文 | 文娛價(jià)值官 陳 桐
編輯 | 美 圻
收官近一周后，《邊水往事》的熱度仍在繼續(xù)，微博熱搜、小紅書(shū)熱榜和微信朋友圈仍能看見(jiàn)其身影，好內(nèi)容的長(zhǎng)尾效應(yīng)盡顯。
《雪迷宮》以獨(dú)特的方式來(lái)接檔邊水往事，而且雞架和貘的交換也太有意思了！這個(gè)驚心動(dòng)魄的禁毒故事，緊張刺激的同時(shí)也不乏輕松有趣，帶給觀(guān)眾輕松有趣的日常陪伴感。隨著劇情漸入佳境，這部刑偵生活劇逐漸呈現(xiàn)出應(yīng)有的韻味與新意，貓眼專(zhuān)業(yè)版全網(wǎng)熱度日榜第一的成績(jī)，也延續(xù)了優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的全優(yōu)戰(zhàn)績(jī)。
事實(shí)上，懸疑劇的高光持續(xù)了一整個(gè)夏天。剛剛過(guò)去的暑期檔，劇集領(lǐng)域整體表現(xiàn)最好的題材非懸疑劇莫屬，除了白夜劇場(chǎng)，愛(ài)奇藝《唐朝詭事錄之西行》《錯(cuò)位》話(huà)題和口碑同樣引爆全網(wǎng)，前者不僅是愛(ài)奇藝第14部?jī)?nèi)容熱度破萬(wàn)劇集，8.5分的豆瓣評(píng)分也成為暑期檔劇集Top1。
在古偶劇逐漸“熄火”、越來(lái)越難出精品的當(dāng)下，各大長(zhǎng)視頻平臺(tái)紛紛將懸疑劇作為發(fā)力點(diǎn)，激烈的內(nèi)卷迭代中，近期的作品在視效、人設(shè)乃至故事內(nèi)核等方面嘗試了類(lèi)型深挖，不斷探索懸疑劇劇的新解法，給劇集創(chuàng)作帶來(lái)了更多增量。
01 不新則死
《邊水往事》《雪迷宮》《唐朝詭事錄之西行》《錯(cuò)位》雖然同屬懸疑題材，但每一部都極具辨識(shí)度，無(wú)論縱向還是橫向?qū)Ρ?，?dú)一無(wú)二的新鮮感撲面而來(lái)。
2022年，頂著志怪故事、單元探案劇的標(biāo)簽，《唐朝詭事錄》一炮而紅，“詭”的氛圍感與唐朝的古風(fēng)給古裝懸疑探案題材帶來(lái)了新意。作為“唐詭”系列的第二部，《唐朝詭事錄之西行》的劇情依然詭譎奇幻，每個(gè)單元主線(xiàn)縝密用心、副線(xiàn)纏繞得當(dāng)、案情推理步步推進(jìn)，加上氛圍詭異，讓人看得頗為沉浸。
《錯(cuò)位》和一般的懸疑片氣質(zhì)很不一樣，警察偶然發(fā)現(xiàn)作家書(shū)中的內(nèi)容居然和現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的命案有相似之處，于是逐步溯源，將看似有些奇幻的事件原點(diǎn)還原成了本格。除了情節(jié)不落俗套，《錯(cuò)位》更大的創(chuàng)新是嘗試靠人物串起了故事，一般的懸疑劇，懸疑的是故事，目的在于找出誰(shuí)是案子的真兇?！跺e(cuò)位》則不同，案子只是講故事的載體，它無(wú)所謂真兇是誰(shuí)，而是通過(guò)查案，一點(diǎn)點(diǎn)挖掘出人物的真面目。
《邊水往事》的題材并不算新，但憑借新銳敘事和電影質(zhì)感為國(guó)產(chǎn)懸疑劇市場(chǎng)注入一股強(qiáng)勁的新風(fēng)，堪稱(chēng)今年懸疑賽道的最驚喜之作。這部劇做成了《西出玉門(mén)》想做而沒(méi)做出的效果——單元式公路冒險(xiǎn)劇。整部劇的敘事節(jié)奏特別像游戲，每章新任務(wù)發(fā)布，開(kāi)放新地圖，然后找到boss，用各種手段完成目標(biāo)，達(dá)成新成就。這種強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、大尺度的黑色犯罪國(guó)產(chǎn)劇，在已成紅海的懸疑賽道上開(kāi)出了新路。
《雪迷宮》生活流劇情走向很新鮮，上來(lái)先用宋家兄弟的命案吊足胃口，然后轉(zhuǎn)向從專(zhuān)案組組隊(duì)開(kāi)始的日常調(diào)查+破案，刑偵主題不變，整部劇沒(méi)有局限在嚴(yán)肅沉重的氛圍里，東北日常生活的畫(huà)卷，讓觀(guān)眾在案件的懸念之余，看到了禁毒英雄們?nèi)缙椒财胀ㄈ艘粯佑腥饲槲兜纳睢?/p>
除了劇情和人設(shè)，在視效方面四部劇也卷出了新意，攜手抬高了懸疑劇的美學(xué)天花板。以《邊水往事》為例，給人印象最深刻的莫過(guò)于每集開(kāi)篇的“標(biāo)題設(shè)計(jì)”，精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)。里面不僅蘊(yùn)含地名、動(dòng)物名還展現(xiàn)了劇情核心、揭示劇情關(guān)鍵點(diǎn)。
《唐朝詭事錄之西行》區(qū)別于仙俠劇、探險(xiǎn)劇的鬼魅感視覺(jué)奇觀(guān)、令人眼花繚亂的武打動(dòng)作呈現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。即使很多細(xì)節(jié)并不會(huì)影響敘事走向，但正是在這些細(xì)微之處精益求精，才打造出了不少網(wǎng)友稱(chēng)贊的電影質(zhì)感，讓觀(guān)眾仿佛穿越般地沉浸其中?！堆┟詫m》每一場(chǎng)打戲都很精彩，拳拳到肉、干凈利落，盡量照顧到了觀(guān)眾的爽感。
一直以口碑著稱(chēng)的懸疑賽道，這兩年卻陷入“創(chuàng)新泥沼”，高口碑作品寥寥無(wú)幾，叫好又叫座的作品尤其稀缺。而從白夜劇場(chǎng)首部作品《微暗之火》開(kāi)始，今年懸疑劇進(jìn)入了新一輪內(nèi)卷期，在激烈的良性競(jìng)爭(zhēng)中，唯有跑出新意，才能往前一步。
02 潛入人性和現(xiàn)實(shí)的“深水區(qū)”
從以往的經(jīng)驗(yàn)看，懸疑劇的創(chuàng)作往往面臨一種兩難選擇，要制造懸疑感和強(qiáng)刺激，就必須有戲劇性，但一不小心就會(huì)陷入情節(jié)至上的怪圈。事實(shí)上，情節(jié)永遠(yuǎn)是為人物服務(wù)的，所有的匪夷所思、羚羊掛角，都必須與人物的處境和現(xiàn)實(shí)相匹配。否則，劇情就容易飛，變得“懸浮”。
近期出圈的這四部新作都是以人物為主、懸疑為輔，因?yàn)榱袅俗銐虻墓P墨去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)和人性，承載的故事和情感變化也更加豐富，故事的“人味兒”更足了。
《唐朝詭事錄之西行》中《仵作之死》這個(gè)單元格最出彩的就是人性，性格跳脫的春條一開(kāi)始很嫌棄丈夫獨(dú)孤羊的工作，當(dāng)時(shí)在大唐當(dāng)一名人人躲著走的仵作并不體面。但百轉(zhuǎn)千回后，春條理解了獨(dú)孤羊的堅(jiān)持，她選擇繼承丈夫的遺志，成為一個(gè)仵作，活成了自己愛(ài)人的模樣。
這個(gè)故事里，家庭中唯一的男性不在了，但教給獨(dú)孤羊仵作技法的是母親曹慧，繼承了他遺志的是妻子春條，一條女性的傳承之路，就這樣出現(xiàn)了。獨(dú)孤羊的悲劇性命運(yùn)，不僅揭示了古代社會(huì)對(duì)特定職業(yè)的偏見(jiàn)與歧視，同時(shí)也展現(xiàn)了個(gè)體在社會(huì)壓力下的無(wú)奈與抗?fàn)帯?/p>
《邊水往事》講刀尖舔血的人性，也很細(xì)膩觸動(dòng)人心，每個(gè)角色都特別有厚度。三邊坡這樣一個(gè)充滿(mǎn)貪婪之惡的地方，也能漏進(jìn)星點(diǎn)的人性之光。就像猜叔說(shuō)的，沈星是三邊坡不常見(jiàn)的人，他能放下貪欲，守住那顆赤子之心，就能在爾虞我詐和血腥廝殺中走出一條生路。
《雪迷宮》在打擊冰毒犯罪的主線(xiàn)中，穿插了大量的日常輕喜劇情節(jié)，劇情在同事相處、上下級(jí)扯皮、集體辦案的過(guò)程中體現(xiàn)了一種非常有意思的打工人狀態(tài)。
對(duì)此，《雪迷宮》編劇張鳶盎在接受文娛價(jià)值官采訪(fǎng)時(shí)表示，禁毒警本身是一個(gè)非常特殊的行業(yè)，不像大多數(shù)人上班打卡、下班回家這樣的經(jīng)緯分明。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)只要有毒情、有案件發(fā)生，他們是隨傳隨到的，基本上沒(méi)有什么假期，所以他們的工作和生活是很緊密的卷在一起，這就是在《雪迷宮》故事里加入很多日常生活性的原因，主創(chuàng)希望觀(guān)眾看到的不是一些很臉譜化的公安英雄，而是一個(gè)一個(gè)比較生動(dòng)鮮活的、落地一點(diǎn)的普通人。這些人也有朋友，也有家人，也有愛(ài)人，也會(huì)為一些特別雞毛蒜皮的事去操心，也充滿(mǎn)了喜怒哀樂(lè)，其實(shí)和我們沒(méi)有什么不一樣。
然而，當(dāng)他們穿上警服走進(jìn)一個(gè)禁毒戰(zhàn)場(chǎng)的時(shí)候，卻能夠以血肉之軀去對(duì)抗兇惡的罪犯，守護(hù)著千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的生活，這是他們身上最動(dòng)人、最閃耀的地方。在張鳶盎看來(lái)，通過(guò)生活化和現(xiàn)實(shí)化的落地，《雪迷宮》讓觀(guān)眾更有共情，也讓?xiě)乙蓜∵_(dá)到了張弛有度的觀(guān)看效果。
近期優(yōu)秀的懸疑劇都具備這樣的創(chuàng)作共性：懸疑是外層的工具負(fù)責(zé)吸引我們的注意力。底層的現(xiàn)實(shí)性和人性是打動(dòng)我們、營(yíng)造共鳴，讓觀(guān)眾真正與劇中人牽連在一起、與他們共情的黏合劑。
03 新生代藝人轉(zhuǎn)型的加速道
在為劇集創(chuàng)作帶來(lái)新意的同時(shí)，站在行業(yè)的角度看，懸疑劇集體出圈不僅見(jiàn)證了劇集的蓬勃生機(jī)與創(chuàng)新力量、提振了市場(chǎng)信心，也為新生代藝人撕掉流量標(biāo)簽，向?qū)嵙ε裳輪T轉(zhuǎn)型提供了更多機(jī)會(huì)。
一直以來(lái)，對(duì)于流量明星，觀(guān)眾往往有這樣的既定認(rèn)知：他們要么是擅長(zhǎng)歌舞的愛(ài)豆，要么僅憑借外形就能混得風(fēng)生水起。但是，面對(duì)如今瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)，無(wú)論是觀(guān)眾還是平臺(tái)，都對(duì)他們的演技和事業(yè)提出了更高的要求。走出自己的舒適圈，擺脫流量偏見(jiàn)，才能打開(kāi)更大的上升通道。
郭麒麟、蔣奇明、黃景瑜、王子奇等新生代藝人在近期幾部懸疑劇中的表現(xiàn)，都有各自的表演亮點(diǎn)。相比古偶和都市劇容易給演員帶來(lái)懸浮、傻白甜、油膩的負(fù)面評(píng)價(jià)，懸疑劇對(duì)于新生代演員的加持作用是渾然天成的。
一方面，懸相較于其他類(lèi)型的劇集，邏輯縝密、線(xiàn)索豐富、節(jié)奏飛快的懸疑劇，為新生代演員提供了天然的試煉場(chǎng)。對(duì)演技的高要求，又讓?xiě)乙蓜∽詭А氨趬尽?，成為?shí)力派演員們的江湖，在實(shí)力派演員的帶動(dòng)下，新生代演員更容易激發(fā)出自身的潛能。另一方面，在越來(lái)越卷的賽道，如果班底和劇本沒(méi)有太大的問(wèn)題，懸疑劇基本上很少出現(xiàn)嚴(yán)重“翻車(chē)”的情況，出演懸疑劇等于給演員轉(zhuǎn)型上了多重保險(xiǎn)。
此外，懸疑劇相比其他題材，垂直受眾與粉絲群體截然相反，新生代演員尤其是流量藝人一旦能在懸疑劇里打出口碑，不僅可以帶來(lái)前所未有的關(guān)注度和流量，拓寬自己的事業(yè)圈，也能在職業(yè)生涯上留下口碑代表作，為順利轉(zhuǎn)型職業(yè)演員打下基礎(chǔ)。
而隨著打開(kāi)演員準(zhǔn)入門(mén)檻，與新生代流量藝人成功接駁，懸疑劇也能獲得更多關(guān)注和流量，同時(shí)某種程度上也意味著這個(gè)昔日的小眾題材已經(jīng)步入大眾化視野，影響力越來(lái)越大，這是一種雙贏。
在品類(lèi)專(zhuān)業(yè)化、競(jìng)爭(zhēng)白熱化的當(dāng)下，懸疑劇的新一輪競(jìng)爭(zhēng)剛剛開(kāi)啟，讓人看到了這種類(lèi)型正悄然生發(fā)的一種向內(nèi)進(jìn)化。在“爆款”服務(wù)于觀(guān)眾的同時(shí)，為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和思考將產(chǎn)生更長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響力。