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動作片成網(wǎng)大“獨苗”后,釋小龍們該如何“復(fù)刻”謝苗?

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動作片成網(wǎng)大“獨苗”后,釋小龍們該如何“復(fù)刻”謝苗?

作為一個成熟的商業(yè)片類型,武術(shù)動作在港片黃金時代早已經(jīng)歷過深刻的開發(fā),網(wǎng)絡(luò)動作電影的受眾往往又是看過不少動作片的“老炮”,如何調(diào)動起這些觀眾的情緒?

文 | 讀娛 零壹

8月3日,釋小龍自導(dǎo)自演的網(wǎng)絡(luò)電影《醉后一拳》播出,這部功夫片由釋小龍、郝劭文,尹子維、張世、翁虹、苑瓊丹、車保羅、陳昕葳等主演,暑期檔網(wǎng)絡(luò)電影市場內(nèi)容匱乏較為嚴(yán)重,《醉后一拳》上線后迅速登上了騰訊視頻、愛奇藝站內(nèi)電影熱榜第一。

動作類型片在院線和網(wǎng)絡(luò)的市場趨勢截然不同。在暑期檔期間,《海關(guān)戰(zhàn)線》和《傳說》兩部動作片票房均遠低于預(yù)期,而在整體表現(xiàn)下滑的網(wǎng)絡(luò)電影市場里,動作片又基本成了當(dāng)下“碩果僅存”的強勢類型:

2024年分賬票房過千萬的網(wǎng)絡(luò)電影中,動作片幾乎占了70%以上,包括分賬達3700萬的《黑白潛行》,破2800萬的《西裝暴徒》,以及在付費點播市場表現(xiàn)良好的《目中無人2》《制暴》《緝惡》等。

武打童星在網(wǎng)絡(luò)電影市場創(chuàng)業(yè)

不難發(fā)現(xiàn),謝苗、安志杰、陳國坤在這波網(wǎng)絡(luò)動作片熱潮中成為了主角,其中尤以謝苗的發(fā)展轉(zhuǎn)型最為成功。通過《東北警察故事》和《目中無人》系列建立起的人物形象獲得了高度認(rèn)可,其戲路也隨之穩(wěn)定、拓寬,發(fā)展空間比過去大了許多。

而和謝苗一樣曾被視為李連杰接班人的釋小龍,在此前的演員生涯迷茫期與謝苗如出一轍。隨著功夫片市場在院線的式微,再難在主流商業(yè)片中看到他們的身影,而低成本網(wǎng)大又進一步消耗了自身的口碑。直到近幾年內(nèi)容市場格局生變,在網(wǎng)絡(luò)電影市場規(guī)??s小的時代里,制作水平日漸精品化的功夫片反而成了優(yōu)勢類型,也讓這批功夫明星有了自己的發(fā)展空間。

但和已經(jīng)找到自己戲路的謝苗相比,釋小龍仍在等待自己的機會來臨。2022年12月,釋小龍執(zhí)導(dǎo)的首部網(wǎng)絡(luò)電影《逃學(xué)神探》,以導(dǎo)演首秀的角度來說表現(xiàn)不錯,豆瓣評分5.7,分賬票房達2000萬+,這部港片雜糅元素集合的影片獲得了不錯的市場反饋,或許是現(xiàn)在我們能看到《醉后一拳》的重要原因。

但憑《逃學(xué)神探》《醉后一拳》這樣本質(zhì)上沒有脫離傳統(tǒng)網(wǎng)大套路的“快餐”,釋小龍顯然還不夠來一場華麗轉(zhuǎn)身,后續(xù)與輕刀快馬合作的《捉刀人》等新片可能才是真正意義上的轉(zhuǎn)折點。

《醉后一拳》的大致觀感與《逃學(xué)神探》基本一致——份大量足的傳統(tǒng)功夫片打戲段落,偶見亮色的動作設(shè)計和鏡頭運動,以及大量縫合港片元素的設(shè)定,不考究細(xì)節(jié)而是著力突出矛盾的情節(jié)安排,整體是常見的賣點顯著,但短板也明顯的網(wǎng)絡(luò)動作電影。

釋小龍著力希望在影片中給足自己最擅長的部分。在影片開端,他選擇用剪輯手法連接起四段不同場景的打斗,板凳、棍棒、雙刀和摔跤擒拿不同手法,在擂臺、雨巷、狹窄過道等不同場景的打斗場景,以突出主人公林耀的武功實力,這段剪輯打戲延續(xù)了近6分鐘。

不難發(fā)現(xiàn),這又是一次典型的“網(wǎng)大前5分鐘”定論下的產(chǎn)物,把打戲“份大量足”這個信息塞到了觀眾眼前,直白吸引觀眾繼續(xù)看下去。影片的劇情隨后開始了局中局反轉(zhuǎn),打遍無敵手的少爺遭遇人生重創(chuàng),是《霍元甲》當(dāng)年備受爭議的劇情設(shè)定,影片其他整體元素幾乎是《敗家仔》《醉拳》《霍元甲》《蘇乞兒》等一批香港功夫片的結(jié)合體。

從影片明顯不高的成本角度來看,《醉后一拳》最終的制作水平有不少可圈可點之處,打戲賣力,場景變化多,大部分鏡頭表現(xiàn)水準(zhǔn)及格。但影片的問題是明顯缺乏整體性——沒有一個合理簡潔的故事主線,沒有一以貫之的動作武打美學(xué),也沒有任何主題表達和審美表達的野心,比起找來鄒兆龍一起拍攝的《逃學(xué)神探》,整體上的觀感可以說是沒啥進步。

不過后續(xù)釋小龍還有不少作品已經(jīng)開機或拍攝完畢?!蹲降度恕?由《東北警察故事》《目中無人》系列背后的“輕刀快馬”團隊操刀,秦鵬飛執(zhí)導(dǎo),可以視為《目中無人》系列將“捉刀人”這一角色拓展世界觀的重要環(huán)節(jié)。

從釋小龍微博來看,同樣由秦鵬飛執(zhí)導(dǎo),并將與在《制暴》中表現(xiàn)突出的包貝爾合作主演的《打黑》在今年3月開機,海報顯示該片是愛奇藝“云影院”的新項目,其在付費市場的表現(xiàn)如何值得觀察;今年6月,《逃學(xué)神探II》時隔兩年后開機。

可以看出,釋小龍在試水網(wǎng)絡(luò)電影市場后,已經(jīng)從《逃學(xué)神探》的嘗試期到了穩(wěn)定產(chǎn)出期?!蹲降度恕贰洞蚝凇贰短訉W(xué)神探2》這三部待映影片,將會成為釋小龍復(fù)刻謝苗職業(yè)生涯的重要項目,影片的成色和水平如何相當(dāng)重要。

動作網(wǎng)絡(luò)電影升級,一定要“建立風(fēng)格”

與其說動作片在網(wǎng)絡(luò)電影市場如魚得水,不如說是動作片逐漸成為了受眾穩(wěn)定、但難以破圈的傳統(tǒng)類型片。主流商業(yè)電影往往是多元類型的雜糅,不再是動作明星一呼百應(yīng)扛起票房的時代,老一代功夫巨星中仍在高產(chǎn)的成龍,近幾年電影在國內(nèi)市場一部不如一部;而新生代武星大都并未找到適合自己的角色,直到在網(wǎng)絡(luò)電影市場中摸爬滾打,最終發(fā)現(xiàn)大眾對動作電影的需求仍然十分穩(wěn)定,只不過需要一些更具審美升級的類型創(chuàng)新。

在這一領(lǐng)域做得好的,目前顯然是以《東北警察故事》《目中無人》系列背后的“輕刀快馬”團隊為代表。這兩個網(wǎng)大系列中,均是楊秉佳主要負(fù)責(zé)編劇文戲部分,秦鵬飛主要負(fù)責(zé)動作設(shè)計部分,均是謝苗主演,魏君子擔(dān)任制片人。兩個系列均取得了豆瓣評分7分以上的成績,《目中無人》《目中無人2》點播加分賬票房在2000萬以上,《東北警察故事2》達到3000萬,堪稱口碑和商業(yè)價值雙收。

輕刀快馬在這兩個系列中所做的創(chuàng)新,基本都可以歸納為在傳統(tǒng)網(wǎng)大動作片的水準(zhǔn)上“前進一小步”。他們在不過多擴大成本的基礎(chǔ)上找到的升級方向,讀娛君認(rèn)為可以這樣總結(jié):提升動作戲?qū)徝?、拉滿劇情的情感沖擊、創(chuàng)造有記憶點的主角。

動作戲是動作類型電影的立身之本。但作為一個成熟的商業(yè)片類型,武術(shù)動作在港片黃金時代早已經(jīng)歷過深刻的開發(fā),網(wǎng)絡(luò)動作電影的受眾往往又是看過不少動作片的“老炮”,如何調(diào)動起這些觀眾的情緒?

從這一點來說,《目中無人》是一個極佳的范本,創(chuàng)作團隊在這個項目中的試驗性想法很明顯——僅70分鐘+的時長,大量留白的情節(jié)和人物背景設(shè)定,高度風(fēng)格化的人設(shè)和動作設(shè)計,將一些蕪雜外延的注水手法全部舍棄,留下的是高度鮮明的人物,以及與人物高度匹配的故事矛盾沖突,以及與這樣的人物和情節(jié)高度匹配的武打動作設(shè)計。

影片最后留給觀眾最深刻的印象,無非是反派的一句“好狠的瞎子”,盲杖一劍封喉、火焰雙刀、雪天大戰(zhàn)等高水平的動作表達,以及個性、風(fēng)格化顯著的鏡頭構(gòu)圖和色彩。

說到底,《目中無人》的動作戲難度并未比同行們高出一個級別那么夸張,但觀感效果卻是更高層面的。這很大程度上是鏡頭調(diào)度、獨特人設(shè)、情節(jié)氛圍相互配合的結(jié)果,影片成功讓觀眾體會到了成瞎子這一角色背后那武俠的本質(zhì),情感為之調(diào)動,而影片超出同行的鏡頭、動作審美,更進一步強化了這種“從情緒到動作再回歸情緒”的表達效果。

這其實是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)動作片比較缺乏的。像《醉后一拳》開場的四場打斗剪輯戲,打的不可謂不賣力,但卻一點都調(diào)動不起觀眾的情緒——這當(dāng)然是因為沒有劇情沖突和情緒的烘托,只是“為了打而打”罷了。

所以合適、有記憶點的主角人設(shè)會非常重要。謝苗從童星到復(fù)出早期的艱難,很大一部分因素就是外形和性格特征沒匹配到合適的角色,而李紅旗、成瞎子這兩個人物特征極其鮮明、又極具個性化魅力,與謝苗的氣質(zhì)又是天作之合,這種契合也是可遇不可求的。

回到釋小龍的話題,同為童星,釋小龍在長大后的迷茫很大程度上也是缺乏代表性角色,其在后續(xù)《捉刀人》《打黑》《逃學(xué)神探2》三部作品中能達到怎樣的高度,很大程度上就取決于角色與演員本人氣質(zhì)的貼合度吧。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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動作片成網(wǎng)大“獨苗”后,釋小龍們該如何“復(fù)刻”謝苗?

作為一個成熟的商業(yè)片類型,武術(shù)動作在港片黃金時代早已經(jīng)歷過深刻的開發(fā),網(wǎng)絡(luò)動作電影的受眾往往又是看過不少動作片的“老炮”,如何調(diào)動起這些觀眾的情緒?

文 | 讀娛 零壹

8月3日,釋小龍自導(dǎo)自演的網(wǎng)絡(luò)電影《醉后一拳》播出,這部功夫片由釋小龍、郝劭文,尹子維、張世、翁虹、苑瓊丹、車保羅、陳昕葳等主演,暑期檔網(wǎng)絡(luò)電影市場內(nèi)容匱乏較為嚴(yán)重,《醉后一拳》上線后迅速登上了騰訊視頻、愛奇藝站內(nèi)電影熱榜第一。

動作類型片在院線和網(wǎng)絡(luò)的市場趨勢截然不同。在暑期檔期間,《海關(guān)戰(zhàn)線》和《傳說》兩部動作片票房均遠低于預(yù)期,而在整體表現(xiàn)下滑的網(wǎng)絡(luò)電影市場里,動作片又基本成了當(dāng)下“碩果僅存”的強勢類型:

2024年分賬票房過千萬的網(wǎng)絡(luò)電影中,動作片幾乎占了70%以上,包括分賬達3700萬的《黑白潛行》,破2800萬的《西裝暴徒》,以及在付費點播市場表現(xiàn)良好的《目中無人2》《制暴》《緝惡》等。

武打童星在網(wǎng)絡(luò)電影市場創(chuàng)業(yè)

不難發(fā)現(xiàn),謝苗、安志杰、陳國坤在這波網(wǎng)絡(luò)動作片熱潮中成為了主角,其中尤以謝苗的發(fā)展轉(zhuǎn)型最為成功。通過《東北警察故事》和《目中無人》系列建立起的人物形象獲得了高度認(rèn)可,其戲路也隨之穩(wěn)定、拓寬,發(fā)展空間比過去大了許多。

而和謝苗一樣曾被視為李連杰接班人的釋小龍,在此前的演員生涯迷茫期與謝苗如出一轍。隨著功夫片市場在院線的式微,再難在主流商業(yè)片中看到他們的身影,而低成本網(wǎng)大又進一步消耗了自身的口碑。直到近幾年內(nèi)容市場格局生變,在網(wǎng)絡(luò)電影市場規(guī)??s小的時代里,制作水平日漸精品化的功夫片反而成了優(yōu)勢類型,也讓這批功夫明星有了自己的發(fā)展空間。

但和已經(jīng)找到自己戲路的謝苗相比,釋小龍仍在等待自己的機會來臨。2022年12月,釋小龍執(zhí)導(dǎo)的首部網(wǎng)絡(luò)電影《逃學(xué)神探》,以導(dǎo)演首秀的角度來說表現(xiàn)不錯,豆瓣評分5.7,分賬票房達2000萬+,這部港片雜糅元素集合的影片獲得了不錯的市場反饋,或許是現(xiàn)在我們能看到《醉后一拳》的重要原因。

但憑《逃學(xué)神探》《醉后一拳》這樣本質(zhì)上沒有脫離傳統(tǒng)網(wǎng)大套路的“快餐”,釋小龍顯然還不夠來一場華麗轉(zhuǎn)身,后續(xù)與輕刀快馬合作的《捉刀人》等新片可能才是真正意義上的轉(zhuǎn)折點。

《醉后一拳》的大致觀感與《逃學(xué)神探》基本一致——份大量足的傳統(tǒng)功夫片打戲段落,偶見亮色的動作設(shè)計和鏡頭運動,以及大量縫合港片元素的設(shè)定,不考究細(xì)節(jié)而是著力突出矛盾的情節(jié)安排,整體是常見的賣點顯著,但短板也明顯的網(wǎng)絡(luò)動作電影。

釋小龍著力希望在影片中給足自己最擅長的部分。在影片開端,他選擇用剪輯手法連接起四段不同場景的打斗,板凳、棍棒、雙刀和摔跤擒拿不同手法,在擂臺、雨巷、狹窄過道等不同場景的打斗場景,以突出主人公林耀的武功實力,這段剪輯打戲延續(xù)了近6分鐘。

不難發(fā)現(xiàn),這又是一次典型的“網(wǎng)大前5分鐘”定論下的產(chǎn)物,把打戲“份大量足”這個信息塞到了觀眾眼前,直白吸引觀眾繼續(xù)看下去。影片的劇情隨后開始了局中局反轉(zhuǎn),打遍無敵手的少爺遭遇人生重創(chuàng),是《霍元甲》當(dāng)年備受爭議的劇情設(shè)定,影片其他整體元素幾乎是《敗家仔》《醉拳》《霍元甲》《蘇乞兒》等一批香港功夫片的結(jié)合體。

從影片明顯不高的成本角度來看,《醉后一拳》最終的制作水平有不少可圈可點之處,打戲賣力,場景變化多,大部分鏡頭表現(xiàn)水準(zhǔn)及格。但影片的問題是明顯缺乏整體性——沒有一個合理簡潔的故事主線,沒有一以貫之的動作武打美學(xué),也沒有任何主題表達和審美表達的野心,比起找來鄒兆龍一起拍攝的《逃學(xué)神探》,整體上的觀感可以說是沒啥進步。

不過后續(xù)釋小龍還有不少作品已經(jīng)開機或拍攝完畢?!蹲降度恕?由《東北警察故事》《目中無人》系列背后的“輕刀快馬”團隊操刀,秦鵬飛執(zhí)導(dǎo),可以視為《目中無人》系列將“捉刀人”這一角色拓展世界觀的重要環(huán)節(jié)。

從釋小龍微博來看,同樣由秦鵬飛執(zhí)導(dǎo),并將與在《制暴》中表現(xiàn)突出的包貝爾合作主演的《打黑》在今年3月開機,海報顯示該片是愛奇藝“云影院”的新項目,其在付費市場的表現(xiàn)如何值得觀察;今年6月,《逃學(xué)神探II》時隔兩年后開機。

可以看出,釋小龍在試水網(wǎng)絡(luò)電影市場后,已經(jīng)從《逃學(xué)神探》的嘗試期到了穩(wěn)定產(chǎn)出期?!蹲降度恕贰洞蚝凇贰短訉W(xué)神探2》這三部待映影片,將會成為釋小龍復(fù)刻謝苗職業(yè)生涯的重要項目,影片的成色和水平如何相當(dāng)重要。

動作網(wǎng)絡(luò)電影升級,一定要“建立風(fēng)格”

與其說動作片在網(wǎng)絡(luò)電影市場如魚得水,不如說是動作片逐漸成為了受眾穩(wěn)定、但難以破圈的傳統(tǒng)類型片。主流商業(yè)電影往往是多元類型的雜糅,不再是動作明星一呼百應(yīng)扛起票房的時代,老一代功夫巨星中仍在高產(chǎn)的成龍,近幾年電影在國內(nèi)市場一部不如一部;而新生代武星大都并未找到適合自己的角色,直到在網(wǎng)絡(luò)電影市場中摸爬滾打,最終發(fā)現(xiàn)大眾對動作電影的需求仍然十分穩(wěn)定,只不過需要一些更具審美升級的類型創(chuàng)新。

在這一領(lǐng)域做得好的,目前顯然是以《東北警察故事》《目中無人》系列背后的“輕刀快馬”團隊為代表。這兩個網(wǎng)大系列中,均是楊秉佳主要負(fù)責(zé)編劇文戲部分,秦鵬飛主要負(fù)責(zé)動作設(shè)計部分,均是謝苗主演,魏君子擔(dān)任制片人。兩個系列均取得了豆瓣評分7分以上的成績,《目中無人》《目中無人2》點播加分賬票房在2000萬以上,《東北警察故事2》達到3000萬,堪稱口碑和商業(yè)價值雙收。

輕刀快馬在這兩個系列中所做的創(chuàng)新,基本都可以歸納為在傳統(tǒng)網(wǎng)大動作片的水準(zhǔn)上“前進一小步”。他們在不過多擴大成本的基礎(chǔ)上找到的升級方向,讀娛君認(rèn)為可以這樣總結(jié):提升動作戲?qū)徝?、拉滿劇情的情感沖擊、創(chuàng)造有記憶點的主角。

動作戲是動作類型電影的立身之本。但作為一個成熟的商業(yè)片類型,武術(shù)動作在港片黃金時代早已經(jīng)歷過深刻的開發(fā),網(wǎng)絡(luò)動作電影的受眾往往又是看過不少動作片的“老炮”,如何調(diào)動起這些觀眾的情緒?

從這一點來說,《目中無人》是一個極佳的范本,創(chuàng)作團隊在這個項目中的試驗性想法很明顯——僅70分鐘+的時長,大量留白的情節(jié)和人物背景設(shè)定,高度風(fēng)格化的人設(shè)和動作設(shè)計,將一些蕪雜外延的注水手法全部舍棄,留下的是高度鮮明的人物,以及與人物高度匹配的故事矛盾沖突,以及與這樣的人物和情節(jié)高度匹配的武打動作設(shè)計。

影片最后留給觀眾最深刻的印象,無非是反派的一句“好狠的瞎子”,盲杖一劍封喉、火焰雙刀、雪天大戰(zhàn)等高水平的動作表達,以及個性、風(fēng)格化顯著的鏡頭構(gòu)圖和色彩。

說到底,《目中無人》的動作戲難度并未比同行們高出一個級別那么夸張,但觀感效果卻是更高層面的。這很大程度上是鏡頭調(diào)度、獨特人設(shè)、情節(jié)氛圍相互配合的結(jié)果,影片成功讓觀眾體會到了成瞎子這一角色背后那武俠的本質(zhì),情感為之調(diào)動,而影片超出同行的鏡頭、動作審美,更進一步強化了這種“從情緒到動作再回歸情緒”的表達效果。

這其實是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)動作片比較缺乏的。像《醉后一拳》開場的四場打斗剪輯戲,打的不可謂不賣力,但卻一點都調(diào)動不起觀眾的情緒——這當(dāng)然是因為沒有劇情沖突和情緒的烘托,只是“為了打而打”罷了。

所以合適、有記憶點的主角人設(shè)會非常重要。謝苗從童星到復(fù)出早期的艱難,很大一部分因素就是外形和性格特征沒匹配到合適的角色,而李紅旗、成瞎子這兩個人物特征極其鮮明、又極具個性化魅力,與謝苗的氣質(zhì)又是天作之合,這種契合也是可遇不可求的。

回到釋小龍的話題,同為童星,釋小龍在長大后的迷茫很大程度上也是缺乏代表性角色,其在后續(xù)《捉刀人》《打黑》《逃學(xué)神探2》三部作品中能達到怎樣的高度,很大程度上就取決于角色與演員本人氣質(zhì)的貼合度吧。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。