文｜毒眸
12月5日，湖南衛(wèi)視官方公眾發(fā)文《一路走好，瓊瑤阿姨》，回顧了與瓊瑤自上世紀(jì)八九十年代的《六個(gè)夢》開始，截至2011年《新還珠格格》的合作。
瓊瑤與湖南衛(wèi)視最后一次合作的劇《花非花霧非霧》，卻沒有被提及。
這部2013年播出的劇，圍繞著四位從孤兒院走出來的好姐妹火花、雪花、浪花、煙花展開。主線劇情是長大后的火花，要去法國尋找雪花死亡的真相。這部劇的男一號(hào)和女一號(hào)，延續(xù)了《新還珠格格》的“五阿哥”張睿和“小燕子”李晟，還找來了林心如和韓國演員朱鎮(zhèn)模鎮(zhèn)場，楊紫和鄧倫憑《香蜜沉沉燼如霜》走紅后，不少人才驚覺這部劇才是他們第一次演情侶檔。
但這部劇，一如千禧年后瓊瑤和湖南衛(wèi)視合作的其他劇《還珠格格3》《又見一簾幽夢》《新還珠格格》一樣，毀譽(yù)參半，沒有一部豆瓣評(píng)分超過6分。它的特殊之處在于，開播前后，瓊瑤都與湖南衛(wèi)視發(fā)生了沖突。
剛開播不久，有粉絲指出湖南衛(wèi)視把劇中音樂剪的斷斷續(xù)續(xù)，瓊瑤也直接公開指責(zé)湖南衛(wèi)視做“雷劇”：“他們說要剪得看不懂(觀眾)才會(huì)追劇，你們懂這是什么國家的語言嗎？湖南衛(wèi)視認(rèn)為浪漫沒有人要看，是他們不懂年輕人還是我不懂呢……太不尊重原創(chuàng)，太糟蹋別人的心血！好好看的戲也會(huì)剪！或者他們做雷劇做得太多了！分不出好壞了！”
湖南衛(wèi)視宣傳人員后續(xù)也出來回應(yīng)：為了讓《花非花霧非霧》受到更多的關(guān)注，采取了與大結(jié)局的《天天有喜》一起套播的形式。為了播滿三集《花非花霧非霧》，只能在劇的結(jié)構(gòu)上稍作調(diào)整，之后不會(huì)有任何刪減，希望瓊瑤阿姨不要誤解。
此后，一起更有爭議的事件發(fā)生了：于正抄襲瓊瑤作品《梅花烙》。
2013年年底，瓊瑤開始將自己的經(jīng)典作品《梅花烙》改編成一部新的連續(xù)劇，劇名定為《梅花烙傳奇》。《梅花烙》在1994年曾被改編為電視劇，由陳德容和馬景濤主演，于湖南電視臺(tái)播出。故事核心是親王府福晉為了保住自己的地位，偷龍轉(zhuǎn)鳳，拋棄了自己的親生女兒，抱養(yǎng)了一位男嬰進(jìn)府。18年后，她的親生女兒成了靠賣唱為生的女子白吟霜，與被抱養(yǎng)的、成了貝勒爺?shù)哪袐胂鄲?，由此引發(fā)了一系列沖突。
《梅花烙》對(duì)瓊瑤來說很重要。在自己的作品序列中，她喜劇最喜歡《還珠格格》，悲劇最喜歡《梅花烙》，喜歡到舍不得賣出版權(quán)。所以她決定在變得更老以前，自己著手改編，如果寫的不好，不拍也沒關(guān)系。
劇本寫得很順利，2014年北京劇集春推會(huì)上就有了開播海報(bào)，選角也在有條不紊地盡心當(dāng)中。然而，九月份籌備開拍之際，她的事業(yè)合伙人、同時(shí)也擔(dān)任了她后來多部作品制片人的兒媳婦何琇瓊卻打來電話，說于正有一部設(shè)定與《梅花烙》很像的劇，要在湖南衛(wèi)視上播了。
設(shè)定有多像呢？同樣是福晉為了保住自己的定位偷龍轉(zhuǎn)鳳，抱養(yǎng)了男嬰進(jìn)府，同樣是她的親生女兒與男嬰陰差陽錯(cuò)的相愛，這個(gè)過程中“惡霸強(qiáng)搶，養(yǎng)親身亡”“道士做法捉妖”等情節(jié)也高度相似。在確認(rèn)了情節(jié)大面積雷同后，瓊瑤致電湖南衛(wèi)視，希望可以刪掉抄襲了《梅花烙》的段落再上架，卻被拒絕了。
瓊瑤大受沖擊。
她和湖南廣電的合作，始于1989年的《六個(gè)夢》，從這以后，除了一部與央視合作的《情深深雨濛濛》，其余只要是與大陸拍攝單位合作的劇，都是在湖南臺(tái)播出的?！?5年是四分之一個(gè)世紀(jì)，我和湖南臺(tái)水乳交融，我熱情地交朋友，看到湖南臺(tái)蒸蒸日上，我就跟著開心。從來我都沒想到，有一天，我會(huì)被湖南衛(wèi)視傷害，而且為此打上官司！”
瓊瑤與湖南衛(wèi)視溝通，向廣電總局控訴，都沒能阻止《宮鎖連城》的開播。瓊瑤決定打官司。
如果說瓊瑤與湖南廣電的合作，極大地拉動(dòng)了湖南臺(tái)在海峽兩岸的知名度，那么于正與湖南廣電的合作，則極大地拉動(dòng)了于正在大陸的知名度。
那幾年，于正和瓊瑤的“緣分”不淺。
據(jù)央視索福瑞CSM35城“2011年全年省級(jí)衛(wèi)視電視劇收視率排行榜”，由于正擔(dān)任制片人、編劇的《宮鎖心玉》是該年度收視率第二的電視劇，《新還珠格格》僅排在第八。而在2013年黃金時(shí)段電視劇收視率排行榜，于正工作室出品的《陸貞傳奇》排在第二，《花非花霧非霧》則排在第六?！蛾懾憘髌妗返呐鹘?，是《新還珠格格》中晴兒的扮演者趙麗穎。這也是趙麗穎知名度大漲，接連出演女一號(hào)的開始。
《宮鎖連城》不是于正第一次陷入“抄襲”風(fēng)波。早從《宮鎖心玉》開始，他就與《步步驚心》出品公司唐人影視創(chuàng)始人蔡藝儂圍繞劇本等一系列問題展開罵戰(zhàn)，蔡藝儂在公開長文中稱他為“江湖鼎鼎大名的于抄抄”，稱他因?yàn)橘I不到清穿小說《鎖心玉》的版權(quán)，于是將《步步驚心》與《鎖心玉》合二為一。
罵戰(zhàn)不止于個(gè)人。2014年12月11日下午，139位編劇聯(lián)署簽名，通過“編劇幫”這一平臺(tái)發(fā)表了名為“就瓊瑤女士起訴于正一案內(nèi)地編劇的聯(lián)署聲明”，力挺瓊瑤起訴于正抄襲。其中包括著名編劇趙冬苓、劉和平、李瀟等等均在列。聲稱自己“沒有看過《梅花烙》”的于正，也被網(wǎng)友扒出了2006年的博客文章：“一部梅花烙，翻來覆去，看了幾百遍，每一遍，都驚嘆不已……”
2015年，瓊瑤起訴于正抄襲一案終審宣判，于正被判公開道歉并停止傳播《宮鎖連城》，五被告方共計(jì)賠償原告500萬元。這公開道歉，一直到2020年才在微博執(zhí)行完畢。
就在于正道歉這一天，另一位被法院判決為抄襲且同樣拒絕道歉的創(chuàng)作者郭敬明，在法院判決的15年后才公開道歉。
在他們道歉的10天前，編劇余飛、宋方金等通過個(gè)人微博發(fā)布了111位國內(nèi)影視從業(yè)者（含編劇、導(dǎo)演、制片人、作家）聯(lián)合署名的公開信，“向行業(yè)和社會(huì)發(fā)出強(qiáng)烈呼吁：抄襲剽竊者不應(yīng)成為榜樣”，并在信中直接點(diǎn)名編劇于正和導(dǎo)演郭敬明。隨后，新華社、人民日?qǐng)?bào)海外版旗下微博“俠客島”跟進(jìn)了報(bào)道，將二位推至風(fēng)口浪尖。
公開道歉之后，二位在娛樂圈仍然是邀約不斷。就在今年，于正的《墨雨云間》和郭敬明的《大夢歸離》都正式播出。其中，《墨雨云間》開播2天優(yōu)酷熱度破萬，創(chuàng)優(yōu)酷今年最快破萬劇集紀(jì)錄，也成了2024年高熱度劇集之一。繼2018年的《延禧攻略》后，于正的“復(fù)仇爽文”再次擊中了當(dāng)下觀眾的心。
在觀眾的追捧之下，《墨雨云間》播出期間，“于正 我承認(rèn)我錯(cuò)了”話題登上了微博熱搜。點(diǎn)進(jìn)話題詞，盡是對(duì)該劇劇情、人設(shè)，以及于正審美的溢美之詞。
這大概是于正最想要的道歉。
2003-2013：資本涌入，浪漫過敏
時(shí)間線再往前移，在《花非花霧非霧》失手之前，歷史早已埋下了伏筆。
從2003年到2013年這十年，是瓊瑤與湖南衛(wèi)視，也是與大陸合作的最后十年，同時(shí)，也是大陸電視劇熱錢涌動(dòng)、飛速擴(kuò)張的十年。
千禧年后，電視劇制作開始從一種國營項(xiàng)目變?yōu)槭袌龌\(yùn)作項(xiàng)目。出品方不再僅是電視臺(tái)，還有市面上眾多公司。電視劇產(chǎn)量步步攀升，2003年，大陸電視劇集數(shù)正式突破萬集大關(guān)。
劇集的制作成本也隨之水漲船高，曾經(jīng)在TVB要用塑料袋造出瀑布的金庸劇，這時(shí)候已經(jīng)可以到九寨溝珍珠灘瀑布拍攝外景。瓊瑤也奢侈了一把，《還珠格格3》的投資比前兩部加起來都多。劇組花費(fèi)20萬定制的服裝，瓊瑤看過定妝照后覺得效果不理想，就這樣棄用了。
投資方如此“縱容”，還是出于對(duì)瓊瑤市場號(hào)召力的信任。
彼時(shí)投資方湖南衛(wèi)視主管拍攝的副臺(tái)長劉向群曾對(duì)《三聯(lián)生活周刊》透露，瓊瑤的劇從沒讓電視臺(tái)虧過錢。正式開播前，《還珠格格3》已經(jīng)賣出了歷年最高價(jià)，成為多年來第一部在兩岸三地同時(shí)播出的電視劇。據(jù)臺(tái)灣媒體估算，扣除制作費(fèi)后，這部戲?qū)@得2000萬元以上的收益。
《還珠格格3》之后，瓊瑤與湖南衛(wèi)視探索了更多劇集變現(xiàn)的方式。
2006年湖南衛(wèi)視推出了節(jié)目《尋找紫菱》，成為國內(nèi)劇集選秀的開端。節(jié)目是為次年播出的瓊瑤IP翻拍劇《又見一簾幽夢》尋覓女主角紫菱，在海選階段吸引了全國范圍內(nèi)超3萬名女孩報(bào)名，從選角階段就為該劇造足了話題。到了2010年籌備《新還珠格格》，湖南衛(wèi)視又如法炮制，推出“開放式自制劇藝人培訓(xùn)班”節(jié)目《芒果訓(xùn)練營》遴選演員，演員們需要通過歌舞表演、自編自導(dǎo)自演短片、演繹指定劇情橋段等方式來進(jìn)行競賽。
只不過，方式變多了，但影響力卻變小了?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)助力了對(duì)權(quán)威力量的消解，對(duì)網(wǎng)民來說，“瓊瑤”不是什么金字招牌，反而是豐富的吐槽素材。
《又見一簾幽夢》和《新還珠格格》的臺(tái)詞，都成了互聯(lián)網(wǎng)“熱?！钡囊徊糠?。前者播出時(shí)，知名的臺(tái)詞是紫菱連續(xù)說了13個(gè)“暈”。后者當(dāng)中，爾康與紫薇騎馬時(shí)的表白“你滿了，我就漫出來了”則被冠以“新還珠超恐怖臺(tái)詞”之名在網(wǎng)上傳播。這些在瓊瑤看來熾熱、強(qiáng)烈的表白，到互聯(lián)網(wǎng)語境里，卻成了好用的鬼畜素材。
在《新還珠格格》播出的2011年，距離惡搞了《無極》的短片《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》上線已經(jīng)過去6年，“惡搞”正在變得越來越普遍，表情包、動(dòng)圖、視頻、碎片式的文字博客，都在解構(gòu)著流行文化。2010年，創(chuàng)造性改編了《新白娘子傳奇》等經(jīng)典影視劇中的經(jīng)典橋段，以酷似原音的對(duì)白配音說出網(wǎng)絡(luò)熱詞，并對(duì)時(shí)下熱點(diǎn)進(jìn)行調(diào)侃的視頻團(tuán)隊(duì)淮秀幫走紅，正是這種“解構(gòu)”風(fēng)潮里的弄潮兒。
當(dāng)解構(gòu)風(fēng)潮吹到瓊瑤作品里，《新還珠格格》中那樣直白地講述感情的臺(tái)詞自然無法從惡搞中幸免，瓊瑤劇中馬景濤激烈的怒吼、大幅度的動(dòng)作，猙獰的面孔，也讓他被網(wǎng)友命名為“咆哮帝”。在瓊瑤劇所營造的氛圍中，馬景濤的演繹是適配的，脫離了這一語境，不知前因后果的觀眾們，只會(huì)對(duì)此浪漫過敏。
于正的《宮鎖心玉》，就足夠解構(gòu)。女主角晴川被設(shè)定為從現(xiàn)代穿越到清朝的女性，從她現(xiàn)代人橫沖直撞的視角，觀眾也得以看到一個(gè)更熟悉而新奇的清朝。小燕子也會(huì)將皇宮攪得天翻地覆，但她畢竟還是一個(gè)古代人。而晴川，則是離電視機(jī)前的觀眾更近的形象，她也能對(duì)一切既定的清朝形象來個(gè)“第三方”的觀察與吐槽。
互聯(lián)網(wǎng)帶來的不止是熱梗，還有熱錢。
從《又見一簾幽夢》收官到《新還珠格格》開播的4年間，互聯(lián)網(wǎng)逐漸發(fā)揮它作為新媒介的力量，影視劇展現(xiàn)了它作為文化產(chǎn)品的話題影響力，市場熱錢涌入。2011年前后，接連有影視為主營業(yè)務(wù)的公司上市，如華誼兄弟、華策影視、光線傳媒、博納影業(yè)，橙天嘉禾?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)購買劇集，也拉高了劇集的單集采購價(jià)。
熱錢之下，各種大IP的局都碼了起來，無論是多大的IP，多么豪華的演員班底，都有組起來的可能，但質(zhì)量并不在保證范圍之內(nèi)。2010年到2011年間，四大名著的新版接連上映，最后都在年底的“雷劇盤點(diǎn)”中匯合。這也就能理解了，為什么《新還珠格格》會(huì)在2011年這個(gè)節(jié)點(diǎn)上映——資本需要穩(wěn)妥的IP故事，已被市場驗(yàn)證過的影視化IP就成了首選。
而在這個(gè)節(jié)點(diǎn)有了爆款作品的人，也會(huì)迅速被捧為影視圈新貴，比如于正和郭敬明。
2013年，瓊瑤的《花非花霧非霧》播出的那個(gè)暑假，也是郭敬明在熱錢涌動(dòng)的影視領(lǐng)域兌現(xiàn)自己影響力的時(shí)候。由郭敬明自編自導(dǎo)的《小時(shí)代》在這年暑假正式上映，首日票房7300萬，最終票房4.6億，刷新了多項(xiàng)票房紀(jì)錄。
這一年，郭敬明獲得《南方周末》“2013年中國夢想踐行者”。與他一同獲得這個(gè)稱號(hào)的是曲格平、馮侖、李冰冰、郁亮、梅葆玖、雷軍、恒大足球俱樂部和快遞員。
《小時(shí)代》以“小”為“時(shí)代”作為主角，像一個(gè)時(shí)代寓言。北京大學(xué)教授、著名評(píng)論家張頤武在當(dāng)年某個(gè)論壇上表示，如今我們面對(duì)的是全新的文化格局：作用于生產(chǎn)的文化轉(zhuǎn)向作用于消費(fèi)、宏大敘事轉(zhuǎn)向“小時(shí)代”里的小敘事、由上層精英文化與底層大眾文化構(gòu)成的縱深文化結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向《小時(shí)代》和《蛙》并列出現(xiàn)的大眾化的扁平結(jié)構(gòu)。
瓊瑤故事里，那些長長的、情感飽滿的，動(dòng)輒以生命作為權(quán)重來做的表白，在這個(gè)時(shí)代就顯得有些太“重”，太“大”了。就像在2011年，觀眾看到“你滿了那我就溢出來了”的調(diào)情只覺得好笑，但看到晴川對(duì)八阿哥說“你要好好吃飯，好好睡覺”卻會(huì)淚流滿面——深情需要落到具體的生活細(xì)節(jié)里，深情也需要向“小”而行。
《花非花霧非霧》開播前，瓊瑤在博客里寫下了“相信愛，因?yàn)樗鼰o所不能”。
而在這個(gè)浪漫過敏的時(shí)代，也許大家還相信，卻已經(jīng)難以如此直白地宣之于口了。
火花與雪花
火花和雪花的意象，不只出現(xiàn)在瓊瑤的遺書里，還出現(xiàn)在了《花非花霧非霧》的故事里。
在劇里，“火花”性格勇敢直率，重情重義，橫沖直撞，常有讓身邊人驚掉下巴的行為，而“雪花”則溫婉、沉靜，在發(fā)現(xiàn)自己得了漸凍癥后，乞求愛人結(jié)束自己的生命，不要讓世人看到自己不堪的一面。愛人不舍，把她安置在古堡中，雇用了一個(gè)醫(yī)療團(tuán)隊(duì)悉心照料。
最終，雪花在火花的鼓勵(lì)下，燃起了生的希望，也最終與愛人走入了婚姻殿堂。像是瓊瑤與平鑫濤故事在平行時(shí)空里的童話結(jié)尾。
有意思的是，瓊瑤在大陸制作與播出劇里，基本都有這樣的對(duì)照。小燕子與紫薇，紫菱與綠萍，依萍與如萍，火花與雪花，且故事基本上是以“火花”為視角切入，講述她與“雪花”的一系列沖突。
這兩種性格設(shè)置，也是瓊瑤性格里的一體兩面。尖銳的“火花”身上有刺，那是依萍要跳到河里找到的刺，是她不管在撰文還是編劇里都愛用的感嘆號(hào)的體現(xiàn)，到后來或許還代表著幽默感和喜感。而“雪花”則有她溫柔，冷靜，沉穩(wěn)的一面，一直到《新還珠格格》拍攝期間，遠(yuǎn)在臺(tái)灣的她依然要看每一場戲，不過關(guān)的就得重拍，沒點(diǎn)“雪花”的周到還真做不到這般事無巨細(xì)。
如果說“火花”的晚年帶著些幽默感，那么“雪花”的早年則是悲觀的?！肚樯钌钣隄鳚鳌返某醢妫撬?6歲寫作的《煙雨濛濛》。在這個(gè)時(shí)空里，如萍自盡，依萍與書桓在這個(gè)巨大的沖擊后沒有在一起，爾豪與夢萍在家道中落后過上了貧民生活。
但在遇到與自己相伴此生的愛人平鑫濤后，瓊瑤變得越來越樂觀。和早年間寫滿哀愁的故事相比，《還珠格格》像她作品里的“異類”，快樂得有些古靈精怪，畢竟寫作時(shí)年近60的她，已經(jīng)有了一個(gè)圓滿的結(jié)局：相伴一生的愛人，功成名就，回到了大陸探親。
或許是自身境況的轉(zhuǎn)變，讓她不再想讓一切毀滅，她想給大家快樂的結(jié)局。她一直想找個(gè)機(jī)會(huì)，給如萍全新的生命，這才有了《情深深雨濛濛》。
但是當(dāng)這份快樂的濃度過高，這又會(huì)讓瓊瑤筆下的人性糾葛、情感矛盾和深情款款，失去了張力，這在《花非花霧非霧》里尤其明顯。
過去的劇里，“火花”與“雪花”都是殘缺的。無父無母的小燕子和變賣了所有家產(chǎn)、要上京面圣的的紫薇，從小過著窮苦生活的依萍，和活在象牙塔里、后來才面對(duì)真實(shí)世界的如萍，她們都要經(jīng)歷一段刻骨銘心的漫漫長路，渾身是傷，才能抵達(dá)“愛人在身邊，生活再無遺憾”的終點(diǎn)。
可是在《花非花霧非霧》里，一切都太輕巧了，火花與雪花生來就有極高的音樂天賦，職業(yè)生涯順?biāo)?，家庭生活整體也算圓滿，火花最大的痛苦是失去了三姐妹，雪花的痛苦則是漸凍癥，可是火花和雪花的愛人是在法國擁有一座古堡、家境富裕的親兄弟。因此，他們經(jīng)歷的一切都顯得不夠“痛”，他們的執(zhí)著都離真實(shí)生活太遠(yuǎn)，也就顯得他們爆發(fā)的矛盾也是如此輕飄飄。
但無論是樂觀濃度高，還是悲觀濃度高，瓊瑤對(duì)“愛”的堅(jiān)定與執(zhí)著，是一直沒變過的。
在2003年與記者討論《還珠格格3》的爭議時(shí)，記者直言：“觀眾說你的主人公說的不是人話，其實(shí)他們挺冤的，因?yàn)槟愕膭”疽粋€(gè)字都不能改?！杯偓巹t回應(yīng)，“你說我的對(duì)白脫離現(xiàn)實(shí)，那也許只是脫離大陸的現(xiàn)實(shí)。”
“我看很多大陸的電視劇，男的會(huì)對(duì)女的說’就這樣吧，反正除了我你也找不到更好的了，咱們就湊合著過吧‘，女的對(duì)男的也又貧又兇，根本就是打情罵俏，從來看不到’我要你，我愿意與你共度一生‘這樣的對(duì)白，我真的很懷疑他們會(huì)不會(huì)談情說愛……我母親說過，沒說出來的愛等于不存在，因?yàn)槟愀惺懿坏?，那就等于零。你說這是甜言蜜語也好，如果你一輩子被甜言蜜語包圍著你就是被愛了一輩子，我現(xiàn)在就對(duì)學(xué)生說’愛要大聲說出來‘，如果一個(gè)愛你的人連最基本的語言都舍不得用，你還能相信他(她)嗎？”
在去年舉辦的瓊瑤創(chuàng)作60周年演唱會(huì)上，瓊瑤上臺(tái)發(fā)言所想強(qiáng)調(diào)的，仍然是“愛要大聲說出來”。
這些天來，許多悼念瓊瑤的人，都說她選擇了一種最瓊瑤的方式離開了。她活的言行合一，極致絢爛，“瓊瑤式”的浪漫至死不渝。在瓊瑤翩然離去后，大家在懷念她時(shí)，也紛紛懷念起了那個(gè)鼓勵(lì)“愛要大聲說出來”的年代，那個(gè)強(qiáng)烈的表白不會(huì)被稱為“小作文”，被嘲笑為“矯情”的年代。
在瓊瑤的故事里，浪漫的愛情是打破桎梏，通往自由的必經(jīng)之路。而在瓊瑤的故事里，締造浪漫的愛時(shí)，男性與女性是平等的，愛只會(huì)讓他們更完整，而不是使他們更殘缺。
在瓊瑤早年的作品《婉君》里，作為童養(yǎng)媳被賣進(jìn)周家的封建女子夏婉君，經(jīng)歷了夫家拋棄、娘家迫害后，反而覺醒了自己。在故事快要結(jié)束時(shí)，婉君告訴準(zhǔn)備前來拯救她的男主，“如果你現(xiàn)在仔細(xì)地看我，就會(huì)知道，我不再是那個(gè)過去的柔弱的、逆來順受的婉君，如果你兩年前出現(xiàn)的話，也許我會(huì)感激涕零的跟你回去，但現(xiàn)在不同了，我早已從生存的磨礪中，變得獨(dú)立，變得堅(jiān)強(qiáng)，不需要任何人的同情和憐憫，因?yàn)槲覀兂嗍挚杖模⒘藢儆谖覀兊募覉@”。
一切亦如婉君的覺醒，隨著人們對(duì)故事里女性視角的反思更進(jìn)一步，瓊瑤故事里的女性先鋒性又被打撈了起來。人們恍然發(fā)現(xiàn)，原來這些年一直變成資本熱概念的大女主劇、女性群像劇，瓊瑤早就寫過了，還寫得那么好。在B站上，這兩年里重新解讀瓊瑤，為瓊瑤“翻案”的視頻越來越多了。
她教會(huì)了幾個(gè)時(shí)代的女性自由的重要性，而今天的女性也已經(jīng)明白，自由很重要，而這并不一定需要通過浪漫的愛來抵達(dá)。
火花和雪花自都美麗，且并不需要他人的凝視來點(diǎn)亮它。