文 | 犀牛娛樂 沈婉婷
編輯 | 樸芳
一邊是打明牌的“婚外情”，一邊上演著劇版“再見愛人”。
正在熱播的兩部都市劇《婚內(nèi)婚外》《好運(yùn)家》，各有各的新花樣。
從主演陣容和制作班底來看，二者皆是平臺在年底推出的頭部項(xiàng)目；然而根據(jù)目前的口碑表現(xiàn)，兩部劇距離觀眾對都市精品劇的期待仍有一段距離。
同時當(dāng)我們再回望過去這一整年都市劇走過的路就會發(fā)現(xiàn)，《婚內(nèi)婚外》《好運(yùn)家》的處境在2024年頻繁上演。
名導(dǎo)對線，誰更勝一籌？
在制作品相上，《婚內(nèi)婚外》和《好運(yùn)家》都堪稱上乘之作，前者改編自姬流觴創(chuàng)作的同名小說，由馮紹峰、蔡文靜、邢昭林、加奈那領(lǐng)銜主演；后者則是一部原創(chuàng)作品，由張小斐、佟大為、陳小藝、郭濤等主演。
值得一提的是，兩部劇的導(dǎo)演皆是有多部成功代表作傍身的劇圈大導(dǎo)，其中執(zhí)導(dǎo)《婚內(nèi)婚外》的高希希曾執(zhí)導(dǎo)過各類題材大劇，榮獲多個電視劇導(dǎo)演獎項(xiàng)；《好運(yùn)家》的導(dǎo)演安建則以拍攝生活劇見長，《安家》《小日子》等均出自他手，而編劇袁子彈對此類題材亦是手拿把掐，前不久更是憑借2024年最高分劇《山花爛漫時》收獲一波好感。
那么出身“不凡”的兩部劇問世后的表現(xiàn)究竟如何呢？
首先從收視和網(wǎng)播表現(xiàn)來看，在湖南衛(wèi)視和芒果TV同步播出的《好運(yùn)家》自12月1日上線后，收視率即登頂衛(wèi)視頻道黃金時間段TOP1；11月28日登陸東方衛(wèi)視和騰訊視頻的《婚內(nèi)婚外》則在網(wǎng)絡(luò)播放量上暫時領(lǐng)先，在騰訊站內(nèi)的熱度峰值現(xiàn)已突破24000。
不過在廣告招商層面，相比《婚內(nèi)婚外》的零廣“裸播”，《好運(yùn)家》80多秒的7-8廣開局成績顯然略勝一籌。
但站在劇集市場大盤的角度，二者當(dāng)下的表現(xiàn)都可概括為：比上不足、比下有余。
而在口碑反饋方面，它們又各有各的“難評”。
具體來說，《婚內(nèi)婚外》是少有的將“婚外情”主題擺在明面上去講的都市劇，這也是該劇最大的新意所在，把當(dāng)下泛濫的中年夫妻出軌故事拍出了不一樣的東西。只是大部分觀眾們似乎對這種創(chuàng)新并不買賬，表示“舊瓶裝新酒”“強(qiáng)行制造矛盾沖突”“畫風(fēng)演技生硬”等，形式雖新，卻顯得太過刻意。
《好運(yùn)家》則走的是群像路線，講述一個重組大家庭內(nèi)不同家庭成員在各自情感與生活經(jīng)歷的掙扎與成長。該劇最大的看點(diǎn)應(yīng)是“一家六口全離婚”的設(shè)定，也直接奠定了劇集在戲劇沖突上的“抓馬”程度。但部分角色的“奇葩”設(shè)定、不合理的橋段安排等受到不少詬病，也讓劇集朝著“失真”的方向越走越遠(yuǎn)。
如此看下來，在年末的市場大廝殺中，《婚內(nèi)婚外》《好運(yùn)家》還都擔(dān)不起為都市劇“正名”的重任。
2024都市劇的口碑困境
需要注意的是，《婚內(nèi)婚外》《好運(yùn)家》的處境在2024年的都市題材中并非個例，甚至可以用“共性”來形容。
在這個歲末的特殊節(jié)點(diǎn)，我們不妨一起回過頭看看過去這一年播出的都市劇，從年初的《要久久愛》《在暴雪時分》《承歡記》，到最近的《好團(tuán)圓》《失笑》《不討好的勇氣》等，涉及的細(xì)分領(lǐng)域包括大女主、言情、職場、家庭等，但卻沒有一部在熱度和口碑皆無短板的爆款代表作。
尤其是在口碑層面幾乎“全軍覆沒”，梳理2024年至今豆瓣評分8分以上的都市劇，僅有《春色寄情人》一部8分作品，可整體表現(xiàn)只能算作圈層小爆款；即便是在暑期檔刷爆社交平臺的話題之作《玫瑰的故事》最終也只以7.4分稍顯遺憾地收場。而去年的8分劇則包括且不限于《去有風(fēng)的地方》《問心》《故鄉(xiāng)，別來無恙》《愛情而已》等多部作品。
為何今年的都市劇反復(fù)遭遇口碑困境？犀牛君將其原因總結(jié)為兩大點(diǎn)：
一是國產(chǎn)都市劇始終繞不開的“懸浮”老毛病，比如在主角定位上的“精英”視角離普通人的生活太遠(yuǎn)，《玫瑰的故事》里“顏值即正義”的完美女主，《凡人歌》里打著“凡人”旗號的中產(chǎn)階層，《半熟男女》家境殷實(shí)、長相出眾的“普女”等，這些自帶光環(huán)的所謂普通人在都市劇中一茬接一茬地不斷上演。
又如與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的情節(jié)經(jīng)不起推敲，以正在熱播的《婚內(nèi)婚外》《好運(yùn)家》為例，不管是前者中男主對女主表現(xiàn)出的毫無道理的控制欲，還是后者中對夫妻矛盾點(diǎn)的設(shè)計，都很難讓觀眾感受到真實(shí)，暴露出創(chuàng)作者缺乏對現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察。
二是陷入了“話題先行”的“倒置”怪圈，都市劇由于其天然與觀眾日常生活最近的題材屬性而總能掀起廣泛討論，因此現(xiàn)在很多同類項(xiàng)目在開發(fā)初期就提前定下了“熱搜”KPI，先有話題再圍繞其進(jìn)行劇本創(chuàng)作，這就導(dǎo)致部分劇集在呈現(xiàn)時僅限于浮于表面的議題堆砌，卻很難達(dá)到深層次的情感共鳴。
即便是像《凡人歌》這樣找到了觸動人心議題的現(xiàn)實(shí)題材，也由于太過的“寫實(shí)”讓許多觀眾焦慮到“乳腺增生”，可見把握話題熱點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)表達(dá)之間的平衡永遠(yuǎn)是都市劇創(chuàng)作者需要攻克的難題。
綜上可以看到，對比去年的頭部與圈層爆款不斷，2024年的都市劇的確是有些“黯然失色”。而眼下要做的是跟上觀眾迅速升級的審美需求加速迭代，真正站在大眾視角去挖掘“生活”這座富礦。總而言之，往日榮光已是過去時，對于都市劇來說，放下身段、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)才是當(dāng)務(wù)之急。