文|娛樂(lè)資本論 紅拂女
“第一集開場(chǎng)，女主就被負(fù)心漢老公活埋了！”這句振聾發(fā)聵的話如同一顆石子，攪亂了劇集市場(chǎng)的平靜。
已經(jīng)很久沒(méi)見過(guò)這么“直給又炸裂”的國(guó)劇了，這是古裝宅斗劇《墨雨云間》第一集的劇情，從開播前熱度平平，到成為優(yōu)酷今年熱度最快破萬(wàn)劇集，只用了1天半的時(shí)間。據(jù)小娛了解，在開播次日，有廣告客戶深夜10點(diǎn)臨時(shí)投放該劇中插廣告，市場(chǎng)反饋可見一斑。
有一說(shuō)一，《墨雨云間》的大框架也是網(wǎng)文中并不鮮見的復(fù)仇爽劇架構(gòu)，以及禁不住細(xì)想的邏輯漏洞，還有導(dǎo)演侶皓吉吉典型的鼓風(fēng)機(jī)慢鏡頭、宛若拍MV一般的碎片式劇情，也讓不少觀眾疑惑：這不還是一女多男的偶像劇套路？
在古裝女頻賽道，以往都是“古偶+仙俠+一線女頂流”的S+級(jí)大劇牢牢占據(jù)統(tǒng)治地位，然而今年，以《花間令》《惜花芷》等講述獨(dú)立女性勵(lì)志故事的中等投資垂類劇，不斷為古裝女頻市場(chǎng)輸入新血，直到《墨雨云間》終于破圈，以不算頂配的投資，做到了以小博大的播出效果，堪稱古裝女頻賽道的越級(jí)殺。
而另一邊廂，動(dòng)輒投資3、4億甚至更高，主演全豪華陣容，連客串的單元人物都是流量生花的S+大古裝，卻頻頻失靈，有的播出效果甚至連A類劇都不如，廣告客戶全跑。大劇為何失靈？《墨雨云間》等“小而美”又做對(duì)了什么？
無(wú)論如何，《墨雨云間》引發(fā)的種種熱議，充分表明了女性觀眾仍然是國(guó)劇市場(chǎng)最重要的目標(biāo)受眾，以女性為主視角的古偶劇，無(wú)論聚焦宅斗、種田、仙俠等任一方向，仍會(huì)是未來(lái)的主流劇種。借此契機(jī)，娛樂(lè)資本論采訪了操盤過(guò)古裝女頻項(xiàng)目的制片人與責(zé)編，試圖盤一盤古裝女頻的“前世今生”。
該圖為6月10日云合數(shù)據(jù)
01 “平靜地發(fā)瘋”令人上頭，《墨雨云間》是大號(hào)版抖音短劇or真正的女性友好？
從市占率8.5%到21.5%，《墨雨云間》只用了不到1天的時(shí)間。此前一直在榜首牢牢占據(jù)半壁江山的《慶余年2》，竟生生被撕下了一部分市場(chǎng)份額，可謂是虎口拔牙。截至目前，該劇市占率最高達(dá)到了31%，可以說(shuō)是破圈小爆款。
《墨雨云間》改編自小說(shuō)《嫡嫁千金》，講述原本生活幸福的縣令之女薛芳菲被負(fù)心丈夫活埋，瀕死之際受中書令之女姜梨所救，姜梨卻因此慘死，薛芳菲以姜梨之名重生，回到故地手撕仇人的故事。光看這個(gè)劇情簡(jiǎn)介，強(qiáng)烈的網(wǎng)感撲面而來(lái)：又是“替身文學(xué)”，又是女女互助，妥妥的微博熱搜選題。
劇情節(jié)奏也是快得飛起，第一集10分鐘內(nèi)完成了“女主被構(gòu)陷與野男人在床上私通→女主被負(fù)心丈夫活埋→負(fù)心丈夫被瘋批公主小三挾制→女主死里逃生”等劇情，彈幕里不少觀眾由衷感慨道，“這種追劇體驗(yàn)很友好，看10分鐘就知道劇情主線了，也知道女主要干嗎，不像很多動(dòng)輒40集的古裝劇，耐著性子看好幾集也不知道在講什么，又長(zhǎng)又臭又無(wú)聊?！?/p>
是的，寧愿全員降智、寧愿處處bug，但絕不能平淡、不知所云?！赌暝崎g》雖然稱不上十全十美，但大抵看得出是一個(gè)劇情打點(diǎn)嚴(yán)絲合縫、每集結(jié)尾必留鉤子、人物關(guān)系高頻反轉(zhuǎn)的故事，它將電視劇的商品屬性發(fā)揮到了極致，十分注重對(duì)觀眾的預(yù)期管理。
此前《慶余年》編劇王倦在知乎發(fā)文的帖子底下，也有編劇留言稱自己最近和甲方開會(huì)，甲方要求自己在第一集前半集就要快速建立主角的目標(biāo)和行動(dòng)線，不要先寫與主線無(wú)關(guān)的事，容易趕走觀眾。
然而，有不少觀眾認(rèn)為，《墨雨云間》邏輯經(jīng)不起深思，比如女主原本是縣令之女，她怎么可能頂著這張臉又大搖大擺以假身份回京。又比如楊超越扮演的中書令之女，明明說(shuō)出入受嚴(yán)格控制，但又能堂而皇之出去，順便救了女主。諸如此類的邏輯bug，讓人稱這就是“大號(hào)版抖音短劇”，只有一個(gè)爽字。
曾經(jīng)操盤過(guò)不少古裝女頻劇的責(zé)編牛牛告訴小娛，她在《墨雨云間》剛開播就去看了，因?yàn)轭A(yù)告片就剪得很標(biāo)準(zhǔn)，短短幾分鐘道出了這部劇的幾個(gè)核心看點(diǎn)：黑蓮花女主、復(fù)仇、不雌競(jìng)，懸念鉤子也埋得很好，自然就勾起了她的追看欲。
看了正片后，牛牛對(duì)女主“平靜地發(fā)瘋”人設(shè)印象很深，比起大吵大鬧式瘋批，女主這種沉靜到極致的人設(shè)像極了infj，做出了差異化，“觀眾現(xiàn)在很討厭劇里的人大喊大叫，無(wú)能狂怒很低智，像《墨雨》女主這種沒(méi)有大的情緒波動(dòng)的人，反而讓人瘆得慌，猜不到會(huì)有多瘋。”
關(guān)于該劇被詬病的人物轉(zhuǎn)變突兀缺乏鋪墊、反轉(zhuǎn)太快缺乏過(guò)渡以及架空時(shí)代背景朝代感混亂等問(wèn)題，牛牛認(rèn)為，這可能是該劇主創(chuàng)有意為之?！斑@個(gè)劇特別像一段段的短劇或短視頻拼接而成的，有種模塊感，每集的起、承、轉(zhuǎn)、合就分別是幾個(gè)大的模塊，導(dǎo)演跟編劇說(shuō)我這一塊兒要什么情節(jié)，編劇就給到這樣的劇本，再組接起來(lái)，這樣做的好處是節(jié)奏真的很好，戲劇目的極其清晰，如果像傳統(tǒng)電視劇那樣交代太多、鋪墊特別完整，可能會(huì)影響它的節(jié)奏?！?/p>
這一次，觀眾確實(shí)感覺(jué)到了標(biāo)準(zhǔn)敘事節(jié)奏電視劇的“言之有物”，更重要的是，這一段段的爽劇情節(jié)正好符合現(xiàn)如今觀眾追劇的碎片化心理，每段單拎出來(lái)都是可以放短視頻傳播的名場(chǎng)面，堪稱爽劇盛宴。反面案例就是一些看了10集都不知所云、全都在“堆（明星）人頭”、劇情如同走馬觀花看過(guò)即忘的注水劇，太不尊重觀眾的時(shí)間，有效劇情少得可憐，以為用面癱演技女頂流?？崮樉湍馨延^眾留住，未免太小看現(xiàn)在的觀眾。
《墨雨云間》的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也特別重視將鏡頭語(yǔ)言做極致，第一集女主被活埋，負(fù)心丈夫的俯視視角帶來(lái)的強(qiáng)壓迫感，鏡頭拉遠(yuǎn)，黑黢黢森林中從地面下突然伸出一只手的驚悚（暗示女主死里逃生），都是國(guó)劇中少見的強(qiáng)張力鏡頭。
在歲試中女主和對(duì)手比拼琴藝，導(dǎo)演竟用了一段“敦煌飛天”的意象化鏡頭來(lái)外化女主彈琴時(shí)哀傷的情感，十分大膽，等于在落地古偶中創(chuàng)造性地采用了仙俠古偶才會(huì)有的特效畫面，不少觀眾表示驚喜，感慨“就這么一小段特效畫面，比隔壁光污染特效古偶都養(yǎng)眼多了”。
02 強(qiáng)女主、名場(chǎng)面、拉絲感，古裝女頻的爆款秘訣
《墨雨云間》并非這兩年古裝女頻爆款的孤品。由張婧儀、胡一天主演的《惜花芷》，講述慘遭抄家的名門望族，女主帶領(lǐng)滿門婦孺上演“貴婦變形計(jì)”，更將原本閻王男主，改造成24孝好男友，該劇因節(jié)奏良好、女性群像、女強(qiáng)男強(qiáng)等看點(diǎn)，集均播放從1155萬(wàn)漲了3倍，同樣在垂類劇賽道成為長(zhǎng)尾效應(yīng)頗佳的小爆款，堪稱A級(jí)劇播出了S級(jí)的效果，妥妥的越級(jí)殺。
不難發(fā)現(xiàn)，這類口碑較好的古裝女頻，往往都滿足這樣一種敘事套路：女主往往都是地獄開局，或被抄家，或被流放，《墨雨云間》更極致，女主和前夫哥是“卓文君與司馬相如”人設(shè)的變體，曾經(jīng)一門心思違抗父母之命、非要供養(yǎng)丈夫的女主，開局就被負(fù)心丈夫活埋，“所托非人”一下就點(diǎn)燃了目標(biāo)觀眾的情緒點(diǎn)。
在制片人小優(yōu)看來(lái)，古裝女頻這幾年的趨勢(shì)很明顯，做到了幾大特點(diǎn)的劇，市場(chǎng)反響一般都不會(huì)太差。第一便是足夠極致也夠強(qiáng)的女主。這個(gè)“強(qiáng)”，未必是像仙俠古偶那種人物疊滿了華麗標(biāo)簽的強(qiáng)，而是指其人格心志的成熟，女主能為自己做的選擇堅(jiān)定地做出犧牲，付出代價(jià)，不能像某些號(hào)稱戰(zhàn)力最強(qiáng)的女主，卻集集暈倒要男主拯救，這種還是變相的男性凝視下的女頻劇，再華麗的標(biāo)簽也是虛的。
《墨雨云間》的熱播，給到她最深的感觸就是：作為女頻，要時(shí)刻把女性的欲望放在最前面，不要避及談女性的欲望，不要審判女性，更不要扯大旗作虎皮，拿一些冠冕堂皇卻很空洞的使命強(qiáng)行安在女性身上，仿佛那才高級(jí)，而女性本身的欲望就“低級(jí)”似的。一旦帶有這種立場(chǎng)去創(chuàng)作，劇集便容易做得四不像。
比如今年突然被瘋狂審判的《如懿傳》，就是在宮斗劇里非要強(qiáng)調(diào)浪漫偶像劇的“蘭因絮果”，屬于嚴(yán)重錯(cuò)位，刻意弱化女主如懿的野心和人物動(dòng)線也讓觀眾摸不著頭腦，一個(gè)不爭(zhēng)不搶的女主，卻能憑借皇帝的愛(ài)慕初心而在刀光劍影的后宮爭(zhēng)斗中穩(wěn)坐高位，這種天龍人開場(chǎng)、自帶滿身buff，神性大于人性的主角并不符合觀眾追劇心理訴求，也早已被女性市場(chǎng)唾棄。
在更年輕的責(zé)編牛牛看來(lái)，《墨雨云間》讓她最驚喜的正是“解放了女性的欲望”，從小混跡網(wǎng)文平臺(tái)的她，受夠了開倒車的各種強(qiáng)調(diào)雙潔的故事，而《墨》的女主是成婚幾年又卷土重來(lái)的成熟人妻，男主則是看起來(lái)很欲實(shí)際上零經(jīng)驗(yàn)的純情少男，該劇開篇便是女主在床上被不知名男人壓在身下的香艷情節(jié)，似是有意和雙潔的主流思潮做割席。
從網(wǎng)上的反饋來(lái)看，《墨》在彰顯情節(jié)尺度方面的嘗試確實(shí)小有水花，劇中不僅女主有和男人的香艷情節(jié)，該男被稱為狂徒1號(hào)，象征著禁欲的貞女堂堂主也有和野男人茍合被當(dāng)場(chǎng)捉奸的橋段，被網(wǎng)友戲稱狂徒2號(hào)，兩個(gè)演員雖然只有一場(chǎng)客串的戲，卻因長(zhǎng)相俊美恃靚行兇，掀起了全網(wǎng)女性觀眾找狂徒的熱潮。充分說(shuō)明女頻劇如按照性轉(zhuǎn)的男頻劇來(lái)操作，將外貌姣好的男性放在被審視的客體位置上，以男花瓶來(lái)凸顯女性的欲望，馬上就會(huì)引發(fā)全女狂歡。
過(guò)往也有非常多講述女性權(quán)謀復(fù)仇的劇，但大多都沒(méi)有掀起什么水花，責(zé)編牛牛認(rèn)為，那些劇的問(wèn)題主要出在，劇情過(guò)于溫吞不夠直給，通常都有一個(gè)家國(guó)危機(jī)架在上面，然后才是女主所在的內(nèi)宅危機(jī)，兩條線銜接得又很生硬，使得劇的類型定位也變得模糊。
在那些劇里，女性自身的野心也被包裹在厚厚的包裝之下，人物顯得扭扭捏捏，甚至女性不能有私心，即使要做什么出格的事，編劇都得強(qiáng)行安上一個(gè)正當(dāng)?shù)睦碛?，這說(shuō)明主創(chuàng)潛意識(shí)里對(duì)女性角色道德感要求較高，這樣寫出來(lái)的人設(shè)就會(huì)左右搖擺，不夠貫穿，目標(biāo)受眾對(duì)主角代入感也會(huì)很差。
不搞雌競(jìng)，而是女性互助，這是最近走紅的古裝女頻劇一大特質(zhì)。無(wú)論是《惜花芷》中張婧儀帶領(lǐng)全府女眷自力更生，還是《墨雨云間》薛芳菲與姜梨宿命般的互救互助，都讓女性觀眾大感友好，其實(shí)早在《延禧攻略》時(shí)便已有人總結(jié)過(guò)套路：魏瓔珞前半部替親姐姐復(fù)仇，后半部替“干姐姐”（秦嵐飾演的富察皇后）復(fù)仇，總之就是girl helps girl。
名場(chǎng)面，是古裝女頻劇的又一個(gè)吸睛看點(diǎn)，一般是張揚(yáng)大女主的極致爽感，增強(qiáng)觀眾的代入感，如《墨雨云間》女主一只手從地面下破土而出，這種傳播性極強(qiáng)的名場(chǎng)面是在劇本階段就要想好的，不可能在現(xiàn)場(chǎng)才臨場(chǎng)發(fā)揮?！斑@種鏡頭嚴(yán)格來(lái)說(shuō)沒(méi)有太多信息，畢竟觀眾心里明白女主肯定是死不了的，會(huì)回來(lái)復(fù)仇的，但它視覺(jué)上很炸裂，適合作為打點(diǎn)，一定要放在第一集，甚至是更靠前的位置，這樣才有可能開播就炸?！?/p>
但在某些備受期待的S+大古裝仙俠劇中，開場(chǎng)奠定世界觀的名場(chǎng)面卻滑稽地出現(xiàn)了主角和反派“站樁式打斗”，令人啼笑皆非。作為樹立故事背景和人物出場(chǎng)的重要高潮戲，沒(méi)有真正的打戲過(guò)招，便沒(méi)有過(guò)癮的實(shí)感，把名場(chǎng)面拍成了過(guò)場(chǎng)戲，也削弱了主角的戰(zhàn)力值。不走心，敷衍，純堆砌光污染特效，成了S+大古裝揮之不去的惡疾。
在整部劇中，名場(chǎng)面還要承擔(dān)渲染男女主情感的遞進(jìn)和升級(jí)的作用，導(dǎo)演就相當(dāng)重要。制片人小優(yōu)坦言，“對(duì)于一些現(xiàn)實(shí)主義題材項(xiàng)目，可能劇本層次就很豐富，導(dǎo)演只要常規(guī)水平就可以；但古裝女頻，要的是強(qiáng)氛圍感，導(dǎo)演一定要很會(huì)拍，會(huì)抓男女主的拉絲細(xì)節(jié)，還要找角度，把男女主拍得特別唯美，這樣觀眾才能嗑到。”
但現(xiàn)實(shí)是很多導(dǎo)演并不擅長(zhǎng)此道，小優(yōu)透露，他合作過(guò)一個(gè)男導(dǎo)演，在一個(gè)現(xiàn)偶中和女主角鬧矛盾，老是懟著女演員的頸紋拍，后期只能一點(diǎn)點(diǎn)修，更勿談鏡頭美感。
所謂“拉絲感”，是偶像劇領(lǐng)域的行業(yè)黑話，指的是男女主在曖昧階段的極致推拉，讓觀眾感受到兩人之間如同拉絲一樣綿密到分不開的化學(xué)反應(yīng)。
制片人小優(yōu)操作過(guò)現(xiàn)代職場(chǎng)劇和古裝女頻劇，在她看來(lái)，職場(chǎng)劇、婆媳劇、懸疑罪案劇等，都是所謂的大情節(jié)戲，以劇烈的外部沖突作為主線；而古偶卻反其道而行之，多以走心細(xì)膩的小情節(jié)見長(zhǎng)，觀眾不會(huì)覺(jué)得注水和節(jié)奏慢，反而津津樂(lè)道于男女主的特寫、互動(dòng)、不經(jīng)意的肢體接觸，這類劇的情感表達(dá)偏留白而非直寫，人物關(guān)系發(fā)乎情止乎禮，有朦朧美。
就像《墨雨云間》剛開播就在社交平臺(tái)刷屏的一張動(dòng)圖，該劇情正片還未播出，畫面信息顯示是戰(zhàn)損妝的男主在戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，信念動(dòng)搖之際叼著女主的玉佩，此玉佩是女主最珍愛(ài)之物，曾經(jīng)當(dāng)了玉佩供養(yǎng)前夫哥考取功名，后所托非人，玉佩最終到了官配男主身上，支撐著他堅(jiān)持到最后。比起男女主密集卻無(wú)效的同框，這種冥冥之中的心靈感應(yīng)更好嗑。
豆瓣國(guó)產(chǎn)劇小組一個(gè)高贊評(píng)論顯示：《墨雨》這部劇最吸引她的是，直到現(xiàn)在女主還是能無(wú)視男主，堅(jiān)定地完成自己要做的事。這恰恰表明現(xiàn)在女性觀眾對(duì)女頻作品中愛(ài)情線的要求，并非要看一個(gè)全知全能給女主開外掛的拯救型男主，而是要看兩個(gè)人格健全、有自己目標(biāo)的成年人之間，點(diǎn)到即止、腦補(bǔ)空間卻奇大的極限拉扯。
與此形成鮮明對(duì)照的是，一些在幾生幾世上古神仙虐戀的S+古偶仙俠劇中，明明主角已經(jīng)是擁有絕對(duì)戰(zhàn)力的戰(zhàn)神，編劇也為其賦予了拯救蒼生的宏大目標(biāo)，最終又還是落到“全員性緣腦”的陳腐套路，在仙俠劇里還要大行老娘舅之風(fēng)，搞配平文學(xué)，也難怪觀眾對(duì)這類S+大古裝早已失去興趣。一旦劇集中打造出獨(dú)特的男女主關(guān)系、僅用幾次有限的同框便能撐起兩個(gè)人之間獨(dú)特的化學(xué)反應(yīng)，這樣的女頻劇就有可能翻盤越級(jí)殺。
無(wú)獨(dú)有偶，觀眾對(duì)古裝女頻劇中“克制又隱忍”的CP總是欲罷不能，《周生如故》中，男女主極少同框，即便同框也多是眼神交匯；《長(zhǎng)相思》中玱玹將愛(ài)意深藏，隱忍內(nèi)斂但又充滿爆發(fā)力，需要導(dǎo)演、美術(shù)、造型、剪輯等各部門的通力配合，才能有嗑生嗑死的名場(chǎng)面。
然而，這在有頂流加持的S+大古裝里很難實(shí)現(xiàn)。責(zé)編牛牛坦言，她最害怕公司要做那種全明星陣容的項(xiàng)目，意味著每個(gè)流量的背后都是一支隊(duì)伍，會(huì)比拼海報(bào)人頭大小、是否在C位、戲量多少、戲份幾分鐘、故事主線是以男主還是女主視角驅(qū)動(dòng)……從頭比到腳，“我家哥哥/姐姐”排面不能輸，這意味著每個(gè)人都要搶戲份，尤其是一些“男女雙強(qiáng)”故事，男女主角都疊滿了buff，出場(chǎng)就是要帥和美，很難同時(shí)兼顧含蓄和留白。
這時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演確實(shí)能幫忙平衡。有不少導(dǎo)演對(duì)名場(chǎng)面都頗有心得。例如《惜花芷》導(dǎo)演朱銳斌，昵稱“朱大燈”的他，鐘愛(ài)使用大燈強(qiáng)光，雖然人臉經(jīng)常曝光過(guò)度慘白一片，但勝在氛圍感拿捏到位。
尹濤導(dǎo)演，擅長(zhǎng)抓拍男女主互動(dòng)眼神拉絲特寫，以此外化人物內(nèi)心情緒，觀眾實(shí)感很強(qiáng)。代表作《錦衣之下》即捧紅任嘉倫成為BG之光。近期作品《長(zhǎng)風(fēng)渡》等，均捧紅了一眾CP。
《蒼蘭訣》導(dǎo)演伊崢，擅長(zhǎng)拍主角貼臉開大，常用主角主觀鏡頭，觀眾沉浸感和代入感較強(qiáng)?！冻料闳缧肌贰渡徎恰穼?dǎo)演郭虎，擅長(zhǎng)用韓劇式升格慢鏡渲染主角內(nèi)心情感，易產(chǎn)出情感高光戲，例如白鹿在《周生如故》的哭戲cut，就曾經(jīng)洗版社交平臺(tái)。
名場(chǎng)面是必要的，但也是容易翻車的，遇上不走心的敷衍導(dǎo)演，古裝女頻劇名場(chǎng)面翻車會(huì)比一般劇更慘烈。從2017年《三生三世十里桃花》中楊冪飾演的素素跳誅仙臺(tái)開始，幾年間無(wú)數(shù)同類劇集都復(fù)制粘貼主角“跳樓”，從跳樓到跳海、跳懸崖……都是換湯不換藥的操作，也誕生了不少翻車案例。
例如《長(zhǎng)月燼明》跳城樓換邪骨，《周生如故》時(shí)宜跳樓，《與君初相識(shí)》女主捅男主一劍再把他推下懸崖……
《長(zhǎng)月燼明》中，男女主跳城樓換邪骨，由于前后劇情邏輯割裂慘遭吐槽，男女主慢鏡頭牽著手從天而降的雷人鏡頭被嘲“愛(ài)的魔力轉(zhuǎn)圈圈”，兩位演員都滿嘴噴血不僅畫面不美觀，也有濫用血包之嫌。對(duì)此，制片人小優(yōu)表示，編劇寫在紙上可能就幾行字，但卻很考驗(yàn)導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度能力，這也是郭虎、尹濤等能穩(wěn)定擔(dān)任古偶劇導(dǎo)演的原因。
即使是去年的爆款古偶《長(zhǎng)相思》，高潮戲“梅林殉情”也因?yàn)闆](méi)拍好被群嘲。
這場(chǎng)戲講述女主小夭受重傷奄奄一息，涂山璟趕來(lái)卻無(wú)法救心上人，二人在熊熊大火中悲慘殉情，演員表演十分到位，導(dǎo)演卻“離家出走”，先是小夭的造型披著厚厚的外衣，沒(méi)有直觀拍出其身上所受的傷痕累累，缺乏畫面直接的沖擊力。
再到涂山璟趕來(lái)，明明周圍已燃起大火，他不是先救人，反而一個(gè)勁哭嚎著拍打小夭，這種無(wú)能狂怒的行為直接削弱了殉情虐戀的感染力。二人相擁痛哭時(shí)，鏡頭卻總是拉遠(yuǎn)拍大全景，白白浪費(fèi)了演員撕心裂肺的表演，可以說(shuō)是史詩(shī)級(jí)的翻車。
大開大合的仙俠劇尚且不能接受拍崩了的名場(chǎng)面，在落地化的現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)的古裝女頻中，對(duì)名場(chǎng)面的要求顯然更高，要恰到好處的“裝”和“煽（情）”，又不能太懸浮讓人出戲。《墨雨云間》中女主彈琴突然出現(xiàn)仙俠劇特效一樣的意象化鏡頭，暗示著女主內(nèi)心的外化，雖然的確創(chuàng)新，但觀眾對(duì)此也并非全然接受，充分說(shuō)明落地古偶的名場(chǎng)面才是最難級(jí)別。
03 結(jié)語(yǔ)
《墨雨云間》雖然只是一個(gè)案例，但作為今年開播后上升勢(shì)頭最迅猛新劇，可以說(shuō)是徹底掀翻了古偶大劇的基本盤。
經(jīng)過(guò)多年的浮沉，“頂級(jí)明星+傳統(tǒng)大IP+大投資仙俠”的套路已逐漸失效，頂流出演能帶來(lái)一時(shí)的熱度，卻掩蓋不了創(chuàng)作和拍攝中的一地雞毛，貢獻(xiàn)不了劇集的完播率，更挽救不了岌岌可危、隨時(shí)會(huì)撤的廣告客戶，開播前幾十家廣告主豪氣入場(chǎng)、播出過(guò)半甚至淪落到“裸播”境地的S+大古裝，近年來(lái)并不在少數(shù)。
《墨雨云間》的熱播，也給古裝女頻劇市場(chǎng)打了一劑強(qiáng)心針：如能回歸做劇本身，精心打磨人設(shè)與劇情，做到名場(chǎng)面豐富的渲染、人設(shè)極致且對(duì)女性觀眾極其友好、男女主曖昧拉絲感推拉到極致，這一賽道的爆款便有希望穩(wěn)定輸出。