文 | 娛樂資本論 等等
8月最新古偶《長(zhǎng)樂曲》上線，探案的劇情主線+先婚后愛的感情線，社交平臺(tái)電視劇大V給出贊譽(yù)：不是輕喜劇。言下之意，輕喜劇古偶都不好看。
輕喜劇什么時(shí)候和“不好看”掛鉤了？
“有沒有一種可能，是制片人覺得好笑的段子，觀眾覺得不好看？”文學(xué)策劃趙湘最近就經(jīng)歷了類似的事件。女頻古言IP改編輕喜質(zhì)感古偶劇，原本策劃組和編劇組都認(rèn)為很有趣的情節(jié)，被制片人以“低幼”否定，要求在劇本里對(duì)趣味情節(jié)加以解釋，或者換成一些制片人覺得有趣、實(shí)際上已經(jīng)過(guò)時(shí)的梗，趙湘十分無(wú)奈。
另一種制片人覺得有趣的古偶，是像《護(hù)心》這樣，年輕的演員以及很多萌寵怪獸的劇，可視化的趣味感。趙湘吐槽，“很多梗寫在劇本里，制片人就看不懂，我和編劇像脫口秀演員一樣給她演出來(lái)，她可能才理解?！?/p>
“寶寶仙俠”《護(hù)心》截圖
想象力不足，理解偏差，導(dǎo)致“寶寶仙俠”、“老梗仙俠”頻出，卻在這個(gè)暑期檔頻頻滑鐵盧。
還有一種“糾結(jié)型”制片人，看見市場(chǎng)上不少偶像劇有輕喜元素就想做，真正出了劇本，又覺得段子太多“不夠有質(zhì)感”，遇到這種情況的責(zé)編小文直言，“為什么不直接去做現(xiàn)實(shí)題材？”
大齡制片人、現(xiàn)充制片人想要跟一個(gè)“輕喜風(fēng)”又跟不上，“輕喜偶像劇”要如何擺脫“低幼”之名？娛樂資本論（id:yulezibenlun）在與一些影視從業(yè)者的對(duì)話中聽到了許多建議。
01
偶像劇需要“喜感”嗎？
1997年的夏天，主打悲情虐戀故事的瓊瑤一改往日風(fēng)格，推出輕喜故事《還珠格格》，整天樂樂呵呵、在宮廷中不走尋常路的小燕子，與瓊瑤手下大多數(shù)哭哭啼啼的女主角截然相反，也打開了輕喜言情劇之路。
直到前幾年，《還珠格格》在湖南衛(wèi)視重播，收視率依舊可以在同時(shí)段登頂。
“如果大家還很喜歡看《還珠格格》，輕喜言情劇應(yīng)該就還沒有過(guò)時(shí)?！壁w湘笑言。她認(rèn)為在言情劇的領(lǐng)域里，絕大部分曾經(jīng)流行過(guò)的元素都不會(huì)退流行，區(qū)別只是在某個(gè)時(shí)期此消彼長(zhǎng)一下，就好比《還珠格格》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》都是早期“輕喜甜寵劇”。
《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》劇照
編劇小凡也認(rèn)同這一觀點(diǎn)，“我們可以把輕喜元素理解成一種輕松的氛圍，看起來(lái)開心沒負(fù)擔(dān)，和甜寵的功能性是一樣的。”
站在編劇角度來(lái)說(shuō)，自己如果接到了“輕喜元素”的委托，就可以基本確定這個(gè)項(xiàng)目的風(fēng)格基調(diào)是喜是悲，也就是這部言情劇究竟要笑著談戀愛還是哭著談戀愛。原則上來(lái)說(shuō)，這是可以很準(zhǔn)確傳遞甲方指令的標(biāo)簽，只是這個(gè)標(biāo)簽很長(zhǎng)一段時(shí)間和甜寵劇綁定很緊密。
從市場(chǎng)行為來(lái)講，甜寵題材自2017年走紅，制片人的“跟風(fēng)”心態(tài)在所難免。在影視公司擔(dān)任多年責(zé)編的小文笑言，疫情之前不管大小項(xiàng)目，制片人都恨不得男女主的人物關(guān)系一律是歡喜冤家，每集互懟五十回合；降本增效之后，甜寵在市場(chǎng)上“失寵”，制片人又開始覺得甜寵太低級(jí)，打打鬧鬧太“兒戲”。
《四海重明》被指“低幼”
從創(chuàng)作意圖來(lái)講，輕喜橋段在不少甜寵劇里，成了增加情節(jié)的好方法。有過(guò)多部甜寵劇經(jīng)驗(yàn)的影視公司制片人天天告訴小娛，大部分甜寵劇的情節(jié)量是很少的，想要填滿一部800到1000分鐘時(shí)長(zhǎng)的甜寵劇都比較困難。
甜寵劇男女主角要在一起，通常有一個(gè)初始設(shè)定，歡喜冤家、先婚后愛、破鏡重圓、契約夫婦……由這種關(guān)系作為噱頭開場(chǎng)，接下來(lái)一般經(jīng)歷誤會(huì)、和好、共同面對(duì)問題三個(gè)階段就完結(jié)了，男女主反復(fù)誤會(huì)和好的話，觀眾會(huì)覺得乏味，此時(shí)的輕喜元素既能做“提鮮”調(diào)味劑又能擴(kuò)充劇情，一舉兩得。
AI作圖 by 娛樂資本論
“前幾年有不少比較火的甜寵劇，我們都管它們叫段子劇，用很多輕喜橋段拼起來(lái)的劇情?！必?zé)編小文回憶道，以至于現(xiàn)在再聽說(shuō)有編劇做輕喜元素偶像劇，制片人仍會(huì)懷疑是“注水”的段子劇。
從營(yíng)銷的角度來(lái)講，還有一個(gè)現(xiàn)象就是創(chuàng)作過(guò)程很正經(jīng)，一到播出變喜劇。有過(guò)多年?duì)I銷經(jīng)驗(yàn)的李詩(shī)佳表示，劇集的受眾可能有泛眾或者窄眾，喜劇是一個(gè)全民向的題材，很多偶像劇都會(huì)在預(yù)告片階段就剪一版喜劇版預(yù)告，力求最大程度吸引受眾，甚至不少現(xiàn)實(shí)題材劇都會(huì)如此，哪怕只有少量的輕喜元素或者段子，也要全部剪出來(lái)，“證明”自己合家歡。
“有一些我感覺根本算不上輕喜劇的項(xiàng)目，在宣傳的時(shí)候也會(huì)給自己貼上‘輕喜’的標(biāo)簽。土甜劇、合家歡都沒有過(guò)時(shí)，輕喜劇又怎么會(huì)過(guò)時(shí)呢？”
02
搞怪、網(wǎng)感、低幼，輕喜劇的“笑點(diǎn)”怎么找？
喜劇電影的手法有很多，夸張的、即興的、諷刺的、荒誕的……輕喜元素在劇集里的運(yùn)用的方式自然也需要和項(xiàng)目的受眾匹配，網(wǎng)感的、搞怪的、低幼的、大眾喜劇的、黑色幽默的。
網(wǎng)劇時(shí)代的輕喜氛圍，最早來(lái)源于“網(wǎng)感”。編劇Ellen回憶，將近十年前自己剛做編劇沒多久，適逢網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)剛崛起，當(dāng)時(shí)接網(wǎng)劇委托的項(xiàng)目最愛提及的就是“網(wǎng)感”二字，因?yàn)榫W(wǎng)劇定位就是給年輕的網(wǎng)絡(luò)用戶看。
為什么“網(wǎng)感”現(xiàn)在不流行說(shuō)了？因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在走向大眾化，不想把自己局限于年輕人的垂類賽道。不過(guò)偶像劇的受眾本身定位就更偏年輕，所以并不介意用網(wǎng)感的梗對(duì)應(yīng)年輕觀眾。
《贅婿》的導(dǎo)演鄧科與《傳聞中的陳芊芊》的編劇南鎮(zhèn)最為典型。鄧科早期在輕體量網(wǎng)劇中有諸如《柒個(gè)我》《我的奇妙男友》等輕喜甜寵劇作品，尤其兩人合作《我女朋友的男朋友》系列時(shí)瘋玩二次元梗。
后來(lái)《贅婿》大爆出圈，鄧科說(shuō)起過(guò)往小甜劇經(jīng)歷，認(rèn)為是“很個(gè)人化”的作品，不如《贅婿》大眾化，其實(shí)在他今年執(zhí)導(dǎo)的《與鳳行》里，依舊能看出他強(qiáng)烈的“網(wǎng)感”風(fēng)格。
天界紈绔的拂容君沒到需要“啃老”的時(shí)候就放下身段對(duì)天君使出標(biāo)準(zhǔn)的“滑跪”，沈璃初到人間與行云相遇，摸索行云性格時(shí)，時(shí)時(shí)腹誹，節(jié)奏強(qiáng)調(diào)盡顯漫才本色。
具象化的滑跪畫面與漫才感強(qiáng)烈的臺(tái)詞，本質(zhì)都是網(wǎng)絡(luò)交流的一種風(fēng)格，因《搞笑漫畫日和》在中國(guó)社交平臺(tái)流行，白客的早期作品《萬(wàn)萬(wàn)想不到》《報(bào)告老板！》就是這種風(fēng)格，這兩部同時(shí)也是大家印象中最早期的網(wǎng)劇風(fēng)格。
這種風(fēng)格正如鄧科所說(shuō)“很個(gè)人化”，翻譯過(guò)來(lái)就是不大眾的意思，但當(dāng)85后、90后網(wǎng)友已經(jīng)步入30代、40代的時(shí)候，誰(shuí)又知道曾經(jīng)的“網(wǎng)感”是不是如今的“大眾”？
再說(shuō)到搞怪的輕喜風(fēng)，編劇Ellen從創(chuàng)作端解釋為“甜寵里最不缺的古靈精怪人設(shè)”。從小燕子、李玉湖開始，到95花頂流的趙露思與虞書欣的角色風(fēng)格，基本可以定義為“活潑且反套路”的女主人設(shè)。
編劇Ellen認(rèn)為，恰恰是這種搞怪，最容易讓大齡制片人質(zhì)疑是輕喜還是低幼，因?yàn)檫@種活潑人設(shè)的外化表現(xiàn)經(jīng)常是“咋咋呼呼”、“很鬧騰”等等，一方面是能夠刺激觀眾“姨母笑”的可愛形象，另一方面年齡感確實(shí)會(huì)偏幼，加上許多仙偶劇里開始使用萌萌的仙獸妖獸形象，可愛的人+可愛的寵物，變成這兩年流行的“寶寶仙偶”。
不想以可愛萌的“寶寶感”取勝，還有一種和“網(wǎng)感”同期誕生的說(shuō)法“反套路”，專門打破古早悲情虐戀偶像劇的規(guī)則。
甜寵網(wǎng)劇鼻祖之一的《狐貍的夏天》，最出圈片段無(wú)非是草根女主與霸總男主戀愛，被霸總母親用一千塊勸分時(shí)，嘲諷富婆“就這么點(diǎn)，你按月支付吶？”傳統(tǒng)女主會(huì)在卑微中放棄金錢尋求尊嚴(yán)，新時(shí)代年輕人只會(huì)“人和錢，我都要?！?/p>
又比如《恩愛兩不疑》中，男主是城主，女主是將軍之后的城主夫人，男主在某件事上免去對(duì)女主的懲罰時(shí)，女主嬌羞認(rèn)為受到呵護(hù)，而男主卻“瞎說(shuō)大實(shí)話”，是真的打不過(guò)將門虎女。
這些反套路都比較流于劇情表面，趙湘認(rèn)為這屬于一種反套路的段子，可以根據(jù)劇情需要隨時(shí)用，比起“網(wǎng)感”，這種輕喜劇的手法更容易讓多年齡層理解。
想要把這種“反套路”徹底融合進(jìn)故事里，可以將它升級(jí)為“錯(cuò)位”的手法?！渡n蘭訣》中強(qiáng)大的月族首領(lǐng)東方青蒼被司命殿小仙小蘭花收留，兩人更是意外地靈魂對(duì)調(diào)，就屬于在強(qiáng)弱身份與肉體性別上做出了雙重的“認(rèn)知錯(cuò)位”。
《蒼蘭訣》劇照
以近年來(lái)的偶像劇為例：《反轉(zhuǎn)人生》是富二代男主與草根女主靈魂對(duì)調(diào)后，在性別與物質(zhì)生活上都產(chǎn)生了錯(cuò)位，類似的還有《變成你的那一天》；《我的反派男友》是男主從古言小說(shuō)中的反派穿越到現(xiàn)代社會(huì)成為好男人的，在時(shí)代認(rèn)知與人物性格上都產(chǎn)生了錯(cuò)位，類型的還有《超時(shí)空羅曼史》《雙世寵妃》系列等等。
靈魂對(duì)調(diào)、身份對(duì)調(diào)、性格反差、時(shí)空穿越……都是這種“認(rèn)知錯(cuò)位”中常用的亞種。只是，從這些例子中不難看出，“高概念”的成分極高，在一個(gè)所有項(xiàng)目都追求“現(xiàn)實(shí)質(zhì)感”的時(shí)代，高概念也逐漸成了“小眾”，從策劃源頭來(lái)說(shuō)，想做大劇的制片人就會(huì)給出“不推薦”的想法。
對(duì)于受訪者們來(lái)說(shuō)，所有想要嘗試的好玩的輕喜元素，在“現(xiàn)實(shí)質(zhì)感”這四個(gè)字面前都顯得蒼白無(wú)力。
03
這些“輕喜雷區(qū)”千萬(wàn)別踩！
《四方館》已經(jīng)播出的劇情里，有一段是女主阿術(shù)希望大家轉(zhuǎn)變心情，用俗語(yǔ)的口吻說(shuō)出“向所有的煩惱說(shuō)告辭，向所有的快樂致歡迎辭”這句臺(tái)詞。常看短視頻的觀眾立刻就能理解，這句話是網(wǎng)絡(luò)歌曲《生日祝福歌》里歌詞的變體，原歌詞是“向所有的煩惱說(shuō)拜拜，向所有的煩惱說(shuō)嗨嗨”。
《四方館》截圖
策劃趙湘解讀，這個(gè)小段子就非常有局限性，比如常刷短視頻或者去過(guò)海底撈過(guò)生日的人或許知道，但用一般臺(tái)詞平鋪直敘地說(shuō)出來(lái)就并沒有樂趣，這就是趙湘經(jīng)常遇到的一種情況，制片人認(rèn)為在劇情里加入一些網(wǎng)絡(luò)流行話術(shù)，就是一種貼合年輕觀眾的行為。
不過(guò)以這句臺(tái)詞為例，網(wǎng)劇貼合年輕觀眾喜好是對(duì)的，但上網(wǎng)比較多的年輕觀眾，更喜歡一種心照不宣的梗，也就是適當(dāng)?shù)牧舭?，點(diǎn)到即止，說(shuō)出一個(gè)梗的引子或者關(guān)鍵詞，觀眾就懂了、笑了，說(shuō)得太滿，反而有破梗之嫌。
編劇小凡感慨，大齡制片人日常生活逐漸遠(yuǎn)離年輕人，她們知道市場(chǎng)大方向是“輕喜偶像劇”，到了實(shí)績(jī)操作就會(huì)溝通困難，“如果我在劇本里加入網(wǎng)友愛用的網(wǎng)絡(luò)梗，可能制片人就get不到那個(gè)點(diǎn)，她get不到就會(huì)怕觀眾也get不到，然后讓我把這個(gè)梗在劇情里解釋清楚，這不就破梗了？”
《墨白》截圖
比如網(wǎng)游+娛樂圈題材的甜寵劇《墨白》中，女主與哥哥平時(shí)愛斗嘴，劇情里兩人有一段口頭“斗圖”的對(duì)話，也就是把網(wǎng)友愛在網(wǎng)上用的表情圖口述出來(lái)?？谑鰶]有圖，可是因?yàn)檫@些表情包太常見，大家都太熟悉了，曾經(jīng)有很多網(wǎng)友常說(shuō)“現(xiàn)在和朋友線下見面也想發(fā)表情包”，所以這種口頭“斗圖”的留白就剛剛好，甚至對(duì)當(dāng)代年輕人的日常生活進(jìn)行了寫實(shí)描述。
“《墨白》肯定是網(wǎng)感的，劇本本身以網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)橹骶€，講述男女主以及一群年輕人的相知，是面向深度網(wǎng)絡(luò)用戶的垂類甜寵劇?！必?zé)編小文解釋，這就是網(wǎng)感的輕喜風(fēng)格與故事匹配上了。
當(dāng)下大部分偶像劇都來(lái)自于IP改編，從IP購(gòu)買到改編風(fēng)格與IP風(fēng)格的統(tǒng)一都很重要?！渡n蘭訣》《與鳳行》《護(hù)心》都是來(lái)自九鷺非香的小說(shuō)，不難看出九鷺非香在文本上就很善用一些“錯(cuò)位”“反套路”的輕喜元素，并且是落實(shí)在主角人設(shè)上，作用在發(fā)展的劇情主線中。
這也是為什么九鷺非香IP搶手的原因之一，甚至《與鳳行》在國(guó)民演員+大制作的陣容時(shí)，也可以接受強(qiáng)烈的輕喜風(fēng)，畢竟從調(diào)性來(lái)說(shuō)，是貼合小說(shuō)的。
《護(hù)心》截圖，偶像劇女主成“禿頭少女”
策劃趙湘認(rèn)為，自己手上被制片人點(diǎn)名劇本“低幼”的項(xiàng)目，問題有一部分也出在小說(shuō)是否適合改編的問題。當(dāng)初制片人買下小說(shuō)的理由是“作者言辭幽默，有開發(fā)成輕喜劇的潛力”，趙湘看完小說(shuō)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上小說(shuō)作者的幽默都用在了對(duì)人物狀態(tài)、事件的客觀描述上，而并非是人物的設(shè)定、臺(tái)詞或者事件發(fā)展的過(guò)程有趣，這種幽默對(duì)改編沒有任何幫助，于是就變成改編方案需要一次次嘗試不同的輕喜風(fēng)格，看哪一種更適配。
“買IP的時(shí)候還是希望有更多評(píng)估環(huán)節(jié)的同學(xué)能夠把關(guān)，而非制片人的一時(shí)興起。”趙湘苦笑。
如果有幸走過(guò)了創(chuàng)作環(huán)節(jié)，進(jìn)入表演環(huán)節(jié)，有過(guò)平臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的制片人葉子給出的建議是，即使是輕喜偶像劇，至少要找懂得一些喜劇表演的演員來(lái)出演。
比如《四方館》中男主被男二“暴力卸胳膊”很快“已老實(shí)”的情節(jié)中，檀健次對(duì)于“雙臂脫臼”的狀態(tài)就非常敷衍。在古天樂與楊千嬅主演的經(jīng)典港產(chǎn)笑片《干柴烈火》中，男主一場(chǎng)“甩著倆脫臼胳膊飛奔追妻”的畫面成為了全片壓軸的爆笑場(chǎng)面，同樣的狀態(tài)對(duì)比，高下立見。
“很多制片人認(rèn)為輕喜元素并不難表演，就好像她們認(rèn)為‘輕喜=低幼=簡(jiǎn)單’一樣，所以會(huì)用常規(guī)的流量演員思維去選角，忽略了喜劇表演是否合適?！比~子感慨，自己非常能夠理解流量演員配好的IP可以帶來(lái)平臺(tái)更高的評(píng)級(jí)，同步犧牲的也會(huì)是最終呈現(xiàn)的效果。
制片人選角的另一面，還有演員自己的選擇。葉子曾經(jīng)認(rèn)為，趙露思是最適合輕喜元素言情甜寵劇的女演員，她可以在《傳聞中的陳芊芊》中一炮而紅，也來(lái)源于過(guò)往很多劇中相似的“鬼馬少女”角色的表演積累，《三千鴉殺》中“偷感十足”的吃包子表情，《我，喜歡你》中和男主即興上演韓劇的段子，就算沒有《傳聞中的陳芊芊》，她還會(huì)因?yàn)槲磥?lái)某一個(gè)類似的角色走紅，這就是她演技里很顯眼的“長(zhǎng)板”。
《三千鴉殺》截圖
不過(guò)走紅后的趙露思明顯想走上更加“正劇”、“大劇”的路線，葉子可以理解她的個(gè)人，同時(shí)也覺得很遺憾，因?yàn)樗谋硌莘绞皆谳p喜偶像劇領(lǐng)域至今尚無(wú)代餐?！拜p喜表演+偶像感”演員資源的稀缺，又何嘗不是觀眾一直覺得當(dāng)下的輕喜偶像劇“不對(duì)味兒”的原因之一？