文｜悅幕中國(guó)電影觀察 龐宏波
觀眾看笑了。
當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向陳思誠(chéng)，陳思誠(chéng)寫(xiě)字、拉燈，結(jié)尾段落一系列操作讓點(diǎn)映場(chǎng)的觀眾爆發(fā)出了最響亮的笑聲，但這樣的觀影反饋本不應(yīng)該是《解密》該有的。
作為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)最成功的“產(chǎn)品經(jīng)理”，陳思誠(chéng)不可能不知道這樣的結(jié)尾處理帶來(lái)的離場(chǎng)感會(huì)有多大的風(fēng)險(xiǎn)。但最終成片以這樣的方式呈現(xiàn)，實(shí)際上是陳思誠(chéng)的一種“自戀”。他很清楚觀眾的心理，在不影響電影框架的前提下“制造”輿論也可能會(huì)幫助更多的觀眾走入影院。
《解密》當(dāng)然有它好的地方，它的美術(shù)、攝影包括劉昊然這樣的年輕演員在表演上的不斷進(jìn)步，都成為了非常寶貴的財(cái)富。在很多細(xì)節(jié)層面能夠看到過(guò)去十年時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化的巨大進(jìn)步。
但《解密》也有它的不足。大盤(pán)萎縮、觀影人群年齡結(jié)構(gòu)上漲，那么吸引年輕觀眾重回電影院的難道僅靠奇觀景象堆砌的視聽(tīng)體驗(yàn)嗎？即便電影在重工業(yè)上升級(jí)得到廣泛認(rèn)可，但是《解密》該有的人物和時(shí)代的厚重感以及應(yīng)該有的更深層次內(nèi)核表達(dá)的缺失，口碑上的分化真的應(yīng)該徹底被忽視嗎？
1、敘事“過(guò)載” ，深度“缺失”
電影還是應(yīng)該回歸本質(zhì)。
《解密》目前口碑最大的不滿在于敘事層面。無(wú)論是所謂強(qiáng)視聽(tīng)的“大片”，還是不走尋常路通過(guò)十個(gè)夢(mèng)串聯(lián)的人物傳記片，敘事都不應(yīng)該是放在次要地位的。
《解密》在敘事上最大的痛點(diǎn)在于敘事“故意”復(fù)雜，讓抽象更加抽象。在長(zhǎng)達(dá)156分鐘的篇幅里，通過(guò)容金珍的十個(gè)夢(mèng)境串聯(lián)出了容金珍的一生。但是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境不克制的來(lái)回切換且缺乏足夠的邏輯引導(dǎo)，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生了一定的精神疲勞。
《解密》當(dāng)然可以以容金珍的“夢(mèng)”切入，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)是沒(méi)有任何問(wèn)題的。只是如何讓容金珍的十個(gè)夢(mèng)以及容金珍這個(gè)“人”和解密背后的“國(guó)”能更巧妙的整合在一起，而不是突兀的夢(mèng)境展現(xiàn)，是《解密》需要解決的問(wèn)題。
其次，是電影敘事框架被破壞，156分鐘的大篇幅卻通過(guò)碎片化的順序進(jìn)行拼接。
電影從大的框架上希望通過(guò)“采訪體”的側(cè)寫(xiě)來(lái)勾勒出一個(gè)更加完整、立體的容金珍。但是電影并沒(méi)有從一個(gè)小的切入點(diǎn)通過(guò)多視角敘事來(lái)進(jìn)行反復(fù)補(bǔ)充，而是通過(guò)幾個(gè)外部視角進(jìn)行順序敘事，最終鏡頭落點(diǎn)在陳思誠(chéng)“真人出鏡”導(dǎo)致了這種訪談結(jié)構(gòu)的“無(wú)效”。
另外，電影非常想呈現(xiàn)出容金珍“有血有肉”的一面，數(shù)學(xué)天分上的異于常人和個(gè)人情感上的凡人需求都想要，這本質(zhì)上沒(méi)錯(cuò)。電影里對(duì)容金珍一生最重要的兩個(gè)女人，必瑜和小梅實(shí)際上占據(jù)了非常多的筆墨。但是必瑜突然的“愛(ài)你”、“想你”，小梅和容金珍從戀愛(ài)到婚姻都有太多缺乏邏輯鋪墊的合理性。
電影不僅僅展現(xiàn)容金珍“天才”的一面，還有容金珍參與701解密工作的“事業(yè)”一面以及容金珍和希伊斯從師徒到對(duì)手“對(duì)抗”的一面。由于敘事支線過(guò)多，再加上個(gè)人情感和人生經(jīng)歷，想要面面俱到但卻顯得非常吃力。
這也是因?yàn)殡娪皼](méi)有中心主線導(dǎo)致的，如果電影的切入點(diǎn)緊緊圍繞容金珍和希伊斯的“關(guān)系”，在二人關(guān)系變化中填充個(gè)人情感、大國(guó)對(duì)抗可能會(huì)顯得緊湊的多，但電影似乎并不滿足于這種常規(guī)技法。
可是從目前《解密》呈現(xiàn)出來(lái)的，就是“既要又要”的繁復(fù)。
在深度上面，上映前不少提前觀影的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這是一部“中國(guó)版的《奧本海默》”?！督饷堋返拇_有時(shí)間跨度、有數(shù)學(xué)天才參與“解密”背后國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)的廣度，但是卻沒(méi)有進(jìn)一步的深度。
《奧本海默》最大的價(jià)值在于一個(gè)人物傳記里的“人”是多維度的，尤其是直接的政治批判補(bǔ)足了這類電影不多見(jiàn)的“視角”。但是因?yàn)閷彶樵蛞约皩?dǎo)演的個(gè)人選擇，《解密》在很多東西上欲言又止，一筆帶過(guò)。
當(dāng)《解密》沒(méi)辦法塑造出一個(gè)在精神層面能夠和普通觀眾發(fā)生情感共振的“天才”，那么單靠所謂的“復(fù)雜”和劉昊然改變自身形象的“獵奇”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
2、奇觀堆砌也會(huì)疲勞，過(guò)度視效是一個(gè)陷阱
重工業(yè)的進(jìn)步可能不應(yīng)該以“過(guò)度視效”為代價(jià)。
關(guān)于《解密》的產(chǎn)業(yè)評(píng)價(jià)，很多都放在了國(guó)產(chǎn)電影重工業(yè)的進(jìn)步上?！督饷堋吩谥毓I(yè)上的確有進(jìn)步的地方，無(wú)論是美術(shù)還是攝影都下足了功夫?？墒恰督饷堋贩催^(guò)來(lái)要思考的一個(gè)問(wèn)題，就是所有的“重工業(yè)”都是完全有必要，一個(gè)鏡頭都不能割舍的嗎？
電影里展現(xiàn)了容金珍的十個(gè)夢(mèng)境，十個(gè)夢(mèng)拍的個(gè)個(gè)精致，紅色沙灘、漩渦、迷宮、海象、摩天輪、棋局，任何一個(gè)觀眾都能看到《解密》花了大錢(qián)。而且重工業(yè)的部分從完成度來(lái)說(shuō)也極高，這是電影非常出色的地方。它通過(guò)高度的資金和資源能夠呈現(xiàn)出很好的完成度，這當(dāng)然是重工業(yè)的一種進(jìn)步。
可是如果《解密》沒(méi)有這么多奇觀景象的堆砌，影響觀眾的觀感嗎？觀眾會(huì)認(rèn)為缺少“海象”認(rèn)為電影想象力匱乏，從而認(rèn)為電影遺憾嗎？可能不會(huì)。觀眾會(huì)認(rèn)為沒(méi)有容金珍在迷宮里瘋狂逃跑就認(rèn)為這個(gè)人物不夠立體嗎？可能也不會(huì)。
也就是說(shuō)，電影很多重工業(yè)的“奇觀”并不是不能割舍的，甚至因?yàn)檫@些奇觀過(guò)多，導(dǎo)致觀眾在視覺(jué)上也有很大的疲勞感。一些不必要的“奇觀”并沒(méi)有強(qiáng)化電影的表達(dá)，反而在起到弱化的作用。
但是像《奧本海默》、像《沙丘2》也有大量的奇觀景象，但絕大多數(shù)是克制的、是必要的、是驚艷的。甚至去年春節(jié)檔《無(wú)名》同樣在美術(shù)和攝影上非?？季?，但并沒(méi)有進(jìn)一步的“視覺(jué)炫技”。
其實(shí)去年《封神 第一部》也有類似的問(wèn)題，就是“過(guò)度視效”。很多費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)錢(qián)的重工業(yè)部分實(shí)際上不一定都是必需品，而如今《解密》出現(xiàn)同樣的問(wèn)題，就讓人不得不懷疑一旦導(dǎo)演沉浸在“為中國(guó)電影工業(yè)化探索在努力”的情緒里，是否會(huì)造成某種程度上的“視效”浪費(fèi)？
這并不是說(shuō)中國(guó)電影不應(yīng)該探索工業(yè)化，不應(yīng)該拍攝重工業(yè)電影。而是說(shuō)重工業(yè)電影某種程度上要懂得節(jié)制，并不是工業(yè)鏡頭越多越好，構(gòu)圖、美術(shù)越精致就越有質(zhì)感。一旦導(dǎo)演花費(fèi)了巨大心血和金錢(qián)做出來(lái)的視覺(jué)效果成為觀眾的視覺(jué)負(fù)擔(dān)，這不僅僅是導(dǎo)演個(gè)人努力的一種受挫，也對(duì)重工業(yè)持續(xù)探索是一種打擊。
3、《解密》為主旋律再“松綁”，但產(chǎn)業(yè)理想請(qǐng)勿用力過(guò)猛
類型探索需要循序漸進(jìn)。
就目前《解密》呈現(xiàn)出的效果而言，最大的價(jià)值可能是進(jìn)一步拓寬了主旋律電影的類型探索。更難得的地方在于《解密》保持了和同類題材國(guó)際大片同步的趨勢(shì)，主流商業(yè)電影越來(lái)越注重自己的藝術(shù)質(zhì)感，而非意識(shí)形態(tài)和類型剛需。
從去年開(kāi)始，主旋律大片在商業(yè)電影市場(chǎng)已經(jīng)呈現(xiàn)出了明顯的疲態(tài)，這意味著主旋律想要占據(jù)市場(chǎng)頭部地位又到了尋求突破的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。去年春節(jié)檔的《無(wú)名》和今年暑期檔的《解密》某種程度上有一定的類型相似性，都是通過(guò)質(zhì)感的提升弱化了普通大眾對(duì)主旋律的排斥，而且在題材上保持了創(chuàng)新。
關(guān)于陳思誠(chéng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是陳思誠(chéng)的商業(yè)嗅覺(jué)、類型技法以及重工業(yè)資源的調(diào)配和把控，都是現(xiàn)階段中國(guó)最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一，而《解密》并非是粗制濫造的電影，這應(yīng)該是一個(gè)共識(shí)。
盡管很多人認(rèn)為陳思誠(chéng)原本有更簡(jiǎn)單的選擇，比如繼續(xù)深耕喜劇、懸疑，本不需要走出舒適區(qū)拍難度如此之高的重工業(yè)大片。但也從來(lái)沒(méi)人認(rèn)為中國(guó)電影重工業(yè)的進(jìn)步只能落在陳思誠(chéng)頭上，必須由陳思誠(chéng)來(lái)帶領(lǐng)中國(guó)電影進(jìn)步。
從初心上來(lái)講，陳思誠(chéng)希望進(jìn)一步提升國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化水準(zhǔn)是值得鼓勵(lì)和贊賞的，但是陳思誠(chéng)個(gè)人的初心代表的是行業(yè)頭部人才努力的方向而不代表最終的結(jié)果。
對(duì)于《解密》來(lái)說(shuō)，真正的考驗(yàn)不是陳思誠(chéng)是否有推動(dòng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的初心，而是市場(chǎng)是否接受《解密》呈現(xiàn)出的“真誠(chéng)”。目前《解密》點(diǎn)映所帶來(lái)的口碑分化，擔(dān)憂實(shí)際上有一點(diǎn)高于預(yù)期。
如果市場(chǎng)既不喜歡所謂的“商業(yè)快餐”，但同時(shí)因?yàn)椴糠蛛娪奥詭в昧^(guò)猛的“視覺(jué)炫技”而迅速審美疲勞，從市場(chǎng)長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)說(shuō)這恐怕同樣是《解密》所不希望的。
年輕觀眾逃離了電影院，到底會(huì)因?yàn)橐徊渴裁礃拥碾娪爸匦聦?duì)電影有信仰呢？或許需要的是不是某一個(gè)中國(guó)版《XXX》在市場(chǎng)大爆，而是無(wú)數(shù)不斷修正自己的《解密》們前仆后繼且循序漸進(jìn)的努力。