“麥莊組合”是香港電影進入新千年的金字招牌，從《無間道》系列到《竊聽風云》系列，他們打造的現(xiàn)代犯罪電影成為一個時代的記憶。
長時間的合作背后，“麥莊組合”麥兆輝與莊文強也分別有了更多自己的想法。組合之外，兩人也在分別打磨屬于自己風格的作品階段。
國慶檔上映的《無雙》是莊文強的嘗試。在這部影片中，他將自己的特點——“繞來繞去的燒腦”——發(fā)揮到極致。嚴謹?shù)膭∏椤⒑蟀氩糠忠欢僭俣姆崔D(zhuǎn)，讓觀眾享受揭開層層障眼法的快感。
2月5日大年初一上映的《廉政風云》，是麥兆輝的一次嘗試。這部影片由他自編自導，講述的是廉政公署在查案時，一位重要的證人，也是犯罪集團的前任財務總監(jiān)缺席，逃往澳洲，辦案人員只能在短短的7天之內(nèi)想辦法讓他回到香港進行庭審。兩位負責案件的廉政公署工作人員，是兩名分居多年的夫妻，在不得不共同尋找證人的情況下，兩人發(fā)現(xiàn)了整個案件背后一環(huán)扣一環(huán)的真相。
《廉政風云》繼承了《竊聽風云》系列的傳統(tǒng)，將犯罪的核心放在金融犯罪上。金融犯罪是新時代犯罪電影中不能錯過的一個類型。進入數(shù)字時代，真正去進行搶劫、綁架這樣的犯罪，成本高、收益低，在當下的時代也越來越少發(fā)生。金融犯罪，不僅能帶來極高的收益，還會在一個所謂的“灰色地帶”進行運作，風險降低許多。
在一般的印象中，“麥莊組合”中莊文強負責“燒腦”，麥兆輝負責直來直去的打打殺殺。不過麥兆輝認為自己的這部《廉政風云》一點也不簡單，最復雜的就是展現(xiàn)其中的人性，“這個戲就說一幕一幕，像很濃的煙，一開始看不到真正的原因，然后慢慢就清楚了。”
麥兆輝將如此多的戲份放在會計這一職業(yè)上，跟他的家庭生活分不開關系。他的哥哥從高中時期就在英國留學，并在英國上大學讀的會計，但回到香港工作后，只做了兩年會計便成為警察。他后來才明白，他哥哥在上學時，是用數(shù)字解決困難，但在工作時，卻被要求用數(shù)字隱藏很多。這對警察家庭出身的他來說，“會感覺不舒服”。
《廉政風云》的故事原型，是發(fā)生在2003年的一個新聞事件，一位廉政公署在新加坡的污點證人，在來到香港之前遭到謀殺，導致這起香煙走私案件無法開庭，犯罪份子至今逍遙法外。
2003年早已看上這個故事的麥兆輝，因為種種原因同樣沒有辦法接近到案件的真相，甚至連廉政公署應該如何查案都無法了解。直到兩年多前，廉政公署因為想要披露一些已經(jīng)解決的案件給影視圈，讓他們拍成電影、電視劇起到警世作用，才主動接觸到麥兆輝。通過這次接觸，麥兆輝才真正深入了解到廉政公署內(nèi)部的一些情況，才有可能在這些真實情況的基礎上，進行故事的編寫，拿出《廉政風云》這一故事。
界面娛樂對話麥兆輝：
界面娛樂：如今的犯罪片，似乎更喜歡講金融犯罪、高科技犯罪的，過去經(jīng)典的港式打打殺殺的犯罪變得少了很多，你怎么看這樣的變化？
麥兆輝：因為現(xiàn)在的犯罪真的跟以前不同。我沒留意內(nèi)地情況怎么樣，在香港差不多完全變了。以前你看見很多大的犯罪都是打劫、綁架，但其實他能賺的錢不是很多?，F(xiàn)在你在香港打劫銀行，他們是有錢箱的，拿一個給你，可能只有10萬塊在里面，而且現(xiàn)在全部監(jiān)控錄像了，就很容易找到犯人。
但是你看電話詐騙，哇，錢那么多。都不用去買槍?？赡苜I槍就用2萬，還弄得很多人知道。所以，犯罪成本一直都在下降，但是金融犯罪的數(shù)目全都很大。
界面娛樂：不過這些新的犯罪方法，其實相對套路我們都很清楚，而且并不容易用動作片的風格拍出來，你是如何策劃去的？
麥兆輝：最困難的就是這個部分。我從來的方法，就是平常留意很多生活里面感興趣的東西，有興趣就研究一下。特別是看到一些報紙里面的犯罪新聞、法庭新聞，那些里面都是我片中的元素。
但是看新聞，其實對整個事情只知道一部分，不可以知道全部，有些案子就會覺得古怪。比如大概一個月前，在香港有一個電話債騙案。一個20多歲的男孩子，回家的途中接到一個電話，說是公安，告訴他要把錢存到某一個戶頭，結(jié)果那個男孩子取出600多萬港幣。
這個方法蠻普通的，因為犯罪模式是一模一樣的，聽過很多次誰都知道，就是一個集團打電話騙你是公安去存錢。問題就是，他們怎么可以成功？就是看電話打的夠不夠多。有幾率的人有機會，比如老人家、不出門的人、很蠢的人，電話一打就相信了。
這個男的還是個音樂家，三個條件都不符合。我就在想，他從來不看新聞嗎？沒聽過這種事嗎？還有一個問題，為什么他年紀那么小就有那么多錢？
很多事情都是一樣的，但當有人在里面的時候，所有的事情的變化都在里面了。這個詐騙可以發(fā)生，最重要的就是這個男的，為什么他會這樣？
我找故事的開始就是這樣，大概有一個開始，然后有一定的轉(zhuǎn)變，最后有一個結(jié)局。當你把人放進去，就開始明白，唯有這個人具有某種特定的性格、特定的背景，才可以令故事轉(zhuǎn)變到另一個地方。
界面娛樂：《廉政風云》的創(chuàng)作，也是根據(jù)真實新聞案件來的吧？其中關鍵的人是誰？
麥兆輝：整個《廉政風云》都是一樣，先把一個簡單的故事講出來，這個故事也是真實案例。2003年一個廉政公署的污點證人，是新加坡人，還沒回香港就被殺了。當年我對這個故事很有興趣。你看在15年前，這里面很多都是我戲里的東西，走私香煙、殺人、黑錢洗干凈。2003年我就在開始查，但能力有限，而且法院也差不到。最后這個案子因為沒有證人，就沒開庭。
我花了一年的時間打聽，最后找到一個走私香煙的人，他愿意跟我講講。我問他知道2003年案子內(nèi)情嗎，他講了一句，“導演，你知道這案子牽扯多少人嗎？每年走私香煙大概100億港幣”。就讓我不要再問，我也就把它給放下了。
中間我就想，為什么會這樣？一定跟人有問題。中間有一片空白的地方是廉政公署，它很神秘，基本上沒人知道誰是廉政公署的，人也很少只有一千多人，所以沒辦法去了解他們怎么查案、調(diào)查的。
界面娛樂：而且廉政公署的破案率很高，像上面那個證人被殺導致無法開庭的情況很少見。你怎么在這個點上去突破？
麥兆輝：對，他們破案率很高。他們很奇怪，不能像警察那樣直接抓人，大部分都是有人舉報。大概是兩年前一件事，是我寫《廉政風云》劇本的原因。當時他們有一天打電話給我，當然不是因為我有問題，是因為他們大概每兩年會批準拿一些已經(jīng)破了的案，去拿給影視這邊參考，可以把它們拍出來，當做警示的作用。
他們找我，我當然很有興趣跟他們談，了解了很多奇怪的（事）。一個是他們有一個很嚴重的保密條款，任何廉政公署的工作都不可以告訴別人，還會暗中調(diào)查，一開始不會告訴其他人他們是廉政公署的。有兩個數(shù)字很搞笑，廉政公署是香港所有幾個部門，比如警察、消防、海關、廉政公署等里面，內(nèi)部通婚率最高的，然后內(nèi)部離婚率也很高。這就開始有很多題材可以做，講里面的人到底是什么性格的。
界面娛樂：所以你一直在拍現(xiàn)代警匪片，是跟你在警察家庭成長的背景相關嗎？還是因為在入行后，跟杜琪峰、劉偉強導演的種種合作？
麥兆輝：其實很多原因在里面。當然跟我的背景有關，我爸爸是警察，我哥哥也是警察，小時候住在警察宿舍，看到很多不同的警察。寫警察對我來講是很有感受的，他們的困難我都知道。
另外一個就是，我是一個當代的人，拍《關云長》的時候也只能從當代人的角度去拍?！蛾P云長》出來就有人說不像年代片，我就反問他們，如果大家拍出來都是一模一樣，又有什么好玩的地方？
界面娛樂：“麥莊組合”是許多觀眾心目中優(yōu)質(zhì)港產(chǎn)片的保證，此前和莊文強導演聊天時，他說你們合作時，你是直來直去的硬漢，他想那些很拐彎的情節(jié)?！读L云》時你自編自導的作品，會是你那樣的風格嗎？
麥兆輝：我覺得不是這樣。因為真的跟他合作了很多年，我自己跟他都覺得，應該是時候可以分開拍，讓大家看到他是怎樣的導演，我是怎樣的導演。
我們會以為，你剛剛講的那種，很像我拍出來的電影，但現(xiàn)在不是這樣，現(xiàn)在反而很燒腦，是一個很復雜的故事。不是里面層次的復雜，是里面的人很復雜。
因為2003年那個案子，有一點背景在里面，然后廉政公署的人在里面是一個很大的關鍵。張家輝的角色，是一名會計師。為什么我寫這個會計師？有一個理由。很多人不知道，我有兩個哥哥一個弟弟，我排第三，我哥哥比我大6、7歲，我大概12歲的時候，他就有一個夢想，中學的時候就到英國留學，大學時候?qū)W的會計。他回香港以后，在一個很有名的會計樓里工作，但是差不多兩年以后他就離開，去當警察。
小時候我不懂，也不懂問哥哥為什么會去當警察。當警察后，我也聽到他和媽媽吵架，感覺有一點事不是很開心。媽媽覺得“給你那么多錢讀書，為什么變這樣”。后來差不多30多歲，都當導演后，我想起來就問他。他講了一番話我覺得很感動。他說讀大學的時候?qū)W會計，覺得很有趣，因為我是在用數(shù)字解決一些困難，但我出來工作后，發(fā)覺完全是兩回事，我是在用大學里面學的東西，去把一些數(shù)字掩藏起來。他感覺不舒服，所以就不干了。
他這番話讓我很激動，因為這個全世界的問題他講了出來。我們有一個黑跟白，我是覺得沒有灰色地帶，對就是對、錯就是錯。黑白指的是什么？誰分？就是法律。法律有一條線在這里，過了就不可以。有些東西不犯法但不應該這樣做，這是我們道德的標準，來自于我們的教育。但是現(xiàn)在有很多人，把道德這條線拿下來，不犯法，有人真的有一個灰色地帶。這一直是全世界的問題，大家都把這條線拿下來，覺得又不犯法沒關系，成功就行。
界面娛樂：此前莊文強導演的《無雙》叫好又叫座，而你過去的作品可能叫好的很多，卻沒那么賣座，有考慮為什么嗎？這次他作為監(jiān)制，有沒有跟他交流一些獲得市場成功的經(jīng)驗？
麥兆輝：當然有想過這個問題，但是也沒有什么解決的辦法。真的，因為我們好像寫故事一樣，正因為我們是這樣性格的人，才寫出、拍出這樣性格的戲。
如果上市場去跑，一是找（賣）點我不懂，找什么點，找多少，難道要多找一些女人來穿少一點衣服？我真的不知道，我不懂，我就是一直靠把故事寫得更好，只懂這個。
界面娛樂：我們看好萊塢的警匪，不他們叫特工片，還是很火爆，你有想過現(xiàn)在港味警匪片遇到的一些問題，能通過特工片找到一些答案？
麥兆輝：這個問題蠻好。有可能，但我們不像是好萊塢，我不懂他們的整個系統(tǒng)是怎么去運作、去想故事。我覺得某些部分可能真的跟市場去形成了一定的規(guī)律，他們有方針去計算。但是香港電影工業(yè)不是這樣。你看起來香港電影好像是很大的電影工業(yè)，其實某些方面也是很土炮的，沒有像好萊塢一樣有監(jiān)制和指導，整個項目都是監(jiān)制開始，去找資金、劇本、導演，分工那么明確。香港電影一直是從導演開始，拍導演風格的戲。