文 | 文娛先聲 范志輝
編輯 | 先聲編輯部
在電影藝術(shù)領(lǐng)域，呂克·貝松無(wú)疑是一位獨(dú)樹(shù)一幟的存在。
自上世紀(jì)八十年代起，他的作品便以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、深刻的人文關(guān)懷以及對(duì)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的極致追求，贏得了全球觀眾的喜愛(ài)與認(rèn)可。從早期的《地下鐵》《碧海藍(lán)天》到后來(lái)的《這個(gè)殺手不太冷》《第五元素》，再到近年來(lái)的《狗神》，呂克·貝松不斷在電影創(chuàng)作中探索與創(chuàng)新，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)視覺(jué)與心靈的盛宴。
12月10日上午，第六屆海南島國(guó)際電影節(jié)呂克·貝松大師班在三亞鳳凰島舉行，呂克·貝松在現(xiàn)場(chǎng)和觀眾深入探討了電影制作的三大核心維度——?jiǎng)”?、?dǎo)演與演員，沒(méi)有廢話，鞭辟入里。
在呂克·貝松的電影哲學(xué)中，電影制作并非簡(jiǎn)單的鏡頭拼接與故事敘述，而是對(duì)人類情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)美學(xué)的深度挖掘與再創(chuàng)造。他堅(jiān)信，一個(gè)優(yōu)秀的電影作品的起點(diǎn)應(yīng)該是內(nèi)容，“如果你沒(méi)什么想要表達(dá)的話，那就閉嘴”。
同時(shí)，他也以自身的從業(yè)經(jīng)歷，分享了關(guān)于如何與演員合作、如何為片子找錢等各個(gè)維度的問(wèn)題，也談到了對(duì)于短視頻、AI等熱門話題的看法，干貨滿滿。
01 劇本：不要愁錢，好劇本不缺錢
在大師班中，呂克·貝松曾多次強(qiáng)調(diào)，劇本是電影的靈魂，是整個(gè)制作過(guò)程的基礎(chǔ)與起點(diǎn)。
對(duì)于新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最好不要一開(kāi)始就拍科幻片這類高成本的電影，可以先拍幾部紀(jì)錄片，讓別人對(duì)你有信心，才會(huì)給你大的預(yù)算。不過(guò)，現(xiàn)在電影技術(shù)的花費(fèi)越來(lái)越少，像十年前的話特技花費(fèi)非常的高昂，現(xiàn)在成本降低很多，很多在家里就可以用電腦做非常多的特效。
當(dāng)然，呂克·貝松也提到，核心還是你講故事的能力，這個(gè)是最重要的。
“如果說(shuō)劇本非常好，你的想法非常好，你的演員很好，沒(méi)有問(wèn)題，你肯定能找到錢的。主要是好劇本短缺，劇本好的話，大家都搶著要，所以不要愁錢。如果沒(méi)有人想拍電影的話，你可能就需要重寫劇本了，是劇本寫得不好?！?/p>
有意思的是，他還以自身經(jīng)歷調(diào)侃了電影公司對(duì)于名人的“暈輪效應(yīng)”。 呂克·貝松說(shuō)，自己和一個(gè)法國(guó)公司長(zhǎng)期合作，因?yàn)樗龅暮艹晒?，?dāng)他給這個(gè)公司一個(gè)不是那么好的劇本時(shí)，他們還是會(huì)說(shuō)寫得太好了，但換了一個(gè)名字送出去，他們卻會(huì)說(shuō)寫得不好?！暗珜?shí)際上都是一個(gè)劇本，換了名字就不認(rèn)了，這個(gè)簡(jiǎn)直是太糟糕了，一坨屎?！?/p>
他還提到了自己的寫作經(jīng)歷，“我的第一個(gè)真正的工作是編劇，為什么呢？因?yàn)槲?5歲開(kāi)始寫作的時(shí)候，就是不停地寫，不停地寫。前面的幾千頁(yè)都寫得太糟糕了，跟屎一樣，我全部丟到垃圾堆，再重新開(kāi)始。我寫的《第五元素》寫了四百頁(yè)，我扔了不太好，又寫了四百頁(yè)，我又扔了，后面我寫了兩百頁(yè)，這個(gè)我留下了。”
在現(xiàn)場(chǎng)，他還分享了《這個(gè)殺手不太冷》劇本創(chuàng)作背后的故事，非常有意思。
“巴黎7月份非常熱的，我在街頭遇到了一個(gè)很大個(gè)的人朝我走來(lái)，穿了一個(gè)很大的外衣，好像是冬天12月份穿的大衣一樣。他從我身邊走過(guò)去，我就好奇，為什么穿這么厚的外衣，因?yàn)楝F(xiàn)在很熱，到底是怎么回事。我就跟著他進(jìn)入一座大樓，那個(gè)人又不見(jiàn)了，突然從遠(yuǎn)處傳來(lái)了砰砰的兩聲槍響，可能是那個(gè)人開(kāi)的槍。
要不他為什么要穿這樣的大衣呢？可能大衣里面有槍，或者說(shuō)他準(zhǔn)備了一些東西，準(zhǔn)備把殺死的人在浴室里面熔解，這是我得到了一個(gè)靈感。所以說(shuō)，我們就是要放空，關(guān)注任何的細(xì)節(jié)?！?/p>
在呂克·貝松看來(lái)，劇本創(chuàng)作是一項(xiàng)極具挑戰(zhàn)性的工作。它要求編劇具備豐富的想象力、扎實(shí)的文學(xué)功底以及對(duì)人性的深刻洞察。一個(gè)好的編劇應(yīng)當(dāng)能夠洞察生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，從中提煉出具有普遍意義的情感與主題。
02 導(dǎo)演：不想取悅誰(shuí)，拍電影就是表達(dá)自己
雖說(shuō)電影是導(dǎo)演自我表達(dá)的方式，但隨著競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，票房壓力成了導(dǎo)演們不得不面對(duì)的壓力，資方也可能會(huì)對(duì)制作、發(fā)行和宣傳等方面施加影響，進(jìn)一步失去主動(dòng)權(quán)。
不過(guò)，在呂克·貝松看來(lái)，他這一路上都還算幸運(yùn)。
“我被人寵壞了，因?yàn)槲乙恢倍疾恍枰?，沒(méi)有想過(guò)我怎樣要找這個(gè)機(jī)會(huì)，我要來(lái)取悅誰(shuí)，拍電影就是我想表達(dá)我自己。我不是一個(gè)很好的歌者、舞者，我唯一做的事情就是拍電影，對(duì)于我來(lái)說(shuō)故事就是最重要的部分?！?/p>
他也以畢加索為例，電影創(chuàng)作者應(yīng)該保持自己的初心?！爱吋铀鞑粫?huì)考慮、關(guān)注觀眾怎么看待他的畫，他就這么畫?！彼裕３帜愕谋拘?，比如你要講一個(gè)童年的故事，沒(méi)有其他人能享受跟你一樣的童年，告訴我們你的童年什么樣的，也許有的人對(duì)你的童年感興趣。
在他看來(lái)，現(xiàn)在的問(wèn)題在于，在過(guò)去的十五年當(dāng)中，那些資本逐步地占據(jù)了主動(dòng)，影響到了創(chuàng)作?！艾F(xiàn)在他們決定各種比例，我們要做這個(gè)做那個(gè)，慢慢地他們能夠那些獲得更多的權(quán)力，這是一個(gè)很糟糕的問(wèn)題?！边@也導(dǎo)致，今天現(xiàn)在很多的片子看起來(lái)都差不多，同樣的作品模式，“我想這對(duì)于電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是不利的，我們要把這個(gè)權(quán)力拿回來(lái)?！?/p>
在被問(wèn)到當(dāng)今影壇是否需要一場(chǎng)革命時(shí)，呂克·貝松并不認(rèn)同，而是強(qiáng)調(diào)更需要拿回創(chuàng)作權(quán)力。“
他說(shuō)，觀眾會(huì)幫我們拿回權(quán)力，“他們也需要一些挑戰(zhàn)，前幾天我問(wèn)一些小孩，想不想看卓別林那種黑白的默片電影，他說(shuō)好，覺(jué)得太棒了，這個(gè)人真的是瘋了嗎？因?yàn)椴皇撬麄兺粋€(gè)時(shí)代的電影，給到他們一個(gè)很大的觸動(dòng)，后來(lái)愛(ài)上了卓別林電影。人們?cè)絹?lái)越習(xí)慣現(xiàn)在電影的節(jié)奏，他們沒(méi)有什么這種新鮮感，我們就是要讓他們給他們這樣的一種沖擊?！?/p>
同時(shí)，在呂克·貝松看來(lái)，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演不僅要有敏銳的藝術(shù)嗅覺(jué)，還要有卓越的組織與協(xié)調(diào)能力，控制預(yù)算的能力則是重中之重。
“當(dāng)我開(kāi)始拍第一部短片的時(shí)候，我沒(méi)錢，完全沒(méi)錢，一些道具基本上我們負(fù)擔(dān)不起。我對(duì)這個(gè)電影的錢有一個(gè)概念，所以我不會(huì)隨意地花錢?！彼岬剑约簠⑴c制作的130多部電影僅有1次超出預(yù)算，屬于是真正的預(yù)算管理大師了。
在呂克·貝松的電影作品中，我們可以看到他對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)的精湛運(yùn)用。例如，在《碧海藍(lán)天》中，他通過(guò)美麗的畫面與深情的音樂(lè)，將觀眾帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的世界；而在《這個(gè)殺手不太冷》中，他又通過(guò)緊張刺激的劇情與真摯動(dòng)人的情感，讓觀眾感受到了愛(ài)與絕望的交織。
細(xì)節(jié)是決定電影品質(zhì)的關(guān)鍵因素之一，它可以傳遞情感、折射現(xiàn)實(shí)、記錄時(shí)代，而只有注重細(xì)節(jié)才能在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的造夢(mèng)中，激發(fā)觀眾的情感共鳴。
03 演員：建立信任很重要，每個(gè)演員都是不同的
呂克·貝松認(rèn)為，演員是電影的載體與詮釋者，如何與演員建立信任、調(diào)動(dòng)演員是是非常重要的。
他提到，“每個(gè)演員都是不同的，所以我們需要花一點(diǎn)時(shí)間來(lái)建立和他的友誼，一起吃飯，一起聊天，了解他的生活，對(duì)他有所了解?！庇械难輪T，三天就可以快速進(jìn)入狀態(tài)，但有的就不行，產(chǎn)生這種不匹配的狀態(tài)時(shí)，就必須相互了解，讓他找到自己的節(jié)奏。
比如在拍攝《超體》時(shí)，他會(huì)給演員講背景故事，“我給他講30頁(yè)的故事，在他出生之后，10頁(yè)關(guān)于他的父親，10頁(yè)有他的母親，如果你不喜歡某個(gè)情況的話，你就改變這個(gè)情節(jié)，沒(méi)有問(wèn)題。他什么都可以了解，也可以自行表演，讓他有更多的一些自由度。”
在呂克·貝松看來(lái)，“最重要的是，讓演員能夠感覺(jué)到，不管他以什么樣的方式來(lái)去嘗試，他不會(huì)受到傷害，讓他建立對(duì)你的信任?！北热缯f(shuō)《狗神》這個(gè)故事，有一部分非常難表演出來(lái)，所以說(shuō)要給演員一些信心，帶他進(jìn)入這種狀態(tài)。
拍攝過(guò)程中，他認(rèn)為需要所有的注意力必須給到演員，“演員是脆弱的，他們是一個(gè)敏感的小動(dòng)物，可能會(huì)失控，必須要照顧好這些演員?！?/p>
在演員指導(dǎo)方面，他也十分注重激發(fā)演員的潛能與創(chuàng)造力。他認(rèn)為，每個(gè)演員都有自己獨(dú)特的表演風(fēng)格與特點(diǎn)，導(dǎo)演的任務(wù)是幫助他們發(fā)現(xiàn)并發(fā)揮這些優(yōu)勢(shì)，“沒(méi)有不好的電影，也沒(méi)有糟糕的演員，只有糟糕的導(dǎo)演?！?/p>
比如，在電影《這個(gè)殺手不太冷》中，呂克·貝松通過(guò)精準(zhǔn)的選角與細(xì)膩的指導(dǎo)，讓小女孩馬蒂爾達(dá)這個(gè)角色成為了電影史上的經(jīng)典形象之一。馬蒂爾達(dá)的扮演者娜塔莉·波特曼憑借出色的演技與獨(dú)特的形象氣質(zhì)，成功地將一個(gè)失去家人、孤獨(dú)無(wú)助卻又勇敢堅(jiān)強(qiáng)小女孩形象呈現(xiàn)在觀眾面前。
此外，在呂克·貝松的電影作品中，我們還能夠看到許多其他優(yōu)秀的演員展現(xiàn)出了他們的才華與魅力，以生動(dòng)形象的方式呈現(xiàn)給了觀眾。
04 產(chǎn)業(yè)：關(guān)于短視頻與人工智能
在當(dāng)下，短視頻席卷了整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)，電影行業(yè)也受到遭受到了前所未有的沖擊。
對(duì)此，呂克·貝松則樂(lè)觀認(rèn)為，“今天的觀眾可能關(guān)注力只有20秒鐘，但是我22歲的時(shí)候，我的關(guān)注力也沒(méi)有辦法超過(guò)20秒。一會(huì)你就改變了，我要踢球，我不想踢球，我要換別的。所以年輕的時(shí)候，我想這是很自然的，當(dāng)他們長(zhǎng)大以后，情況會(huì)發(fā)生一點(diǎn)變化?！?/p>
同時(shí)，他還以自己聽(tīng)歌體驗(yàn)的變遷來(lái)比喻電影審美的變化。“當(dāng)我是一個(gè)小孩的時(shí)候，沒(méi)有辦法去聽(tīng)古典音樂(lè)，我不理解，我想聽(tīng)搖滾的、節(jié)奏性比較強(qiáng)的；我35歲的時(shí)候，開(kāi)始能夠聽(tīng)古典音樂(lè)，因?yàn)槲也辉偈菑那暗奈伊恕?/p>
所以，他覺(jué)得現(xiàn)在這個(gè)情況不要太擔(dān)心，觀眾過(guò)一段時(shí)間之后，就會(huì)厭煩20秒鐘的電影，“短視頻每10秒鐘就會(huì)發(fā)生一個(gè)笑點(diǎn)，小孩喜歡這個(gè)，讓孩子保留他們的初心吧?！?/p>
作為電影人，只有不斷的嘗試，寫出好的劇本，制作好的電影，這是最好的反抗。呂克·貝松提到，疫情期間每個(gè)人都在家里，當(dāng)然在家里可以看好多的東西，但沒(méi)有看到一些大師級(jí)的電影?！爱?dāng)然我們可以吃快餐，一些快餐也很好吃，這沒(méi)問(wèn)題，但我們的參考標(biāo)準(zhǔn)是米其林三星，而不是快餐。我們的標(biāo)準(zhǔn)要高一些，不要以快餐的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義電影?！?/p>
而對(duì)于人工智能對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的沖擊，呂克·貝松認(rèn)為，AI是一個(gè)工具，我們要用工具來(lái)工作，但人類的創(chuàng)作性不可替代?！澳阒牢疑蟼€(gè)片子叫《狗神》，AI沒(méi)有辦法創(chuàng)造，但是如果續(xù)集的話，AI很快能寫好這個(gè)劇本，但它不可能寫這樣《狗神》這樣的劇本，不可能寫《碧海藍(lán)天》的劇本。因?yàn)锳I基于現(xiàn)有的東西再創(chuàng)作的，是關(guān)于過(guò)去的?！?/p>
無(wú)論什么時(shí)代，我們都需要電影。以光影、聲音、故事，去記錄這個(gè)世界的變遷，去連接過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)。而在呂克·貝松的真誠(chéng)分享中，我們也得以了解，呂克·貝松是如何成為呂克·貝松的。