界面新聞記者 | 張友發(fā)
戰(zhàn)爭片又要成為國慶檔冠軍了。
國慶檔的第六天，由陳凱歌導(dǎo)演的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》（以下簡稱《志愿軍》）票房已經(jīng)突破七億，在當(dāng)日票房的占比也突破了四成。燈塔專業(yè)版和貓眼專業(yè)版等平臺，也紛紛調(diào)高了對于《志愿軍》的票房預(yù)期。
去年國慶檔，該系列的第一部《志愿軍：雄兵出擊》檔期內(nèi)票房不到五億，僅排在國慶檔票房的第三名，這也導(dǎo)致了今年對于《志愿軍》映前的票房看低，但最終的檔期表現(xiàn)再一次證明，國慶檔和主旋律戰(zhàn)爭片仍然有著天然的契合度。
當(dāng)然，《志愿軍》的成績首先和今年檔期的供給不足有關(guān)。界面文娛此前的報道多次提到，在消耗完過去幾年的庫存后，電影行業(yè)正面臨頭部電影供給不足的難題，這從暑期延續(xù)到了國慶。
今年國慶檔缺乏有足夠噱頭的頭部電影，原本的話題電影《749局》的口碑又消耗了大眾的期待，現(xiàn)在的豆瓣評分已經(jīng)滑落到4.4分?！吨驹杠姟废啾惹白饕蔡岣吡俗陨淼纳缃豢诒?，其豆瓣評分目前來到7.2分，高于第一部的6.9分。
國慶這樣的大檔期，本來就需要強(qiáng)視聽的重工業(yè)電影產(chǎn)品，戰(zhàn)爭片與這個需求符合。據(jù)導(dǎo)演陳凱歌在之前首映禮的介紹，《志愿軍》三部曲拍攝鏡頭總數(shù)高達(dá)一萬兩千個。相比第一部，《志愿軍》的戰(zhàn)爭場面占比大大提升，在視聽場面上足夠吸引大眾進(jìn)場。
相比其他電影類型，戰(zhàn)爭片對于不同地區(qū)的觀眾都有著吸引力。無論是下沉市場還是一二線城市的觀眾，都愿意來到影院觀看戰(zhàn)爭片。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，10月4日，《志愿軍》在一線至四線城市的票房占比都超過了40%。
從更具體的檔期屬性來看，國慶檔的屬性與主旋律戰(zhàn)爭片更加契合，這是一個長期的市場教育的過程。
2016年，《湄公河行動》在國慶檔卷走5.3億票房，拉開了主旋律電影大規(guī)模進(jìn)入國慶檔的序幕。之后《我和我的祖國》、《中國機(jī)長》的票房成功，也讓大眾、主旋律電影和國慶檔逐漸形成了耦合關(guān)系。主旋律電影在國慶檔定檔、大眾在這個檔期觀看主旋律電影，也成為一種市場共識。
近年來，國慶檔的主旋律電影供給更加集中在戰(zhàn)爭片類型，這則是和戰(zhàn)爭片自身的屬性與特性有關(guān)。
在漫長的電影歷史中，觀眾對于戰(zhàn)爭片的興趣一直廣泛存在。20世紀(jì)的好萊塢電影就以戰(zhàn)爭片為重要手段，敲開了龐大的海外市場。
1942至1945年，美國參與二戰(zhàn)時，好萊塢共生產(chǎn)了1700多部影片，其中約500部是與二戰(zhàn)相關(guān)的戰(zhàn)爭片，這成為美國電影走向歐洲市場的重要支點。二戰(zhàn)后，美國源源不斷的戰(zhàn)爭片生產(chǎn)，也塑造了大眾對好萊塢的認(rèn)知。
對于全世界的觀眾來說，戰(zhàn)爭片都是一種普世語言，其強(qiáng)視聽的特點讓大眾能夠感受到電影的工業(yè)化最新成果，而美式戰(zhàn)爭片傳遞的反戰(zhàn)主題又能夠被大眾接受，比起好萊塢的其他價值觀更容易被全球觀眾接受。
“二十世紀(jì)的特點并非暴力本身，而是觀看暴力”，戰(zhàn)爭片的流行根植于大眾對于暴力的觀看興趣。上個世紀(jì)，新興的電視等大眾媒介對戰(zhàn)爭的報道，是大眾情緒的重要催化劑，也為戰(zhàn)爭片的大量生產(chǎn)做好了鋪墊。
大眾文化的重要生產(chǎn)者——好萊塢，也對暴力的銀幕再現(xiàn)保持著熱情。在越南戰(zhàn)爭結(jié)束的三十年間，美國涌現(xiàn)出了五百多部從不同角度表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭的電影。
這個邏輯在21世紀(jì)同樣生效。隨著新媒體的興起，社交媒體、短視頻平臺成為大眾圍觀戰(zhàn)爭的新方式，且比20世紀(jì)的電視傳媒更加直觀而快速。伊拉克戰(zhàn)爭被媒體稱為"YouTube戰(zhàn)爭"，2016年伊拉克和庫爾德軍隊與伊斯蘭國的戰(zhàn)斗以及近幾年的俄烏沖突，則分別被稱為“第一次Facebook戰(zhàn)爭”和“第一次TikTok戰(zhàn)爭”。
對于戰(zhàn)爭的觀看滿足了大眾的普遍的感官需求，在視覺刺激之后，戰(zhàn)爭片也與社會當(dāng)下的情緒，以及大眾社會深層次的情感結(jié)構(gòu)相關(guān)。
對于美國而言，戰(zhàn)爭片是塑造主流價值觀與社會共識的中介。奧斯卡從不吝惜對戰(zhàn)爭電影的褒獎，僅奧斯卡最佳電影這一項中，就有21部以戰(zhàn)爭為主要背景的影片，其中還不包括《阿甘正傳》這樣有不少戰(zhàn)爭場景的電影。如果拓展到其他獎項，戰(zhàn)爭片無疑是最受奧斯卡歡迎的電影類型之一。
從全球來看，美國是戰(zhàn)爭片最主要的生產(chǎn)者，而在最近十年，中國的戰(zhàn)爭片質(zhì)量與產(chǎn)量也迅速增加，并且成為主旋律電影中，最具有市場號召力和工業(yè)化水準(zhǔn)的類型。
在疫情之前，已經(jīng)有《紅海行動》和《戰(zhàn)狼2》分別獲得當(dāng)年中國大陸的票房冠軍。2020年至2022年，戰(zhàn)爭片更是連續(xù)三年攬獲國內(nèi)票房冠軍，分別為《八佰》、《長津湖》和《長津湖之水門橋》。
這些戰(zhàn)爭片一方面提高了中國電影的工業(yè)化水準(zhǔn)，另一方面也促進(jìn)了主旋律電影受到電影觀眾的歡迎，成為一種觀影主流。
2023年，票房最好的戰(zhàn)爭片《志愿軍：雄兵出擊》僅排在當(dāng)年的第17名。雖然和影片本身的質(zhì)量有關(guān)，但這也能反映出，歷經(jīng)三年戰(zhàn)爭片的洗禮后，觀眾對類似題材的電影表現(xiàn)出了一定的審美疲勞。今年《志愿軍》在國慶檔表現(xiàn)不錯，但距離《長津湖》等戰(zhàn)爭片爆款的票房成績?nèi)杂芯嚯x。
好萊塢對于戰(zhàn)爭片的興趣同樣在減弱，最近十年，北美主流商業(yè)片更加偏向超級英雄等青年電影，奧斯卡最佳電影的選擇越來越偏向于少數(shù)族裔和性少數(shù)人群的敘述，戰(zhàn)爭片難尋蹤跡。不過在去年，《奧本海默》在奧斯卡大獲全勝，似乎也反映出戰(zhàn)爭片以另一種形式歸來。
在更長的時間尺度里，戰(zhàn)爭片仍然是一種觀影剛需。當(dāng)然，片方如果想要獲得更大范圍內(nèi)的票房成功，恐怕還是要思考更差異化的故事切入角度，以及更深度的大眾情緒，來達(dá)成一種廣泛的共識。