文|鏡象娛樂(lè) 梁嘉烈
近日，《玫瑰的故事》與《墨雨云間》兩部霸榜劇紛紛走向大結(jié)局，在此之后，暑期檔下一部爆款何時(shí)到來(lái)沒(méi)人能說(shuō)得準(zhǔn)，但回看開(kāi)年至今的劇集市場(chǎng)，除了《我的阿勒泰》，熱度與口碑雙收之下出圈的熱門(mén)劇集幾乎都為大男主劇與大女主劇。
而在《繁花》《慶余年第二季》《與鳳行》《追風(fēng)者》《新生》《墨雨云間》《玫瑰的故事》等類型不同的大男主劇與大女主劇中，除了主旋律題材《追風(fēng)者》這一特例，其余都帶著強(qiáng)烈的爽劇色彩。因此，要說(shuō)開(kāi)年以來(lái)的劇集市場(chǎng)何以解憂，那便是“唯有爽劇”。
不過(guò)要注意的是，過(guò)去爽劇經(jīng)常被與“無(wú)腦爽”“下飯就行”等標(biāo)簽聯(lián)系在一起，但這顯然不是2024年的爽劇所體現(xiàn)出的特征。2024年，頭部爽劇的創(chuàng)作變得更為扎實(shí)，這從《繁花》《慶余年第二季》等豆瓣評(píng)分多在7分以上便可以看出，與此同時(shí)，這些劇集身上也涌現(xiàn)出了更鮮明的現(xiàn)實(shí)主義色彩。
爽劇的現(xiàn)實(shí)感
《繁花》《慶余年第二季》《新生》幾部大男主劇中，改編于男頻IP的《慶余年第二季》爽感似乎是大眾最熟悉的，即男主一路升級(jí)打怪。但《慶余年》與過(guò)往不少男頻IP不同的是，它的敘事脫離了欲揚(yáng)先抑的模板，范閑出山時(shí)所擁有的人脈與資源便是“頂配”，因此劇集的主要爽感并非男主的變強(qiáng)，而是他對(duì)平等與公平的踐行。
《新生》中，主角費(fèi)可的邊緣人物屬性、糟糕的原生家庭、從天才淪為騙子的悲慘經(jīng)歷，似乎都與爽感不沾邊，甚至悲情色彩濃厚，但這不代表劇集無(wú)法制造爽點(diǎn)，畢竟驚天騙局可不是一般人可以操盤(pán)的。在這出懸疑故事反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)之前，雙商極高、頭頂天才光環(huán)、魅力爆表的費(fèi)可，無(wú)疑是爽文男主的代名詞。
《繁花》是上半年最具“腔調(diào)”的時(shí)代獻(xiàn)禮劇，但它同樣暗合爽劇的底層邏輯，出生底層的阿寶憑借著自己敏銳的商業(yè)頭腦和膽識(shí)，以及高人爺叔的助力在商場(chǎng)大殺四方，在情場(chǎng)如魚(yú)得水，最終還贏得了功成身退的結(jié)局。與以往的嚴(yán)肅時(shí)代劇相比，《繁花》多了一分風(fēng)月柔情，也多了一分強(qiáng)代入的爽感。
回頭來(lái)看，前幾年大男主爽劇一般玄幻題材與架空背景居多，大女主爽劇則相對(duì)偏愛(ài)古裝玄幻及歷史類型，這某種程度上都將“爽”限定在了空中樓閣之中，讓觀眾很難觸及。但今年，頭部爽劇開(kāi)始不約而同地強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)感，大男主劇中，《繁花》與《新生》都為現(xiàn)實(shí)主義題材與當(dāng)代社會(huì)背景。
《與鳳行》《墨雨云間》《玫瑰的故事》三部大女主劇中，《墨雨云間》可以稱為“性轉(zhuǎn)版的《瑯琊榜》”，主角薛芳菲追求的既是公義的伸張，也是對(duì)父權(quán)的反抗，因此，劇集的爽感是雙重的，一重在于復(fù)仇的爽感，另一重在于女性覺(jué)醒的爽感。可以說(shuō)，《慶余年第二季》與《墨雨云間》雖仍為架空背景，但它們都以“現(xiàn)代思想內(nèi)核”構(gòu)建起了現(xiàn)實(shí)感。
《玫瑰的故事》以女主黃亦玫的職場(chǎng)成長(zhǎng)線和多段感情線為敘事主線，黃亦玫萬(wàn)人迷的設(shè)定帶來(lái)的是淺層爽感，她灑脫獨(dú)立敢愛(ài)敢恨，契合當(dāng)代女性價(jià)值觀的“悅己精神”帶來(lái)的則是深層爽感。從《玫瑰的故事》可以看出，如今的大女主爽劇和大男主爽劇一樣都在向現(xiàn)實(shí)主義題材靠近。
階級(jí)的躍遷、大開(kāi)金手指、俊男美女統(tǒng)統(tǒng)為主角癡狂是傳統(tǒng)爽劇的標(biāo)配，也是此前爽劇頻頻被質(zhì)疑懸浮的原因，如今這些“標(biāo)配”元素并未被爽劇完全剔除，但卻不再占據(jù)敘事中心。更側(cè)重現(xiàn)實(shí)感的呈現(xiàn)后，爽劇開(kāi)始承載更厚重的內(nèi)核價(jià)值，如《慶余年第二季》里“反抗封建君權(quán)”的核心立意，同時(shí)，“有代價(jià)的爽”也成為了爽劇的新基調(diào)。
贏的代價(jià)
傳統(tǒng)爽文與爽劇偏愛(ài)“逆襲敘事”，往往主角在故事開(kāi)篇或因家破人亡，或因其他原因陷入人生低谷，開(kāi)局就為之后的“爽”償付了代價(jià)，之后迎來(lái)的便是“三十年河?xùn)|三十年河西”的逆襲人生。在這種敘事套路下，爽文與爽劇呈現(xiàn)給觀眾的更多是形式主義的代價(jià)，但如今，爽劇中主角所需償付的代價(jià)變得更為沉重，也開(kāi)始貫穿故事發(fā)展的始終。
《墨雨云間》剛播出時(shí)，不少人都以為這是一部“無(wú)腦爽劇”，但很快觀眾便發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此，“贏麻了”的薛芳菲一路走來(lái)也在不斷失去，這和于正曾經(jīng)打造的爆款劇《延禧攻略》頗有相似之處，它們的立足點(diǎn)皆是“爽的代價(jià)是失去”。只不過(guò)，《延禧攻略》里主角失去的不僅是生命中的重要之人，也是曾經(jīng)無(wú)拘無(wú)束的自我。
“有代價(jià)的爽”體現(xiàn)在今年多部爽劇身上，《玫瑰的故事》同樣如此。全劇始終在叩問(wèn)并回答一個(gè)靈魂問(wèn)題，即美麗所帶來(lái)的代價(jià)是什么，答案是黃亦玫不斷陷入騷擾與爭(zhēng)議之中，甚至不被家人所信任，是她一次次成為被凝視的“完美玫瑰”，只能在血淋淋的現(xiàn)實(shí)中一步步成長(zhǎng)并走向成熟。
對(duì)于“代價(jià)”，大男主劇與大女主的劇的表現(xiàn)形式稍有不同，但殊途同歸?！稇c余年》兩季以來(lái)都在強(qiáng)調(diào)范閑通往理想之路時(shí)的“無(wú)力感”，第一季中對(duì)范閑影響最深的是滕梓荊的離去，在階級(jí)森嚴(yán)的封建王朝，為一個(gè)護(hù)衛(wèi)復(fù)仇的難度遠(yuǎn)超他的現(xiàn)象，第二季一切的引子則是老金頭的逝去，即便范閑已經(jīng)成為世人眼中的“權(quán)臣”，依然沒(méi)能護(hù)住一個(gè)老實(shí)的苦命人。
當(dāng)爽劇越來(lái)越多，無(wú)腦堆疊爽感對(duì)觀眾而言已經(jīng)失去吸引力，于是爽劇脫虛向?qū)崳按鷥r(jià)”的存在不會(huì)消解大男主劇與大女主劇預(yù)埋的爽點(diǎn)，反而會(huì)讓劇集擁有更高級(jí)的真實(shí)爽感。其實(shí)這個(gè)道理《甄嬛傳》早就向市場(chǎng)展示清楚了，甄嬛一路逆襲的爽感是真，但在這背后她所付出的沉重代價(jià)也是真，爽感與代價(jià)并不矛盾，甚至可以說(shuō)是相輔相成的。
與今年或多或少注入悲劇色彩，但基調(diào)積極向上的爽劇不同，《新生》是徹頭徹尾的悲劇，它的悲劇色彩與爽感是嵌套在一起的。主角費(fèi)可對(duì)上層階級(jí)的玩弄以及他利用人性貪欲設(shè)下的騙局游戲充滿“諷刺性爽感”，這種諷刺性爽感的存在使得最終一切謎底揭開(kāi)時(shí)，觀眾對(duì)費(fèi)可悲劇人生的感觸更加五味雜陳。
可以說(shuō)，讓“爽感”與“代價(jià)”在天平兩端實(shí)現(xiàn)對(duì)等，既是爽劇追求現(xiàn)實(shí)感的體現(xiàn)之一，也讓爽劇擁有了更多可能性，《新生》便是一個(gè)典型代表。它是近一兩年國(guó)產(chǎn)劇中鮮少以“全員惡人”為核心設(shè)定的劇集，同時(shí)，費(fèi)可這種處于善惡中間地帶的主角設(shè)定也相當(dāng)大膽，這都是《新生》成為黑馬的關(guān)鍵原因。
以群像為錨
今年的爆火的大男主劇與大女主劇身上還有另一大共同特征，即它們的群像戲質(zhì)量都相對(duì)過(guò)硬，《墨雨云間》《玫瑰的故事》《慶余年第二季》《新生》《繁花》等多部劇成功實(shí)現(xiàn)了“全員上桌”，這也大大提升了劇集的市場(chǎng)討論度。群像塑造之所以會(huì)成為新的價(jià)值錨點(diǎn)，還是要從大男主劇與大女主劇降低愛(ài)情元素的權(quán)重說(shuō)起。
在上述劇集中，《玫瑰的故事》乍看并不符合這一結(jié)論，畢竟黃亦玫的愛(ài)情故事貫穿劇集始終，但這僅只是全劇的明線，它所托起的暗線是黃亦玫如何活出自我并活得自由，這是《玫瑰的故事》的核心所在。因此《玫瑰的故事》并非特例，這部全程在談戀愛(ài)的劇集，本質(zhì)上是一部“反戀愛(ài)腦”的劇集。
在此前諸多大男主劇與大女主劇中，群像服務(wù)的都是愛(ài)情戲，滿足觀眾的磕糖需求是第一要義，因此配角的形象可以相對(duì)單薄可以僅是鑲邊工具人，但當(dāng)大男主與大女主爽劇廣泛聚焦權(quán)謀、人生、復(fù)仇、時(shí)代、女性等更為厚重的主題，配角立體化的重要程度直線上升，并成為了影響劇集質(zhì)感與爽感的關(guān)鍵因素。
《慶余年第二季》《新生》《繁花》三部大男主劇中，《繁花》是較為特殊的，因?yàn)閯〖コ龊蟪鋈Φ牟粌H是新概念霸總阿寶，還有一眾鮮活的女性群像，這本質(zhì)上源于劇中玲子、汪小姐、李李幾位女性角色的塑造均遵循同一模式，即她們都實(shí)現(xiàn)了從愛(ài)情向事業(yè)的轉(zhuǎn)身，都從一開(kāi)始高度依賴他人一步步走向了獨(dú)立自主。
而大女主劇《玫瑰的故事》則是反其道而行，“玫瑰”引發(fā)了觀眾熱議，劇中多位男性角色同樣引起了廣泛討論。黃亦玫每一段感情里遇到的男人性格特征都非常鮮明，因原生家庭緣故缺乏安全感且事業(yè)心強(qiáng)的莊國(guó)棟、自卑與自負(fù)同在的方協(xié)文、歷盡千帆后成熟坦然的傅家明等，這些有血有肉的男性角色，使得“玫瑰”的故事更為飽滿。
以群像為錨的背景下，大男主與大女主爽劇都盡可能給予了配角足夠多的筆墨?！赌暝崎g》的一眾配角中，不少觀眾印象最為深刻的或許就是姜若瑤了，她出場(chǎng)時(shí)很符合外界對(duì)爽劇中工具人女配“既蠢又壞”的傳統(tǒng)認(rèn)知，但中后期這個(gè)角色逐漸蛻變，不僅走出了母親的控制，也擺脫了愛(ài)情的泥沼，這都照應(yīng)了《墨雨云間》女性覺(jué)醒的主題。
總的而言，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)感的強(qiáng)化、還是代價(jià)的強(qiáng)調(diào)，亦或是群像人物的塑造，指向的都是大男主與大女主爽劇創(chuàng)作上的升維以及觀眾審美的變遷。比起“主角全程贏麻了”帶來(lái)的轉(zhuǎn)瞬即逝的心理刺激，讓觀眾爽得“營(yíng)養(yǎng)均衡”，讓劇集在“爽”之外呈現(xiàn)更深刻的價(jià)值內(nèi)核，才是現(xiàn)階段頭部爽劇的通關(guān)密碼。