文 | 鏡象娛樂 栗子酒
今年的劇集暑期檔，高光與挑戰(zhàn)并存。
從《墨雨云間》斷崖領跑，到《玫瑰的故事》全網(wǎng)熱議，暑期檔的爆熱開局拔高了市場期待，但挑戰(zhàn)接踵而至。從內部看，傳統(tǒng)優(yōu)勢題材低調收場，多題材、多元素的融合程度加深，背后的深層指向是市場“爽”點發(fā)生了變化；從外部看，奧運會與游戲市場分流，電影暑期檔的慘淡表現(xiàn)，也讓行業(yè)為劇集暑期檔捏一把汗。
好在《唐朝詭事錄之西行》《邊水往事》等劇集抗壓，接連走出喜人的熱度曲線，為劇集暑期檔寫下一個不錯的結局。而在劇集市場的起伏背后，各平臺差異化的內容排布，映射著各自的策略打法，一輪輪的劇集交鋒過后，視頻平臺間的競爭也在悄然醞釀著新的行業(yè)格局。
有爆點、有黑馬，核心打法是穩(wěn)住流量池
從市場感知上，今年暑期檔確實有高開低走的趨勢，其中的影響因素不乏奧運會、《黑神話：悟空》發(fā)售等帶來的注意力搶奪，外界因素的干擾加大了劇集市場高頻發(fā)酵的難度。但即便如此，今年的劇集暑期檔依然有可圈可點之處，雖然熱門題材如古偶未能產(chǎn)出新的現(xiàn)象級作品，但劇集市場還是完成了多爆點輸出，穩(wěn)住了這波流量。
回看暑期檔開局，為了拉高檔期上限，視頻平臺有意在內容排布上，將部分頭部大劇前置，為整個檔期預熱，搶跑的《慶余年第二季》《狐妖小紅娘月紅篇》等高期待值的作品不負所望。
隨后，暑期檔正式開打，優(yōu)酷的《墨雨云間》快速顯現(xiàn)出黑馬之姿，上線后隨即橫掃市場。不僅刷新了優(yōu)酷熱度最快破萬的劇集紀錄，還在多個榜單形成屠榜之勢。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《墨雨云間》正片播放量超過第二、第三名70%。同期，騰訊視頻播出的《玫瑰的故事》成為另一個爆點，在全網(wǎng)掀起“玩?！?、討論熱潮，暑期檔整體拉出高熱開局。
到了檔期中段，全民矚目的奧運會開始分食市場注意力。在這個階段，劇集市場確實迎來了檔期最大的挑戰(zhàn)，平臺在內容排布上也不再追逐全民爆款，而是借助垂類內容的多點排布，從細分賽道著手，穩(wěn)住劇集市場的基本盤。
《冰雪謠》《少年白馬醉春風》《唐朝詭事錄之西行》等劇，成為暑期檔中期打透差異化賽道的主力，奇幻、武俠、懸疑等垂類內容分布，穩(wěn)住了劇集市場的整體熱度。甚至，在這之中，愛奇藝布局的《唐朝詭事錄之西行》逐漸憑借高走的口碑，走出逆增長的熱度曲線，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，該劇在奧運會的夾擊中，一度拉出新的熱度高峰。
后來，除了《四方館》《柳舟記》等劇集延續(xù)市場熱度外，優(yōu)酷的《邊水往事》上線，成為劇集暑期檔的又一個爆點，檔期尾聲也在一個新高潮中畫下完滿的句號。從這個熱度曲線來說，面對諸多挑戰(zhàn)的劇集暑期檔，其實也算是穩(wěn)住了自身的流量池。
在這背后，其實能夠看出平臺的內容打法有所調整。比起押注不確定性更強的大爆內容，視頻平臺更穩(wěn)妥的打法是做好垂類和腰部內容。尤其是在各平臺會員機制愈發(fā)成熟的當下，激活付費用戶的活躍度變得更加重要。從結果看，各平臺也在今年暑期檔交出不錯的答卷，云合數(shù)據(jù)顯示，在檔期劇集有效播放量同比下滑的前提下，全網(wǎng)劇集會員內容的有效播放占比從去年的54%上漲至63%，會員活躍度對內容市場的影響還在進一步加深。
市場“爽”點在變，先洞察、早落地者勝
直觀的表現(xiàn)是，劇集創(chuàng)作中的市場導向明顯增強，檔期內整體的上新數(shù)量雖有下降，但各平臺對市場需求的捕捉能力卻在提升。表面上，今年暑期檔呈現(xiàn)出傳統(tǒng)優(yōu)勢題材式微的趨勢，但在本質上，是新的爆點內容更快地捕捉到市場“爽點”的變化，并迅速落地到內容中。
具體而言，《墨雨云間》的爆火，很大程度上取決于高密度的反轉、快節(jié)奏和復仇的爽感，而這幾點也是當下很多短劇受歡迎的要素。換言之，《墨雨云間》的成功，根源在于，創(chuàng)作團隊洞察了市場消費習慣的潛在變化，并沿著這種變化，將更契合市場的敘事方式落到《墨雨云間》的創(chuàng)作中。由此展開一人雙面的敘事角度，不只呈現(xiàn)出“girls help girls”的內容點，更關鍵的是自我救贖的過程，這無疑是一種創(chuàng)新。
同樣，《玫瑰的故事》能夠引發(fā)市場的大面積討論，除了姐姐“神顏”的加成，兩性關系、婚姻生活帶給市場的直觀觸動外，更重要的在于，《玫瑰的故事》捕捉到女性自我覺醒的內核，這是貫穿整部劇的核心要素。在這個過程中，無論是像“北京到底有誰在啊”這樣戲謔性的熱梗，還是像“我完全而絕對地主持著我”這樣引爆輿論的內容，都透露出女性在自我表達過程中帶給市場的觸動。
從這個角度來說，《墨雨云間》《玫瑰的故事》雖然是兩種完全不同題材的內容，但爆火的底層驅動力其實是相似的，它們都在探索，在當下的社會語境下，市場究竟需要怎樣的“大女主”。從反饋效果來說，劇中確實給出了不錯的答案。
同樣，在更偏向男頻市場的劇集內容中，《唐朝詭事錄之西行》和《邊水往事》分別在豆瓣拿下8.6、8.1的高分，關鍵也在于劇集對內容品質的深耕。前者在前作的基礎上，再度拔高市場期待，后者以架空的方式，通過虛構的“三邊坡”拉寬內容表達的尺度，都很難完全歸功于題材的勝利。
這也意味著，暑期檔傳統(tǒng)優(yōu)勢題材式微或許并非偶然，套路與模板在當下的內容市場已經(jīng)很難再走通。劇集作為現(xiàn)實的一種內容投射，也對創(chuàng)作市場提出更高的要求，在提升內容品質的前提下，洞察需求、捕捉市場“爽點”的變化，需要被擺在更靠前的位置，而在檔期內搶占先機的平臺，已然嘗到了這一布局思路的甜頭。
長期主義“結果”，視頻平臺醞釀新格局
回過頭看，在行業(yè)發(fā)展的進程上，降本增效的大環(huán)境下，各大視頻平臺推行長期主義都已經(jīng)有一段時間。暑期檔作為各平臺釋出重磅內容的重要節(jié)點，雖然無法完全呈現(xiàn)各平臺的內容布局，但管中窺豹，透過暑期檔產(chǎn)出的作品，其實能夠看出各平臺策略落地的階段性成果。
云合數(shù)據(jù)顯示，今年暑期檔，上新數(shù)量最多的是騰訊視頻，強大的片庫儲備能力和廣覆蓋的內容面，無疑是騰訊視頻的優(yōu)勢之一。在這背后，騰訊高產(chǎn)的策略，是借助“主控”、“共創(chuàng)”、“采買”等內容合作模式，加緊平臺與創(chuàng)作者的合作關系。同時，平臺依托生態(tài)運營長線IP，是其內容創(chuàng)作的另一個支點，檔期內的《慶余年 第二季》《長相思 第二季》等都是IP長線運營下的產(chǎn)物。
愛奇藝則更側重深入賽道、精耕細作，并基于平臺“一魚多吃”的底層收益模型，拓展內容的開發(fā)空間。今年暑期檔，愛奇藝一邊繼續(xù)完善迷霧劇場的布局，一邊著力平臺內容在多個賽道的滲透，《小夫妻》《孤舟》《九部檢察官》等劇在各自賽道內表現(xiàn)不俗?！短瞥幨落浿餍小返烷_高走，更驗證著平臺對細分內容的精細打磨，戲骨詮釋下的古裝群像又一次撬動市場。并且，和同賽道的“風起”系列相似，該劇在播出期間也嘗試與線下聯(lián)動，《唐朝詭事錄·西行》VR國潮沉浸劇場同步落地北京、湖南等多個省市。
相比之下，優(yōu)酷憑借多部爆款劇集，在今年暑期檔的勢頭更盛。根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，檔期內，優(yōu)酷在全網(wǎng)劇集正片播放TOP10中獨占5席，在網(wǎng)絡劇正片播放榜TOP5中，平臺也有三部劇上榜。不俗的熱度表現(xiàn)下，網(wǎng)友們甚至借《甄嬛傳》玩?！扳o祜祿·褲妃回宮”。背后的深層歸因，同樣可以穿透到平臺的內容策略上。相關數(shù)據(jù)顯示，近五年里，優(yōu)酷已經(jīng)播出了294位編劇和38位導演的處女作，這一數(shù)據(jù)其實很能體現(xiàn)出優(yōu)酷鼓勵內容創(chuàng)新的平臺調性。至少從目前來看，與新銳勢力的合作，助推了平臺提產(chǎn)破局的發(fā)展勢頭。
如今，暑期檔已經(jīng)結束，內容的較量過后，市場注意力重新劃分，頭部視頻平臺之間的差距有進一步收窄的趨勢。在這個過程中，各平臺進入長期主義“結果”的發(fā)展新階段，視頻平臺之間的競爭也在醞釀著新的行業(yè)格局。眼下，市場已經(jīng)傳出《唐朝詭事錄》第三季將開拍的消息，騰訊視頻也于近期釋出最新的待播片單，優(yōu)酷剛發(fā)布的2025年劇集片單同樣受人關注，新一輪較量將起，我們不妨拭目以待。