文|娛樂獨(dú)角獸 糖炒山楂
編輯|Mia
在一部古偶劇的評論區(qū)里，“天線寶寶”、“喜洋洋和灰太狼”、“巴啦啦小魔仙”等動畫片被高頻次提起，是什么體驗(yàn)？
如果說今年備受期待的大劇，《狐妖小紅娘》必占一席?！对录t篇》開播后，也的確快速實(shí)現(xiàn)了愛奇藝站內(nèi)熱度破9000，在貓眼等數(shù)據(jù)平臺上它的熱度甚至有與《慶余年2》一較之力。商業(yè)層面，官方釋出的合作品牌50+的信息，更是被網(wǎng)友解讀為“碾壓式勝利”，目前該劇廣告植入穩(wěn)定在每集7個(gè)品牌。
但也是同期，觀眾將#狐妖小紅娘 兒童劇##狐妖劇情 無聊##狐妖 好大的濾鏡#等話題刷上高位熱搜。相比服化道的華麗、特效的絢麗、甚至是演員的演技，更多觀眾將《月紅篇》的問題瞄準(zhǔn)了劇情的平鋪直敘、缺乏起伏上。隨著《慶余年2》劇情發(fā)力，雙方的市占率也出現(xiàn)了較大的差距。
究竟是觀眾先入為主缺乏耐心，還是劇集在改編上存在問題？可以確認(rèn)的是，作為《狐妖小紅娘》漫改劇的首發(fā)之作，《月紅篇》的“劇本爭議”也在打擊市場對《竹業(yè)篇》《王權(quán)篇》的信心。而作為該系列的出品方，恒星引力也在陷入市場對其編劇團(tuán)隊(duì)能力的質(zhì)疑中。
“花瓶”《月紅篇》：口碑反轉(zhuǎn)了嗎？
“第一次覺得電視劇做得和花瓶一樣?！?/p>
時(shí)間拉回到2022年7月，《狐妖小紅娘》發(fā)布人物官宣海報(bào)，貼合度頗高的人物選角、一掃此前仙俠“喪葬風(fēng)”的精致妝造，都收獲了大量期待和好評。時(shí)隔兩年劇開播，雖然濾鏡仍有爭議，但劇中高度貼合人物性格的妝造、演員顏值狀態(tài)整體在線仍然收獲了一波好評。
資深古偶愛好者就就對娛樂獨(dú)角獸表示：現(xiàn)在很少有劇中還有如此多美的各有風(fēng)格的女演員了。這的確是加分項(xiàng)。除此之外，劇中對東方玄幻世界的架構(gòu)，對蘇繡、花邊鑲嵌等傳統(tǒng)工藝的融入，也都讓整部劇視覺美感拉滿。
但這顯然只是“花瓶”的一面，另一面是市場爭議頗大的劇本問題，華麗的外殼下如何講述好一個(gè)動人的故事。尤其是原IP本身有著“國漫之光”的稱號，漫畫全網(wǎng)點(diǎn)擊量超200億；動漫豆瓣6.6萬人打出了8.9分，全網(wǎng)播放量也已經(jīng)突破百億。
被吐槽“花瓶”，《狐妖小紅娘》冤嗎？御妖國副本結(jié)束，電視劇進(jìn)度條過三分之一，娛樂獨(dú)角獸也在追平更新內(nèi)容的同時(shí)梳理市場輿論，試圖找到答案。
首當(dāng)其沖的便是改編。尤其是將原著中苦情樹的設(shè)定從人妖相戀轉(zhuǎn)世續(xù)緣改為了守護(hù)妖族情緣，涂山雅雅從高冷御姐、姐控變成了傲來國三少的迷妹，受到了原著粉的強(qiáng)烈吐槽。而以“古代篇”為主的改編，也被網(wǎng)友類比為“仙劍三之夕瑤篇，龍葵篇，紫萱篇”，意指出圈度足夠但很難拓展成一個(gè)大制作的新故事。
隨著劇情推進(jìn)，部分改編上的質(zhì)疑也在被解答。如某些網(wǎng)友提出的金人鳳換血問題，在后續(xù)出場的蛭妖王翠玉靈的出場中有了前緣解說。至于涂山雅雅的人設(shè)和CP配平問題，可能是原著粉和劇粉無法磨合的部分，也能看到在社交平臺上不乏網(wǎng)友對這對CP表示了好磕。
導(dǎo)演麥貫之在接受采訪時(shí)表示，劇版是動漫的前傳。月紅篇在動漫里的篇幅占比較少，劇版主要是對苦情樹的背景作了補(bǔ)充、也豐富了原漫的留白部分。這個(gè)解釋似乎也說得通：比如從目前的劇情來看，苦情樹從守護(hù)妖族情緣到發(fā)布人妖相戀的天書任務(wù)，再到御妖國副本結(jié)束提到的轉(zhuǎn)世續(xù)緣，一切似乎在回歸正軌。
這種改編問題還體現(xiàn)在動漫化的表達(dá)方式與影視劇如何兼容上。最典型，動漫里涂山紅紅的出場“涂山，我罩的，懂”，是人物的高能場面之一，但在劇中這樣的出場卻是勸退無數(shù)人的雷區(qū)。尊重、還原原漫的程度，如何平衡漫粉和劇粉的不同審美訴求，都是漫改劇仍在探索的。
如果說這些尚且停留在原著粉的討論維度，但接下來的問題則引發(fā)了更廣泛觀眾群的討論：弱劇情走向。坦白來講，這兩年的市場上不缺這樣的劇集，“氛圍劇”的突圍也是此中代表，《月紅篇》的主線故事也算明確，為何會被劃入這一范疇？
第一，名場面處理上仍待發(fā)力。開篇涂山紅紅制止石姬作亂的“開大”、東方月初父母之死的插入等，再到后來御妖國副本中，多個(gè)氛圍感拉滿的場面處理都頗有點(diǎn)“高高舉起輕輕放下”的感覺。明明飛沙走石天地色變、各種bgm鋪墊，但人物間的對峙感、燃感就是差了點(diǎn)兒意思。
第二，關(guān)于CP感。養(yǎng)成系、姐狗戀的魅力在一頓頓烤雞和一聲聲“妖仙姐姐”中被具象化，但也在感情升華的關(guān)鍵點(diǎn)上陷入套路中：比如永恒的人間、面具、一眼萬年，再比如戰(zhàn)斗力強(qiáng)大如涂山紅紅在情感萌芽的重要兩集也三番兩次被東方月初拯救，包括但不限于被困夢境、被控制心神、靈骨。情不知何所起一往而情深，終究少了一份代入感。
相比之下，御妖國布泰和石寬的情感線，人族公主和妖族護(hù)衛(wèi)的愛情，夾雜在兩族的臣服與對抗中看點(diǎn)十足，雖然布泰和東方月初假意成婚的場面也頗有些套路化的影子，但公主之死極致be感拉滿，也讓不少人磕到了。
第三，平鋪直述、缺乏重點(diǎn)的敘事方式。能夠看到電視劇在試圖刻畫涂山的煙火氣，比如涂山容容的算賬日常、東方月初的打工抵債和收賬日常、涂山雅雅的授課日常，但呈現(xiàn)上較“散”，缺乏吸引觀眾看下去的鉤子，甚至被網(wǎng)友用“天線寶寶的一天”來形容，而紅紅的一天就是匯報(bào)苦情樹的進(jìn)展、陪月初長大。
不過隨著石姬露面、御妖國副本展開，劇集的看點(diǎn)也逐漸豐富，有網(wǎng)友直言“狐妖的故事好起來了”。
大IP+大流量的影視劇，總是在開播之初吸引最大的火力，或許《月紅篇》前期的鋪排終會慢慢解開，讓所謂的節(jié)奏緩慢、劇情平淡有所轉(zhuǎn)折，但觀眾又有多少耐心呢？他們給隔壁的答案是5集。
恒星引力站上風(fēng)口浪尖，古偶劇的編劇困境再現(xiàn)
《狐妖小紅娘》究竟該如何影視化？微博上不少網(wǎng)友給出了自己的建議：“聊齋”式的單元小故事，每個(gè)篇章12集就差不多了。動漫在呈現(xiàn)上也采用了這一模式。而對影視化來講，一切也終成定局：第三部《王權(quán)篇》也于月初殺青。
《月紅篇》的爭議，自然也在輻射至其他兩部：“到底是誰給的勇氣一口氣拍三部呀，好歹看看第一部的反饋再決定要不要拍后面的呢”、“《竹業(yè)篇》和《王權(quán)篇》到底要注水多少不敢想象”……微博上，這樣的聲音不在少數(shù)，甚至不甚樂觀。不同的主演陣容，輿論所指主要還是背后的出品方：恒星引力。
曾幾何時(shí)，它也是品質(zhì)劇的代名詞。從職場劇《怪你過分美麗》、黑馬劇《從前有座靈劍山》再到前年大爆的《蒼蘭訣》，都曾讓市場眼前一亮。但自去年開始，它似乎也在走入水逆區(qū)：一部《七時(shí)吉祥》，一部《狐妖小紅娘月紅篇》，讓它的市場信任度極大被透支。
歸根結(jié)底，創(chuàng)作創(chuàng)新的思路發(fā)生了偏差：兩部劇明顯都將目光瞄準(zhǔn)了“大IP+大流量”，在服化道、特效上發(fā)力，后者更是因?yàn)榕臄z中運(yùn)用了XR技術(shù)、制作上融合了多種傳統(tǒng)非遺而備受矚目，但要知道這些都是建立在“劇本”的根基上的。當(dāng)下的恒星引力，編劇團(tuán)隊(duì)的劇作能力，才是“硬傷”。
在恒星引力發(fā)布的“恒星計(jì)劃·簽約作家/編劇”中，旗下編劇包括了繆文靜、未再、小椴、白錦錦、丁婭、孫苑等。這些編劇往往搭配出現(xiàn)在不同的劇中，或是在不同時(shí)期參與到劇本創(chuàng)作中，但也持續(xù)出現(xiàn)了在大IP中改編“暴雷”的情況。
比如白錦錦作為《蒼蘭訣》的定稿總編劇，該劇雖然前期因?yàn)楦木幒侠砘艿娇隙ǎ笃谒媾R的劇本爭議同樣存在。不只是“內(nèi)戲”，去年暑期檔愛奇藝破萬劇《長風(fēng)渡》，同樣是由恒星引力白錦錦擔(dān)任編劇，而該劇在高開之后陷入改編爭議中，魔改女主人設(shè)、嫁接女主高光、劇集虎頭蛇尾等問題較為突出。
之后的《七時(shí)吉祥》《狐妖小紅娘月紅篇》，恒星引力編劇問題愈發(fā)顯著，“有主線沒劇情”、平淡無聊成為劇評的高頻詞匯。而四部劇尤其是“狐妖三部曲”中編劇的重合度之高，更是讓人為后兩者捏了一把冷汗：
《月紅篇》的編劇為未再、簡暗和韓佩貞，其中未再是“首次”參與到這樣的古裝大IP中，此前他的代表作主要是《怪你過分美麗》《我要逆風(fēng)去》，不過“狐妖三部曲”中都有他的身影。韓佩貞的代表作是《醉玲瓏》《天乩之白蛇傳說》《聽雪樓》。后兩部劇的編劇還有謬文靜，她的代表作是《媚者無疆》《七時(shí)吉祥》。
除此之外，市場對其編劇的質(zhì)疑還輻射到了正在制作中的劇集中。去年8月，不少粉絲更是就恒星引力新劇《永夜星河》，刷起了“請永夜星河劇組徹底整改劇本”的話題，劍指魔改女主的問題。
恒星引力想要培養(yǎng)自己編劇團(tuán)隊(duì)的野心不言而喻，只是大IP成為磨刀石的“反噬”效果也是顯著的：市面上開始有不少聲音對其名下編劇表示拒絕。劇本是一劇之本，當(dāng)觀眾開始對編劇表示拒絕時(shí)，形勢無疑是嚴(yán)峻的。
不過《竹業(yè)篇》的故事相對落地、《王權(quán)篇》有著明朗的故事線，再加上選角的貼臉，仍然讓人心懷期待。目前后者剛剛殺青站內(nèi)預(yù)約人數(shù)已經(jīng)破百萬。
立足市場，古裝劇的編劇困境絕非恒星引力一家，甚至于原著作者下場、知名大編劇跌倒的也不在其數(shù)。即使是當(dāng)下口碑略微好轉(zhuǎn)的《慶余年2》，編劇王倦也持續(xù)被刷上熱搜，從喜劇呈現(xiàn)、人物塑造到劇情走向，都是網(wǎng)友討論的點(diǎn)。
在這個(gè)最容易被大IP、大流量綁架，編劇最容易被忽視的題材里，觀眾正在持續(xù)發(fā)出對好故事的訴求。而《狐妖小紅娘月紅篇》的現(xiàn)狀，或許會是一次對業(yè)內(nèi)最嚴(yán)肅的問詢：“什么時(shí)候古偶/仙俠劇可以好好打磨下劇本呀？”
回歸劇集本身，我們?nèi)匀黄诖哪骘L(fēng)翻盤，畢竟它真的牽扯太多人的期待和目光了。