界面新聞記者 | 肖芳

界面新聞編輯 | 宋佳楠

國內(nèi)首部由大模型深度參與制作的奇幻微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》近日上線播出。

這是一部以中國古代經(jīng)典《山海經(jīng)》為靈感來源的微短劇，劇中的人物形象和畫面均由快手可靈大模型生成。從快手已上線播出的兩集來看，由AI生成的神獸威風(fēng)凜凜，面部毛發(fā)纖毫可見?！八疇敗?/span>等人物面部細(xì)節(jié)比較真實，且整體形象符合劇中人設(shè)，火焰、海浪等特效也頗為逼真。

如果不是平臺提示“畫面均由AI生成”，用戶很難意識到這是一部AIGC微短劇。從整體節(jié)奏來看，這部微短劇沒有“PPT動畫”的感覺，故事線較為完整，人物動作也很流暢。

談及影片的創(chuàng)作過程，該劇導(dǎo)演陳坤對界面新聞等媒體表示，同樣體量和質(zhì)量的短劇，無論是以實拍還是動畫制作的形式，制作周期最少也需要3到6個月。而《山海奇鏡之劈波斬浪》僅制作而言只花費了2個月時間，這在過去是“不可思議”的。

國金證券首席分析師陳澤敏也認(rèn)為，《山海奇鏡之劈波斬浪》在世界觀上融合得較好，AI很好地理解了山海經(jīng)的故事，一些和故事世界觀一致的場景和人物畫面都被準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來，且相關(guān)角色的動作符合相應(yīng)世界中的物理規(guī)律，這兩個方面讓人感到驚艷。

而在“驚艷”之余，AIGC在影片創(chuàng)作領(lǐng)域仍然面臨著諸多難題。

成本低于傳統(tǒng)制作方式，但降幅有限

《山海奇鏡之劈波斬浪》的成片效果超出了很多業(yè)內(nèi)人士的預(yù)期，但整部影片的制作過程并不像外界想象的那么順利。

陳坤是在去年有了制作這部微短劇的想法，今年年初推出第一版預(yù)告片之后開始和快手合作。在使用AI創(chuàng)作的過程中，影片經(jīng)歷了很多版的迭代，前期的版本創(chuàng)作團隊和快手均不是很滿意。最終上線的版本有百分之七八十的鏡頭能抗住大屏幕的要求，剩下的仍然需要技術(shù)的進步才能實現(xiàn)。

可靈大模型通過大規(guī)模計算學(xué)習(xí)世界運轉(zhuǎn)規(guī)律，能夠呈現(xiàn)復(fù)雜物理規(guī)律和運動效果，組合出天馬行空的想法，這些技術(shù)能力支撐了《山海奇鏡之劈波斬浪》逼真的視覺效果。但快手視覺生成與互動中心負(fù)責(zé)人萬鵬飛透露，可靈大模型面向公眾開放后收到了很多建議，將會在后面的版本中逐步改進。

這部微短劇的畫面雖由AI生成，但整部影片并非一氣呵成，而是使用可靈大模型的文生圖和圖生視頻功能生成了很多分鏡頭，再由后期剪輯團隊人工剪輯而成。

上個月，可靈大模型的文生圖和圖生視頻已面向公眾開放，其中圖生視頻功能支持將靜態(tài)圖像轉(zhuǎn)化為5秒鐘視頻，《山海奇鏡之劈波斬浪》的一個個分鏡頭正是由可靈大模型生成的5秒鐘視頻。

這部微短劇大概的制作過程是，創(chuàng)作團隊先通過文生圖確定人物形象、畫面的風(fēng)格，再通過圖生視頻，根據(jù)提示詞把每一幅畫面轉(zhuǎn)化成5秒的視頻，剪輯團隊再把一個個5秒的視頻剪輯成故事完整的影片。

從制作成本上看，大模型深度參與視頻畫面生成讓整部微短劇的成本有所下降。據(jù)陳坤介紹，這部總時長為15分鐘的微短劇如果按照傳統(tǒng)方式制作，大概需要100人的團隊，但使用AIGC之后，其制作團隊規(guī)模變成了十幾個人，人效比提高，整個成本有所下降。

但就降幅而言，目前AIGC帶來的價值遠不如外界預(yù)期的那么大。“影視劇每一個案例都有不同的制作標(biāo)準(zhǔn)和價格，（這部短?。?/span>整體的降幅不超過四分之一。”陳坤表示。

AIGC廣泛應(yīng)用于影視劇創(chuàng)作阻力重重

《山海奇鏡之劈波斬浪》標(biāo)志著AI技術(shù)在影視制作領(lǐng)域取得重大突破，短劇行業(yè)將進入一個“AI共創(chuàng)”的新階段。

供給不足是驅(qū)動AIGC在微短劇領(lǐng)域被廣泛使用的重要因素之一。藝恩數(shù)據(jù)顯示，2023年市場共上線短劇1400多部，連續(xù)兩年同比增速超過50%，但相較于全年3000部左右的備案量，產(chǎn)量儲備比并未達到平衡。在特定時段，短劇供給不足的情況對行業(yè)發(fā)展的制約尤其明顯。德塔文短劇市場周報也顯示，2023年8月第一周和十一假期主流平臺上線短劇數(shù)量出現(xiàn)明顯下滑，而這兩個時段正是需求量的高峰期。

快手也面臨類似的情況。目前快手平臺上每天約有超2.7億用戶在觀看短劇，但進行短劇相關(guān)內(nèi)容創(chuàng)作的創(chuàng)作者規(guī)模在10萬左右。

在此背景下，平臺有動力通過AIGC技術(shù)大幅度提高短劇創(chuàng)作的效率，解決供需不平衡的局面。

但這并不意味著AIGC將會在微短劇領(lǐng)域快速且廣泛地被應(yīng)用。陳澤敏對界面新聞表示，目前微短劇的基本盤仍然是真人實景拍攝，因為真人拍攝的基礎(chǔ)設(shè)施都還在，且成本也比較低。“素人拍攝的微短劇成本在20萬元到50萬元之間，制作方還是有利可圖的，短時間內(nèi)把真人拍攝換成AIGC難度比較大。”

在陳坤看來，AI影視在發(fā)展初期，一定要選擇傳統(tǒng)影視的痛點來進行創(chuàng)作。傳統(tǒng)影視中的奇幻和科幻兩大賽道，受制于CG特效的高成本和長周期，雖然有著堅實的觀眾需求基礎(chǔ)，但發(fā)展受限。而AI的加入，讓奇幻短劇的創(chuàng)作過程變得十分高效。

據(jù)界面新聞了解，在微短劇從業(yè)者中，很多人都在討論另一種AIGC思路：通過AI換臉的方式把國內(nèi)的微短劇出口海外。大量的微短劇制作公司依然還會堅持使用真人拍攝，但這些短劇在國內(nèi)上線之后，還可以通過大模型把中國演員的臉更換成歐美人的臉，這相當(dāng)于把已經(jīng)在國內(nèi)上線的微短劇以低成本的方式再在海外賺一波錢。

而在長視頻劇集中，制作方應(yīng)用AIGC面臨的阻力更大一些。

一方面，長視頻劇情復(fù)雜，劇集難度大，而目前大模型生成視頻的時長較短，從技術(shù)上難以完成長視頻對畫面、劇情的要求。

界面新聞了解到，《山海奇鏡之劈波斬浪》的劇情較為簡單，也是因為受到了圖生視頻技術(shù)能力的制約。在目前技術(shù)條件下，人物和場景的一致性、人物表演和動作交互還沒有達到高度可控和精確化的程度，呈現(xiàn)復(fù)雜的故事情節(jié)很容易導(dǎo)致觀眾看不懂。

另一方面，AIGC還沒有完全得到影視從業(yè)者的認(rèn)可。一位影視行業(yè)從業(yè)者對界面新聞表示，影視圈存在比較強的鄙視鏈，愿意使用AIGC的導(dǎo)演在圈中不算主流，而真正主流的導(dǎo)演目前還不愿意冒險嘗試。

以此來看，AIGC想要完全代替真人拍攝、制作影視劇，仍然道阻且長。