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11月小驚喜,電影市場(chǎng)奇招頻出

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11月小驚喜,電影市場(chǎng)奇招頻出

市場(chǎng)在選擇什么作品?

文|毒眸

這個(gè)年底,電影市場(chǎng)驚喜不小。

正當(dāng)《好東西》在輿論場(chǎng)激起震蕩,預(yù)測(cè)票房從約3億漲至近7億時(shí),另一部沒(méi)那么被看好的恐怖類型之作《鴛鴦樓·驚魂》悄咪咪破億,打破大眾對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片的票房想象。

華語(yǔ)首部核輻射題材災(zāi)難片《焚城》為冷檔期上大片開(kāi)路,以2.3億票房帶動(dòng)冷檔期大盤熱度;《哈利·波特》系列重映為分線發(fā)行與重映策略提供參照,11月上映的4部系列作品累計(jì)票房約1.5億,維持了票房基本盤。

作為冷檔期重要填充的進(jìn)口動(dòng)畫(huà)IP,《蠟筆小新:我們的恐龍日記》《海洋奇緣2》表現(xiàn)中規(guī)中矩,保持破億票房水位線。同時(shí),文藝片相繼登場(chǎng),《風(fēng)流一代》開(kāi)啟22天限時(shí)點(diǎn)映,《老槍》《完美的日子》等作品繼續(xù)給分線發(fā)行投石問(wèn)路。

最終,今年11月票房定格于18.77億,與去年同期16.85億相比,同比增長(zhǎng)11.3%。上映影片數(shù)量也達(dá)到59部,比去年足足多出10部,也是今年上映影片數(shù)量最多的一個(gè)月,比暑期檔所在的8月都還要多上一部。

要知道,今年最重要的暑期檔、國(guó)慶檔票房同比大幅縮水,全年票房更是才剛超過(guò)400億,同比縮水21%,上映片數(shù)也同比下滑10.8%。

僅憑最后一個(gè)月,年票房或許很難達(dá)到去年549.5億元的成績(jī),全年水準(zhǔn)預(yù)估,或可參考2015年的438.08億元。

如此一來(lái),11月能取得超過(guò)去年的成績(jī),對(duì)整個(gè)市場(chǎng)而言,是個(gè)恰如其分的小驚喜。

當(dāng)然,取得這幾年平均水平相當(dāng)?shù)钠狈砍煽?jī),11月的電影市場(chǎng)可謂是使出渾身解數(shù)??梢钥隙ǖ氖?,電影市場(chǎng)正在打破一些老規(guī)則,努力想辦法自救,這個(gè)11月就在實(shí)踐一些路徑,為未來(lái)開(kāi)路。

市場(chǎng)在選擇什么作品?

11月的兩部意外之喜,《好東西》與《鴛鴦樓·驚魂》之所以取得令人意外的票房成績(jī),共通之處在于它們都滿足了市場(chǎng)稀缺性這一關(guān)鍵要素。

《好東西》做出了市場(chǎng)稀缺的內(nèi)容與表達(dá),憑借出新的內(nèi)容,在點(diǎn)映積累起口碑。同時(shí),影片所涉及的性別話題,正處于輿論場(chǎng)的風(fēng)口浪尖,影片討論度也逐漸打開(kāi),進(jìn)而激發(fā)觀影熱情,推動(dòng)預(yù)測(cè)票房接連上漲。

據(jù)《2024中國(guó)電影觀眾變化趨勢(shì)報(bào)告》,題材/故事吸引我、視覺(jué)特效沖擊感強(qiáng)、感覺(jué)精彩刺激/有爽感,是中國(guó)觀眾影院觀影動(dòng)機(jī)前三名;“有共鳴”的內(nèi)容雖不構(gòu)成觀眾進(jìn)場(chǎng)的第一動(dòng)力,卻是映后被廣泛討論的內(nèi)容。

能否與影片產(chǎn)生共鳴,只有看過(guò)電影才能回答。僅憑故事簡(jiǎn)介,《好東西》乍一看很難出新。因此,映后口碑的慢慢發(fā)酵能發(fā)揮票房的長(zhǎng)尾效應(yīng)。與《好東西》一樣,去年《封神第一部》后期票房逆跌也離不開(kāi)觀眾“自來(lái)水”營(yíng)銷。

除此之外,今年的其它時(shí)間里,一、二線城市票房在不斷萎縮。而《好東西》上映后,大幅帶動(dòng)一、二線城市票房上漲,遠(yuǎn)高于過(guò)去一年均值水平,讓一、二線城市用戶觀影需求被打開(kāi)。同時(shí),影片也并非只受女性用戶青睞,上映前幾天,男性觀眾占比也有小幅提升。

《鴛鴦樓·驚魂》則屬于稀缺類型。該片打破過(guò)去五年國(guó)產(chǎn)恐怖片累計(jì)票房記錄,在中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)恐怖片票房榜上,成為僅次于《京城81號(hào)》兩部系列作品的票房第三之作。

影片上映之初,毒眸就在國(guó)產(chǎn)恐怖片的分析中,提及近5年僅有一部國(guó)產(chǎn)恐怖片票房超過(guò)了1000萬(wàn)?!而x鴦樓·驚魂》如今破億,遠(yuǎn)超最初的4000多萬(wàn)預(yù)測(cè)票房,再次印證了大眾對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片存在觀影需求。

從《鴛鴦樓·驚魂》的觀影群體來(lái)看,24歲以下年輕群體占比近50%,與今年暑期檔另外兩部國(guó)產(chǎn)恐怖片《替身紙人》《午夜6號(hào)房》的購(gòu)票用戶畫(huà)像年齡區(qū)間基本一致,進(jìn)一步肯定恐怖片對(duì)年輕群體的吸引力。

由于中國(guó)電影市場(chǎng)平均觀影年齡越來(lái)越大,年輕觀眾正逐年流失。電影市場(chǎng)迫切需要將年輕觀眾拉回電影院,由此改變觀影年齡結(jié)構(gòu),恐怖片恰好是突破口之一。

除了類型稀缺這一優(yōu)勢(shì),《鴛鴦樓·驚魂》還集合了當(dāng)下兩大流行元素,“中式恐怖”以及“女性復(fù)仇”。如果國(guó)產(chǎn)恐怖片的劇作和制作更加精良,改變大眾對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片粗制濫造的刻板印象,從結(jié)合“流行”,到成為某種“流行”,那么這一類型還是有非常值得開(kāi)掘的市場(chǎng)空間。

在稀缺類型具有市場(chǎng)吸引力這一規(guī)律上,11月上映的《焚城》也歸屬此類,上半年上映的《周處除三害》《異形·奪命艦》都是佐證。

今年戛納國(guó)際電影節(jié)大熱之作《某種物質(zhì)》,也在坊間流傳被引進(jìn)并有上映可能,由于其邪典電影氣質(zhì),看上去并不符合國(guó)內(nèi)能夠上映的范圍。某種程度上,這種影片的上映存在可能性,突出的是影院觀影所具備的不可替代性體驗(yàn),同樣體現(xiàn)出稀缺類型對(duì)影院吸引力的重要影響。

重映與分線

11月,也是《哈利·波特》系列,以及其他進(jìn)口片陸續(xù)集中重映的一個(gè)月。從10月11日至今,《哈利·波特》全系列八部作品全部于院線重映,截至發(fā)稿前,共計(jì)獲得近3億票房,單片票房表現(xiàn)甚至比許多新片票房還要高。可見(jiàn)經(jīng)典好片選擇合適的時(shí)機(jī)重映,的確具有可觀的票房表現(xiàn)。

除了《哈利·波特》系列,《這個(gè)殺手不太冷》《海上鋼琴師》等經(jīng)典老片也相繼重映,分別獲得了1726.3萬(wàn)和822.4萬(wàn)票房。雖然并不是所有的重映片,都能達(dá)到如《哈利·波特》同樣的熱度,但從《哈利·波特》系列重映效果,也可以總結(jié)出可供遷移的經(jīng)驗(yàn)。

《哈利·波特》系列重映形成“馬拉松式”觀影現(xiàn)象,創(chuàng)造了一種觀影儀式。從用戶畫(huà)像可以發(fā)現(xiàn),《哈利·波特》系列影片觀影人群里,24歲以下占比超50%。不少影院采取了多部連購(gòu)優(yōu)惠,以及場(chǎng)景打卡、贈(zèng)送周邊的方式,跟上年輕群體的打卡文化,以沉浸式場(chǎng)景培養(yǎng)觀眾去影院觀影的儀式感。

與此同時(shí),消費(fèi)品牌如奈雪的茶,也趁此時(shí)機(jī)推出與《哈利·波特》IP的聯(lián)名活動(dòng),使得全社會(huì)的消費(fèi)語(yǔ)境上,形成了圍繞《哈利·波特》IP的消費(fèi)氛圍。

這些重映進(jìn)口片,不少都采用了分線發(fā)行的方式,包括《哈利·波特》系列、《這個(gè)殺手不太冷》,接下來(lái),還有一批試點(diǎn)作品已經(jīng)定檔,如《如父如子》《爆裂鼓手》。新片序列里,動(dòng)畫(huà)電影《驀然回首》,紀(jì)錄電影《女人世界》也在分線發(fā)行之列。

分線發(fā)行從去年提出,到今年尤以《哈利·波特》系列重映為例,開(kāi)始成規(guī)模實(shí)行。其目的是為了更加精準(zhǔn)地將影片投入市場(chǎng),滿足不同地區(qū)、不同影院的差異化需求,將影院放電影的投入產(chǎn)出比最大化,也能夠讓電影市場(chǎng)更加多元化。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是不要讓所有籃子都裝一種小雞,而是讓不同的小雞在不同的籃子里都能呼吸。這也是保證中小成本作品市場(chǎng)空間的有力方式。比如,《老槍》《完美的日子》皆采取分線發(fā)行。不過(guò),《老槍》先采用分線發(fā)行,后全線公映,但首映日沒(méi)能收獲好的票房與排片占比,再進(jìn)行全線公映也失去了意義。

所以,以分線發(fā)行為代表的精細(xì)化發(fā)行,怎樣執(zhí)行是更優(yōu)狀態(tài),目前還在摸索?!豆げㄌ亍废盗兄赜?,能排映的影院選擇為進(jìn)口片排名前3500的影院,同時(shí)符合相應(yīng)高規(guī)格影廳的影院才可報(bào)名,導(dǎo)致不少不符合這一要求的縣城影院被排除在外。相應(yīng)用戶觀影需求無(wú)法得到滿足,無(wú)疑壓縮了票房可能性。因此對(duì)于這種極具市場(chǎng)關(guān)注度的作品,可以考慮適度擴(kuò)大影片排映范圍。

《驀然回首》也采取了先在全國(guó)藝聯(lián)加盟院線上映,后增加部分影院上映的策略,但后期效果也并不如意。全國(guó)藝聯(lián)對(duì)于藝術(shù)片發(fā)行試水多年,如今在現(xiàn)有加盟影院的基礎(chǔ)上,初步選定了約500家影院打造“核心影院圈”和約20家“藝聯(lián)旗艦店”,將匹配差異化的片源。

限定影院上映,肯定無(wú)法滿足所有受眾,如何讓影片與影院效益最大化,讓影片與合適的受眾相遇,仍舊值得探索。

怎樣吸引觀眾進(jìn)電影院?

其實(shí),觀眾不是不愛(ài)看電影了,只是看電影的方式也不只是電影院這一個(gè)渠道了。

如何調(diào)整影片上映策略,調(diào)整影片與觀眾的互動(dòng)關(guān)系,恢復(fù)影院的活力,都是時(shí)下電影人無(wú)法回避的問(wèn)題。院線電影失去觀眾,是因?yàn)樵壕€電影失去了觀眾信賴,要想讓觀眾回來(lái),就要一點(diǎn)點(diǎn)重建觀眾對(duì)院線電影的信賴。信賴又建立在影片的口碑之上,而口碑既離不開(kāi)內(nèi)容本身,又與當(dāng)下口碑體系息息相關(guān)。

在興趣分眾化時(shí)代,為影片找到最合適的觀影群體至關(guān)重要,分區(qū)域點(diǎn)映便是其中一種嘗試?!逗脰|西》就采取了在北京、上海,以及一二線城市提前點(diǎn)映。參考邵藝輝上一部作品《愛(ài)情神話》的受眾構(gòu)成,不難意識(shí)到一線城市將會(huì)是重點(diǎn)票倉(cāng),果然給《好東西》帶來(lái)了首輪超強(qiáng)口碑發(fā)酵。相同的是,即將上映的《破·地獄》采取了先在廣東點(diǎn)映的策略,即先鎖定最基本觀影群體,再通過(guò)口碑?dāng)U散,吸引其他潛在觀影人群。

與此同時(shí),唯檔期論也不攻自破。

11月上映的災(zāi)難片《焚城》,挑戰(zhàn)冷檔期拿下2.3億,市場(chǎng)給出的回答是,好作品在非熱門檔期的普通周末也有市場(chǎng)潛力。由于技術(shù)限制,國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片數(shù)量本就不多,又受到意識(shí)形態(tài)因素影響,國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的市場(chǎng)表現(xiàn)也并不穩(wěn)定,至今破億之作也僅11部,多見(jiàn)于國(guó)慶檔、暑期檔、春節(jié)檔。《焚城》無(wú)疑做了“吃螃蟹的人”。

反例也在側(cè)面印證,市場(chǎng)上什么內(nèi)容在被需要?!俺叨取庇形?,但不是票房保證。進(jìn)口片《角斗士2》北美定檔R級(jí),在北美市場(chǎng)表現(xiàn)突出。內(nèi)地與北美同步11月22日上映,即便無(wú)刪減、無(wú)修改,并提示“未成年謹(jǐn)慎觀看”,但票房成績(jī)并不算好,上映兩周還不到4000萬(wàn)。

不同于《異形:奪命艦》具有普世性表達(dá),從內(nèi)容上看,《角斗士2》的故事背景與國(guó)內(nèi)環(huán)境存在較大差異,內(nèi)地用戶對(duì)于故事的理解存在隔閡,難以產(chǎn)生廣泛共鳴;從用戶畫(huà)像上看,男性占比高,且40歲以上用戶占比38%,多以雷德利·斯科特影迷群體為主??梢?jiàn),這種古羅馬史詩(shī)感敘事,即便有業(yè)已成名的導(dǎo)演加持,對(duì)不熟悉該背景與該導(dǎo)演的年輕用戶吸引力不足。

老套敘事也在迅速被觀眾淘汰,諸如《勝券在握》《戴假發(fā)的人》,雖片子量級(jí)不小,但內(nèi)容缺乏新意與話題?!洞骷侔l(fā)的人》更是才上映一周,就迅速上線流媒體,票房?jī)H420萬(wàn)。如此短的窗口期,也在進(jìn)一步消減觀眾選擇前往影院觀影的熱情。

像《好運(yùn)來(lái)》之流,靠喜劇類型、喜劇明星吸引觀眾入場(chǎng),卻口碑不佳之作,雖然首日取得極佳開(kāi)畫(huà)票房,但衰減迅速,成為“一日游”電影,同樣不需要窗口期。

不像好片云集時(shí)代,偶有爛片看似無(wú)傷大雅,在好片難尋的時(shí)代,一部爛片的殺傷力足夠巨大。爛片在消耗觀眾信賴,而背后評(píng)分體系的崩塌,維系“自欺欺人”的假象,也在加劇電影行業(yè)的病變。

延續(xù)11月的努力,步入12月,定檔影片數(shù)量不少,類型也十分多元。動(dòng)畫(huà)電影《小倩》《雄獅少年2》,好萊塢熱映奇幻歌舞片《魔法壞女巫》,皇后樂(lè)隊(duì)、張杰演唱會(huì)等紀(jì)錄電影,文藝片《最后的告別》接連定檔。整體足夠新鮮,但除了群星諜戰(zhàn)片《孤星計(jì)劃》,多是中小成本影片堆積,仍缺乏頭部作品提振市場(chǎng)。

當(dāng)好現(xiàn)象與壞現(xiàn)象一起擺到臺(tái)面上,或許未來(lái)的腳步會(huì)更清晰。

 
本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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11月小驚喜,電影市場(chǎng)奇招頻出

市場(chǎng)在選擇什么作品?

文|毒眸

這個(gè)年底,電影市場(chǎng)驚喜不小。

正當(dāng)《好東西》在輿論場(chǎng)激起震蕩,預(yù)測(cè)票房從約3億漲至近7億時(shí),另一部沒(méi)那么被看好的恐怖類型之作《鴛鴦樓·驚魂》悄咪咪破億,打破大眾對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片的票房想象。

華語(yǔ)首部核輻射題材災(zāi)難片《焚城》為冷檔期上大片開(kāi)路,以2.3億票房帶動(dòng)冷檔期大盤熱度;《哈利·波特》系列重映為分線發(fā)行與重映策略提供參照,11月上映的4部系列作品累計(jì)票房約1.5億,維持了票房基本盤。

作為冷檔期重要填充的進(jìn)口動(dòng)畫(huà)IP,《蠟筆小新:我們的恐龍日記》《海洋奇緣2》表現(xiàn)中規(guī)中矩,保持破億票房水位線。同時(shí),文藝片相繼登場(chǎng),《風(fēng)流一代》開(kāi)啟22天限時(shí)點(diǎn)映,《老槍》《完美的日子》等作品繼續(xù)給分線發(fā)行投石問(wèn)路。

最終,今年11月票房定格于18.77億,與去年同期16.85億相比,同比增長(zhǎng)11.3%。上映影片數(shù)量也達(dá)到59部,比去年足足多出10部,也是今年上映影片數(shù)量最多的一個(gè)月,比暑期檔所在的8月都還要多上一部。

要知道,今年最重要的暑期檔、國(guó)慶檔票房同比大幅縮水,全年票房更是才剛超過(guò)400億,同比縮水21%,上映片數(shù)也同比下滑10.8%。

僅憑最后一個(gè)月,年票房或許很難達(dá)到去年549.5億元的成績(jī),全年水準(zhǔn)預(yù)估,或可參考2015年的438.08億元。

如此一來(lái),11月能取得超過(guò)去年的成績(jī),對(duì)整個(gè)市場(chǎng)而言,是個(gè)恰如其分的小驚喜。

當(dāng)然,取得這幾年平均水平相當(dāng)?shù)钠狈砍煽?jī),11月的電影市場(chǎng)可謂是使出渾身解數(shù)。可以肯定的是,電影市場(chǎng)正在打破一些老規(guī)則,努力想辦法自救,這個(gè)11月就在實(shí)踐一些路徑,為未來(lái)開(kāi)路。

市場(chǎng)在選擇什么作品?

11月的兩部意外之喜,《好東西》與《鴛鴦樓·驚魂》之所以取得令人意外的票房成績(jī),共通之處在于它們都滿足了市場(chǎng)稀缺性這一關(guān)鍵要素。

《好東西》做出了市場(chǎng)稀缺的內(nèi)容與表達(dá),憑借出新的內(nèi)容,在點(diǎn)映積累起口碑。同時(shí),影片所涉及的性別話題,正處于輿論場(chǎng)的風(fēng)口浪尖,影片討論度也逐漸打開(kāi),進(jìn)而激發(fā)觀影熱情,推動(dòng)預(yù)測(cè)票房接連上漲。

據(jù)《2024中國(guó)電影觀眾變化趨勢(shì)報(bào)告》,題材/故事吸引我、視覺(jué)特效沖擊感強(qiáng)、感覺(jué)精彩刺激/有爽感,是中國(guó)觀眾影院觀影動(dòng)機(jī)前三名;“有共鳴”的內(nèi)容雖不構(gòu)成觀眾進(jìn)場(chǎng)的第一動(dòng)力,卻是映后被廣泛討論的內(nèi)容。

能否與影片產(chǎn)生共鳴,只有看過(guò)電影才能回答。僅憑故事簡(jiǎn)介,《好東西》乍一看很難出新。因此,映后口碑的慢慢發(fā)酵能發(fā)揮票房的長(zhǎng)尾效應(yīng)。與《好東西》一樣,去年《封神第一部》后期票房逆跌也離不開(kāi)觀眾“自來(lái)水”營(yíng)銷。

除此之外,今年的其它時(shí)間里,一、二線城市票房在不斷萎縮。而《好東西》上映后,大幅帶動(dòng)一、二線城市票房上漲,遠(yuǎn)高于過(guò)去一年均值水平,讓一、二線城市用戶觀影需求被打開(kāi)。同時(shí),影片也并非只受女性用戶青睞,上映前幾天,男性觀眾占比也有小幅提升。

《鴛鴦樓·驚魂》則屬于稀缺類型。該片打破過(guò)去五年國(guó)產(chǎn)恐怖片累計(jì)票房記錄,在中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)恐怖片票房榜上,成為僅次于《京城81號(hào)》兩部系列作品的票房第三之作。

影片上映之初,毒眸就在國(guó)產(chǎn)恐怖片的分析中,提及近5年僅有一部國(guó)產(chǎn)恐怖片票房超過(guò)了1000萬(wàn)?!而x鴦樓·驚魂》如今破億,遠(yuǎn)超最初的4000多萬(wàn)預(yù)測(cè)票房,再次印證了大眾對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片存在觀影需求。

從《鴛鴦樓·驚魂》的觀影群體來(lái)看,24歲以下年輕群體占比近50%,與今年暑期檔另外兩部國(guó)產(chǎn)恐怖片《替身紙人》《午夜6號(hào)房》的購(gòu)票用戶畫(huà)像年齡區(qū)間基本一致,進(jìn)一步肯定恐怖片對(duì)年輕群體的吸引力。

由于中國(guó)電影市場(chǎng)平均觀影年齡越來(lái)越大,年輕觀眾正逐年流失。電影市場(chǎng)迫切需要將年輕觀眾拉回電影院,由此改變觀影年齡結(jié)構(gòu),恐怖片恰好是突破口之一。

除了類型稀缺這一優(yōu)勢(shì),《鴛鴦樓·驚魂》還集合了當(dāng)下兩大流行元素,“中式恐怖”以及“女性復(fù)仇”。如果國(guó)產(chǎn)恐怖片的劇作和制作更加精良,改變大眾對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片粗制濫造的刻板印象,從結(jié)合“流行”,到成為某種“流行”,那么這一類型還是有非常值得開(kāi)掘的市場(chǎng)空間。

在稀缺類型具有市場(chǎng)吸引力這一規(guī)律上,11月上映的《焚城》也歸屬此類,上半年上映的《周處除三害》《異形·奪命艦》都是佐證。

今年戛納國(guó)際電影節(jié)大熱之作《某種物質(zhì)》,也在坊間流傳被引進(jìn)并有上映可能,由于其邪典電影氣質(zhì),看上去并不符合國(guó)內(nèi)能夠上映的范圍。某種程度上,這種影片的上映存在可能性,突出的是影院觀影所具備的不可替代性體驗(yàn),同樣體現(xiàn)出稀缺類型對(duì)影院吸引力的重要影響。

重映與分線

11月,也是《哈利·波特》系列,以及其他進(jìn)口片陸續(xù)集中重映的一個(gè)月。從10月11日至今,《哈利·波特》全系列八部作品全部于院線重映,截至發(fā)稿前,共計(jì)獲得近3億票房,單片票房表現(xiàn)甚至比許多新片票房還要高??梢?jiàn)經(jīng)典好片選擇合適的時(shí)機(jī)重映,的確具有可觀的票房表現(xiàn)。

除了《哈利·波特》系列,《這個(gè)殺手不太冷》《海上鋼琴師》等經(jīng)典老片也相繼重映,分別獲得了1726.3萬(wàn)和822.4萬(wàn)票房。雖然并不是所有的重映片,都能達(dá)到如《哈利·波特》同樣的熱度,但從《哈利·波特》系列重映效果,也可以總結(jié)出可供遷移的經(jīng)驗(yàn)。

《哈利·波特》系列重映形成“馬拉松式”觀影現(xiàn)象,創(chuàng)造了一種觀影儀式。從用戶畫(huà)像可以發(fā)現(xiàn),《哈利·波特》系列影片觀影人群里,24歲以下占比超50%。不少影院采取了多部連購(gòu)優(yōu)惠,以及場(chǎng)景打卡、贈(zèng)送周邊的方式,跟上年輕群體的打卡文化,以沉浸式場(chǎng)景培養(yǎng)觀眾去影院觀影的儀式感。

與此同時(shí),消費(fèi)品牌如奈雪的茶,也趁此時(shí)機(jī)推出與《哈利·波特》IP的聯(lián)名活動(dòng),使得全社會(huì)的消費(fèi)語(yǔ)境上,形成了圍繞《哈利·波特》IP的消費(fèi)氛圍。

這些重映進(jìn)口片,不少都采用了分線發(fā)行的方式,包括《哈利·波特》系列、《這個(gè)殺手不太冷》,接下來(lái),還有一批試點(diǎn)作品已經(jīng)定檔,如《如父如子》《爆裂鼓手》。新片序列里,動(dòng)畫(huà)電影《驀然回首》,紀(jì)錄電影《女人世界》也在分線發(fā)行之列。

分線發(fā)行從去年提出,到今年尤以《哈利·波特》系列重映為例,開(kāi)始成規(guī)模實(shí)行。其目的是為了更加精準(zhǔn)地將影片投入市場(chǎng),滿足不同地區(qū)、不同影院的差異化需求,將影院放電影的投入產(chǎn)出比最大化,也能夠讓電影市場(chǎng)更加多元化。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是不要讓所有籃子都裝一種小雞,而是讓不同的小雞在不同的籃子里都能呼吸。這也是保證中小成本作品市場(chǎng)空間的有力方式。比如,《老槍》《完美的日子》皆采取分線發(fā)行。不過(guò),《老槍》先采用分線發(fā)行,后全線公映,但首映日沒(méi)能收獲好的票房與排片占比,再進(jìn)行全線公映也失去了意義。

所以,以分線發(fā)行為代表的精細(xì)化發(fā)行,怎樣執(zhí)行是更優(yōu)狀態(tài),目前還在摸索?!豆げㄌ亍废盗兄赜?,能排映的影院選擇為進(jìn)口片排名前3500的影院,同時(shí)符合相應(yīng)高規(guī)格影廳的影院才可報(bào)名,導(dǎo)致不少不符合這一要求的縣城影院被排除在外。相應(yīng)用戶觀影需求無(wú)法得到滿足,無(wú)疑壓縮了票房可能性。因此對(duì)于這種極具市場(chǎng)關(guān)注度的作品,可以考慮適度擴(kuò)大影片排映范圍。

《驀然回首》也采取了先在全國(guó)藝聯(lián)加盟院線上映,后增加部分影院上映的策略,但后期效果也并不如意。全國(guó)藝聯(lián)對(duì)于藝術(shù)片發(fā)行試水多年,如今在現(xiàn)有加盟影院的基礎(chǔ)上,初步選定了約500家影院打造“核心影院圈”和約20家“藝聯(lián)旗艦店”,將匹配差異化的片源。

限定影院上映,肯定無(wú)法滿足所有受眾,如何讓影片與影院效益最大化,讓影片與合適的受眾相遇,仍舊值得探索。

怎樣吸引觀眾進(jìn)電影院?

其實(shí),觀眾不是不愛(ài)看電影了,只是看電影的方式也不只是電影院這一個(gè)渠道了。

如何調(diào)整影片上映策略,調(diào)整影片與觀眾的互動(dòng)關(guān)系,恢復(fù)影院的活力,都是時(shí)下電影人無(wú)法回避的問(wèn)題。院線電影失去觀眾,是因?yàn)樵壕€電影失去了觀眾信賴,要想讓觀眾回來(lái),就要一點(diǎn)點(diǎn)重建觀眾對(duì)院線電影的信賴。信賴又建立在影片的口碑之上,而口碑既離不開(kāi)內(nèi)容本身,又與當(dāng)下口碑體系息息相關(guān)。

在興趣分眾化時(shí)代,為影片找到最合適的觀影群體至關(guān)重要,分區(qū)域點(diǎn)映便是其中一種嘗試?!逗脰|西》就采取了在北京、上海,以及一二線城市提前點(diǎn)映。參考邵藝輝上一部作品《愛(ài)情神話》的受眾構(gòu)成,不難意識(shí)到一線城市將會(huì)是重點(diǎn)票倉(cāng),果然給《好東西》帶來(lái)了首輪超強(qiáng)口碑發(fā)酵。相同的是,即將上映的《破·地獄》采取了先在廣東點(diǎn)映的策略,即先鎖定最基本觀影群體,再通過(guò)口碑?dāng)U散,吸引其他潛在觀影人群。

與此同時(shí),唯檔期論也不攻自破。

11月上映的災(zāi)難片《焚城》,挑戰(zhàn)冷檔期拿下2.3億,市場(chǎng)給出的回答是,好作品在非熱門檔期的普通周末也有市場(chǎng)潛力。由于技術(shù)限制,國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片數(shù)量本就不多,又受到意識(shí)形態(tài)因素影響,國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的市場(chǎng)表現(xiàn)也并不穩(wěn)定,至今破億之作也僅11部,多見(jiàn)于國(guó)慶檔、暑期檔、春節(jié)檔?!斗俪恰窡o(wú)疑做了“吃螃蟹的人”。

反例也在側(cè)面印證,市場(chǎng)上什么內(nèi)容在被需要?!俺叨取庇形Γ皇瞧狈勘WC。進(jìn)口片《角斗士2》北美定檔R級(jí),在北美市場(chǎng)表現(xiàn)突出。內(nèi)地與北美同步11月22日上映,即便無(wú)刪減、無(wú)修改,并提示“未成年謹(jǐn)慎觀看”,但票房成績(jī)并不算好,上映兩周還不到4000萬(wàn)。

不同于《異形:奪命艦》具有普世性表達(dá),從內(nèi)容上看,《角斗士2》的故事背景與國(guó)內(nèi)環(huán)境存在較大差異,內(nèi)地用戶對(duì)于故事的理解存在隔閡,難以產(chǎn)生廣泛共鳴;從用戶畫(huà)像上看,男性占比高,且40歲以上用戶占比38%,多以雷德利·斯科特影迷群體為主。可見(jiàn),這種古羅馬史詩(shī)感敘事,即便有業(yè)已成名的導(dǎo)演加持,對(duì)不熟悉該背景與該導(dǎo)演的年輕用戶吸引力不足。

老套敘事也在迅速被觀眾淘汰,諸如《勝券在握》《戴假發(fā)的人》,雖片子量級(jí)不小,但內(nèi)容缺乏新意與話題?!洞骷侔l(fā)的人》更是才上映一周,就迅速上線流媒體,票房?jī)H420萬(wàn)。如此短的窗口期,也在進(jìn)一步消減觀眾選擇前往影院觀影的熱情。

像《好運(yùn)來(lái)》之流,靠喜劇類型、喜劇明星吸引觀眾入場(chǎng),卻口碑不佳之作,雖然首日取得極佳開(kāi)畫(huà)票房,但衰減迅速,成為“一日游”電影,同樣不需要窗口期。

不像好片云集時(shí)代,偶有爛片看似無(wú)傷大雅,在好片難尋的時(shí)代,一部爛片的殺傷力足夠巨大。爛片在消耗觀眾信賴,而背后評(píng)分體系的崩塌,維系“自欺欺人”的假象,也在加劇電影行業(yè)的病變。

延續(xù)11月的努力,步入12月,定檔影片數(shù)量不少,類型也十分多元。動(dòng)畫(huà)電影《小倩》《雄獅少年2》,好萊塢熱映奇幻歌舞片《魔法壞女巫》,皇后樂(lè)隊(duì)、張杰演唱會(huì)等紀(jì)錄電影,文藝片《最后的告別》接連定檔。整體足夠新鮮,但除了群星諜戰(zhàn)片《孤星計(jì)劃》,多是中小成本影片堆積,仍缺乏頭部作品提振市場(chǎng)。

當(dāng)好現(xiàn)象與壞現(xiàn)象一起擺到臺(tái)面上,或許未來(lái)的腳步會(huì)更清晰。

 
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