文 | 娛樂資本論 James

從一年前史無前例的好萊塢大罷工開始，預(yù)言家連續(xù)追蹤文娛產(chǎn)業(yè)對AIGC態(tài)度的“冰火兩重天”。在好萊塢，相比積極擁抱者，更多人是一種抗拒和害怕的態(tài)度，比如老戲骨尼古拉斯·凱奇對AI技術(shù)的堅決反對和恐懼。

最近的一則動態(tài)則是，游戲的配音演員和動作捕捉演員，在工會的組織下發(fā)起了一輪罷工，目標是要求游戲開發(fā)商承諾不使用他們的作品訓(xùn)練AI模型或數(shù)字人，不能替代他們。

在此關(guān)頭，人們關(guān)注的目光對準了好萊塢電影工業(yè)流水線上的每一個環(huán)節(jié)。在《紐約時報》近期的一篇報道中，他們發(fā)現(xiàn)電影剪輯和動畫制作，正成為最擔(dān)心被AI顛覆的好萊塢工種之一。

一個多世紀以來，技術(shù)突破一直在顛覆好萊塢，剪輯師也未能幸免。例如聲音剪輯師，幾十年來都是從不同的鏡頭中找到一個干凈的詞的配音，然后將其拼接起來。大約15年前，iZotope公司的軟件可以自動識別瑕疵并將其切除，無需拼接。

15年來，這項工作仍然需要聲音剪輯師細膩的耳朵，使得噪音含量既不會太大，也不會小到聽起來不自然。但新的生成式AI，使幾乎沒有接受過聲音培訓(xùn)的人，能夠按下幾個按鈕就大體上實現(xiàn)這個目的。

從事電影工作的藝術(shù)家報告說，他們在工作中越來越多地看到人工智能生成的插圖。演員兼電影制片人泰勒·佩里（Tyler Perry）透露，他在即將上映的兩部電影中使用了AI對人臉調(diào)色，而不是廣泛依賴化妝師。

預(yù)言家注意到，佩里就是在今年年初Sora發(fā)布預(yù)覽視頻后，因為感到恐懼，而取消了投資800萬美元新建錄影棚計劃的那位制片人。

托馬斯·摩爾（Thomas R. Moore）在好萊塢工作了四十多年，大部分時間都在電視節(jié)目中擔(dān)任圖像編輯。在典型的一年中，他的工作遵循一種固定的模式：

他會花大約一周半的時間，將數(shù)小時的鏡頭提煉成第一集剪輯，然后的兩到三周結(jié)合導(dǎo)演、制片人和網(wǎng)絡(luò)的反饋。當(dāng)這一集完成后，他會收到另一集的鏡頭，依此類推，直到他和另外兩名剪輯師完成電視季。這種模式通常每年向圖像編輯支付 12.5萬到20萬美元。

流媒體時代，雖然單個劇集的每季較短，但剪輯師的日子也還好，因為可以在一年內(nèi)制作多個節(jié)目。但摩爾告訴《紐約時報》，“如果人工智能能夠為第一次剪輯制作一個可信的節(jié)目版本，它可以消除我們?nèi)种坏墓ぷ魅?，我們將成為電子零工。?/p>

這些工人屬于一個工會，即國際戲劇舞臺雇員聯(lián)盟（IATSE）。然而，工會最近以大比數(shù)內(nèi)部投票，批準了一項跟資方之間的AI問題和解協(xié)議。

工人希望IATSE能夠談判出以下條件：禁止要求編劇使用ChatGPT等程序來編寫劇本或大綱，同時對最低人員配備和持續(xù)時間有嚴格的規(guī)定，保留一定數(shù)量的工作。但他們失望了。

工會領(lǐng)導(dǎo)人認為，沒有辦法阻止在好萊塢使用人工智能。摩爾等人認為這意味著工會不能保護工人。

8月中旬，IATSE的下屬分部——動畫協(xié)會（Animation Guild）將開始與電影公司就下一份合同進行談判，該協(xié)會與更大的工會分開談判。

動畫公會的近6000名成員不僅代表藝術(shù)家和角色設(shè)計師，還代表作家和導(dǎo)演。他們受到AI威脅的風(fēng)險更大，因為動畫工作室經(jīng)常將工作外包給非工會的工作室，其中一些打算嘗試AI。

圖源|Netflix

在YouTube上播出的一部受歡迎的兒童動畫片《Cocomelon》是由非工會工人制作的，在過去一年中，它解雇了七八位編劇中的大部分，以及幾位原畫藝術(shù)家。

一名因保密協(xié)議而匿名發(fā)言的前員工表示，該公司的高管曾公開討論過使用AI來幫助編寫這部漫畫。該公司發(fā)言人表示，目前沒有計劃用AI取代《Cocomelon》的作者。

在Reddit的討論區(qū)，有人貼出了網(wǎng)上用AI自行制作的，擁有《Cocomelon》畫風(fēng)的短片，它們是對原片內(nèi)容的拙劣模仿，而且有著文生視頻產(chǎn)品常見的動作緩慢和不協(xié)調(diào)問題，人物也有不同程度的變形。

然而，《Cocomelon》畫風(fēng)和宮崎駿、新海誠畫風(fēng)一樣已經(jīng)具備了極高的成熟度，這表明該片假如要使用AI，至少部分替代人類作畫，在技術(shù)上并非不可行。

根據(jù)預(yù)言家的梳理，在國內(nèi)，番茄小說對作者更新合同，“試水”將作品用于AI訓(xùn)練，也在群起抵制的聲音中被迫撤回。對于配音也有類似案例，一位聲優(yōu)同意授權(quán)自己的聲音做音源，卻不料遭受到了同行的圍攻。由于國內(nèi)并非好萊塢通行的工會模式，這些自發(fā)組織的抵制行動更為分散，也以打擊“內(nèi)鬼”的自律為主。

國內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)，一直面臨著一些批評，說它的“工業(yè)化程度低”。電影工業(yè)化意味著制片廠將可以外包的工序，都盡量交給只負責(zé)該工序的公司制作，以此形成一條快速的流水線。

但在國內(nèi)，仍有相當(dāng)多的影片，是依靠廠內(nèi)自有部門，來完成成片的大部分工序。這使得制片廠如果要決策“All in AI”，可以不太管其它工序會怎么想。因此，國內(nèi)的制片方在應(yīng)用AI方面可以更為激進。

近期，國內(nèi)涌現(xiàn)的多款視頻生成大模型都在積極尋求制片廠合作，聯(lián)合推出AI短劇乃至長片。一旦技術(shù)成熟，主要流程乃至全流程使用AIGC的大銀幕電影，可能會更快在國內(nèi)，而不是美國出現(xiàn)。