文|文娛先聲 雨過(guò)炊煙
拳打《慶余年2》，腳踩《狐妖小紅娘》，《墨雨云間》剛一上線，就成為了六月的黑馬劇集，喜提“爽劇王炸”稱號(hào)。
這部劇不僅在3天內(nèi)在優(yōu)酷站內(nèi)熱度過(guò)萬(wàn)，還坐穩(wěn)燈塔市占率榜首，截至發(fā)稿前，實(shí)時(shí)市占率高達(dá)30.55%。網(wǎng)友銳評(píng)：“誰(shuí)會(huì)不愛(ài)一心搞事業(yè)，完全不談感情的黑蓮花大女主?。俊?/p>
作為一部女頻爽劇，《墨雨云間》走假死復(fù)仇路線，女主薛芳菲為渣男前夫哥沈玉容傾盡所有，最終卻被陷害出軌、還被活埋，差點(diǎn)命喪九泉。為了找回公道，薛芳菲義無(wú)反顧地踏上了復(fù)仇之路，結(jié)果卻面臨著與多方勢(shì)力纏斗的挑戰(zhàn)，一路升級(jí)打怪的復(fù)仇過(guò)程，令觀眾腎上腺素飆升。
《慶余年2》剛剛收官，《墨雨云間》就接棒上線，可以看出平臺(tái)在劇集排播方面的考量，錯(cuò)開(kāi)與爆款男頻劇的正面沖突，更易黑馬殺出。不過(guò)，男頻劇、女頻劇纏斗多年，整體來(lái)看，仍然是女頻劇爆款居多，比如甜寵、仙俠、宮斗、都市等類型劇更符合女性的情感投射。
01《墨雨云間》做對(duì)了什么？
地獄開(kāi)局的一手爛牌如何打成王炸？《墨雨云間》里的薛芳菲做到了。
被前夫哥活埋后，薛芳菲意外被中書(shū)令千金姜梨所救，但姜梨卻為了給她送食物被貞女堂管事活活打死。女主亦因此承擔(dān)著著兩個(gè)人的復(fù)仇任務(wù)：一方面要報(bào)復(fù)渣男前夫，挖出幕后勢(shì)力。另一方面，則要頂著姜梨的身份，替姜梨討回失去的一切，雙重挑戰(zhàn)亦疊加了雙倍爽感。
從準(zhǔn)備復(fù)仇的那天起，薛芳菲就在操控著整盤(pán)棋局，并在成為姜梨后，扮豬吃老虎。在敘事節(jié)奏上，《墨雨云間》完全向短劇靠攏，劇情干脆利落，毫不拖沓，仿佛直接開(kāi)了二倍速。彈幕網(wǎng)友調(diào)侃道：“姜梨用十年時(shí)間都沒(méi)有逃脫的貞女堂，薛芳菲半集就做到了?！?/p>
回到姜家后，薛芳菲更是大殺四方，平均每?jī)杉湍苁帐耙粋€(gè)對(duì)手。先是在及笄里上搶了姜若瑤的風(fēng)頭，又借助祖母之手收拾了繼母派來(lái)的兩個(gè)丫鬟，后來(lái)更是在明義堂上一舉奪魁，獲得了皇上賞賜，在皇宮中，薛芳菲還設(shè)計(jì)姜玉娥，導(dǎo)致她失貞后被毀容……樁樁件件，著實(shí)太過(guò)解氣。
在劇情層面，《墨雨云間》逐步升級(jí)，由自家宅斗漸漸過(guò)度到朝堂政斗，極具層次感，不知女主接下來(lái)又將如何報(bào)復(fù)前夫哥。與其他披著大女主外殼卻往往過(guò)度依賴男主相助的大女主劇不同，《墨雨云間》中的薛芳菲復(fù)仇幾乎全憑一己之力，即便是男主幫忙找來(lái)神醫(yī)，薛芳菲首先也用男主的命做賭注。這部劇目前已經(jīng)播出了13集，但女主完全沒(méi)有被感情線困擾，“女子不要輕露愛(ài)意，否則第一局就輸了”的臺(tái)詞堪稱人間清醒。
然而，《墨雨云間》畢竟是爽劇，同樣難以避免一些邏輯bug。比如貞女堂戒備森嚴(yán)，姜梨外出都能被抓，薛芳菲卻輕易闖入。而且薛芳菲心思無(wú)比縝密，竟然對(duì)前夫一家毫不設(shè)防……這些問(wèn)題也導(dǎo)致劇集評(píng)分不算太高，開(kāi)分6.9分，后續(xù)還能否上漲，有待觀察。
近年來(lái)，女頻劇發(fā)生了翻天覆地的變化。
以“于正劇”為例，早期爆款是以《宮》、《美人心計(jì)》為代表的瑪麗蘇女頻劇，女主往往陷入與男主、男二之間的感情戲份無(wú)法自拔，但甜寵盛行的年代，這類劇集也是觀眾的下飯神劇，爆款頻出。從《陸貞傳奇》開(kāi)始，大女主的獨(dú)立意識(shí)正在覺(jué)醒，這一點(diǎn)從陸貞和高湛經(jīng)常因?yàn)閻?ài)情和事業(yè)的問(wèn)題吵架就能看出，高湛想讓陸貞早日嫁給自己，過(guò)安穩(wěn)人生，但陸貞卻堅(jiān)持靠自己的努力不斷升官，清醒程度可見(jiàn)一斑。
不過(guò)，于正后來(lái)又繞回了瑪麗蘇的路子，“于正劇”同樣漸漸失靈，《宮鎖連城》、《半妖傾城》等劇著實(shí)一言難盡，直到《延禧攻略》的出現(xiàn)，于正才算打了一場(chǎng)翻身仗。與過(guò)往的瑪麗蘇不同，《延禧攻略》女主魏瓔珞一出場(chǎng)就是黑蓮花，“我魏瓔珞天生脾氣爆，不好惹”奠定了爽劇基調(diào)，魏瓔珞從小宮女成為令懿皇貴妃的過(guò)程符合觀眾對(duì)于勵(lì)志女性的期待。
而《墨雨云間》同樣延續(xù)了這種精神內(nèi)核，最近幾年播出的女頻劇中，女性角色越來(lái)越清醒獨(dú)立，堅(jiān)持自我，不為任何人做出妥協(xié)與犧牲，這也是爆款更為偏愛(ài)女頻劇的主要原因。
據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，2023全網(wǎng)劇集有效播放量Top10中，女頻劇共有8部。原因不難理解，女頻劇中，女性角色往往更為豐富立體，男頻劇中則偏向工具人屬性，不符合女性對(duì)于劇集的期待。
02 觀眾想看什么樣的女性角色？
其實(shí)，無(wú)論是男頻劇還是女頻劇，都很難塑造女性角色。
男頻劇里，女性戲份較輕，很多出場(chǎng)角色無(wú)關(guān)緊要。女頻劇里，女主很多時(shí)候都在依賴男主出謀劃策，完全看不到自己的主體性。
誠(chéng)然，男頻劇試圖將女性塑造得有血有肉，比如《慶余年》第一部出現(xiàn)了陰險(xiǎn)毒辣的長(zhǎng)公主李云睿，心機(jī)深沉的柳姨娘，老謀深算的北齊太后等。但第二部完全弱化了女性角色的看點(diǎn)，長(zhǎng)公主戲份過(guò)少，柳姨娘改邪歸正，北齊太后并未出現(xiàn)著實(shí)讓觀眾大跌眼鏡。
女頻劇也正在加大力度強(qiáng)化女主的事業(yè)腦，但愛(ài)情至上的弊病猶在。究其原因，很多劇集仍然由男權(quán)思維在主導(dǎo)，無(wú)論多么厲害的女性，最終都要為愛(ài)情服務(wù)。
以《一念關(guān)山》為例，女主任如意剛一出場(chǎng)又美又颯，武力值爆表的她卻仍然堅(jiān)持要生一個(gè)孩子，最終還為了替男主報(bào)仇而死，這部劇亦因此由爽劇淪為了癲劇。甜寵劇更是女頻劇的重災(zāi)區(qū)，央視網(wǎng)曾經(jīng)痛批：“有的甜寵劇能不能別太性緣腦”，比如《人間煙火》中的許沁對(duì)豪華大餐無(wú)動(dòng)于衷，卻被男主宋焰的一碗白粥感動(dòng)得痛哭流涕。
隨著女性觀眾審美風(fēng)向的改變，愛(ài)情漸漸不再成為女頻劇中必然的選擇，曾經(jīng)的單一大女主敘事也趨于多元化。
比如年初大爆的《繁花》，就同時(shí)塑造了玲子、汪小姐和李李三位性格截然不同的女主，展現(xiàn)了女性頑強(qiáng)的生命力與奮斗欲。
近期的爆款劇《我的阿勒泰》同樣沒(méi)有將愛(ài)情作為必修課。李文秀在巴太和作家夢(mèng)之間，更傾向于后者，而張鳳俠對(duì)于愛(ài)情更是一種淡然處之的態(tài)度。
這些劇集的出現(xiàn)，證明了每一位女性都可以獨(dú)美，而能否成功塑造女性角色，是劇集能否出圈的關(guān)鍵之一。畢竟，只有先創(chuàng)作出符合觀眾預(yù)期的女主，才能合理推進(jìn)后續(xù)劇情。
03 男頻VS女頻，誰(shuí)更能打動(dòng)觀眾？
女頻劇層出不窮的同時(shí)，男頻劇同樣正在崛起。
接下來(lái)，文娛先聲就通過(guò)人物設(shè)定、爽感設(shè)定、劇情主線三個(gè)維度，對(duì)比一下男頻劇和女頻劇的不同。
從人物設(shè)定來(lái)看，男女主毋庸置疑都是雙商在線的人物，但出身和技能卻天差地別。
男頻劇中，男主都是天選之子，比如《慶余年》里的范閑，初入京都就有六個(gè)父親罩著，生父皇帝、養(yǎng)父范建、教父陳萍萍、師父費(fèi)介、叔父五竹、岳父林若甫，這就意味著無(wú)論他闖了什么禍，都有人替他收拾殘局，他也在這種條件下得以隨心所欲。同時(shí)，范閑自身各項(xiàng)技能疊滿，霸道真氣加身，武功九品，會(huì)背古詩(shī)，能寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》，還懂醫(yī)術(shù)、擅長(zhǎng)經(jīng)商，這些技能足以讓他出盡風(fēng)頭。
而在女頻劇中，女主往往出身不高，各種技能需要在后期摸索，只要稍有差錯(cuò)，便能陷入萬(wàn)劫不復(fù)之地。比如《陸貞傳奇》里，陸貞是商賈之女，雖然是嫡女，但父親被繼母殺死；初入宮時(shí)，她只懂得燒制瓷器，后來(lái)漸漸掌握了經(jīng)商之道與為官之道?！堆屿ヂ浴分?，魏瓔珞則是平民出身，因?yàn)樯瞄L(zhǎng)刺繡進(jìn)宮，卷入后宮爭(zhēng)斗后才學(xué)會(huì)了讀書(shū)作畫(huà)、制作冰鑒、醫(yī)術(shù)、魔術(shù)等技能。
從爽感來(lái)看，男女主自身技能與背景的天差地別，營(yíng)造出了截然不同的一路開(kāi)掛模式。
男頻劇中，觀眾與男主始終處于一種遙相對(duì)望的狀態(tài)，并在男主身上看見(jiàn)了依靠外力的打臉?lè)绞剑焙籼?。比如《慶余年》里，范閑每次被陷害，陳萍萍、林若甫等人輪番上陣解圍?！段医汹w甲第》里，趙甲第被女友嫌棄家貧，巨富的奶奶立馬站出來(lái)?yè)窝查g碾壓女友家境。
女頻劇中，觀眾則很容易與女主的經(jīng)歷共情共鳴，并帶著參與感，期待女主依靠自己的力量翻身。比如《延禧攻略》里，魏瓔珞被貶到辛者庫(kù)刷恭桶，干最臟最累的活時(shí)，觀眾一直想看魏瓔珞如何靠自己逃出困境?！赌暝崎g》里，薛芳菲在姜家被各種刁難時(shí)，她也能靠自己逐一化解。
從劇情主線來(lái)看，男頻劇和女頻劇都傾向于塑造主角成長(zhǎng)，但男主的成長(zhǎng)有人保駕護(hù)航，更為順?biāo)?，女主往往孤軍奮戰(zhàn)，坎坷許多。感情方面，女頻劇愛(ài)情線往往大于事業(yè)線，即便是《甄嬛傳》，女主甄嬛都難以逃脫與皇上和果郡王之間愛(ài)來(lái)愛(ài)去的戲碼。男頻劇愛(ài)情線只是陪襯，男主完全不需要為感情的事操心，就像范閑與林婉兒定下婚約，但對(duì)付她母親時(shí)，絲毫沒(méi)有考慮過(guò)林婉兒的感受。
除此之外，無(wú)論是男頻劇和女頻劇，作為陪襯的男女主在人物成長(zhǎng)方面幾乎都是靜止的。
男頻劇中，女主工具人屬性較強(qiáng)，《贅婿》中，女主蘇檀兒即便被設(shè)定成了聰明伶俐的形象，但作用只是為了襯托男主寧毅更加厲害。女頻劇中，男主出場(chǎng)便是完美形象，負(fù)責(zé)助力女主一路升級(jí)，比如《夢(mèng)華錄》中，開(kāi)茶館的女主趙盼兒動(dòng)輒需要男主顧千帆幫忙。
從某種意義上講，單一扁平的男女主讓人物缺失了不少看點(diǎn)，這也造成了男頻劇和女頻劇各自的局限性。歸根結(jié)底，無(wú)論是男頻劇還是女頻劇，只有精準(zhǔn)戳中觀眾情緒，才能更具爆款屬性。