文 | 娛樂(lè)資本論 等等

《狐妖小紅娘月紅篇》成了5月份影視劇市場(chǎng)，唯一敢與爆款續(xù)集《慶余年2》“硬剛”的大劇。

“頂級(jí)女頻國(guó)漫IP+流量演員”的吸金威力不言而喻，《月紅篇》上線(xiàn)后很快成為2024年愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度最快破9000的劇，50+品牌合作數(shù)量比《慶余年2》的26個(gè)品牌合作數(shù)量還要翻倍。

另一方面，《月紅篇》開(kāi)播日熱搜#狐妖劇情 無(wú)聊#隨著已經(jīng)過(guò)半的劇情，并未得到改善，各種播放數(shù)據(jù)逐漸掉級(jí)，其爭(zhēng)議之聲愈發(fā)甚囂塵上。

問(wèn)題究竟出在哪里？

《月紅篇》的制作方恒星引力曾依靠黑馬爆款劇《從前有座靈劍山》《蒼蘭訣》名聲大噪，苦“大IP+流量”已久的觀(guān)眾幾度期待恒星引力能夠復(fù)刻出一部《蒼蘭訣》，卻不想在《七時(shí)吉祥》與《月紅篇》逐年帶來(lái)的失望中，眼看著它要走回古偶老路的趨勢(shì)。

在恒星引力的古偶作品中，無(wú)論是唯美東方幻想式審美，還是率先使用XR虛擬拍攝技術(shù)，不難看出他們領(lǐng)先市場(chǎng)“邁一步”的創(chuàng)新嘗試。

為何《月紅篇》無(wú)法復(fù)刻《蒼蘭訣》的成功，究竟是走回“大IP+流量”老路的悲劇，是為了保持“恒星計(jì)劃”的過(guò)度自信，還是“不成英雄就成先烈”的創(chuàng)新失?。繆蕵?lè)資本論也聽(tīng)取了一些同行的看法。

或精彩驚艷或土味狗血，劇情平庸才是“原罪”？

《狐妖小紅娘》系列劇讓人期待的是什么？

除了頂級(jí)女頻國(guó)漫IP外之外，恒星引力在前期人物妝造、圖頻物料上，延續(xù)了《蒼蘭訣》的“東方幻想”唯美畫(huà)風(fēng)，相比起大多數(shù)男頻劇“陰冷藍(lán)綠調(diào)色”與曾幾何時(shí)古偶劇熱衷的素白極簡(jiǎn)“喪葬系”審美，它極大程度上引起熱衷“視覺(jué)美感”的女頻劇觀(guān)眾興趣。

《月紅篇》播出之后，好消息是妝造視覺(jué)沒(méi)有上演“賣(mài)家秀vs買(mǎi)家秀”的貨不對(duì)板，劇中重要場(chǎng)景與人群的“涂山狐族”里，連配角小狐妖們的選角與妝造也沒(méi)有草率而為，看得出片方為了美而下了不少本錢(qián)，打敗99.99%同類(lèi)古偶劇。

壞消息是，#狐妖劇情 無(wú)聊#。

“開(kāi)篇節(jié)奏要快，人設(shè)要有新意，最好再來(lái)一些吸睛的反轉(zhuǎn)”。相信很多影視人對(duì)這套創(chuàng)作邏輯都不會(huì)陌生，恒星引力簽約作者九鷺?lè)窍阕钌瞄L(zhǎng)這套做法，這也是包括《蒼蘭訣》在內(nèi)，九鷺?lè)窍阕髌烽L(zhǎng)期受市場(chǎng)青睞、不斷被改編并熱播的原因。

“不至于難看，確實(shí)是無(wú)聊。”文學(xué)策劃趙熳告訴小娛，古偶劇不是不可以用小火慢燉、細(xì)水長(zhǎng)流的思路創(chuàng)作，比如《周生如故》的成功就離不開(kāi)創(chuàng)造氛圍感，但《月紅篇》前幾集的劇情太過(guò)瑣碎，鋪排了許多涂山日常，節(jié)奏平緩沒(méi)有輕重之分，缺乏氛圍感和高光場(chǎng)景。

編劇小安向小娛補(bǔ)充，《月紅篇》在某些創(chuàng)作邏輯上是有創(chuàng)新的，比如開(kāi)篇沒(méi)有“偷懶”，躲開(kāi)了以往古偶劇“動(dòng)畫(huà)片”或者“PPT解說(shuō)”式的世界觀(guān)介紹，用了一段真人拍攝的劇情讓觀(guān)眾了解故事前史，只是最大的賣(mài)點(diǎn)似乎本末倒置。

編劇宋方金在超前觀(guān)影會(huì)的交流環(huán)節(jié)曾提及，他認(rèn)為《狐妖小紅娘》是中國(guó)傳統(tǒng)“志怪”題材。小安認(rèn)為，既然是《聊齋》一樣的志怪故事，吸睛點(diǎn)應(yīng)該在于“站在人的視角，對(duì)鬼狐仙怪的奇觀(guān)探索”，《月紅篇》的日常敘事卻恰恰相反，人族男主東方月初成了涂山狐族里的“外來(lái)異類(lèi)”，這樣就失去了觀(guān)眾可以共鳴的獵奇奇觀(guān)，問(wèn)題是涂山生活與一般人類(lèi)日常無(wú)異，也沒(méi)有那種輕松歡樂(lè)的觀(guān)看趣味。

策劃趙熳認(rèn)為，女頻古偶在大的故事方向上很難推陳出新，觀(guān)眾的要求并不高，近年來(lái)流行的輕喜元素滲透就是一種很好用的微創(chuàng)新，《蒼蘭訣》開(kāi)場(chǎng)男女主角靈魂互換、霸總男主靈魂秒變嬌弱女生的反差充滿(mǎn)喜感，《星漢燦爛》《星落凝成糖》《卿卿日?！贰渡耠[》等古偶、仙偶劇將輕喜與虐戀調(diào)和均衡都是常態(tài)。

“再不濟(jì)就是走土味狗血路線(xiàn)，東方青蒼的古早味霸總發(fā)言反而讓他魅力值提升，霸總微短劇走紅不是沒(méi)有道理的，女性觀(guān)眾還是需要從這些偶像劇里汲取幻想的素材?！?/p>

小安也表示，恒星引力創(chuàng)始人王一栩曾多次在社交平臺(tái)表達(dá)自己從小看唐人影視的劇長(zhǎng)大，受到唐人劇很大影響。《七時(shí)吉祥》和《月紅篇》同樣是單元?jiǎng)?，“哪怕做成唐人影視的《青丘狐傳說(shuō)》都比現(xiàn)在平淡如水更好?！?/p>

既然如此，為什么《月紅篇》選擇了一條最平庸的路？

“片方在策劃階段對(duì)《月紅篇》的IP受眾和男女主姐狗戀的看點(diǎn)過(guò)高預(yù)估，可能是造成現(xiàn)在劇情無(wú)聊的最大誘因。”編劇小安向小娛直言。

演員的問(wèn)題也是，兩位主演楊冪和龔俊CP感不夠，未能把“姐狗萌點(diǎn)”很好地傳遞給觀(guān)眾，迫于頂級(jí)IP的組盤(pán)壓力，倒也可以理解選角。

作為頂級(jí)國(guó)漫IP改編劇，小安認(rèn)為片方想要盡量還原動(dòng)漫內(nèi)容的意圖非常明顯，無(wú)論是涂山紅紅的名臺(tái)詞“涂山，我罩的，懂？”還是東方月初揭露靈血秘密的“穿心名場(chǎng)面”，都幾近復(fù)刻原漫。

同樣有過(guò)改編經(jīng)驗(yàn)的小安強(qiáng)調(diào)，復(fù)刻臺(tái)詞或者復(fù)刻分鏡畫(huà)面，都只是一種淺顯的還原，效果未必會(huì)好，影視劇和小說(shuō)動(dòng)漫始終有“次元壁”，真正能夠得到IP粉絲共鳴的還原，應(yīng)該是抓取原著情感內(nèi)核后，按照影視劇特征適當(dāng)進(jìn)行“重塑”。

現(xiàn)在《月紅篇》的觀(guān)感，小安認(rèn)為，更像是創(chuàng)作一些劇情去串聯(lián)原著名場(chǎng)面，名場(chǎng)面復(fù)刻很刻板，創(chuàng)作的劇情也沒(méi)有主次、不夠流暢，結(jié)果原著粉和觀(guān)眾兩邊都沒(méi)能討好。

恒星計(jì)劃“老帶新”，大IP為新人做磨刀石？

《月紅篇》的編劇團(tuán)隊(duì)曾表達(dá)過(guò)，劇版的時(shí)間是定位于動(dòng)漫的前傳，補(bǔ)充了“苦情樹(shù)”的功能設(shè)定和原著部分情節(jié)的留白。現(xiàn)在看來(lái)，劇情的補(bǔ)充平庸且割裂，編劇團(tuán)隊(duì)的質(zhì)疑聲漸漲。

和許多制作大IP的片方尋求外部合作的模式不同，恒星引力自《蒼蘭訣》開(kāi)始，在創(chuàng)作和制作環(huán)節(jié)增加了“恒星計(jì)劃”成員的比例，尤其是創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

這樣的做法孰優(yōu)孰劣？

“恒星計(jì)劃”由行業(yè)新銳王一栩發(fā)起，旨在聚攏和培養(yǎng)卓越創(chuàng)作者、為行業(yè)發(fā)展輸送人才。

一方面，該計(jì)劃確實(shí)是為行業(yè)貢獻(xiàn)了人才。比如《蒼蘭訣》聯(lián)合編劇一欄第三署名的曹笑天，已經(jīng)成為騰訊視頻長(zhǎng)期合作編劇，貢獻(xiàn)了《九義人》等女性題材??；《怪你過(guò)分美麗》的導(dǎo)演王之，也導(dǎo)出了顧漫小說(shuō)改編爆款劇《你是我的榮耀》。

另一方面，“恒星計(jì)劃”的大多數(shù)編劇在創(chuàng)作方面經(jīng)驗(yàn)不多，一部分由網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行，一部分是純新人編劇，比如《蒼蘭訣》定稿總編劇白錦錦的履歷上就只有《蒼蘭訣》和《長(zhǎng)風(fēng)渡》兩部作品，沒(méi)寫(xiě)過(guò)劇本的未再也以簽約作家的身份多次參與到恒星引力的劇本策劃中。

白錦錦兩部作品的豆瓣評(píng)分都不錯(cuò)，同時(shí)爭(zhēng)議也不小，《長(zhǎng)風(fēng)渡》時(shí)期一度被網(wǎng)友攻陷了社交賬號(hào)的評(píng)論區(qū)，不得不開(kāi)啟一鍵精選；《蒼蘭訣》時(shí)期被粉絲翻出劇本內(nèi)容，認(rèn)為一場(chǎng)展現(xiàn)男主東方青蒼隱忍深情的戲碼，被編劇在文本上寫(xiě)成“偷感十足”的陰暗爬行，在不少行業(yè)人士看來(lái)，成片能好看應(yīng)該歸功于導(dǎo)演伊崢。

粉絲扒出的《蒼蘭訣》劇本原文

《月紅篇》是“外部編劇+簽約編劇”陣容，外部編劇韓佩貞的履歷是由豆瓣均分不到6分的多部大古偶組成，簽約編劇張麗則是繼《蒼蘭訣》之后第二次獲得編劇署名。

制片人葉子告訴小娛，很多頭部古偶劇制片人因?yàn)橛小按驣P+流量演員”加持，對(duì)受眾基本盤(pán)非常自信，加上預(yù)算壓力大，會(huì)在編劇環(huán)節(jié)拼命壓縮預(yù)算，于是通常會(huì)選擇長(zhǎng)期寫(xiě)同題材劇、形成套路的編劇，帶一兩位新人編劇或者inhouse編劇輔助。

這種“老帶新”在恒星引力的劇中不只是編劇環(huán)節(jié)才有，《蒼蘭訣》《月紅篇》的音樂(lè)指導(dǎo)都是阿鯤與恒星計(jì)劃的音樂(lè)人黃一合作，阿鯤是影視音樂(lè)方面最頭部的音樂(lè)人，電影《流浪地球》系列火爆時(shí)，由他制作的電影音樂(lè)也非常出圈；《月紅篇》的導(dǎo)演同樣啟用經(jīng)驗(yàn)豐富的古偶導(dǎo)演麥貫之，與恒星計(jì)劃導(dǎo)演杜林合作。

《蒼蘭訣》與《月紅篇》的音樂(lè)指導(dǎo)組合

恒星引力古偶系列合作的剪輯指導(dǎo)，《七時(shí)吉祥》與《月紅篇》都啟用了《蒼蘭訣》時(shí)第二署名的孫青柱，被網(wǎng)友接連質(zhì)疑剪輯水平不如二創(chuàng)剪刀手，《月紅篇》里“御妖國(guó)單元”的感情線(xiàn)在成片中，多次出現(xiàn)BGM和劇情到了情緒高點(diǎn)時(shí)毫無(wú)留白地瞬間轉(zhuǎn)場(chǎng)，讓觀(guān)眾情緒戛然而止，這可以說(shuō)是情感劇里的致命傷。

葉子直言，“inhouse模式是一把雙刃劍，就像導(dǎo)演為主的‘弧光聯(lián)盟’一樣，‘恒星計(jì)劃’確實(shí)給了新人機(jī)會(huì)，可以說(shuō)是出發(fā)點(diǎn)很好的一種創(chuàng)新，但用大IP來(lái)做新人的磨刀石，則有待商榷。大項(xiàng)目的基礎(chǔ)盤(pán)雖然高，一旦失誤，損失也將以倍數(shù)計(jì)算?！?/p>

虛拍技術(shù)初嘗試，是英雄還是先烈？

隨著影視工業(yè)化的探索，數(shù)字化與虛擬拍攝技術(shù)在疫情時(shí)期、劇組轉(zhuǎn)場(chǎng)受限時(shí)，有了很好的嘗試機(jī)會(huì)。在歐美嘗試了虛擬拍攝的《曼達(dá)洛人》《1899》等劇被盛贊技術(shù)創(chuàng)新，這一技術(shù)在中國(guó)的初嘗試是最為中國(guó)特色的東方幻想古偶劇，也頗為順理成章。

只是技術(shù)的創(chuàng)新相比創(chuàng)作的創(chuàng)新更為硬核，在拍攝階段已經(jīng)高調(diào)宣傳的XR虛擬拍攝技術(shù)終于隨著《月紅篇》的上線(xiàn)揭開(kāi)神秘面紗、露出全貌。

《月紅篇》虛擬拍攝現(xiàn)場(chǎng)

結(jié)果換來(lái)開(kāi)播后#狐妖 磨皮##狐妖 好大的濾鏡#兩個(gè)熱搜話(huà)題。

有網(wǎng)友質(zhì)疑，《月紅篇》的磨皮濾鏡是為了配合虛擬拍攝的曲屏數(shù)字背景效果，小娛特別咨詢(xún)了某后期公司負(fù)責(zé)人胡志杰，他表示這兩者之間關(guān)系并不大，只是現(xiàn)在劇中人物在涂山的畫(huà)面，身體輪廓比較模糊，有可能是為了更好地將人像融入數(shù)字背景中。

優(yōu)點(diǎn)是不再擔(dān)心綠幕藍(lán)幕拍攝時(shí)造成的溢色，劣勢(shì)就是從人景分裂的割裂狀態(tài)跨入身體輪廓模糊的另一個(gè)極端。

有觀(guān)眾認(rèn)為《月紅篇》的畫(huà)面雖然看起來(lái)很宏大，也不是以前五毛特效的感覺(jué)，可是總覺(jué)得很別扭，和實(shí)景差距很大。

后期公司豐聲樂(lè)動(dòng)負(fù)責(zé)人任珺告訴小娛，XR虛擬拍攝在前期準(zhǔn)備工作需要的時(shí)間比較久，對(duì)導(dǎo)演、燈光、攝影的要求都會(huì)相對(duì)比較高。

背景單薄、景深違和

胡志杰也表示，這種不真實(shí)感可能是因?yàn)闊艄?、攝影與LED屏素材配合的不成熟，數(shù)字素材很宏大，但光影效果不好，就會(huì)造成視覺(jué)上真實(shí)呈現(xiàn)出棚內(nèi)拍攝的景深，空間感更為狹小憋悶，或者LED屏上的數(shù)字素材呈現(xiàn)單薄，除了不會(huì)溢色之外，和綠幕拍攝后期K景的效果相似。

已播劇中使用較多虛擬拍攝的劇，除了《月紅篇》之外，還有郭敬明制作的古裝諜戰(zhàn)劇《云之羽》，同一團(tuán)隊(duì)出品新劇《大夢(mèng)歸離》應(yīng)用虛擬拍攝技術(shù)的效果片也已經(jīng)釋出。

為什么《云之羽》和《大夢(mèng)歸離》的虛擬拍攝效果，體感上會(huì)比《月紅篇》真實(shí)很多？

《大夢(mèng)歸離》的單一色系風(fēng)格或許更適合現(xiàn)有的虛擬拍攝技術(shù)

“如果燈光攝影配合不是很成熟的情況下，畫(huà)面色調(diào)相對(duì)單一、亮度比較暗的美術(shù)風(fēng)格更能為現(xiàn)有的虛擬拍攝技術(shù)弊端藏拙，《月紅篇》色調(diào)鮮明，亮度、對(duì)比度與飽和度都比較高，就很容易暴露這方面的短板?！焙窘芟驃蕵?lè)資本論解釋。

對(duì)于首日播出時(shí)，網(wǎng)友質(zhì)疑的“綠光鼻孔后期翻車(chē)事件”，任珺解答，“綠幕溢色很難反到鼻孔處，尤其這部劇用到很多XR屏，綠幕相對(duì)少很多，有可能是補(bǔ)拍鏡頭的通道問(wèn)題，或者磨皮失誤也會(huì)產(chǎn)生這樣的效果?！?/p>

網(wǎng)友質(zhì)疑的后期失誤“綠光鼻孔”

在《月紅篇》播出之前，確實(shí)也網(wǎng)傳過(guò)虛擬拍攝效果不佳、后期補(bǔ)拍的消息，但截至發(fā)稿前，小娛未查證到消息是否屬實(shí)，所以“綠光鼻孔”的后期失誤未必與虛擬拍攝的技術(shù)有關(guān)。

（關(guān)于《月紅篇》嘗試的XR虛擬拍攝技術(shù)在國(guó)產(chǎn)劇中的應(yīng)用，娛樂(lè)資本論曾經(jīng)有過(guò)具體報(bào)道，點(diǎn)進(jìn)查看：從《狐妖小紅娘》到微短劇，虛擬拍攝的“土法”和“進(jìn)化”）

結(jié)語(yǔ)：跨出一步是先烈，跨出半步是先驅(qū)

“知常明辨者贏(yíng)，守正創(chuàng)新者勝”。數(shù)年前，李京盛曾這樣闡釋“守正創(chuàng)新”。

毫無(wú)疑問(wèn)，《月紅篇》的一系列幕后設(shè)置，都體現(xiàn)了“守正創(chuàng)新”的后半句“創(chuàng)新”，恒星引力這個(gè)從老板到成員都很年輕的團(tuán)隊(duì)，敢于嘗試新技術(shù)、新模式固然值得鼓勵(lì)，暴露出來(lái)的問(wèn)題也值得行業(yè)參考。

從最早的《從前有座靈劍山》到《蒼蘭訣》，恒星引力建立了自己專(zhuān)注于年輕人的行業(yè)形象，并開(kāi)發(fā)了漫改、都市和東方幻想三大賽道，背后的“恒星計(jì)劃”自然功不可沒(méi)，但這里面最核心的莫過(guò)于年輕態(tài)的新銳表達(dá)，以及與之配套的敘事美學(xué)。

但縱觀(guān)《月紅篇》，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)項(xiàng)目變成了追求創(chuàng)新生產(chǎn)范式、追求自身簽約作者的表達(dá)空間，相比其他老牌公司，可能缺少了經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者長(zhǎng)期坐鎮(zhèn)團(tuán)隊(duì)中央，現(xiàn)如今遇到本身有一定改編難度的《月紅篇》，就發(fā)現(xiàn)自身創(chuàng)新的步子邁得太大，沒(méi)能及時(shí)拉回。

之前愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉曾說(shuō)過(guò)“去創(chuàng)造，不跟隨、半步領(lǐng)先”，也有老話(huà)曾說(shuō)“跨出一步是先烈，跨出半步是先驅(qū)”，都值得深省。

王一栩與恒星引力，基本上被視為Z世代內(nèi)容創(chuàng)作的代表性人物，但這一次接踵而來(lái)的爭(zhēng)議與《月紅篇》的“歸于平庸”，或許能讓《狐妖小紅娘》系列再度嘗試虛擬拍攝的第三部《王權(quán)篇》有所借鑒。

*文中趙熳、小安、葉子、胡志杰為化名