文|潛水魚X 麻倉葉
編輯|何潤萱
《慶余年第二季》結(jié)束后，《墨雨云間》《玫瑰的故事》兩大新任“劇王”隔空PK，最拉話題度的除了爽文女主，就是用來襯托爽文女主的渣男了。
回想這整個半年里國劇出現(xiàn)的渣男形象，不在少數(shù)，而且可以看出明顯的變化脈絡(luò)?！度绻寂苁俏业娜松防锍鲕墶袄先钡那胺蚯胤?，和前輩許幻山、陳俊生們同屬一個賽道?！段抑牢覑勰恪防餅榱俗屝律铩澳行∪钡牡菆錾傩┑赖仑?fù)罪感，“安排”原配彭宇安出軌在先。《承歡記》中為了襯托女主的成長弧光，也安排了一個“巨嬰”前男友辛家亮，雖然還是渣男，進(jìn)步之處在于不再通過“出軌”這種單一的性緣關(guān)系來體現(xiàn)“渣”，這一點在莊國棟和方協(xié)文身上也得到了延續(xù)。
從對渣男本身的刻畫來說，也有相對而言的“異色”。比如《新生》里的費可，當(dāng)然也是渣男無疑，不過每一個被騙的受害者也并不完全無辜，高智商多面手的人設(shè)比起普通渣男橫生了不少魅力。還有《我的阿勒泰》里蔣奇明飾演的高曉亮，一個徹頭徹尾的市井小人，雖不討喜但總歸是接地氣的真實人物。
渣男不嫌多，嫌的是總用套路化的方式寫工具人角色，呼吁更多不單純?yōu)橹鹘欠?wù)的、存在主體性的渣男。
渣男的背后，爽劇當(dāng)?shù)?/h4>
比起前幾年的爆款如《狂飆》《人世間》等等，今年上半年的國劇市場大爆劇被爽劇霸屏，這也是渣男多的核心原因之一。
在男頻爽劇里，男性角色偉光正形象更多，反派也是走的強(qiáng)權(quán)欺壓路線，不怎么和渣男沾邊。像《慶余年》這樣在原著里渣男無疑的范閑，被改編之后也竭盡全力和“紅顏知己”們保持距離，盡力規(guī)避了所有道德缺陷。整個《慶余年》，最渣的男人可能是慶帝。
《慶余年 第二季》
女頻爽劇則更需要渣男。《墨雨云間》的沈玉容的形象就十分典型，他試圖殺了自己的原配，攀上有權(quán)有勢的長公主，是女主復(fù)仇線里的主要復(fù)仇對象。鳳凰男、陳世美、家暴男、軟飯男……沈玉容幾乎適用上了所有形容渣男的標(biāo)簽。
《玫瑰的故事》小魚之前也提過，表面上也是四男追一女，但提供的絕對不是《流星花園》F4那種可供女性想象的完美男人，而是各有缺陷，為黃亦玫最終實現(xiàn)“獨自美麗”而提供養(yǎng)料。（詳見 流星花園二十年后，黃亦玫不做杉菜）其中尤以莊國棟和方協(xié)文最讓觀眾恨得牙癢癢，前者比起愛黃亦玫實際更愛自己，后者比起愛黃亦玫更愛傳統(tǒng)家庭秩序賜予他的權(quán)力。哪怕是作為搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)母绺琰S振華，也是一個跟現(xiàn)任擁吻的時候看著前任送的魚竿的人。雖然不堪，但的確真實。
《玫瑰的故事》
如果剝開爆款看大盤，會發(fā)現(xiàn)除了爽劇之外，渣男主要還是出現(xiàn)在都市劇里。古裝戲中少見，可能是因為古偶都喜歡“雙潔”。甚至連現(xiàn)偶中也不算多見，主要是那類帶點社會議題、家長里短的現(xiàn)實主義題材中居多，比如之前的《三十而已》《歡樂頌》《我的前半生》等等，都貢獻(xiàn)出了非常經(jīng)典的渣男形象。
彼時就有不少媒體批判這類劇集，比起揭露社會現(xiàn)實，更像是“熱搜劇”，將一個個容易激發(fā)大眾討論欲的熱搜話題做成橋段，通過細(xì)小切片的方式廣為流傳。這其實也是另一種層面上，更隱秘的“爽劇”。
今年也不乏這樣的選手，《如果奔跑是我的人生》把“老三”相關(guān)的情節(jié)片段徹底帶火，人們對主角的愛情線反而興致寥寥。宋洋飾演的渣男秦峰，在妻子意外失去雙腿之后，選擇在更有“母性光輝”的上司楚志娟身上求愛。
《如果奔跑是我的人生》
理性來說，這部劇破除了人們對于“小三”形象的刻板印象——不少觀眾在評論時都提到現(xiàn)實生活中的“小三”很多時候都并不比原配漂亮。但這種寫實，在整部劇整體的情節(jié)走向中仍是稍顯刻意了，其本質(zhì)是為了讓女主與她的舊生活徹底切斷，擁抱更年輕更帥更體貼的“完美現(xiàn)任”，從而完成“身殘志堅”的完美神話。秦峰雖寫實，但難逃工具人本色。
《我知道我愛你》改編自韓劇《春夜》，“男小三”的形象本來也是一種突破，但奈何“男小三”才是男主角，所以只能由袁文康飾演的原配彭宇安來充當(dāng)渣男。韓劇原作中的原配并未出軌，因女主自知過錯所謂的“背德感”才會更強(qiáng)烈，而到了國產(chǎn)劇中為了淡化主角的道德瑕疵，只能讓原配先不做好人。
相比之下，《承歡記》中牛駿峰飾演的辛家亮沒有通過“出軌”來刻畫渣男，已經(jīng)算是一種進(jìn)步。他和女主之前存在門不當(dāng)戶不對的問題，但又因為缺乏擔(dān)當(dāng)，沒有為了這段愛情向原生家庭做更多爭取，《煙火人家》中陳靖可飾演的張小彥也面臨類似的情形。
《承歡記》
這其實是非?，F(xiàn)實的情境。如果說出軌與否是主觀可以控制的，那么性格底色中的軟弱、家庭條件上的差距，都是相對客觀的難題，也是渣男語義泛化、表征豐富化的體現(xiàn)。有些時候，《繁花》里的寶總也會被部分觀眾評價為渣男，因為他不承諾、不負(fù)責(zé)的態(tài)度。但誠如《繁花》原作者金宇澄所言，“你把這么復(fù)雜的人性變化，用（渣男）這么低能的一句話去涵蓋它，太幼稚、太可憐了?！?/p>
《繁花》
和許幻山、陳俊生等上一批渣男代表“前夫哥”比起來，盡管部分劇集中還是存在工具人屬性，但起碼有了更多面向的突破。
渣男的弧光
“過去的渣男、小三，人物都有基本的個體尊嚴(yán)和邏輯，他們存在于影視劇中，始終是自身第一身份優(yōu)先……而后來的劇則有三大特點：隨時空降、不用邏輯、來去自由?！比A東師范大學(xué)教授、劇評人毛尖在點評渣男、小三等國劇經(jīng)典人設(shè)時如是說道。
曾經(jīng)的國產(chǎn)劇中，渣男還是有自我的。比如《情深深雨朦朦》的何書桓，他總在兩個女人之間猶豫不決，不確定自己究竟愛誰。這種行徑當(dāng)然也會被觀眾評價為渣男，只不過，何書桓透露著一種困惑的誠實。當(dāng)依萍問他，“假如你沒有遇到我，你會愛上如萍嗎？”何書桓的回答是，我不知道。
趙薇有一次上綜藝的時候也提到，“當(dāng)時我們演的時候，沒人覺得何書桓是個渣男，現(xiàn)在所有人都說他是個渣男，好像觀念變了。”在彼時的國產(chǎn)劇創(chuàng)作者心中，大約認(rèn)為這就是年輕人在愛情中經(jīng)常會遇到的難題，對各種親密關(guān)系的困惑，對自我認(rèn)知的困惑，也是對命運無常的困惑。
《演員請就位》
和工具人渣男最大的差別是，他沒有在這個過程中丟失屬于這個角色的主體性。
另一個渣男典范洪世賢也是如此。雖然是一個當(dāng)年被所有人都厭棄的渣男，但他并不缺乏主體性，在艾莉質(zhì)疑他出去沾花惹草的時候，他反問艾莉，“你當(dāng)時不是也和品如分享我的嗎？”在最終品如復(fù)仇成功之后，他也選擇了與艾莉同歸于盡，上演了另一個角度的“純愛”。
《回家的誘惑》
這是對渣男使用的最大差別，也是國產(chǎn)劇劇作降級的側(cè)影之一。在《墨雨云間》身上，毛尖銳評，它雖然“服務(wù)意識”很好，但完全不顧“售后”。這里的“售后”指的就是過于濫用男女私通的橋段——一旦私通被揭發(fā)，渣男渣女就會萬劫不復(fù)，所以主角所有的權(quán)謀手段最后都指向揭發(fā)私通，以后的影視劇也只要不斷揭發(fā)私通就能提供最大化的爽點。
《墨雨云間》
這就體現(xiàn)出了上半年難得的幾部作品中渣男“異色”的可貴之處。
《新生》當(dāng)然有其特殊性，它是一部懸疑劇，情感關(guān)系并非重點，所以沒有哪個渣男需要被搬出來為男女主角的感情線服務(wù)。創(chuàng)作者用反轉(zhuǎn)的方式講出了一個道理——人人都認(rèn)為是渣男的一個人，或許只是人人在傳講故事時帶有自我濾鏡，把自己在其中的責(zé)任摘干凈了。而費可不論是少年時期的意氣風(fēng)發(fā)，還是后來利用高智商手段黑化，都有足夠豐富的主體性和人物弧光，也讓國產(chǎn)劇走出必須要一個偉光正的主角的桎梏。
《我的阿勒泰》中的高曉亮，同樣并不是為了襯托某個關(guān)系或角色而存在的。他自私、虛偽、不堪，但他是一個實在的市井小民。他不會在觀眾眼中討喜，但他的所有行為動機(jī)結(jié)合人物經(jīng)歷和性格都是成立的，他有主體性。
《新生》《我的阿勒泰》
經(jīng)歷了各種男人之后，回過頭來看莊國棟也還不錯，從他身上可以看到一個立體的不完美的男人。真實也是有吸引力的。
讓一個角色成為他自己，而不服務(wù)于什么，已經(jīng)從基本要求變成高要求了。
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校對｜刺梨