文 | 文娛價值官 陳 桐
編輯 | 美 圻
2020年年底，《棋魂》的熱播讓真人漫改劇成為行業(yè)熱議的一個焦點，從此，中國漫改不僅有了新標桿，也站在了新起點。
從2021年開始，《從前有座靈劍山》《大理寺少卿游》《少年歌行》、劇版《異人之下》相繼出圈，得到了市場和觀眾的認可。從群嘲到“真香”，真人漫改逆襲打開了新格局。特別是劇版《異人之下》，去年豆瓣8.1分收官后，后勁依然很大，其演員、主創(chuàng)與情節(jié)等話題持續(xù)活躍在大眾的視線中，其創(chuàng)造的漫改國產劇最高開分紀錄至今無人打破。
就在大家以為真人漫改已經邁入相對成熟穩(wěn)定的創(chuàng)作周期時，今年兩部重磅級作品卻又迎頭給這個類型澆了冷水。烏爾善執(zhí)導的電影版《異人之下》作為暑期檔種子選手，上映后就引發(fā)觀眾口誅筆伐，票房成績也很不理想。6月開播的《狐妖小紅娘·月紅篇》一直都是觀眾今年最期待的劇集之一，但開播后，這部劇卻逐漸啞火，單集觀看人數(shù)從前期的40多萬，銳減至后期的4萬，斷崖式下跌，最終豆瓣以5.3分收官，未能出現(xiàn)絕地復蘇的奇跡。
作品質量和口碑的大起大落再次證明，這個類型依然是影視劇“翻車”的重災區(qū)，真人漫改真想“出圈”，需要勇氣、需要實力，更需要沉淀方法論。
01 兩部漫改新作陷入哪些雷區(qū)？
“漫改界的《上海堡壘》”，這是電影《異人之下》上映后不少觀眾給出的評價，傷害性不大但侮辱性極強。
二刷之后以更冷靜的心情重新審視網上對《異人之下》的各種批判和嘲諷，在承認電影確實存在多處不足的同時，也不該回避其中夾雜著不少夸張和跟風的謾罵。真人漫改本身就是招黑體質，許多原著粉拿著放大鏡挑刺，路人粉又容易跟風吐槽，稍有不慎就會引發(fā)全網差評。
對比原著和劇版，電影《異人之下》用兩個小時的篇幅講述了張楚嵐參加異人大賽前的劇情，主要是張楚嵐跟馮寶寶相識，然后跟四張狂大戰(zhàn)的故事。網上攻擊電影“魔改原作”“劇情縮水”的火力很猛，但客觀來講，受電影篇幅的限制，不刪減原著是不可能的，導演烏爾善的敘事能力可圈可點，回憶部分以動畫的形式呈現(xiàn)出來，簡潔明了交代了張楚嵐和爺爺?shù)倪^往、馮寶寶的來歷、馮寶寶如何守護張楚嵐等原著的情節(jié)。
在文娛價值官看來，電影《異人之下》的情節(jié)硬傷不在于“魔改原作”和“劇情縮水”，而是缺乏新意和起伏，當原著的各種氣質和奇幻設定被稀釋后，電影的情節(jié)淪為一個陳舊的武俠套路。
大學生張楚嵐身負絕技的秘密被人得知后，引來了江湖上各方勢力的爭奪，一路克服多個困難后，逐漸接近當年爺爺被害的真相，最后大運神功擊敗反派。這樣的故事在武俠小說和西方超級英雄電影中隨處可見，缺乏亮點。
同時，電影《異人之下》也缺乏有魅力的角色，全員淪為紙片化的敘事工具，劇情被大幅度壓縮，讓本來就單一的人物動機更加顯得單薄呆板。原著中的人物塑造核心，是讓人看到了主角張楚嵐作為一個有著特別身世和能力的異人，是如何在這個人與異人共生的復雜環(huán)境下成長與面對的。電影由于刪減了大量側面刻畫人物的小細節(jié)，導致男性角色和女性角色的成長與弧光不夠明顯，人物變得單薄和生硬。
視效方面，看得出創(chuàng)作者為了還原漫畫質感用了不少非現(xiàn)實感的打光、布景，但由于既不貼近寫實又沒形成漫感，處處滲透著一股廉價的味道，巨量的全中景人物鏡頭和糟糕的運鏡，表現(xiàn)力比起原作的靜態(tài)分鏡差之千里。電影中的AI動畫也引發(fā)了不少爭議，多數(shù)觀眾認為這樣的創(chuàng)意并沒有給電影加分，反而顯得突兀和敷衍。
和電影《異人之下》類似，《狐妖小紅娘·月紅篇》的失利也集中在情節(jié)、人物和視效這三個維度。開播后，“無聊”、“劇情低幼”、“寶寶仙俠”等吐槽越來越多，不少觀眾認為這部劇是把各種古偶劇里可能出現(xiàn)的情節(jié)進行了一些簡單的拼接，情節(jié)完全是流水賬。角色的成長和變化沒有明顯的脈絡和邏輯性，缺乏個性和魅力，難以讓觀眾代入和共情。在特效處理上，這部劇也相對粗糙且失真，降低了劇集的整體觀感。
02 適配原著、合理創(chuàng)新
從這幾年真人漫改的多個正反案例不難看出，適配是橫在漫改劇面前最重要同時也是最難翻越的一座大山。所謂的適配，既包括劇情、角色以及選角的適配，也包括在情感內核層面和原著的共振。
對一部成功的漫畫作品來說，最基本的是能否有立得住的世界觀和打動觀眾的人物角色，而影視劇在真人化改編的過程中，無論如何刪減與取舍，原著的世界觀、氣質、人設和故事核不能魔改，這是經過用戶和市場驗證過的。
劇版《異人之下》之所以成功，正是尊重了原著的精髓。在劇情取舍上，劇版《異人之下》選擇保留甲申之亂的秘密及其延伸的“炁體源流”的真相、寶兒姐的身世作為三大“鉤子”來推動敘事，最大限度保留了原著最有亮點的架構。與此同時，劇集又將原著后半段出場的重要人物諸如道士王也等巧妙前置，用平凡人與異人之間的關系推動劇情超前發(fā)展，自然而然帶出原著的內容架構。
劇版的人物性格和真人適配也成功規(guī)避了電影版的雷區(qū)，“不搖碧蓮張楚嵐、一念之差張靈玉。不聽八卦諸葛青，一貧如洗王道長。”這個原著粉熟悉的順口溜在真人劇版里依然順溜，角色夠還原了。
更重要的是，劇版的人物有內在邏輯和成長弧光，和原著一樣，劇中的每個角色都不完美，也有各種性格缺陷，無論是一開始性格散漫混沌度日的張楚嵐，還是過于清醒的王也，他們身上都存在著最真性情的一面。在一次次挫折磨礪中，少年們逐漸成長、觸底反彈，在危機和責任中一點點激發(fā)出自己潛在的“炁”，進而去尋找不同的“道”。最真實、最接地氣的“異人英雄”，才能和現(xiàn)實社會中的年輕人產生共鳴。
在此基礎上，真人漫改需要進行符合影視創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)新，搭建清晰的故事架構，替換上適合劇集表現(xiàn)的橋段。二次元有二次元的獨有風格，如果一味將二次元原著照搬到三次元世界，生硬滿足原著粉所謂的神還原需求，往往只能淪為四不像。
《少年歌行》在真人化改編的過程中，適度加入了更多想象力和成長線，重新演繹了武打場面與俠客精神。這樣的改動打破原著中凡人突然升級開掛的刻板印象，讓人物的蛻變有了更現(xiàn)實的邏輯。而恰恰是因為少年氣與俠氣交織的情緒沖擊，對劇迷產生了極強的吸引力和代入感，最終帶動了劇集成功出圈。
《棋魂》的成功關鍵同樣是在尊重原著的基礎上進行了獨特的創(chuàng)新，劇版將原著中熱血、中二的夸張日式元素，巧妙置換成80后、90后年少時的共同記憶，圍繞高考和社團活動運行的中式校園生活，細節(jié)令人信服，同時也增加了父子、母子、師徒這樣的中式關系，強化了成長和家庭的感情脈絡。經過本土化適配后的《棋魂》，非常有人情味兒，也非常接地氣。
事實上，改編本身并沒有問題，從漫畫到電影或電視劇，的確需要改，關鍵是能將漫畫在向影視劇轉換的過程中做到毫無違和感，忠于原著的同時合理創(chuàng)新，這個平衡考驗著主創(chuàng)對原著內核的理解程度與提煉能力，也是橫亙在真人漫改面前的最大難題。
03 價值有待拓展，真人漫改仍在試錯階段
一直以來，真人漫改都不容易，經常原著粉和影視受眾兩邊不討好。但與前幾年相比，近兩年的漫改影視劇卻呈現(xiàn)出繁榮的狀態(tài)，雖然“漫改易撲”似乎成為某種“魔咒”，但在一撲再撲中，各大平臺仍然爭相布局，這片藍海正在快速變紅，市場趨近飽和。
目前，待播或籌備中的真人漫改作品超過30部，愛優(yōu)騰三大平臺有《娜娜》《英雄聯(lián)盟》《靈籠》《暗河傳》《鏢人》《狐妖小紅娘·王權篇》《狐妖小紅娘·竹業(yè)篇》《開畫！少女漫》等作品均將陸續(xù)和觀眾見面。
真人漫改之所以愈挫愈勇，一方面是因為如今Z世代成了消費主力軍，其與動漫IP的受眾本就有極大一部分重疊。另一方面，隨著頭部網文IP相繼被開發(fā)殆盡，類型多元、數(shù)量豐富且自帶海量粉絲的熱門漫畫IP具有更高性價比，為影視作品的創(chuàng)作提供了相當大的想象空間，自然成為各大平臺發(fā)力的重點賽道。
反過來看，影視化也進一步提升了動漫的商業(yè)價值，真人漫改作品讓動漫不再局限于二次元領域圈地自萌，突破了小眾狂歡亞文化的邊界。現(xiàn)在，頭部動漫作品改編為真人劇幾乎是構建動漫IP產業(yè)鏈的必經之路。
雖然這兩年成功的真人漫改作品有所增多，但次元壁很難被打破的現(xiàn)實難題和翻車作品有增無減的現(xiàn)狀也一再表明，國產真人漫改仍處于前期的試錯探索階段。從近年來翻車的致命原因來看，真人漫改的撲街原因遍及整個產業(yè)鏈的方方面面。從IP的選擇，到創(chuàng)作者的改編，再到后期制作的錦上添花，每一個環(huán)節(jié)的紕漏都有可能導致失敗。
整體來看，此前由于IP產業(yè)生態(tài)不成熟，漫改劇流程體系不完善，在如何抓住受眾心理、如何從二次元破壁、如何制定與漫畫IP相匹配的商業(yè)規(guī)劃等方面，更多是“摸著石頭過河”。如何將看似狹窄的“賽道”拓寬，并沉淀出相對成熟穩(wěn)定的改編方法論，成為真人漫改繼續(xù)前進的關鍵。
與此同時，漫改產品的價值也有待進一步拓展，需要更系統(tǒng)化的制作流程和規(guī)劃。同一個漫畫IP，動畫、電影、電視劇、游戲的改編未來聯(lián)動開發(fā)、形成閉環(huán)，才能多維度挖掘IP價值，推動不同形式作品的深度耦合。
說到底，真人漫改還是要找到更為明確的影視化開發(fā)方向并形成佳作矩陣，才能給觀眾和市場帶來足夠的信心。相比日美規(guī)?；穆漠a業(yè)，中國的真人漫改還在不斷摸索之中，在今年這個漫改大年，在兩部新作接連失利后，我們期待Q4能出現(xiàn)比肩劇版《異人之下》的新爆款，將行業(yè)的天花板再一次抬高。