記者 | 林子人

編輯 | 黃月

和美術(shù)館日前發(fā)布公告，宣布將從10月1日起試運(yùn)營(yíng)，對(duì)公眾預(yù)約開放。受疫情影響，這家位于廣東省佛山市順德新商務(wù)區(qū)的全新美術(shù)館已延期開幕了半年。直到9月初，美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)仍在緊鑼密鼓施工，臨時(shí)圍墻遮住了躺在夾岸花園草坪亟待種下的樹苗和工地的嘈雜場(chǎng)面，只有美術(shù)館的圓形屋頂探出頭來(lái)，吸引著路人的目光。

這座美術(shù)館的設(shè)計(jì)師是安藤忠雄。這位于1995年獲得普利茲克獎(jiǎng)的日本建筑師，以對(duì)清水混凝土材質(zhì)的使用、干脆凝練的現(xiàn)代主義風(fēng)格，以及對(duì)建筑與環(huán)境空間關(guān)系的重視著稱。他也是目前活躍在全球建筑界中設(shè)計(jì)美術(shù)館數(shù)量最多的一位建筑師。

安藤忠雄為順德設(shè)計(jì)一座美術(shù)館的決定多少令人有些驚訝，順德的很多頭銜——粵劇發(fā)源地、世界美食之都、中國(guó)家電之都——都與當(dāng)代藝術(shù)無(wú)甚關(guān)聯(lián)。不像北上廣等一線城市藝術(shù)土壤豐厚，在和美術(shù)館落成之前，順德幾乎沒(méi)有類似的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，當(dāng)?shù)厝四茉诩议T口看到的展覽多為書協(xié)、美協(xié)舉辦的書畫展、攝影展，對(duì)國(guó)內(nèi)外最前沿的當(dāng)代藝術(shù)缺乏認(rèn)知。

“和美術(shù)館”的名稱源自“通過(guò)文化藝術(shù)交流，帶給人們和諧、安泰生活”的美好愿景。據(jù)館方介紹，和美術(shù)館“關(guān)注從近代文化藝術(shù)思潮到國(guó)際視野下的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，通過(guò)為公眾呈現(xiàn)獨(dú)具魅力的展覽和多元開放的文化活動(dòng)，希望憑借自身的獨(dú)特性，建立起傳播的樞紐，挖掘跨文化的多元價(jià)值”。這家全新的非營(yíng)利民營(yíng)美術(shù)館是如何從無(wú)到有建立起來(lái)的？它將如何服務(wù)于當(dāng)?shù)赜^眾？帶著這些問(wèn)題，界面文化（ID：Booksandfun）采訪了和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)邵舒。

設(shè)計(jì)：小到一個(gè)門把手，安藤忠雄都要親自評(píng)估

1991年，弗蘭克·蓋里接受古根海姆博物館的委托，設(shè)計(jì)其位于西班牙畢爾巴鄂的博物館。這次合作令博物館成為了21世紀(jì)頭20年里最華麗的建筑類型，也讓全球各地的城市紛紛效仿，力爭(zhēng)建設(shè)越來(lái)越博人眼球的建筑。選擇安藤忠雄來(lái)設(shè)計(jì)和美術(shù)館，多少也有著將美術(shù)館打造成一個(gè)紀(jì)念碑式建筑、一個(gè)當(dāng)?shù)氐貥?biāo)的野心。據(jù)邵舒介紹，在五年前啟動(dòng)籌備工作時(shí)，贊助投資和美術(shù)館的家族成員參觀了許多美術(shù)館，對(duì)安藤忠雄簡(jiǎn)單干練的設(shè)計(jì)風(fēng)格頗為欣賞，因此邀請(qǐng)了這位全球設(shè)計(jì)美術(shù)館最多的日本知名設(shè)計(jì)師承擔(dān)和美術(shù)館的設(shè)計(jì)工作。

根據(jù)安藤忠雄的設(shè)計(jì)理念，為了凸顯“和諧”的主題，和美術(shù)館的四層主體建筑由四個(gè)大小不一的圓累疊而成，像水波紋一樣由中心向四周擴(kuò)散。這些“圓”以一定的偏心率由下往上逐漸擴(kuò)大，立體的“圓”隨之偏移，在賦予各個(gè)空間明確的中心對(duì)稱的同時(shí)，豐富了序列的變化效果?！斑@樣的設(shè)計(jì)也充分考慮了嶺南地區(qū)亞熱帶氣候的特性，以此營(yíng)造出具有明顯光影效果的建筑表情?！?/p>

主體建筑內(nèi)，安藤忠雄首次挑戰(zhàn)在中庭設(shè)計(jì)清水混凝土雙螺旋樓梯。它既有方便觀眾的考量，觀眾進(jìn)入不同樓層時(shí)，無(wú)需花費(fèi)過(guò)多時(shí)間沿著圓形展廳尋找樓梯，同時(shí)也在美術(shù)館空間內(nèi)部創(chuàng)造了一處令人屏息目眩的圓形奇觀。美術(shù)館被水池包圍，它的存在可緩和亞熱帶夏季的酷暑，又倒映出建筑的身影，構(gòu)成一個(gè)別具特色的底座。

在來(lái)和美術(shù)館任職之前，邵舒任職于龍美術(shù)館，他都參與了所任職美術(shù)館的建設(shè)工作，自稱“屬于藝術(shù)圈里比較懂工程的”。在此次與安藤忠雄的合作中，他為對(duì)方事無(wú)巨細(xì)的認(rèn)真態(tài)度打動(dòng)，“小到一個(gè)門把手、窗邊的封口條，都要親自參與評(píng)估意見(jiàn)，甚至連我們戶外的大型固定裝置也會(huì)跟他商量?！?/p>

這件戶外大型固定裝置，指的是通向美術(shù)館正門“水之徑”右側(cè)的一件裝置作品——由美國(guó)藝術(shù)家洛克西·潘（Roxy Paine）創(chuàng)作的不銹鋼雕塑Ballast，它的形狀完美模擬出真實(shí)的樹干與枝丫，若不是泛著冰冷的銀光，很容易讓人產(chǎn)生這是一棵樹的錯(cuò)覺(jué)。2018年5月，和美術(shù)館向洛克西·潘發(fā)出委任邀請(qǐng)。在委任過(guò)程中，安藤忠雄、和美術(shù)館館長(zhǎng)何劍鋒及團(tuán)隊(duì)均參與了細(xì)節(jié)討論，為其展陳安全性和視覺(jué)和諧度設(shè)計(jì)了最佳方案。

“對(duì)他（安藤忠雄）來(lái)說(shuō)，戶外固定裝置是建筑的入侵者，他的建筑才是藝術(shù)品，其他的只是裝在這個(gè)容器里的藝術(shù)品而已。他會(huì)權(quán)衡其他作品和他的作品之間的關(guān)系，到底怎樣的角度、怎樣的大?。ū壤┛梢曰ゲ粵_突。”邵舒說(shuō)，雖然安藤忠雄本人來(lái)順德的次數(shù)不多，但每個(gè)月都會(huì)安排工作室團(tuán)隊(duì)成員來(lái)現(xiàn)場(chǎng)檢查安裝和施工是否妥當(dāng)，拍攝照片給建筑師本人過(guò)目。

啟蒙：從藝術(shù)教育開始，引年輕人才回鄉(xiāng)

剛來(lái)順德時(shí)，邵舒曾有過(guò)“哇這個(gè)地方怎么做，什么都沒(méi)有”的惆悵時(shí)刻?！罢麄€(gè)珠三角地區(qū)，如果你五年前來(lái)，能聽(tīng)到的就是時(shí)代美術(shù)館、廣東美術(shù)館、OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心、維他命藝術(shù)空間，再近期一點(diǎn)有V&A設(shè)計(jì)互聯(lián)。相對(duì)來(lái)講，順德（藝術(shù)）土壤很少，對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)大空白?！睆纳虾?lái)到順德，邵舒感覺(jué)到了某種巨大的反差——上海基本不愁展覽觀眾，而在人口基數(shù)小了近100倍、周邊只有圖書館和市民文化活動(dòng)中心的順德，一切都要從頭開始。

在建館的同時(shí)，邵舒帶領(lǐng)同事做了很多調(diào)研。他們發(fā)現(xiàn)，整個(gè)珠三角地區(qū)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)較好，雖然順德只是小鎮(zhèn)規(guī)模，但人均收入不低，當(dāng)?shù)鼐用褫^強(qiáng)的文化需求一直得不到滿足。此外，這一地區(qū)幾乎家家戶戶有車，這直接擴(kuò)大了美術(shù)館的輻射范圍，意味著30公里以內(nèi)范圍的居民都是和美術(shù)館的潛在客源，涵蓋佛山及廣州的小部分地區(qū)。邵舒信心滿滿地表示，和美術(shù)館將成為一枚“文化炸彈”，把這里“炸起來(lái)”。

調(diào)研還發(fā)現(xiàn)，本地觀眾更傾向于視覺(jué)化的內(nèi)容，這意味著過(guò)于學(xué)術(shù)向或前沿的展覽或許暫時(shí)不會(huì)在和美術(shù)館取得比較好的效果。“畢竟對(duì)北上觀眾來(lái)講，已經(jīng)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期藝術(shù)熏陶，有了一定的審美鑒賞能力，也有了自己的好惡；但對(duì)本地觀眾來(lái)講全是新的，既不知道什么是好的，也不知道什么是藝術(shù)……這需要一段時(shí)間去教育?！?/p>

為此，和美術(shù)館團(tuán)隊(duì)設(shè)置了典藏研究部和公共項(xiàng)目部，一方面對(duì)藏品做學(xué)術(shù)研究的輸出，另一方面舉辦公共教育活動(dòng)，力求在美術(shù)館內(nèi)部搭建從學(xué)術(shù)到公眾的橋梁，盡可能把艱澀難懂的藝術(shù)以淺顯的方式讓觀眾接受，兼顧學(xué)術(shù)性和視覺(jué)呈現(xiàn)的平衡。

和美術(shù)館的成立也在另一個(gè)維度對(duì)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)產(chǎn)生影響——年輕人才的回流。邵舒剛來(lái)順德時(shí)，和美術(shù)館創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)只有兩個(gè)人，招人難上加難。后來(lái)不斷有年輕新同事加入，他們大多來(lái)自周邊地區(qū)，有些有留學(xué)背景，有些曾在一線城市工作生活過(guò)，既有專業(yè)人士，也有出于對(duì)藝術(shù)的興趣前來(lái)應(yīng)聘的跨專業(yè)人士?！爸埃贻p人）不是不愿意回來(lái)，是回來(lái)以后沒(méi)工作，”他說(shuō)，“我們也是希望這里可以變成一個(gè)平臺(tái)，整體來(lái)講也和家族的想法一致——把更多的人才留在這里，造福自己的家鄉(xiāng)，再輻射出去。”目前，和美術(shù)館運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)全部由80后年輕人構(gòu)成。

啟動(dòng)：開幕大展“世間風(fēng)物”延伸探討公共衛(wèi)生危機(jī)

在場(chǎng)館建設(shè)過(guò)程中，和美術(shù)館的定位也在不斷調(diào)整。家族最早的藝術(shù)收藏以中國(guó)近現(xiàn)代書畫為主，隨著建館目標(biāo)日益清晰，和美術(shù)館創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)決定在展陳傳統(tǒng)書畫的同時(shí)，與當(dāng)代藝術(shù)和年輕觀眾產(chǎn)生更密切的關(guān)聯(lián)，后者于是變成了比較關(guān)鍵的展覽板塊。為此，展廳的設(shè)計(jì)也進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整，比如把原來(lái)純書畫展廳轉(zhuǎn)變成綜合性展廳，加入大量挑空、耐磨地面和足夠多的承重，以便放置大型裝置作品。當(dāng)代藝術(shù)的作品收藏也在不斷增加，其中不乏安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、草間彌生、達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）、丁乙等當(dāng)代一流藝術(shù)家的作品。目前，和美術(shù)館持有各類藝術(shù)藏品逾500件。

對(duì)于一家想要長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)下去的民營(yíng)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，和館藏同等重要的另一前提條件便是資金保障。邵舒表示，早在場(chǎng)館建設(shè)之前，他與家族就資金問(wèn)題進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間溝通。在參考了國(guó)際上的不少案例和通行做法后，家族基金會(huì)決定在未來(lái)十年里提供運(yùn)營(yíng)資金，并逐年按項(xiàng)目向和美術(shù)館劃撥項(xiàng)目資金。除此之外，和美術(shù)館還將通過(guò)門票、衍生品、公共教育活動(dòng)等日常經(jīng)營(yíng)活動(dòng)創(chuàng)收，以期保證開館十年內(nèi)穩(wěn)定運(yùn)營(yíng)。

今年10月，和美術(shù)館即將正式面向公眾亮相。原定于3月20日開幕的“世間風(fēng)物——和美術(shù)館開幕大展”調(diào)整為“啟動(dòng)展”和“正式展”兩個(gè)階段。啟動(dòng)展“世間風(fēng)物”將集結(jié)未受疫情影響的藝術(shù)家，將他們的作品將按照原定的單元板塊呈現(xiàn)。

主題展板塊圍繞“世間風(fēng)物”的主題，將討論延伸至生產(chǎn)、消費(fèi)、生態(tài)環(huán)保、人類文明在自然規(guī)律前面臨的挑戰(zhàn)等問(wèn)題，指涉當(dāng)下這場(chǎng)公共衛(wèi)生危機(jī)所亟需的人類反思精神。值得一提的是，多件即將展出的作品是和美術(shù)館的委約創(chuàng)作，它們將與和美術(shù)館藏品產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)。館藏展板塊以“風(fēng)會(huì)之變”為主題，呈現(xiàn)中國(guó)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)期繪畫領(lǐng)域的觀念范式轉(zhuǎn)向。

對(duì)和美術(shù)館的未來(lái)，邵舒有如下規(guī)劃。第一，不斷梳理自身館藏，將以興趣為導(dǎo)向的收藏逐漸轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化、體系化的收藏，并在構(gòu)建自己的館藏后實(shí)現(xiàn)“以藏養(yǎng)館”，不斷進(jìn)行高質(zhì)量的內(nèi)容輸出，引進(jìn)優(yōu)秀的國(guó)外展覽，而非只停留在打卡網(wǎng)紅展、“罐頭展”（注：至從國(guó)外引進(jìn)成熟展覽，從概念到藝術(shù)全由外方團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)）或巡回展；第二，通過(guò)創(chuàng)新性的展陳方式讓年輕人了解廣東地區(qū)的傳統(tǒng)繪畫脈絡(luò)，建立本地的文化自信。

薩迪奇認(rèn)為，盡管許多城市都希望復(fù)制畢爾巴鄂的成功，但最后成功的不是那些蓋起了博物館就期待著好事一定會(huì)發(fā)生的城市，而是那些根植于富有創(chuàng)造力的文化氛圍的城市——只有在這樣的氛圍里，人們不僅建造了博物館，也填滿了博物館。對(duì)于順德來(lái)說(shuō)，和美術(shù)館的開幕只是一個(gè)開始。它是否能引領(lǐng)順德成為一個(gè)新的藝術(shù)文化中心，還需拭目以待。