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質(zhì)疑樂評(píng)人,理解樂評(píng)人,成為樂評(píng)人

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質(zhì)疑樂評(píng)人,理解樂評(píng)人,成為樂評(píng)人

相愛相殺。

文 | 音樂先聲 朋朋

編輯 | 范志輝

“汪峰老師可以re一下我們嗎?”

最近,汪峰老師在自己的Reaction系列樂評(píng)中,全方位地展現(xiàn)了樂壇半壁江山的超高專業(yè)度。從旋律、編曲到吉他音色、風(fēng)格表達(dá),銳評(píng)XG &VALORANT的《UNDEFEATED》、Xdinary Heroes的《Break the Brake》以及李遐怡的《My Beloved》三首Kpop歌曲,有梗有內(nèi)容,每一首歌帶的評(píng)價(jià)都切中肯綮。網(wǎng)友紛紛折服,在評(píng)論區(qū)力薦自家本命,請(qǐng)求汪峰老師re一下。

除了汪峰,汪蘇瀧、楊坤等人也都相繼成為樂評(píng)人。汪蘇瀧開啟了全新的樂評(píng)系列《瀧 time no say》,楊坤則在樂評(píng)視頻中大談自己的新路歷程。這樂評(píng)的圈子終究是被明星歌手闖了進(jìn)來,一舉扭轉(zhuǎn)這屆樂評(píng)人的口碑。

最近幾年,音綜上的樂評(píng)人總難以服眾,一不小心就成為眾矢之的。當(dāng)整個(gè)行業(yè)轉(zhuǎn)而在探討“自媒體時(shí)代是否還需要樂評(píng)人”時(shí),這波樂評(píng)人口碑的反彈似乎給出了答案。

樂評(píng)人與大眾,一部相愛相殺的歷史

時(shí)間倒轉(zhuǎn)回唱片時(shí)代,樂評(píng)人是聽眾的審美引領(lǐng),往往擁有決定音樂人“生死”的分量。他們的評(píng)論不僅會(huì)影響電臺(tái)的播放率、聽眾的購買欲,甚至音像店的進(jìn)貨和擺架都要聽聽樂評(píng)人的想法。

在中國的搖滾史上有著最著名的一個(gè)例子來自崔健。1988年,崔健的《一無所有》石破天驚,響徹體育場。但同時(shí)社會(huì)對(duì)搖滾樂噤若寒蟬,斥責(zé)崔健是異端。樂評(píng)人顧土執(zhí)意為搖滾樂正名,在人民日?qǐng)?bào)頭條刊出《從〈一無所有〉說到搖滾樂》,呼吁要“崔健和搖滾樂所遇的不公正遭遇能成為歷史的絕響”,轟動(dòng)海內(nèi)外。

終于,以顧土的樂評(píng)加上人民日?qǐng)?bào)的影響力,崔健和搖滾樂得以擺脫“罵名”。

但也是從唱片時(shí)代起,大眾也樂于“忤逆”樂評(píng)人,拒絕他們的權(quán)威。1970年,著名金屬樂隊(duì)黑色安息日發(fā)行了專輯《Paranoid》,遭到了《滾石》這部權(quán)威音樂雜志毫不留情的批評(píng)。然而這張專輯不僅大賣數(shù)百萬張,還被后世看作重金屬搖滾的奠基石,以至于《滾石》后來也不得不將其列入“最偉大的500張音樂專輯”之一。

后來,隨著國內(nèi)音樂綜藝黃金時(shí)代的到來,大量樂評(píng)人被推到臺(tái)前,成了節(jié)目的“話題制造機(jī)”,樂評(píng)人與歌手、大眾的互懟成為蔓延節(jié)目內(nèi)外的看點(diǎn)。

譬如,當(dāng)年鳳凰傳奇在綜藝節(jié)目上改編了歌曲《海底》。一曲終了,被在場的評(píng)委群嘲“土”,被百人評(píng)審團(tuán)打了最低分。然而,大眾與評(píng)委的態(tài)度截然相反,這首歌在上線后一夜之間收聽量便突破了三億,如今也成為鳳凰傳奇最熱的新歌之一。

再如,小鬼在舞臺(tái)上對(duì)著樂評(píng)人梁源大膽開麥,儼然成了音綜史上的名場面。在小鬼演唱完《你不是真正的快樂》后,梁源評(píng)價(jià)他“沒有打動(dòng)我”,小鬼回懟“你管得著嗎”。在大眾不滿樂評(píng)人已久的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,小鬼收獲了大量的支持,相關(guān)話題不斷被頂上熱搜,梁源只能在社交媒體上憤怒回嗆“管的就是你”。

在這背后,是音樂產(chǎn)業(yè)邁向了一個(gè)全新的時(shí)代,一個(gè)分眾化的、內(nèi)容自選的時(shí)代。大眾掌握了話語主動(dòng)權(quán),形成豐富多元的圈層,圈層與圈層之間再也沒有絕對(duì)的權(quán)威。時(shí)代變了,人人都可以成為樂評(píng)人,樂評(píng)人不再是一種職業(yè),成為一種對(duì)于音樂的表達(dá)態(tài)度。

質(zhì)疑樂評(píng)人,理解樂評(píng)人,成為樂評(píng)人

在當(dāng)今的華語樂壇,不同的圈層、平臺(tái)、自媒體,乃至不同用戶都可以有自己的樂評(píng)人,成為一個(gè)人到一個(gè)圈層的代言人,代表著自身的審美態(tài)度。

這種“人人皆是樂評(píng)人”的氛圍在B站興起,讓樂評(píng)內(nèi)容的口碑大大回升。

《歌手2024》的回歸在全網(wǎng)掀起超高的話題度,B站up主@JKAI杰凱也順勢爆火。此前,這位來自加拿大的聲樂導(dǎo)師Rozette的視頻風(fēng)格就是點(diǎn)評(píng)國內(nèi)音樂人,累積了相當(dāng)?shù)娜藲?。這一次她為每一期《歌手》拍攝了全程的reaction視頻,實(shí)現(xiàn)了大范圍的出圈,首期節(jié)目的Reaction播放量高達(dá)346萬,前四期的節(jié)目累積播放量也突破了千萬。

她從專業(yè)的角度分析了不同歌手的音色、編曲、技巧、現(xiàn)場演繹,同時(shí)也提出了許多不一樣的聲音。例如,她直言不太理解大眾會(huì)喜歡Chanté Moore和Faouzia,而對(duì)于備受質(zhì)疑的海來阿木,她卻表示他唱得很扎實(shí),只是選曲太無聊。

在@JKAI杰凱的評(píng)論區(qū),網(wǎng)友也顯得格外認(rèn)真,少了大眾對(duì)樂評(píng)人司空見慣的“戾氣”。即便對(duì)于歌曲有不同的見解,大家也是踴躍表達(dá)、互相尊重。許多網(wǎng)友都表示“老師很中肯,要堅(jiān)持做下去。”

同樣以專業(yè)度見長的還有《歌手2024》的選手汪蘇瀧。在B站上,他也是音樂博主汪蘇瀧,開啟了自己的Reaction板塊《瀧 Time No Say》,號(hào)稱“鐵口直言”。

在評(píng)價(jià)《天賜的聲音5》的舞臺(tái)時(shí),他向觀眾提示歌曲中的每一個(gè)微小的設(shè)計(jì)和巧思。同時(shí),還結(jié)合自己的音綜錄制經(jīng)驗(yàn),從現(xiàn)場演繹、臺(tái)前幕后再到觀眾的觀看習(xí)慣全方位地科普。網(wǎng)友盛贊他“很專業(yè)又很包容”,讓每一位普通的樂迷也能聽進(jìn)去專業(yè)而枯燥的樂理知識(shí),非?!把灾形铩?。

除了專業(yè)的歌手之外,還有許多音樂愛好者也形成了各具特色的樂評(píng)up主。

up主@阿張RayZhang在去年年底就犀利地評(píng)選出2023年度最令人討厭的歌曲的top10,不僅只有音樂,造梗能力也是一流。例如,對(duì)于全程autotune的歌曲,他直接銳評(píng)是“要在麥克風(fēng)里制造球形閃電”;銳評(píng)“4536和弦”是當(dāng)代熱歌的流量密碼。

up主@HOPICO的樂評(píng)投稿也頗為與眾不同。在主頁簡介里,他自稱是“放歌的”,但他的樂評(píng)非常具有個(gè)人特色。以《孫燕姿的情歌是一座失戀博物館丨HOPICO》這一期為例,他以情歌為主題,盤點(diǎn)了孫燕姿許多或經(jīng)典或小眾的作品,將歌詞中的情感抽絲剝繭、娓娓道來,再加上他的聲音非常像從前深夜電臺(tái)主播,與情歌主題適配度也非常之高,聽來讓人覺得落寞卻又溫暖。

更為重要的是,在情感之外這期樂評(píng)中還知識(shí)點(diǎn)滿滿。例如,他介紹孫燕姿在歌曲《雨天》中巧妙地運(yùn)用了約德爾唱法的發(fā)音技巧,介紹《我也很想他》等一系列作品時(shí),他評(píng)價(jià)孫燕姿的創(chuàng)作在簡單中蘊(yùn)含著細(xì)致的巧思,用鋼琴和弦樂鋪開,如此才唱出了一代人的青春心思。

在音樂之外,還有許多硬核up主,由音樂作品推及到整個(gè)音樂行業(yè),成為樂評(píng)賽道上另辟蹊徑的專業(yè)派。

up主@黑暗騎士SWEET則自制了一部12期的《重返華語樂壇》系列紀(jì)錄片。以2000年為界,這部自制的紀(jì)錄片詳實(shí)而虔誠地記錄下唱片時(shí)代的神采。在紀(jì)錄片中,我們見證無名小卒成為天王天后,見證華語樂壇的神仙打架,見證唱片公司在喧鬧中起起伏伏。周杰倫、孫燕姿、陶喆等等熟悉的名字,串聯(lián)起一部紀(jì)錄片,也串聯(lián)一代人的青春回憶。

有專業(yè)、有玩梗、有溫度、有行業(yè),在自媒體時(shí)代的浪潮下,我們見證這一“全民皆是樂評(píng)人”的文化現(xiàn)象。在這種文化現(xiàn)象中,也許沒有任何一個(gè)up主能承擔(dān)過去樂評(píng)人代表“大眾”的角色,但由他們代表的各種“小眾”圈層,才是這個(gè)時(shí)代華語樂壇的多元本色。

Review or Real, that’s the question

在樂評(píng)人口碑逐年下跌的過程中,我們見證一個(gè)時(shí)代的落幕。

今年年初,曾經(jīng)的樂評(píng)老大哥pitchfork大幅裁員,被并入男性雜志《GQ》。創(chuàng)始人Ryan Schreiber在接受《紐約時(shí)報(bào)》的采訪時(shí)公開表示:“在社交媒體、網(wǎng)紅和社會(huì)化營銷出現(xiàn)之后,舊的橫幅廣告方式變得不那么有價(jià)值了。”

所以說,樂評(píng)人口碑持續(xù)下跌的深層次原因話語權(quán)的交接。在唱片時(shí)代,音樂傳播渠道有限,樂評(píng)人是內(nèi)容與受眾的“中間商”。在自媒體時(shí)代,音樂傳播不再有壁壘,職業(yè)樂評(píng)人的集體失語,受眾占領(lǐng)主動(dòng)權(quán),主動(dòng)獲取、收聽、評(píng)價(jià)自己喜愛的音樂。

從另一個(gè)角度來看,專業(yè)樂評(píng)人逐漸被“民間”樂評(píng)人取代,卻也彰顯了大眾對(duì)于音樂作品參與度和投入度的加深。大眾不再滿足于僅僅作為音樂的被動(dòng)接受者,而是渴望更深入地參與到音樂的創(chuàng)作、傳播和評(píng)論中來。

當(dāng)人人都能成為樂評(píng)人,也就意味著越來越多的樂迷可以用自己的方式,為大眾提供了多元、豐富的音樂信息和觀點(diǎn),激發(fā)了大眾對(duì)于音樂的更多興趣和熱情。更重要的是,他們的存在也促進(jìn)了音樂文化的多樣性和包容性,使得不同的音樂風(fēng)格和聲音都能夠得到展現(xiàn)和尊重。

此前,美國樂評(píng)網(wǎng)站34ST曾感慨道:“如今媒體和音樂網(wǎng)站都不真正關(guān)心音樂了,樂評(píng)還重要嗎?”

如今看來,B戰(zhàn)上的樂評(píng)人們已經(jīng)隔空給出了回應(yīng)。在樂評(píng)“去中心化”的大潮下,每一個(gè)人都有熱情也有能力表達(dá)自己,評(píng)價(jià)自己喜歡和討厭的音樂。與其說是樂評(píng),不如說是另一種形式的Real表達(dá)。在媒體和音樂網(wǎng)站之外,每一個(gè)熱愛音樂的普通人都在切實(shí)地關(guān)心著音樂。

本文為轉(zhuǎn)載內(nèi)容,授權(quán)事宜請(qǐng)聯(lián)系原著作權(quán)人。

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質(zhì)疑樂評(píng)人,理解樂評(píng)人,成為樂評(píng)人

相愛相殺。

文 | 音樂先聲 朋朋

編輯 | 范志輝

“汪峰老師可以re一下我們嗎?”

最近,汪峰老師在自己的Reaction系列樂評(píng)中,全方位地展現(xiàn)了樂壇半壁江山的超高專業(yè)度。從旋律、編曲到吉他音色、風(fēng)格表達(dá),銳評(píng)XG &VALORANT的《UNDEFEATED》、Xdinary Heroes的《Break the Brake》以及李遐怡的《My Beloved》三首Kpop歌曲,有梗有內(nèi)容,每一首歌帶的評(píng)價(jià)都切中肯綮。網(wǎng)友紛紛折服,在評(píng)論區(qū)力薦自家本命,請(qǐng)求汪峰老師re一下。

除了汪峰,汪蘇瀧、楊坤等人也都相繼成為樂評(píng)人。汪蘇瀧開啟了全新的樂評(píng)系列《瀧 time no say》,楊坤則在樂評(píng)視頻中大談自己的新路歷程。這樂評(píng)的圈子終究是被明星歌手闖了進(jìn)來,一舉扭轉(zhuǎn)這屆樂評(píng)人的口碑。

最近幾年,音綜上的樂評(píng)人總難以服眾,一不小心就成為眾矢之的。當(dāng)整個(gè)行業(yè)轉(zhuǎn)而在探討“自媒體時(shí)代是否還需要樂評(píng)人”時(shí),這波樂評(píng)人口碑的反彈似乎給出了答案。

樂評(píng)人與大眾,一部相愛相殺的歷史

時(shí)間倒轉(zhuǎn)回唱片時(shí)代,樂評(píng)人是聽眾的審美引領(lǐng),往往擁有決定音樂人“生死”的分量。他們的評(píng)論不僅會(huì)影響電臺(tái)的播放率、聽眾的購買欲,甚至音像店的進(jìn)貨和擺架都要聽聽樂評(píng)人的想法。

在中國的搖滾史上有著最著名的一個(gè)例子來自崔健。1988年,崔健的《一無所有》石破天驚,響徹體育場。但同時(shí)社會(huì)對(duì)搖滾樂噤若寒蟬,斥責(zé)崔健是異端。樂評(píng)人顧土執(zhí)意為搖滾樂正名,在人民日?qǐng)?bào)頭條刊出《從〈一無所有〉說到搖滾樂》,呼吁要“崔健和搖滾樂所遇的不公正遭遇能成為歷史的絕響”,轟動(dòng)海內(nèi)外。

終于,以顧土的樂評(píng)加上人民日?qǐng)?bào)的影響力,崔健和搖滾樂得以擺脫“罵名”。

但也是從唱片時(shí)代起,大眾也樂于“忤逆”樂評(píng)人,拒絕他們的權(quán)威。1970年,著名金屬樂隊(duì)黑色安息日發(fā)行了專輯《Paranoid》,遭到了《滾石》這部權(quán)威音樂雜志毫不留情的批評(píng)。然而這張專輯不僅大賣數(shù)百萬張,還被后世看作重金屬搖滾的奠基石,以至于《滾石》后來也不得不將其列入“最偉大的500張音樂專輯”之一。

后來,隨著國內(nèi)音樂綜藝黃金時(shí)代的到來,大量樂評(píng)人被推到臺(tái)前,成了節(jié)目的“話題制造機(jī)”,樂評(píng)人與歌手、大眾的互懟成為蔓延節(jié)目內(nèi)外的看點(diǎn)。

譬如,當(dāng)年鳳凰傳奇在綜藝節(jié)目上改編了歌曲《海底》。一曲終了,被在場的評(píng)委群嘲“土”,被百人評(píng)審團(tuán)打了最低分。然而,大眾與評(píng)委的態(tài)度截然相反,這首歌在上線后一夜之間收聽量便突破了三億,如今也成為鳳凰傳奇最熱的新歌之一。

再如,小鬼在舞臺(tái)上對(duì)著樂評(píng)人梁源大膽開麥,儼然成了音綜史上的名場面。在小鬼演唱完《你不是真正的快樂》后,梁源評(píng)價(jià)他“沒有打動(dòng)我”,小鬼回懟“你管得著嗎”。在大眾不滿樂評(píng)人已久的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,小鬼收獲了大量的支持,相關(guān)話題不斷被頂上熱搜,梁源只能在社交媒體上憤怒回嗆“管的就是你”。

在這背后,是音樂產(chǎn)業(yè)邁向了一個(gè)全新的時(shí)代,一個(gè)分眾化的、內(nèi)容自選的時(shí)代。大眾掌握了話語主動(dòng)權(quán),形成豐富多元的圈層,圈層與圈層之間再也沒有絕對(duì)的權(quán)威。時(shí)代變了,人人都可以成為樂評(píng)人,樂評(píng)人不再是一種職業(yè),成為一種對(duì)于音樂的表達(dá)態(tài)度。

質(zhì)疑樂評(píng)人,理解樂評(píng)人,成為樂評(píng)人

在當(dāng)今的華語樂壇,不同的圈層、平臺(tái)、自媒體,乃至不同用戶都可以有自己的樂評(píng)人,成為一個(gè)人到一個(gè)圈層的代言人,代表著自身的審美態(tài)度。

這種“人人皆是樂評(píng)人”的氛圍在B站興起,讓樂評(píng)內(nèi)容的口碑大大回升。

《歌手2024》的回歸在全網(wǎng)掀起超高的話題度,B站up主@JKAI杰凱也順勢爆火。此前,這位來自加拿大的聲樂導(dǎo)師Rozette的視頻風(fēng)格就是點(diǎn)評(píng)國內(nèi)音樂人,累積了相當(dāng)?shù)娜藲?。這一次她為每一期《歌手》拍攝了全程的reaction視頻,實(shí)現(xiàn)了大范圍的出圈,首期節(jié)目的Reaction播放量高達(dá)346萬,前四期的節(jié)目累積播放量也突破了千萬。

她從專業(yè)的角度分析了不同歌手的音色、編曲、技巧、現(xiàn)場演繹,同時(shí)也提出了許多不一樣的聲音。例如,她直言不太理解大眾會(huì)喜歡Chanté Moore和Faouzia,而對(duì)于備受質(zhì)疑的海來阿木,她卻表示他唱得很扎實(shí),只是選曲太無聊。

在@JKAI杰凱的評(píng)論區(qū),網(wǎng)友也顯得格外認(rèn)真,少了大眾對(duì)樂評(píng)人司空見慣的“戾氣”。即便對(duì)于歌曲有不同的見解,大家也是踴躍表達(dá)、互相尊重。許多網(wǎng)友都表示“老師很中肯,要堅(jiān)持做下去。”

同樣以專業(yè)度見長的還有《歌手2024》的選手汪蘇瀧。在B站上,他也是音樂博主汪蘇瀧,開啟了自己的Reaction板塊《瀧 Time No Say》,號(hào)稱“鐵口直言”。

在評(píng)價(jià)《天賜的聲音5》的舞臺(tái)時(shí),他向觀眾提示歌曲中的每一個(gè)微小的設(shè)計(jì)和巧思。同時(shí),還結(jié)合自己的音綜錄制經(jīng)驗(yàn),從現(xiàn)場演繹、臺(tái)前幕后再到觀眾的觀看習(xí)慣全方位地科普。網(wǎng)友盛贊他“很專業(yè)又很包容”,讓每一位普通的樂迷也能聽進(jìn)去專業(yè)而枯燥的樂理知識(shí),非?!把灾形铩?。

除了專業(yè)的歌手之外,還有許多音樂愛好者也形成了各具特色的樂評(píng)up主。

up主@阿張RayZhang在去年年底就犀利地評(píng)選出2023年度最令人討厭的歌曲的top10,不僅只有音樂,造梗能力也是一流。例如,對(duì)于全程autotune的歌曲,他直接銳評(píng)是“要在麥克風(fēng)里制造球形閃電”;銳評(píng)“4536和弦”是當(dāng)代熱歌的流量密碼。

up主@HOPICO的樂評(píng)投稿也頗為與眾不同。在主頁簡介里,他自稱是“放歌的”,但他的樂評(píng)非常具有個(gè)人特色。以《孫燕姿的情歌是一座失戀博物館丨HOPICO》這一期為例,他以情歌為主題,盤點(diǎn)了孫燕姿許多或經(jīng)典或小眾的作品,將歌詞中的情感抽絲剝繭、娓娓道來,再加上他的聲音非常像從前深夜電臺(tái)主播,與情歌主題適配度也非常之高,聽來讓人覺得落寞卻又溫暖。

更為重要的是,在情感之外這期樂評(píng)中還知識(shí)點(diǎn)滿滿。例如,他介紹孫燕姿在歌曲《雨天》中巧妙地運(yùn)用了約德爾唱法的發(fā)音技巧,介紹《我也很想他》等一系列作品時(shí),他評(píng)價(jià)孫燕姿的創(chuàng)作在簡單中蘊(yùn)含著細(xì)致的巧思,用鋼琴和弦樂鋪開,如此才唱出了一代人的青春心思。

在音樂之外,還有許多硬核up主,由音樂作品推及到整個(gè)音樂行業(yè),成為樂評(píng)賽道上另辟蹊徑的專業(yè)派。

up主@黑暗騎士SWEET則自制了一部12期的《重返華語樂壇》系列紀(jì)錄片。以2000年為界,這部自制的紀(jì)錄片詳實(shí)而虔誠地記錄下唱片時(shí)代的神采。在紀(jì)錄片中,我們見證無名小卒成為天王天后,見證華語樂壇的神仙打架,見證唱片公司在喧鬧中起起伏伏。周杰倫、孫燕姿、陶喆等等熟悉的名字,串聯(lián)起一部紀(jì)錄片,也串聯(lián)一代人的青春回憶。

有專業(yè)、有玩梗、有溫度、有行業(yè),在自媒體時(shí)代的浪潮下,我們見證這一“全民皆是樂評(píng)人”的文化現(xiàn)象。在這種文化現(xiàn)象中,也許沒有任何一個(gè)up主能承擔(dān)過去樂評(píng)人代表“大眾”的角色,但由他們代表的各種“小眾”圈層,才是這個(gè)時(shí)代華語樂壇的多元本色。

Review or Real, that’s the question

在樂評(píng)人口碑逐年下跌的過程中,我們見證一個(gè)時(shí)代的落幕。

今年年初,曾經(jīng)的樂評(píng)老大哥pitchfork大幅裁員,被并入男性雜志《GQ》。創(chuàng)始人Ryan Schreiber在接受《紐約時(shí)報(bào)》的采訪時(shí)公開表示:“在社交媒體、網(wǎng)紅和社會(huì)化營銷出現(xiàn)之后,舊的橫幅廣告方式變得不那么有價(jià)值了。”

所以說,樂評(píng)人口碑持續(xù)下跌的深層次原因話語權(quán)的交接。在唱片時(shí)代,音樂傳播渠道有限,樂評(píng)人是內(nèi)容與受眾的“中間商”。在自媒體時(shí)代,音樂傳播不再有壁壘,職業(yè)樂評(píng)人的集體失語,受眾占領(lǐng)主動(dòng)權(quán),主動(dòng)獲取、收聽、評(píng)價(jià)自己喜愛的音樂。

從另一個(gè)角度來看,專業(yè)樂評(píng)人逐漸被“民間”樂評(píng)人取代,卻也彰顯了大眾對(duì)于音樂作品參與度和投入度的加深。大眾不再滿足于僅僅作為音樂的被動(dòng)接受者,而是渴望更深入地參與到音樂的創(chuàng)作、傳播和評(píng)論中來。

當(dāng)人人都能成為樂評(píng)人,也就意味著越來越多的樂迷可以用自己的方式,為大眾提供了多元、豐富的音樂信息和觀點(diǎn),激發(fā)了大眾對(duì)于音樂的更多興趣和熱情。更重要的是,他們的存在也促進(jìn)了音樂文化的多樣性和包容性,使得不同的音樂風(fēng)格和聲音都能夠得到展現(xiàn)和尊重。

此前,美國樂評(píng)網(wǎng)站34ST曾感慨道:“如今媒體和音樂網(wǎng)站都不真正關(guān)心音樂了,樂評(píng)還重要嗎?”

如今看來,B戰(zhàn)上的樂評(píng)人們已經(jīng)隔空給出了回應(yīng)。在樂評(píng)“去中心化”的大潮下,每一個(gè)人都有熱情也有能力表達(dá)自己,評(píng)價(jià)自己喜歡和討厭的音樂。與其說是樂評(píng),不如說是另一種形式的Real表達(dá)。在媒體和音樂網(wǎng)站之外,每一個(gè)熱愛音樂的普通人都在切實(shí)地關(guān)心著音樂。

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