記者|許悅
文學作品的偉大之處，在于它常?？梢宰甜B(yǎng)其他藝術(shù)形式，比方說舞蹈、音樂和珠寶創(chuàng)作。
1951年，法國高級珠寶制造商梵克雅寶根據(jù)莎士比亞的悲劇《羅密歐與朱麗葉》，創(chuàng)作了一對胸針，展示了羅密歐翻墻前往朱麗葉的家，和朱麗葉在月下互訴衷腸的一幕。胸針中二人身影部分使用了黃K金勾勒，再分別鑲以紅寶石、藍寶石、祖母綠和珍珠塑造了發(fā)絲、服裝和臉龐。
莎士比亞讓羅密歐與朱麗葉的故鄉(xiāng)意大利維羅納成為了著名景點，梵克雅寶也把一場高級珠寶展覽辦到了意大利的米蘭王宮。在這場題為《Van Cleef & Arpels梵克雅寶:時間、自然與愛情》的展覽里，參觀者將看到這對羅密歐與朱麗葉胸針。
熱愛藝術(shù)的人無不喜愛意大利，“文藝復興”在這里興起，紛至沓來的游人提前三個月到半年預約進入圣瑪麗修道院一睹墻壁上的《最后的晚餐》，或是前往佛羅倫薩投入應接不暇的畫作和雕塑里。眼下米蘭正進入陰雨綿綿的冬日雨季，影影綽綽的行人穿過石頭鋪就的廣場，盡頭是展覽場地米蘭王宮。
梵克雅寶的這場高級珠寶展覽，一共展出了超過400件高級珠寶、腕表和珍貴物件。 選擇了“時間、自然與愛情”作為主題，是因為策展人Alba Cappellieri認為，它們是生命中最重要和最具有代表性的三個概念。
“這些展品中有私人藏品也有我們自己的收藏，通過這樣的交織對話去展示梵克雅寶自1906年創(chuàng)立以來不同時期的里程碑、靈感來源?！辫罂搜艑殗H典藏與展覽總監(jiān)Lise MacDonald對界面時尚說。
此外，展覽還借用了意大利當代作家伊塔洛·卡爾維諾（ Italo Calvino ）的著作《未來千年文學備忘錄》中強調(diào)的五項價值:“ 輕”、“快”、“準”、“顯”、“繁” (Lightness, Quickness, Exactitude, Visibility, Multiplicity) ?？柧S諾的這一觀點本來是要在哈佛大學演講中發(fā)表的——這是他在即將迎來2000年之際，對人類下一個千禧年的思考。但是沒等到出發(fā)，卡爾維諾就因為腦溢血于1985年在意大利去世了。在去世的當年，他被提名為諾貝爾文學獎候選人。
那么，梵克雅寶所說的時間、自然和愛，到底是什么？
時間
時間是流動的，也是定格的瞬間。從時裝到珠寶，都充滿著歷史時代的烙印，有因為戰(zhàn)爭物質(zhì)短缺而被意外廣泛使用的某種材料，也有因為全球文化的頻繁交流而產(chǎn)生的風格互相借鑒。1924年，公元前1300多年的埃及法老圖坦卡蒙陵墓出土，其陵墓之豪華震驚全球，也吸引了許多品牌競相推出與之相關(guān)的產(chǎn)品，梵克雅寶也是其中之一?？梢哉f，圖坦卡蒙就是當時的大IP。
這條創(chuàng)作于1971年的Indian inspired項鏈原由印度的阿迦汗王后所有，共鑲嵌了超過745顆共重52克拉的鉆石，以及44顆共重超過470克拉的祖母綠。項鏈可拆卸成一條短項鏈、兩條手鏈及一枚胸針。
去過故宮博物院的人可能會知道，珍玩本身就是窮盡了人的奇思妙想，殫精竭慮不過為了在方寸之間裝下更多內(nèi)容。
1930年代，因為看到了美國鐵路巨頭弗蘭克·古爾德的妻子將粉盒、口紅、打火機等這些隨身物品裝進錫制香煙盒里，梵克雅寶創(chuàng)作了以鉑金、黃K金、漆面及鉆石做成的百寶匣，可收納各式隨身小物。百寶匣各物品放置得嚴絲合縫，就像七巧板。每個百寶匣還會配一只真絲套，白天出門套上真絲套以免反光太過，晚上使用才露出真容。但是因為年代久遠，真絲不易保存，展出的百寶匣已經(jīng)沒有真絲套了。
獨角獸、飛馬和仙女，這些在真實世界中不存在的事物，在梵克雅寶高級珠寶所塑造的時空里真實存在。
梵克雅寶還展示了一系列隱秘式寶石鑲嵌的高級珠寶。外行人看不出來這種技法的機關(guān)，但工藝難度極高。隱密式鑲嵌法是指飾品正面完全看不見任何金屬支架或底座，鑲座本身就像一條條軌道，被精心打磨的寶石一顆顆排列送進軌道里，當放到最后一顆時，也封住了軌道的出入口，再也無法移動任何一顆寶石。由于寶石覆蓋了軌道，正面看不見縫隙。這種繁復的工藝導致每位工匠每天只能打磨兩至三顆寶石，且掌握這種技法的工匠也寥寥可數(shù)。
美國珠寶歷史學者美阿賈·拉登在她的書《石惑》中寫道：“它們（寶石）的稀有被少數(shù)人掌握的工藝和技術(shù)進一步增強，這些技術(shù)一方面增加了它的美觀度，但更重要的是增加它們的稀有程度，被想要炫耀自己社會地位的人所垂涎?！?/p>
自然
在梵克雅寶的世界里，植物和動物最常見的主題。鮮花易謝，動物也有壽命，但如同畫作和攝影，珠寶也可以把生命定格。
愛
梵克雅寶（Van Cleef & Arpels ）名字本身即是由創(chuàng)始人夫妻家族的姓氏合并而來。以珠寶為媒介表達愛意，在古往今來的各國都非常常見。
1978年，梵克雅寶為格蕾絲王妃的女兒——摩納哥卡羅琳公主的婚禮打造了一個鉑金冠冕。這一冠冕鑲嵌了144顆共重77.34克拉的圓型、梨型及馬眼型切割鉆石，還可轉(zhuǎn)換為項鏈佩戴。
實際上，除了珠寶本身，展覽場館所在的米蘭王宮也是一個讓人不可忽視的古跡。
建于14世紀的米蘭王宮（The Palazzo Reale）曾經(jīng)是城市統(tǒng)治者維斯孔蒂家族的公館，后改建為博物館。但1943年“二戰(zhàn)”期間，米蘭王宮在炮火中遭受嚴重摧毀，主樓層區(qū)域連同里面展示的壁畫、檐壁雕飾、雕塑和珍貴物件化為烏有。經(jīng)過長達20年的修復，米蘭王宮現(xiàn)在是米蘭的文化藝術(shù)中心，舉辦過梵高畫展和達·芬奇綜合展覽等。
而在梵克雅寶的此次高級珠寶展中負責布景設(shè)計的，是美國當代藝術(shù)家Johanna Grawunder。在展覽用到的14間展覽室里， Johanna Grawunder使用了絢麗的燈光，使之與有機玻璃或鏡面展柜的線條互相呼應 ，利用展塔、展桌和展柜的不同材質(zhì)搭配，與珠寶本身的光澤與色彩交織出新的視覺體驗。
Johanna Grawunder作為當代藝術(shù)家，和米蘭王宮的新古典主義建筑風格是沖突的。不過梵克雅寶國際典藏與展覽總監(jiān)Lise MacDonald說，想要的正是這種沖突。
“米蘭王宮是一個挺有難度的空間，每個房間的裝飾風格都很強烈，色彩也很濃烈。與其去藏起這些特點，不如活化這些特點，讓建筑也成為藏品的一部分一同被欣賞，產(chǎn)生協(xié)同效應。我們決定冒個險，在一個非常古典的地方，做非常當代的呈現(xiàn)?！盠ise MacDonald說道。
本次梵克雅寶在米蘭的高級珠寶展覽將從2019年11月30日持續(xù)到2020年的2月23日。事實上，每一年梵克雅寶都會挑選與一個國家的博物館合辦高級珠寶展——京都、新加坡和北京都曾舉辦過。
Lise MacDonald回想起這三場展覽，共通點之一是它們都與當?shù)匚幕M行了融合，也與合作的博物館和策展人背景融合。在2017年的京都高級珠寶展上，梵克雅寶用到了數(shù)十款日本的掐絲琺瑯、陶瓷、漆器及金屬制品進行布展。
無論是在東方世界，還是鄰國意大利，梵克雅寶都在嘗試找到和本土文化的連接點。Lise MacDonald說出了這種本土化的考慮：“我們希望每一個步入的參觀者都能從中找到和自己的聯(lián)系?！?/p>