文｜鏡象娛樂 栗子酒
近日，《出走的決心》上映后，再次引發(fā)了市場關(guān)于女性電影的討論。
影片中，一個女人一次次想要逃離家庭，但直到年過半百才終得成行，于傳統(tǒng)觀念對女性的成長規(guī)訓(xùn)而言，這無疑是一種劇烈的精神反叛。豆瓣上，7.6萬網(wǎng)友為該片打出8.6的高分，這部改編自真實事件的影片，讓觀眾看到一種不加粉飾的、貼近大多普通女性的生存狀態(tài)，結(jié)局拋掉過往的出走，更是大銀幕上少見的答案。
影片釋放的情緒觸動之外，《出走的決心》主創(chuàng)團隊同樣值得關(guān)注，從導(dǎo)演尹麗川到編劇阿美、尹麗川，該片背后的女性創(chuàng)作者不少。無獨有偶，同期上映的另一部作品《野孩子》導(dǎo)演為殷若昕，后者執(zhí)導(dǎo)的《我的姐姐》也被視為助推國內(nèi)女性電影勢起的重要作品。
不知不覺中，女性題材的作品、女性創(chuàng)作者越來越多，女性主義甚至逐漸成為一種營銷標(biāo)簽。伴隨著這股熱潮，電影表達中的女性主義重新被審視，女性角色之于電影作品、女性創(chuàng)作者之于電影產(chǎn)業(yè)所發(fā)生的變化，也在悄然引起一系列連鎖反應(yīng)。
從無人問津到集中關(guān)注
在談?wù)撆噪娪爸?，首先要明確的是什么是女性電影。在這一概念被廣泛討論的這幾年，市場對此類作品的劃分并沒有清晰的界定，而透過近幾年的相關(guān)作品來看，女性電影并不能簡單歸之于女性導(dǎo)演拍攝的作品，此類影片往往有以下幾個特點：
1、 以女性為敘事主體，呈現(xiàn)清晰的女性視角
2、 跳出完美但虛浮的人設(shè)陷阱，還原女性本身的復(fù)雜性
3、 呈現(xiàn)出某種真實的女性困境
這類作品的出現(xiàn)，其實打破了電影產(chǎn)業(yè)長期以來基于性別的刻板印象。一直以來，電影創(chuàng)作以男性為主導(dǎo)，行業(yè)女性創(chuàng)作者寥寥，在以男性視角為表達主體的創(chuàng)作環(huán)境中，女性題材作品幾乎處在一種無人問津的狀態(tài)，很少有鏡頭會完整呈現(xiàn)女性的成長，女性真實的處境、心理，以及女性群體本身的多面性也容易被忽視。更多時候，女性角色在影片中充當(dāng)著背景板和工具人，她們要么清純動人、要么性感美艷，滿足著市場的審美需求和性幻想。
這并非立于性別對立的刻意指摘，而是一種客觀現(xiàn)實，一如在《出走的決心》中，影片在女性視角下，對片中男性角色的塑造也有弱化表現(xiàn)。而女性銀幕形象長期扁平而單一，也在一定程度上加劇了如今市場對女性題材作品的追捧。
此外，女性題材受關(guān)注的深層歸因，一是在教育平權(quán)持續(xù)推進下，更多女性創(chuàng)作者進入電影市場，真實的生活體驗和區(qū)別于男性視角的觀察落點，使得更豐富的女性形象有了落地的可能，同時，賈玲執(zhí)導(dǎo)的《你好，李煥英》《熱辣滾燙》兩部作品累計票房近90億，商業(yè)價值的直觀表現(xiàn)，帶動更多女性導(dǎo)演被看見。
從鏡象娛樂的統(tǒng)計中也可看到，近幾年，不少女性導(dǎo)演的作品背后，不乏中影、光線、儒意、萬達等頭部影企。盡管女性導(dǎo)演的作品并不全都是女性題材作品，但在天然的女性視角下，女性導(dǎo)演的作品確實更容易觸及女性群體的生存困境，而有了資本助推，女性創(chuàng)作者與女性題材作品成長得更快。
二者，女性浪潮下自我覺醒的大環(huán)境加速了女性題材的爆發(fā)。國際市場如《芭比》《墜落的審判》等，國內(nèi)市場如《我的姐姐》《愛情神話》等，都為女性題材創(chuàng)作提供了不錯的范本。市場需求驅(qū)動與創(chuàng)作環(huán)境的變化，一起將女性題材推向紅利期。
瑕疵與先鋒并存
然而，集中的關(guān)注對女性題材的發(fā)展是一把雙刃劍。
好的一面在于，女性題材為電影創(chuàng)作提供了新的血液，一些新的表達形式讓人眼前一亮。比如早一些的《無問西東》中，面對宏大的歷史命題，導(dǎo)演李芳芳以細膩的鏡頭、類散文的敘事方式，放大了大事件與普通人之間的關(guān)聯(lián)性。
后來，伴隨著現(xiàn)實題材和自我覺醒的熱潮，女性題材主要延伸出兩個方向，一個是以女性視角呈現(xiàn)女性成長困境，另一個則是更大膽的女性表達。
前者如《我的姐姐》，影片以一個真實事件為背景，透過姐姐與姑姑兩代女性直面重男輕女的社會現(xiàn)象，所處環(huán)境對人思想觀念的侵蝕，投射在女性套娃式的成長進程中，注定了兩代人的悲哀。相似地，《嘉年華》關(guān)注未成年性侵，《我經(jīng)過風(fēng)暴》體現(xiàn)家庭暴力，《出走的決心》呈現(xiàn)女性在不同階段，社會角色大于自我角色的多重束縛。這些作品往往帶著一種頓感的痛，將女性困境擺上臺面。
后者如《送我上青云》，女性對欲望的表達更加直接，作為人的主體需求不再隱藏于傳統(tǒng)觀念和社會規(guī)訓(xùn)之下。又或是如《愛情神話》，生活化敘事勾勒三位不那么年輕、但足夠生動的魔都女性，呈現(xiàn)出反常規(guī)、反套路的另類兩性關(guān)系。
盡管這些作品很難做到盡善盡美，部分影片也有內(nèi)容上的瑕疵，但新視角下的先鋒性不可忽視，并且，很大程度上，這些作品填補了女性銀幕形象的多種空白，更多女性從中找到自我表達的出口，市場需求隨之攀升，漸漸地，女性題材甚至成為一種營銷標(biāo)簽。
在《出走的決心》的宣傳海報上，“年度女性題材必看佳作”幾個字就非常顯眼。當(dāng)然，在女性電影稀缺的當(dāng)下，以此為賣點本身無可厚非，但立足紅利期，關(guān)聯(lián)女性題材也成為部分影片激起社會情緒的手段，市場也由此變得更加復(fù)雜。
去年暑期檔，《消失的她》攬下35.23億票房，吃透了女性題材的紅利。然而該片呈現(xiàn)的女性形象、女性互助情節(jié)，不過是像一張張嚴絲合縫的完美拼圖，拼湊出男主的成長線，女性主義并沒有深層體現(xiàn)。之后聚焦張桂梅的《我本是高山》，典型的女性題材作品也在不當(dāng)?shù)母木幹?，?dǎo)致輿論完全失控，草草收場。
一成一敗之間，其實能夠看出女性題材被消費下的混亂局面。不過，在女性題材發(fā)展的初期階段，這樣的局面也不完全是一件壞事，先完成量的積累，再引起質(zhì)的變化，是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。
需要更多女性表達
如果把目光放得更長遠一些，眼下市場出現(xiàn)的女性題材創(chuàng)作熱潮，依然非常有限。
一方面，女性創(chuàng)作者在整個產(chǎn)業(yè)的參與度，以及釋放的商業(yè)價值都相當(dāng)有限。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至目前，導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)電影累計票房TOP50中，僅有兩位女性導(dǎo)演，分別是賈玲和薛曉路。其中，薛曉路能夠躋身這一名列，其參與執(zhí)導(dǎo)的《我和我的祖國》貢獻不小，而該片為“導(dǎo)演拼盤”電影，薛曉路僅參與執(zhí)導(dǎo)了其中一個篇章。嚴格意義上說，該榜單中的女性導(dǎo)演更少，這意味著，女性視角、以女性為主體的表達空間并不富裕。
另一方面，就當(dāng)前的女性題材作品來說，家庭、愛情是其中出現(xiàn)最多的關(guān)鍵詞，這與大部分女性在長期發(fā)展中的社會體驗有關(guān)，也決定了當(dāng)前女性電影題材上的局限性。
從這個角度來說，女性題材創(chuàng)作是一個任重道遠的過程，眼下，此類作品的創(chuàng)作維度還未完全打開?；蛟S，市場真正稀缺的也不是女性題材，而是女性表達，因為女性題材本就是一個具有時代局限的概念，在過往電影發(fā)展的任何一個階段，我們都無法找到與之對標(biāo)的男性題材，后者早已延伸出許多類型化的分支。
一些創(chuàng)作者也意識到了這個問題。此前，許鞍華導(dǎo)演在面對關(guān)于女性問題的訪問時，曾說道：“我不是刻意要表現(xiàn)女性，就是那個角色剛好是個女性而已?！鄙踔敛糠謩?chuàng)作者也不樂于自己被貼上女性主義的標(biāo)簽，女性創(chuàng)作者涉及的題材范圍持續(xù)拉寬，成為一個新的趨勢。
在之后的儲備內(nèi)容中，賈玲的新片《轉(zhuǎn)念花開》嘗試傳銷題材，薛曉路籌備中的《櫻桃小丸子:奇幻筆記》《撒哈拉的故事》分屬動畫和傳記，秦海燕的《愛情是一種病》融入科幻元素……拓寬類型創(chuàng)作成為拉寬女性表達邊界的主要方式?；蛟S，隨著女性視角的深入、類型化的探索，未來不再有電影被稱為女性題材作品之時，才是女性電影真正迎來爆發(fā)。