文|來咖智庫 藍貓
編輯|G3007
在各大內(nèi)容平臺上，18年上映的電視劇《如懿傳》正在以一種奇怪的方式黑紅起來：對主角的嘲諷和對反派的同情。劇還是同一部劇，6年間，觀眾的視角卻發(fā)生了巨大的變化，從欣賞女主角的體面轉(zhuǎn)而共情反派的個人奮斗，觀眾視角變化的背后不僅是審美的變化，也有階層固化的影響，還有觀眾對“好女人”/“壞女人”評價體系的變化。
01 《如懿傳》口碑反轉(zhuǎn)，“壞女人”變身“奇跡婉婉”
上映6年、下架4年后，《如懿傳》在以一種主創(chuàng)團隊也沒想到的形式在互聯(lián)網(wǎng)上黑紅了起來。
上映之前，《如懿傳》曾因各種原因被觀眾們寄予厚望。首先，該劇改編自流瀲紫的小說，流瀲紫的另一部小說《甄嬛傳》被改編成電視劇后上映十幾年仍然熱度不減，且《如懿傳》的主角如懿在《甄嬛傳》里曾短暫露面，給人留下不少遐想空間；其次，該劇女主角如懿的扮演者是曾經(jīng)獲獎無數(shù)的影后周迅，在此之前，周迅已經(jīng)很久沒有出演過電視劇，能夠在銀屏上看到周迅使不少粉絲飽含期待，除女主角外，該劇的其他演員陣容也非常豪華，可謂明星云集；此外，宣傳預熱時放出來的定妝照、花絮等也看得出其服化道具皆非常用心。
遺憾的是，上映之后，《如懿傳》并沒有像《甄嬛傳》一樣成為古裝劇常青樹，且在2020年被下架，據(jù)猜測，下架原因可能與劇情違背史實有關(guān)。
此次《如懿傳》突然黑紅，似乎是偶然事件。去年，有UP主在B站吐槽《如懿傳》，遭到劇粉攻擊，隨即一石激起千層浪，各個平臺上對《如懿傳》的吐槽層出不窮。除了對演員扮相、演技、劇情等吐槽外，還被與《甄嬛傳》和與《如懿傳》同期上映的《延禧宮略》進行對比，甚至對相似劇情進行逐幀剖析對比。
與女主角如懿被群嘲形成強烈對比的，是劇中反派女一號魏嬿婉的風評逆轉(zhuǎn)。在《如懿傳》上映期間，魏嬿婉因其出生低微還與女主角爭寵而被觀眾厭惡，在網(wǎng)絡上被黑粉吐槽為惡毒的“胃炎丸”，而如今卻以其毫不內(nèi)耗、努力向上爬的性格特質(zhì)被網(wǎng)友親昵地稱為“奇跡婉婉”。
反派女一號風評如此逆轉(zhuǎn)的主要原因有二：
第一，與史實相悖導致劇情不暢，劇中魏嬿婉的原型為乾隆帝孝儀純皇后魏佳氏、嘉慶皇帝生母，也就是大家的童年記憶《還珠格格》里受人尊敬和喜愛的令妃娘娘，“令”有美好聰慧的意思，歷史上，令妃備受乾隆皇帝寵愛、子嗣眾多，其子永琰繼承皇位。劇中為了凸顯女主角的無辜和反派的罪惡，在魏嬿婉身上加了不少罪名，但又無法抹去魏嬿婉多子的劇情，導致劇情不符合邏輯。
第二，不討論史實、演技、妝造，僅討論電視劇情節(jié)，反派魏嬿婉的故事比女主角如懿的故事更能使當代人共情。電視劇中，魏嬿婉包衣官奴出身，從小沒有受過良好的教育，但并不自輕自賤，她知道自己的缺陷，也能看到別人身上的長處，在其歷經(jīng)劫難終于成為低位嬪妃時，曾被皇帝和女主角奚落沒見識，她的第一反應不是怨恨，而是“我要趁年輕，把嫻貴妃（女主角）會的一個個都學過來”；到后期，她從大字不識幾個變得精通高雅才藝、擅長騎射之術(shù)、識得奇珍異寶，也籠絡了不少忠仆。相反，女主角如懿出身貴族世家，人淡如菊，唯一在意的只有自己與皇帝“墻頭馬上遙相顧”的少年情意，在面對污蔑時只會說“臣妾百口莫辯”，對被自己連累的下人冷眼旁觀，人物既毫無成長性，又顯露出一種權(quán)貴階層的傲慢與冷漠。
當觀眾在對電視劇人物形象進行討論時，未必會依照劇情來定義其善惡好壞，更多的是自身情感的投射。在《如懿傳》風評反轉(zhuǎn)的整個事件中，不難看出，如今的觀眾與幾年前的觀眾采取了另外一種截然不同的視角。
02 “原是我不配”只是自嘲
不僅是《如懿傳》中的角色口碑逆轉(zhuǎn)，常青樹《甄嬛傳》里一些角色的口碑和風評也在近年出現(xiàn)了不小的轉(zhuǎn)變。
在《甄嬛傳》剛播出時，對反面角色，觀眾討論更多的是華妃的狠毒跋扈、安陵容的心機深沉等，而如今，不少觀眾卻開始對這些角色表現(xiàn)出欣賞。比如華妃雖然狠毒，但她從不內(nèi)耗，只專注于當下，使甄嬛痛哭流涕的“莞莞類卿”就不會對她起到任何傷害。安陵容的“卑微”則更加使觀眾共情了：安陵容父親是松陽縣丞，在劇中的“卑微”放到現(xiàn)在已經(jīng)是好過絕大多數(shù)人的家世。曾有網(wǎng)友討論《甄嬛傳》里的嬪妃出身放到現(xiàn)在是什么級別，有網(wǎng)友回答：即使是安陵容也是你幾乎接觸不到的層級。這樣一個復雜的人物，已經(jīng)很難讓觀眾真正的討厭，而是更加理解其出于競爭壓力而做出的種種舉動，不少網(wǎng)友在面對一些不公時，會像安陵容一樣自嘲“原是我不配”。
但是，“我不配”這句話只能作為自嘲，如果有某個群體告訴你“你不配”，那就是另外一回事了?！度畿矀鳌分?，以女主角為代表的貴族出身嬪妃對官奴出身的魏嬿婉各種嘲諷、打壓、霸凌，被如今的觀眾代入，大概就是有人指著你的鼻子說“你不配”。因此，如今的觀眾代入的是與自己身份更加接近的角色，而不是男女主角；打動觀眾的不再是男女主角的年少青梅竹馬情意，而是反派不受限于階級出身而努力向上爬的志向和韌性。
在《如懿傳》中，女主角如懿曾經(jīng)因畫師郎世寧提到西洋的一夫一妻制而與皇帝發(fā)生過爭執(zhí)，這似乎對結(jié)局的如懿斷發(fā)埋下伏筆；而如懿對“體面”的追求實則暗含了她對自己與皇帝愛情的自信。從劇情走向和劇組的預熱宣傳中，都可以看出《如懿傳》原本的側(cè)重點在男女主角之間的愛情故事，最終結(jié)局也落腳在愛情的幻滅，女主角畢生所信仰的不過是年少時的清純愛情；至于宮斗劇情、階級抗爭并非劇情主線。
但如今，愛情已經(jīng)不再是觀眾關(guān)心的議題，劇還是同一部劇，但觀眾的視角變了，從性別、愛情的視角更多轉(zhuǎn)向了階級的視角，觀眾更多地看到了其中封建社會的腐朽、嚴苛的等級制度下貴族階層的傲慢和底層人的悲慘生活、人性的扭曲和陰暗，在這樣的背景下，愛情的議題顯得更加輕薄，女主角的“體面”顯得更加幼稚和傲慢，反派女一號魏嬿婉的“奮斗史”則顯得更加鮮活。
觀眾對感情戲不買賬同樣體現(xiàn)在對《甄嬛傳》的人物和劇情評價里，盡管劇中甄嬛提到“我一生中最好的時光盡在凌云峰了”，但這段她最開心的時光恰恰是觀眾最不喜歡看的，即使《甄嬛傳》已經(jīng)成為無數(shù)人的電子榨菜，甘露寺一段的情節(jié)仍然會被大家略過，觀眾更愛看的是熹妃回宮大殺四方的爽劇，就連安陵容的起起落落都被更多觀眾認為是勵志。
這樣的轉(zhuǎn)變源于多方面的原因。首先，審美和評價體系的多元化，觀眾很難再被影視作品的主觀表達牽著走，“主角光環(huán)”未必能作用到觀眾身上。其次，觀眾對權(quán)利和階級的抨擊更強，對個人奮斗和個人成就更加看重。最重要的一點是，社會競爭的加劇和階層固化的日益突出，使得年輕的觀眾更容易共情底層的“小人物”，以滿足對自身實現(xiàn)階級提升的期望。
03 “好女人”還是“壞女人”，評價不再局限于性別
在筆者看來，魏嬿婉的風評逆轉(zhuǎn)，除了小人物的“爽”之外，還有一個原因：如今的觀眾對于“女人品行好壞”的評價不再局限于性別特質(zhì)。
在《如懿傳》中，原本想要傳達的女主角如懿的美好品質(zhì)——出身名門、追求體面、與世無爭——正是一種傳統(tǒng)意義上的女性美德，而反派魏嬿婉的“奴顏媚骨”和“姿態(tài)難看”，在今天的語境下可以解讀為不屈不撓、善于學習、善于抓住機會，則是一些無關(guān)于性別的品質(zhì)。
對電視劇角色的評價，正是觀眾自身情感的投射，觀眾共情的不是“壞女人”本身，而是復雜的“壞女人”身上那些與性別無關(guān)的鮮活。