文 | 娛樂資本論 莉拉
在爭議聲里，《長相思2》的故事開始收尾。
相比起第一季，《長相思2》只有一半的集數(shù)，但按照原著的故事，劇情的高潮都集中在這23集里。相柳（檀健次飾）搶婚，玱玹（張晚意飾）“我想和你長相守”名場面，涂山璟（鄧為飾）澄清誤會……這些都是看完第一季的觀眾們翹首以盼的劇情。
在吊足劇粉胃口的情況下，《長相思》斷播一年，熱度卻未消退，播出前預(yù)約破950萬，首播當(dāng)天，上線13分鐘熱度破22000，隨后迅速突破28000。招商方面，上線首日更新4集，每集廣告數(shù)達到11個，廣告聯(lián)名突破70個，創(chuàng)下電視劇開播廣告招商歷史紀(jì)錄。
吸引了無數(shù)劇粉的“一女四男”是這部劇最大的賣點，在這個標(biāo)簽之后，CP粉的黨爭、不同男主黨對劇情和戲份的爭議是《長相思》熱度的來源，也是2023到2024年和劇集無法解綁的高頻詞。
脫離單一的“1v1”，不同特質(zhì)的男性角色在同一個故事里被審視、被比較的情感模式，不只出現(xiàn)在當(dāng)下國產(chǎn)乙女游戲的圈子里，也成了當(dāng)下女頻影視劇的流量密碼。
只是，有了乙女游戲包裝模式的“一女多男”劇，卻很難復(fù)制乙女游戲的創(chuàng)作內(nèi)核?！堕L相思2》正是因為成全劇情的推進，而弱化了女主選擇的自主性，三個男主也因為戲份比重不同而出現(xiàn)爭議。
換而言之，男色自由被擺上了臺面，乙女游戲的風(fēng)行正在給出新的創(chuàng)作靈感。但同時，“一女多男”劇的創(chuàng)作也面臨著越來越嚴(yán)格的審視和要求，當(dāng)劇情偏離了乙女“主控”的敘事原則，必然會面臨口碑的崩塌。
輪回的“一女多男”
“一女多男”并非什么很新的概念。在中國影視劇近20年的發(fā)展過程中，這個題材從未消失在大眾視野里，只是經(jīng)歷著集中和分散著上線的不同階段。
1.0階段出現(xiàn)在千禧年初，臺灣地區(qū)偶像劇盛行的時期。
2001年的《流星花園》，劇中1個女主，4個男主，其中道明寺、花澤類都在相處過程中對女主杉菜產(chǎn)生情愫，在人員配置上是一女多男，本質(zhì)還是三角戀的模式。
《公主小妹》也是同樣的劇情走向，在劇情前期埋下一女四男的疑問，但走到劇情中段就還是回歸到1v1的情感模式上。
在這個階段，除了《流星花園》《公主小妹》這樣的偶像劇之外，并未出現(xiàn)更多受歡迎的“一女多男”劇。相反，在那個年代，金庸古龍的武俠ip余溫尚存，仙俠劇也剛開始盛行，以男性成長為中心故事的“一男多女”劇情則更受歡迎。
2010年到2015年間的2.0階段，2005年之后，穿越、女強、女尊類言情開始在晉江等網(wǎng)文平臺大行其道，在經(jīng)歷了5年的積累之后，IP改編的影視劇開始井噴。
2011年《步步驚心》大火，女主從現(xiàn)代穿越到清宮，在求存與成長過程中，和多個皇子產(chǎn)生的情感糾葛。其中，與女主有明確CP線的就有4個男性角色，此外還有友情線的1個男性角色。
《步步驚心》的大火直接推動了當(dāng)時的CP黨爭，出現(xiàn)了“四曦黨”“八曦黨”“十四曦黨”等CP粉群體，直到現(xiàn)在還能在劇集彈幕和二創(chuàng)視頻的評論看到CP粉“打架”。而《步步驚心》的作者桐華，正是當(dāng)下《長相思》的編劇和原著作者，這位作者的大部分作品都屬于“一女多男”的模式。
《步步驚心》之外，《花千骨》是另一部由小說IP改編的大火的“一女多男”劇。劇中女主與4個男主都有情感糾葛。
在此之后，一女多男的模式開始變得少見，1v1和三角戀模式大行其道。中途仍有零星的一女多男小說IP被翻拍，例如電視劇《鳳求凰》，以及天下歸元的小說《凰權(quán)》翻拍的《天盛長歌》等都屬于大制作，但成績都不盡如人意。
2023年暑期的《長相思1》的大熱將“一女多男”的題材帶到了3.0階段。同時，在近兩年乙女游戲熱度的加持下，這個概念被更多地提出來，轉(zhuǎn)化到女頻劇賽道，變成先聲奪人的標(biāo)簽。今年《墨雨云間》《玫瑰的故事》《長相思2》接連占領(lǐng)暑期檔熱門，則證明了這個模式仍對觀眾有吸引力。
此外，相比起以前更多集中于古偶的“一女多男”，當(dāng)下現(xiàn)偶也開始引進這樣的創(chuàng)作模式，熱播的《你比星光美麗》里譚松韻飾演的女主角也與三個男主有不同的情感瓜葛。
創(chuàng)作升級，營銷升級，問題不在“一女多男”
《長相思2》的走向有點不妙。
如果保持開播時的水準(zhǔn)，《長相思2》妥妥能進入今年的爆劇俱樂部，趕超暑期檔剛播完的《玫瑰的故事》和《墨雨云間》。但在劇集站內(nèi)熱度突破30000后，《長相思2》就不再保持高走的姿態(tài)，變成了一場粉絲內(nèi)斗，路人避而遠之的亂戰(zhàn)。
劇的口碑下行，題材也開始受到觀眾質(zhì)疑，“一女多男”這個制勝法寶似乎這次失效了。
但問題真的出在“一女多男”這個模式本身嗎？
“你希望看到的是主動出擊的女主，可以吊打所有人的女主。不希望看到的是柔弱的，拘泥于小情小愛的女主角。其實這跟大家投射的社會焦慮是息息相關(guān)的。”視頻平臺的制片人高姿告訴娛樂資本論。
《長相思2》里女主小夭（楊紫飾）的人物塑造顯然偏離了這個期待。《長相思1》里觀眾被清水鎮(zhèn)里“玟小六”的獨立清醒與智慧所吸引，被她拿得起放得下對涂山璟的感情所吸引，認(rèn)為這是一個有著清醒認(rèn)知，并不困囿于情愛的女主。
但這一人設(shè)在劇情后期被推翻了，小夭在第二季的劇情里，更像是徘徊于四個男主之間的工具型女主，她的所有選擇都圍繞著四個男主的命運，而拋卻了對自我命運的自主性。這才是導(dǎo)致當(dāng)下觀眾失望的最主要原因。
“比如說玫瑰，她的觀念就是先愛了再說，時間要緊，對每一段感情都 all in，但也拿得起、放得下。第一季的小夭也有這個特征。這個女本位意識的增強，就是來源于大家的期待，以及大家感情觀的變化?！备咦烁嬖V娛樂資本論。
“《長相思》的賣點就是雄競和虐女?！辟Y深劇宣小飯告訴娛樂資本論，“為了虐而虐，你看小夭在劇里被折磨得死去活來的?！?/p>
換言之，當(dāng)下觀眾厭惡的并非“一女多男”，而是“虐女”和女性角色自主性的弱化和消失。這樣的劇情走向，將升級的“一女多男”敘事，推回了曾經(jīng)的瑪麗蘇敘事之中。
這一套在當(dāng)下顯然已經(jīng)不吃香了。今年《如懿傳》被吐槽也正是因為主角如懿對皇帝的情感態(tài)度，消極地包容男權(quán)帶來的悲劇，而非正向地為自己的命運爭取。
當(dāng)下的女性向敘事從傳統(tǒng)言情文中有一個男人值得等待，轉(zhuǎn)向了有一段情感需要體驗。而在所有的情感關(guān)系中，女主成了選擇的那一方。而剝離情感戲份，女主也擁有完整的個人成長線、故事線。這是今年《墨雨云間》和《玫瑰的故事》能收獲成功的很大一部分原因。
高姿表示，在這樣的劇集中，一個鎮(zhèn)得住場子的女演員是至關(guān)重要的?！睹倒宓墓适隆穭⒁喾疲堕L相思》里的楊紫都很能扛劇，而《墨雨云間》的吳謹(jǐn)言則因為《延禧攻略》在女頻戲上頗受觀眾認(rèn)可。
“女本位”的趨勢下，劇集在營銷方面，“女性”和“CP多樣化”成為重點。
為了迎合女性觀眾的情緒與喜好，“女性意識”“大女主”等標(biāo)簽緊密貼合在所有從女主視角出發(fā)的劇集身上?！耙耘砸暯侨ベN，這是一個大方向。我們肯定是以女性第一視角去切入，找到社會議題內(nèi)容上的共情點，觸及用戶的一些high點?！毙★埜嬖V娛樂資本論。
《墨雨云間》從一個“復(fù)仇爽劇”出發(fā)，到后期劇情開始討論女性處境和女性意識，便來源于此。無論是正面角色薛芳菲，還是反派婉寧公主、后母季淑然，都呈現(xiàn)了更飽滿的個人故事線，展示了三種女性處境。
CP內(nèi)卷和雄競是另一個營銷重點，在這一點上，國產(chǎn)“一女多男”影視劇正往乙女游戲靠攏。觀眾會將自己代入到女主角的視角之中，在不同人設(shè)的男主之間做選擇。
“男色是用來穿透市場的?！备咦讼驃蕵焚Y本論說道，大家會代入女性角色去看劇，但真正能夠吸引觀眾的，還是不同男主的故事線。
《長相思》的3條主要CP線：涂山璟屬于溫柔暖男型男主，與女主兩情相悅。相柳屬于守護型男主，以暗戀線為主。玱玹則是“強制愛”和權(quán)謀線的腹黑霸總?cè)嗽O(shè)，通過上位者權(quán)利來爭奪女主。
劇方在有意識地營銷與引導(dǎo)不同的CP線，《長相思2》官方抖音號里的視頻多是一對CP的剪輯，少有單人劇情上的宣傳。騰訊視頻《長相思2》播放頁面下有“相思榜”，即為不同CP投票的榜單，通過看廣告的方式可以增加投票次數(shù)。票數(shù)最高的CP有獨家花絮放送。
不止在劇中，在劇外《長相思2》也引入了國產(chǎn)乙女游戲的玩法，不同的男主有單獨的投票通道，也有與單獨角色對話的AI通道。這也證明，“一女多男”題材劇很大程度上包含著“男色消費”的本質(zhì)。
可以雄競，但不能脫離女主“主控”
但問題出在，《長相思2》套了乙女游戲的殼，卻沒法變成一部真正的乙游。
乙游里一個重要的吸引力就是不同的男色選擇。女性在凝視男性和處于主導(dǎo)地位中獲得權(quán)力，以此滿足男色消費的需求?！按蠹蚁矚g將自己投射到劇里的女主身上，通?？茨膶P，喜歡哪個男主就能反觀一個人對于某種情感模式的認(rèn)可和追崇?！?/p>
為了迎合不同喜好的女性玩家，男主之間的劇情比重幾乎是等分的，不會有戲分輕重的差距。其次乙女游戲里的男主幾乎不會有顯性的人格缺陷和性格弱點，他們投射的是女性心目中理想的男性形象。
《長相思1》里，在與三個男主發(fā)生故事的同時，女主小夭的心境與所處環(huán)境也有所變化。但同樣的特質(zhì)在于，這三個男主的缺點都被弱化，他們更偏向于設(shè)定不同的紙片人男主。
但隨著劇情向高潮推進，《長相思2》里不同男主的缺陷開始放大，女主承受著男主角們的缺陷，被逼迫著做下選擇。例如，小夭接受著涂山璟已有婚姻的事實，接受玱玹陷害涂山璟，卻因為是至親而無法復(fù)仇的命運。
在乙女游戲里，女主被玩家稱為“主控”。顧名思義，代入女主的玩家擁有絕對的選擇和控制權(quán)。而在《長相思2》里，小夭所經(jīng)歷的這些被迫的處境，讓她喪失了第一季的“清醒人設(shè)”，也與擁有100%選擇權(quán)的乙游女主越來越遠。
而主打輕現(xiàn)實的《玫瑰的故事》，則規(guī)避了乙游設(shè)定的完美男主模式。
四位男主都有著巨大的缺陷，與他們的人物設(shè)定相輔相成，幾乎展現(xiàn)了幾個男性的刻板形象。“因為這個劇的主旨在于講女性成長，這一點上和古偶有本質(zhì)區(qū)別，觀眾投射的情感是不同的，大家想看到的是玫瑰能從情感中獲得個人成長而非獲得一段穩(wěn)定關(guān)系。”
但無一例外，所有“一女多男”劇中男主的角色都偏工具化，這個原則是不能打破的。他們是女主劇情的助推，也是某種情感模式的投射，但幾乎都沒有自己的主線劇情。一旦劇集違背這個原則，就會遭到觀眾的詬病。
《天盛長歌》就是一個典型例子，因為大女主文本變成男主的權(quán)謀文本，這部劇在播出時創(chuàng)下湖南衛(wèi)視黃金檔有史以來的最低紀(jì)錄，平均收視只有0.4%?！堕L相思2》也正因男女主之間的主導(dǎo)關(guān)系顛倒而受到爭議。
“你從誰的角度去寫這個故事？你想訴說誰的故事？如果你是去訴說的是這個女性的故事，那這些男性在這個世界里一定沒有這個女性那么豐富和出彩。這是一種創(chuàng)作規(guī)律?！备咦苏f道。