幾類，一類是有過(guò)電影長(zhǎng)片經(jīng)驗(yàn)的。例如曾贈(zèng)、王一淳、包貝爾、畢志飛都是有過(guò)電影長(zhǎng)片經(jīng)驗(yàn)的；另外一類則是“跨界導(dǎo)演”，比如蔡康永、吳鎮(zhèn)宇、梁龍、韓雪等，還有一類是“學(xué)院派”，比如錢寧黃、王文也、寧元元等。
現(xiàn)在的電影市場(chǎng)“出身”早就不再是重點(diǎn)，但對(duì)于電影的理解、對(duì)于市場(chǎng)的敏銳依舊是重點(diǎn)，甚至是“拐點(diǎn)”。從2018年開(kāi)始，內(nèi)地電影市場(chǎng)對(duì)于優(yōu)秀的青年導(dǎo)演就極度渴求，而真正能夠在市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟的青年導(dǎo)演大多數(shù)是憑借類型片成為“黑馬”。
然而在綜藝節(jié)目里，節(jié)目給了經(jīng)典IP，也給出了“主題賽道”，但是對(duì)于導(dǎo)演的制作過(guò)程過(guò)于放任。所以，有一些導(dǎo)演在節(jié)目里就借助短片進(jìn)行“實(shí)驗(yàn)”，這本身就是離院線電影市場(chǎng)越來(lái)越遠(yuǎn)的做法。
疫情之后，全球的商業(yè)電影市場(chǎng)都被嚴(yán)重沖擊，中國(guó)電影市場(chǎng)是唯獨(dú)可以迅速恢復(fù)的單一票倉(cāng)，目前票房規(guī)?；謴?fù)也只是在七成左右。而藝術(shù)電影則因?yàn)橐咔榈挠绊?，不僅新片數(shù)量銳減，甚至都無(wú)法按時(shí)舉辦。與此同時(shí)，華語(yǔ)電影這幾年在藝術(shù)電影市場(chǎng)就難有所收獲。
那么在綜藝節(jié)目上，既然是“年度導(dǎo)演扶持計(jì)劃”，那么扶持什么樣的導(dǎo)演，服務(wù)于什么樣的市場(chǎng)難道沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)嗎？
雖然最終勝出的曾贈(zèng)已經(jīng)是壞猴子七十二變計(jì)劃的扶持導(dǎo)演，但騰訊視頻并沒(méi)有意向在節(jié)目之外扶持青年導(dǎo)演拍攝院線長(zhǎng)片。所以，本質(zhì)上節(jié)目就是為導(dǎo)演提供“曝光”，那類似于曾贈(zèng)、德格娜，有過(guò)電影長(zhǎng)片制作經(jīng)驗(yàn)但缺乏商業(yè)院線電影市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，可能才是真正需要扶持的對(duì)象。
而包貝爾在參加節(jié)目之前，導(dǎo)演的《陽(yáng)光姐妹淘》就剛剛在院線電影市場(chǎng)上映。從過(guò)往經(jīng)歷來(lái)看，包貝爾缺乏的不是“導(dǎo)演扶持”，而是如何展現(xiàn)自己的導(dǎo)演才華去改編風(fēng)評(píng)，這不是通過(guò)一個(gè)節(jié)目就能徹底扭轉(zhuǎn)的。
所以，節(jié)目16位導(dǎo)演里有很大一部分都是服務(wù)于“綜藝”本身，而不是電影本身。而人、劇本、評(píng)價(jià)體系的多維“錯(cuò)位”，就造成了大眾對(duì)于電影更大的誤解，但這本身其實(shí)是可以避免的。