界面新聞?dòng)浾?| 實(shí)習(xí)記者 覃瑜曦 記者 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

昨日，日本作家辻村深月帶著其備受關(guān)注的青春懸疑作品《鏡之孤城》和《琥珀之夏》來(lái)到上海文學(xué)周的活動(dòng)，與新媒體人林拳一同面向讀者分享了各自的寫作歷程。

2004年，擅長(zhǎng)用細(xì)膩文筆描述當(dāng)代年輕人生活與心理現(xiàn)狀的辻村深月憑借處女作《時(shí)間停止的校舍》斬獲第31屆梅菲斯特獎(jiǎng)，并正式以推理作家身份出道。而后，她幾乎每年都有作品摘得或入圍日本主要文學(xué)獎(jiǎng)，2012年以《沒有鑰匙的夢(mèng)》摘下日本文壇最高榮譽(yù)直木獎(jiǎng)。

2018年，青春懸疑主題的《鏡之孤城》在日本出版后，收獲了包括“日本書店大賞”在內(nèi)的年度7項(xiàng)大獎(jiǎng)。辻村深月以平靜的筆觸，揭露了校園暴力和青春陰影，試圖傳遞勇敢和救贖的力量。在最新的長(zhǎng)篇小說(shuō)《琥珀之夏》中，她揭開了一所民辦寄宿學(xué)校的秘密，主角從成人的視角回顧自己年少時(shí)期的遭遇與傷痛，在懸疑謎團(tuán)中重新看到了被封印的少年時(shí)光。

辻村深月說(shuō)自己寫作的時(shí)候想的是“孩子的時(shí)間和大人的時(shí)間”的問(wèn)題，“有一些孩童的記憶和經(jīng)驗(yàn)，在我們長(zhǎng)大之后就被遺忘了?！绷秩喿x《琥珀之夏》的感受也是如此，她說(shuō)，“很多人在長(zhǎng)大成人后就忘記了小時(shí)候的痛苦，而是完全接受了父母過(guò)去的邏輯，就像辻村深月所言：很少去思考過(guò)去的自己到底遭遇了什么，過(guò)去自己的同伴遭遇了什么。這給我?guī)?lái)了新的震動(dòng)?！?/span>

林拳在對(duì)談中提到，日本十分關(guān)注青少年問(wèn)題，創(chuàng)作者們同樣傾注了許多心力來(lái)呈現(xiàn)其面貌，例如被中國(guó)觀眾熟知的、中島哲也導(dǎo)演和編劇的作品《渴望》以及巖井俊二的《關(guān)于莉莉周的一切》，但她認(rèn)為，盡管這些作品都呈現(xiàn)了青少年的心理問(wèn)題，但始終給人一種微妙的審視意味。辻村深月回應(yīng)說(shuō)，“電影中往往展示偏多，但說(shuō)明得少。作為小說(shuō)家去看這些作品，我會(huì)思考為什么會(huì)發(fā)生這些，思考并揭示殘酷事件背后的原因是小說(shuō)的長(zhǎng)處，也是我創(chuàng)作的起點(diǎn)?！?/span>

談到從作家到小說(shuō)評(píng)審的身份轉(zhuǎn)變，辻村深月認(rèn)為，日本年輕的小說(shuō)家對(duì)文學(xué)有著強(qiáng)烈的熱情，相較于自己基本定型的寫作風(fēng)格，年輕作家的作品一大特點(diǎn)是“難讀”，正是沒有定型的緣故，反而更讓人期待他們能創(chuàng)作出新的內(nèi)容。辻村深月還向中國(guó)讀者推薦了兩位日本青年作家及其作品，一位是《爆彈》的作者吳勝浩，一位是《廢樂(lè)園事件》的作者斜線堂有紀(jì)。