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《長相思2》“一女多男”的終極目標(biāo),就是乙游

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《長相思2》“一女多男”的終極目標(biāo),就是乙游

當(dāng)劇情偏離了乙女“主控”的敘事原則,必然會面臨口碑的崩塌。

文 | 娛樂資本論 莉拉

在爭議聲里,《長相思2》的故事開始收尾。

相比起第一季,《長相思2》只有一半的集數(shù),但按照原著的故事,劇情的高潮都集中在這23集里。相柳(檀健次飾)搶婚,玱玹(張晚意飾)“我想和你長相守”名場面,涂山璟(鄧為飾)澄清誤會……這些都是看完第一季的觀眾們翹首以盼的劇情。

在吊足劇粉胃口的情況下,《長相思》斷播一年,熱度卻未消退,播出前預(yù)約破950萬,首播當(dāng)天,上線13分鐘熱度破22000,隨后迅速突破28000。招商方面,上線首日更新4集,每集廣告數(shù)達到11個,廣告聯(lián)名突破70個,創(chuàng)下電視劇開播廣告招商歷史紀(jì)錄。

吸引了無數(shù)劇粉的“一女四男”是這部劇最大的賣點,在這個標(biāo)簽之后,CP粉的黨爭、不同男主黨對劇情和戲份的爭議是《長相思》熱度的來源,也是2023到2024年和劇集無法解綁的高頻詞。

脫離單一的“1v1”,不同特質(zhì)的男性角色在同一個故事里被審視、被比較的情感模式,不只出現(xiàn)在當(dāng)下國產(chǎn)乙女游戲的圈子里,也成了當(dāng)下女頻影視劇的流量密碼。

只是,有了乙女游戲包裝模式的“一女多男”劇,卻很難復(fù)制乙女游戲的創(chuàng)作內(nèi)核?!堕L相思2》正是因為成全劇情的推進,而弱化了女主選擇的自主性,三個男主也因為戲份比重不同而出現(xiàn)爭議。

換而言之,男色自由被擺上了臺面,乙女游戲的風(fēng)行正在給出新的創(chuàng)作靈感。但同時,“一女多男”劇的創(chuàng)作也面臨著越來越嚴(yán)格的審視和要求,當(dāng)劇情偏離了乙女“主控”的敘事原則,必然會面臨口碑的崩塌。

輪回的“一女多男”

“一女多男”并非什么很新的概念。在中國影視劇近20年的發(fā)展過程中,這個題材從未消失在大眾視野里,只是經(jīng)歷著集中和分散著上線的不同階段。

1.0階段出現(xiàn)在千禧年初,臺灣地區(qū)偶像劇盛行的時期。

2001年的《流星花園》,劇中1個女主,4個男主,其中道明寺、花澤類都在相處過程中對女主杉菜產(chǎn)生情愫,在人員配置上是一女多男,本質(zhì)還是三角戀的模式。

《公主小妹》也是同樣的劇情走向,在劇情前期埋下一女四男的疑問,但走到劇情中段就還是回歸到1v1的情感模式上。

在這個階段,除了《流星花園》《公主小妹》這樣的偶像劇之外,并未出現(xiàn)更多受歡迎的“一女多男”劇。相反,在那個年代,金庸古龍的武俠ip余溫尚存,仙俠劇也剛開始盛行,以男性成長為中心故事的“一男多女”劇情則更受歡迎。

2010年到2015年間的2.0階段,2005年之后,穿越、女強、女尊類言情開始在晉江等網(wǎng)文平臺大行其道,在經(jīng)歷了5年的積累之后,IP改編的影視劇開始井噴。

2011年《步步驚心》大火,女主從現(xiàn)代穿越到清宮,在求存與成長過程中,和多個皇子產(chǎn)生的情感糾葛。其中,與女主有明確CP線的就有4個男性角色,此外還有友情線的1個男性角色。

《步步驚心》的大火直接推動了當(dāng)時的CP黨爭,出現(xiàn)了“四曦黨”“八曦黨”“十四曦黨”等CP粉群體,直到現(xiàn)在還能在劇集彈幕和二創(chuàng)視頻的評論看到CP粉“打架”。而《步步驚心》的作者桐華,正是當(dāng)下《長相思》的編劇和原著作者,這位作者的大部分作品都屬于“一女多男”的模式。

《步步驚心》之外,《花千骨》是另一部由小說IP改編的大火的“一女多男”劇。劇中女主與4個男主都有情感糾葛。

在此之后,一女多男的模式開始變得少見,1v1和三角戀模式大行其道。中途仍有零星的一女多男小說IP被翻拍,例如電視劇《鳳求凰》,以及天下歸元的小說《凰權(quán)》翻拍的《天盛長歌》等都屬于大制作,但成績都不盡如人意。

2023年暑期的《長相思1》的大熱將“一女多男”的題材帶到了3.0階段。同時,在近兩年乙女游戲熱度的加持下,這個概念被更多地提出來,轉(zhuǎn)化到女頻劇賽道,變成先聲奪人的標(biāo)簽。今年《墨雨云間》《玫瑰的故事》《長相思2》接連占領(lǐng)暑期檔熱門,則證明了這個模式仍對觀眾有吸引力。

此外,相比起以前更多集中于古偶的“一女多男”,當(dāng)下現(xiàn)偶也開始引進這樣的創(chuàng)作模式,熱播的《你比星光美麗》里譚松韻飾演的女主角也與三個男主有不同的情感瓜葛。

創(chuàng)作升級,營銷升級,問題不在“一女多男”

《長相思2》的走向有點不妙。

如果保持開播時的水準(zhǔn),《長相思2》妥妥能進入今年的爆劇俱樂部,趕超暑期檔剛播完的《玫瑰的故事》和《墨雨云間》。但在劇集站內(nèi)熱度突破30000后,《長相思2》就不再保持高走的姿態(tài),變成了一場粉絲內(nèi)斗,路人避而遠之的亂戰(zhàn)。

劇的口碑下行,題材也開始受到觀眾質(zhì)疑,“一女多男”這個制勝法寶似乎這次失效了。

但問題真的出在“一女多男”這個模式本身嗎?

“你希望看到的是主動出擊的女主,可以吊打所有人的女主。不希望看到的是柔弱的,拘泥于小情小愛的女主角。其實這跟大家投射的社會焦慮是息息相關(guān)的。”視頻平臺的制片人高姿告訴娛樂資本論。

《長相思2》里女主小夭(楊紫飾)的人物塑造顯然偏離了這個期待。《長相思1》里觀眾被清水鎮(zhèn)里“玟小六”的獨立清醒與智慧所吸引,被她拿得起放得下對涂山璟的感情所吸引,認(rèn)為這是一個有著清醒認(rèn)知,并不困囿于情愛的女主。

但這一人設(shè)在劇情后期被推翻了,小夭在第二季的劇情里,更像是徘徊于四個男主之間的工具型女主,她的所有選擇都圍繞著四個男主的命運,而拋卻了對自我命運的自主性。這才是導(dǎo)致當(dāng)下觀眾失望的最主要原因。

“比如說玫瑰,她的觀念就是先愛了再說,時間要緊,對每一段感情都 all in,但也拿得起、放得下。第一季的小夭也有這個特征。這個女本位意識的增強,就是來源于大家的期待,以及大家感情觀的變化?!备咦烁嬖V娛樂資本論。

“《長相思》的賣點就是雄競和虐女?!辟Y深劇宣小飯告訴娛樂資本論,“為了虐而虐,你看小夭在劇里被折磨得死去活來的?!?/p>

換言之,當(dāng)下觀眾厭惡的并非“一女多男”,而是“虐女”和女性角色自主性的弱化和消失。這樣的劇情走向,將升級的“一女多男”敘事,推回了曾經(jīng)的瑪麗蘇敘事之中。

這一套在當(dāng)下顯然已經(jīng)不吃香了。今年《如懿傳》被吐槽也正是因為主角如懿對皇帝的情感態(tài)度,消極地包容男權(quán)帶來的悲劇,而非正向地為自己的命運爭取。

當(dāng)下的女性向敘事從傳統(tǒng)言情文中有一個男人值得等待,轉(zhuǎn)向了有一段情感需要體驗。而在所有的情感關(guān)系中,女主成了選擇的那一方。而剝離情感戲份,女主也擁有完整的個人成長線、故事線。這是今年《墨雨云間》和《玫瑰的故事》能收獲成功的很大一部分原因。

高姿表示,在這樣的劇集中,一個鎮(zhèn)得住場子的女演員是至關(guān)重要的?!睹倒宓墓适隆穭⒁喾疲堕L相思》里的楊紫都很能扛劇,而《墨雨云間》的吳謹(jǐn)言則因為《延禧攻略》在女頻戲上頗受觀眾認(rèn)可。

“女本位”的趨勢下,劇集在營銷方面,“女性”和“CP多樣化”成為重點。

為了迎合女性觀眾的情緒與喜好,“女性意識”“大女主”等標(biāo)簽緊密貼合在所有從女主視角出發(fā)的劇集身上?!耙耘砸暯侨ベN,這是一個大方向。我們肯定是以女性第一視角去切入,找到社會議題內(nèi)容上的共情點,觸及用戶的一些high點?!毙★埜嬖V娛樂資本論。

《墨雨云間》從一個“復(fù)仇爽劇”出發(fā),到后期劇情開始討論女性處境和女性意識,便來源于此。無論是正面角色薛芳菲,還是反派婉寧公主、后母季淑然,都呈現(xiàn)了更飽滿的個人故事線,展示了三種女性處境。

CP內(nèi)卷和雄競是另一個營銷重點,在這一點上,國產(chǎn)“一女多男”影視劇正往乙女游戲靠攏。觀眾會將自己代入到女主角的視角之中,在不同人設(shè)的男主之間做選擇。

“男色是用來穿透市場的?!备咦讼驃蕵焚Y本論說道,大家會代入女性角色去看劇,但真正能夠吸引觀眾的,還是不同男主的故事線。

《長相思》的3條主要CP線:涂山璟屬于溫柔暖男型男主,與女主兩情相悅。相柳屬于守護型男主,以暗戀線為主。玱玹則是“強制愛”和權(quán)謀線的腹黑霸總?cè)嗽O(shè),通過上位者權(quán)利來爭奪女主。

劇方在有意識地營銷與引導(dǎo)不同的CP線,《長相思2》官方抖音號里的視頻多是一對CP的剪輯,少有單人劇情上的宣傳。騰訊視頻《長相思2》播放頁面下有“相思榜”,即為不同CP投票的榜單,通過看廣告的方式可以增加投票次數(shù)。票數(shù)最高的CP有獨家花絮放送。

不止在劇中,在劇外《長相思2》也引入了國產(chǎn)乙女游戲的玩法,不同的男主有單獨的投票通道,也有與單獨角色對話的AI通道。這也證明,“一女多男”題材劇很大程度上包含著“男色消費”的本質(zhì)。

可以雄競,但不能脫離女主“主控”

但問題出在,《長相思2》套了乙女游戲的殼,卻沒法變成一部真正的乙游。

乙游里一個重要的吸引力就是不同的男色選擇。女性在凝視男性和處于主導(dǎo)地位中獲得權(quán)力,以此滿足男色消費的需求?!按蠹蚁矚g將自己投射到劇里的女主身上,通??茨膶P,喜歡哪個男主就能反觀一個人對于某種情感模式的認(rèn)可和追崇?!?/p>

為了迎合不同喜好的女性玩家,男主之間的劇情比重幾乎是等分的,不會有戲分輕重的差距。其次乙女游戲里的男主幾乎不會有顯性的人格缺陷和性格弱點,他們投射的是女性心目中理想的男性形象。

《長相思1》里,在與三個男主發(fā)生故事的同時,女主小夭的心境與所處環(huán)境也有所變化。但同樣的特質(zhì)在于,這三個男主的缺點都被弱化,他們更偏向于設(shè)定不同的紙片人男主。

但隨著劇情向高潮推進,《長相思2》里不同男主的缺陷開始放大,女主承受著男主角們的缺陷,被逼迫著做下選擇。例如,小夭接受著涂山璟已有婚姻的事實,接受玱玹陷害涂山璟,卻因為是至親而無法復(fù)仇的命運。

在乙女游戲里,女主被玩家稱為“主控”。顧名思義,代入女主的玩家擁有絕對的選擇和控制權(quán)。而在《長相思2》里,小夭所經(jīng)歷的這些被迫的處境,讓她喪失了第一季的“清醒人設(shè)”,也與擁有100%選擇權(quán)的乙游女主越來越遠。

而主打輕現(xiàn)實的《玫瑰的故事》,則規(guī)避了乙游設(shè)定的完美男主模式。

四位男主都有著巨大的缺陷,與他們的人物設(shè)定相輔相成,幾乎展現(xiàn)了幾個男性的刻板形象。“因為這個劇的主旨在于講女性成長,這一點上和古偶有本質(zhì)區(qū)別,觀眾投射的情感是不同的,大家想看到的是玫瑰能從情感中獲得個人成長而非獲得一段穩(wěn)定關(guān)系。”

但無一例外,所有“一女多男”劇中男主的角色都偏工具化,這個原則是不能打破的。他們是女主劇情的助推,也是某種情感模式的投射,但幾乎都沒有自己的主線劇情。一旦劇集違背這個原則,就會遭到觀眾的詬病。

《天盛長歌》就是一個典型例子,因為大女主文本變成男主的權(quán)謀文本,這部劇在播出時創(chuàng)下湖南衛(wèi)視黃金檔有史以來的最低紀(jì)錄,平均收視只有0.4%?!堕L相思2》也正因男女主之間的主導(dǎo)關(guān)系顛倒而受到爭議。

“你從誰的角度去寫這個故事?你想訴說誰的故事?如果你是去訴說的是這個女性的故事,那這些男性在這個世界里一定沒有這個女性那么豐富和出彩。這是一種創(chuàng)作規(guī)律?!备咦苏f道。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請聯(lián)系原著作權(quán)人。

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《長相思2》“一女多男”的終極目標(biāo),就是乙游

當(dāng)劇情偏離了乙女“主控”的敘事原則,必然會面臨口碑的崩塌。

文 | 娛樂資本論 莉拉

在爭議聲里,《長相思2》的故事開始收尾。

相比起第一季,《長相思2》只有一半的集數(shù),但按照原著的故事,劇情的高潮都集中在這23集里。相柳(檀健次飾)搶婚,玱玹(張晚意飾)“我想和你長相守”名場面,涂山璟(鄧為飾)澄清誤會……這些都是看完第一季的觀眾們翹首以盼的劇情。

在吊足劇粉胃口的情況下,《長相思》斷播一年,熱度卻未消退,播出前預(yù)約破950萬,首播當(dāng)天,上線13分鐘熱度破22000,隨后迅速突破28000。招商方面,上線首日更新4集,每集廣告數(shù)達到11個,廣告聯(lián)名突破70個,創(chuàng)下電視劇開播廣告招商歷史紀(jì)錄。

吸引了無數(shù)劇粉的“一女四男”是這部劇最大的賣點,在這個標(biāo)簽之后,CP粉的黨爭、不同男主黨對劇情和戲份的爭議是《長相思》熱度的來源,也是2023到2024年和劇集無法解綁的高頻詞。

脫離單一的“1v1”,不同特質(zhì)的男性角色在同一個故事里被審視、被比較的情感模式,不只出現(xiàn)在當(dāng)下國產(chǎn)乙女游戲的圈子里,也成了當(dāng)下女頻影視劇的流量密碼。

只是,有了乙女游戲包裝模式的“一女多男”劇,卻很難復(fù)制乙女游戲的創(chuàng)作內(nèi)核?!堕L相思2》正是因為成全劇情的推進,而弱化了女主選擇的自主性,三個男主也因為戲份比重不同而出現(xiàn)爭議。

換而言之,男色自由被擺上了臺面,乙女游戲的風(fēng)行正在給出新的創(chuàng)作靈感。但同時,“一女多男”劇的創(chuàng)作也面臨著越來越嚴(yán)格的審視和要求,當(dāng)劇情偏離了乙女“主控”的敘事原則,必然會面臨口碑的崩塌。

輪回的“一女多男”

“一女多男”并非什么很新的概念。在中國影視劇近20年的發(fā)展過程中,這個題材從未消失在大眾視野里,只是經(jīng)歷著集中和分散著上線的不同階段。

1.0階段出現(xiàn)在千禧年初,臺灣地區(qū)偶像劇盛行的時期。

2001年的《流星花園》,劇中1個女主,4個男主,其中道明寺、花澤類都在相處過程中對女主杉菜產(chǎn)生情愫,在人員配置上是一女多男,本質(zhì)還是三角戀的模式。

《公主小妹》也是同樣的劇情走向,在劇情前期埋下一女四男的疑問,但走到劇情中段就還是回歸到1v1的情感模式上。

在這個階段,除了《流星花園》《公主小妹》這樣的偶像劇之外,并未出現(xiàn)更多受歡迎的“一女多男”劇。相反,在那個年代,金庸古龍的武俠ip余溫尚存,仙俠劇也剛開始盛行,以男性成長為中心故事的“一男多女”劇情則更受歡迎。

2010年到2015年間的2.0階段,2005年之后,穿越、女強、女尊類言情開始在晉江等網(wǎng)文平臺大行其道,在經(jīng)歷了5年的積累之后,IP改編的影視劇開始井噴。

2011年《步步驚心》大火,女主從現(xiàn)代穿越到清宮,在求存與成長過程中,和多個皇子產(chǎn)生的情感糾葛。其中,與女主有明確CP線的就有4個男性角色,此外還有友情線的1個男性角色。

《步步驚心》的大火直接推動了當(dāng)時的CP黨爭,出現(xiàn)了“四曦黨”“八曦黨”“十四曦黨”等CP粉群體,直到現(xiàn)在還能在劇集彈幕和二創(chuàng)視頻的評論看到CP粉“打架”。而《步步驚心》的作者桐華,正是當(dāng)下《長相思》的編劇和原著作者,這位作者的大部分作品都屬于“一女多男”的模式。

《步步驚心》之外,《花千骨》是另一部由小說IP改編的大火的“一女多男”劇。劇中女主與4個男主都有情感糾葛。

在此之后,一女多男的模式開始變得少見,1v1和三角戀模式大行其道。中途仍有零星的一女多男小說IP被翻拍,例如電視劇《鳳求凰》,以及天下歸元的小說《凰權(quán)》翻拍的《天盛長歌》等都屬于大制作,但成績都不盡如人意。

2023年暑期的《長相思1》的大熱將“一女多男”的題材帶到了3.0階段。同時,在近兩年乙女游戲熱度的加持下,這個概念被更多地提出來,轉(zhuǎn)化到女頻劇賽道,變成先聲奪人的標(biāo)簽。今年《墨雨云間》《玫瑰的故事》《長相思2》接連占領(lǐng)暑期檔熱門,則證明了這個模式仍對觀眾有吸引力。

此外,相比起以前更多集中于古偶的“一女多男”,當(dāng)下現(xiàn)偶也開始引進這樣的創(chuàng)作模式,熱播的《你比星光美麗》里譚松韻飾演的女主角也與三個男主有不同的情感瓜葛。

創(chuàng)作升級,營銷升級,問題不在“一女多男”

《長相思2》的走向有點不妙。

如果保持開播時的水準(zhǔn),《長相思2》妥妥能進入今年的爆劇俱樂部,趕超暑期檔剛播完的《玫瑰的故事》和《墨雨云間》。但在劇集站內(nèi)熱度突破30000后,《長相思2》就不再保持高走的姿態(tài),變成了一場粉絲內(nèi)斗,路人避而遠之的亂戰(zhàn)。

劇的口碑下行,題材也開始受到觀眾質(zhì)疑,“一女多男”這個制勝法寶似乎這次失效了。

但問題真的出在“一女多男”這個模式本身嗎?

“你希望看到的是主動出擊的女主,可以吊打所有人的女主。不希望看到的是柔弱的,拘泥于小情小愛的女主角。其實這跟大家投射的社會焦慮是息息相關(guān)的?!币曨l平臺的制片人高姿告訴娛樂資本論。

《長相思2》里女主小夭(楊紫飾)的人物塑造顯然偏離了這個期待。《長相思1》里觀眾被清水鎮(zhèn)里“玟小六”的獨立清醒與智慧所吸引,被她拿得起放得下對涂山璟的感情所吸引,認(rèn)為這是一個有著清醒認(rèn)知,并不困囿于情愛的女主。

但這一人設(shè)在劇情后期被推翻了,小夭在第二季的劇情里,更像是徘徊于四個男主之間的工具型女主,她的所有選擇都圍繞著四個男主的命運,而拋卻了對自我命運的自主性。這才是導(dǎo)致當(dāng)下觀眾失望的最主要原因。

“比如說玫瑰,她的觀念就是先愛了再說,時間要緊,對每一段感情都 all in,但也拿得起、放得下。第一季的小夭也有這個特征。這個女本位意識的增強,就是來源于大家的期待,以及大家感情觀的變化?!备咦烁嬖V娛樂資本論。

“《長相思》的賣點就是雄競和虐女?!辟Y深劇宣小飯告訴娛樂資本論,“為了虐而虐,你看小夭在劇里被折磨得死去活來的。”

換言之,當(dāng)下觀眾厭惡的并非“一女多男”,而是“虐女”和女性角色自主性的弱化和消失。這樣的劇情走向,將升級的“一女多男”敘事,推回了曾經(jīng)的瑪麗蘇敘事之中。

這一套在當(dāng)下顯然已經(jīng)不吃香了。今年《如懿傳》被吐槽也正是因為主角如懿對皇帝的情感態(tài)度,消極地包容男權(quán)帶來的悲劇,而非正向地為自己的命運爭取。

當(dāng)下的女性向敘事從傳統(tǒng)言情文中有一個男人值得等待,轉(zhuǎn)向了有一段情感需要體驗。而在所有的情感關(guān)系中,女主成了選擇的那一方。而剝離情感戲份,女主也擁有完整的個人成長線、故事線。這是今年《墨雨云間》和《玫瑰的故事》能收獲成功的很大一部分原因。

高姿表示,在這樣的劇集中,一個鎮(zhèn)得住場子的女演員是至關(guān)重要的?!睹倒宓墓适隆穭⒁喾?,《長相思》里的楊紫都很能扛劇,而《墨雨云間》的吳謹(jǐn)言則因為《延禧攻略》在女頻戲上頗受觀眾認(rèn)可。

“女本位”的趨勢下,劇集在營銷方面,“女性”和“CP多樣化”成為重點。

為了迎合女性觀眾的情緒與喜好,“女性意識”“大女主”等標(biāo)簽緊密貼合在所有從女主視角出發(fā)的劇集身上?!耙耘砸暯侨ベN,這是一個大方向。我們肯定是以女性第一視角去切入,找到社會議題內(nèi)容上的共情點,觸及用戶的一些high點?!毙★埜嬖V娛樂資本論。

《墨雨云間》從一個“復(fù)仇爽劇”出發(fā),到后期劇情開始討論女性處境和女性意識,便來源于此。無論是正面角色薛芳菲,還是反派婉寧公主、后母季淑然,都呈現(xiàn)了更飽滿的個人故事線,展示了三種女性處境。

CP內(nèi)卷和雄競是另一個營銷重點,在這一點上,國產(chǎn)“一女多男”影視劇正往乙女游戲靠攏。觀眾會將自己代入到女主角的視角之中,在不同人設(shè)的男主之間做選擇。

“男色是用來穿透市場的?!备咦讼驃蕵焚Y本論說道,大家會代入女性角色去看劇,但真正能夠吸引觀眾的,還是不同男主的故事線。

《長相思》的3條主要CP線:涂山璟屬于溫柔暖男型男主,與女主兩情相悅。相柳屬于守護型男主,以暗戀線為主。玱玹則是“強制愛”和權(quán)謀線的腹黑霸總?cè)嗽O(shè),通過上位者權(quán)利來爭奪女主。

劇方在有意識地營銷與引導(dǎo)不同的CP線,《長相思2》官方抖音號里的視頻多是一對CP的剪輯,少有單人劇情上的宣傳。騰訊視頻《長相思2》播放頁面下有“相思榜”,即為不同CP投票的榜單,通過看廣告的方式可以增加投票次數(shù)。票數(shù)最高的CP有獨家花絮放送。

不止在劇中,在劇外《長相思2》也引入了國產(chǎn)乙女游戲的玩法,不同的男主有單獨的投票通道,也有與單獨角色對話的AI通道。這也證明,“一女多男”題材劇很大程度上包含著“男色消費”的本質(zhì)。

可以雄競,但不能脫離女主“主控”

但問題出在,《長相思2》套了乙女游戲的殼,卻沒法變成一部真正的乙游。

乙游里一個重要的吸引力就是不同的男色選擇。女性在凝視男性和處于主導(dǎo)地位中獲得權(quán)力,以此滿足男色消費的需求?!按蠹蚁矚g將自己投射到劇里的女主身上,通??茨膶P,喜歡哪個男主就能反觀一個人對于某種情感模式的認(rèn)可和追崇?!?/p>

為了迎合不同喜好的女性玩家,男主之間的劇情比重幾乎是等分的,不會有戲分輕重的差距。其次乙女游戲里的男主幾乎不會有顯性的人格缺陷和性格弱點,他們投射的是女性心目中理想的男性形象。

《長相思1》里,在與三個男主發(fā)生故事的同時,女主小夭的心境與所處環(huán)境也有所變化。但同樣的特質(zhì)在于,這三個男主的缺點都被弱化,他們更偏向于設(shè)定不同的紙片人男主。

但隨著劇情向高潮推進,《長相思2》里不同男主的缺陷開始放大,女主承受著男主角們的缺陷,被逼迫著做下選擇。例如,小夭接受著涂山璟已有婚姻的事實,接受玱玹陷害涂山璟,卻因為是至親而無法復(fù)仇的命運。

在乙女游戲里,女主被玩家稱為“主控”。顧名思義,代入女主的玩家擁有絕對的選擇和控制權(quán)。而在《長相思2》里,小夭所經(jīng)歷的這些被迫的處境,讓她喪失了第一季的“清醒人設(shè)”,也與擁有100%選擇權(quán)的乙游女主越來越遠。

而主打輕現(xiàn)實的《玫瑰的故事》,則規(guī)避了乙游設(shè)定的完美男主模式。

四位男主都有著巨大的缺陷,與他們的人物設(shè)定相輔相成,幾乎展現(xiàn)了幾個男性的刻板形象?!耙驗檫@個劇的主旨在于講女性成長,這一點上和古偶有本質(zhì)區(qū)別,觀眾投射的情感是不同的,大家想看到的是玫瑰能從情感中獲得個人成長而非獲得一段穩(wěn)定關(guān)系?!?/p>

但無一例外,所有“一女多男”劇中男主的角色都偏工具化,這個原則是不能打破的。他們是女主劇情的助推,也是某種情感模式的投射,但幾乎都沒有自己的主線劇情。一旦劇集違背這個原則,就會遭到觀眾的詬病。

《天盛長歌》就是一個典型例子,因為大女主文本變成男主的權(quán)謀文本,這部劇在播出時創(chuàng)下湖南衛(wèi)視黃金檔有史以來的最低紀(jì)錄,平均收視只有0.4%?!堕L相思2》也正因男女主之間的主導(dǎo)關(guān)系顛倒而受到爭議。

“你從誰的角度去寫這個故事?你想訴說誰的故事?如果你是去訴說的是這個女性的故事,那這些男性在這個世界里一定沒有這個女性那么豐富和出彩。這是一種創(chuàng)作規(guī)律?!备咦苏f道。

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