文|來(lái)咖智庫(kù) 藍(lán)貓
編輯|G3007
在各大內(nèi)容平臺(tái)上，18年上映的電視劇《如懿傳》正在以一種奇怪的方式黑紅起來(lái)：對(duì)主角的嘲諷和對(duì)反派的同情。劇還是同一部劇，6年間，觀眾的視角卻發(fā)生了巨大的變化，從欣賞女主角的體面轉(zhuǎn)而共情反派的個(gè)人奮斗，觀眾視角變化的背后不僅是審美的變化，也有階層固化的影響，還有觀眾對(duì)“好女人”/“壞女人”評(píng)價(jià)體系的變化。
01 《如懿傳》口碑反轉(zhuǎn)，“壞女人”變身“奇跡婉婉”
上映6年、下架4年后，《如懿傳》在以一種主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也沒(méi)想到的形式在互聯(lián)網(wǎng)上黑紅了起來(lái)。
上映之前，《如懿傳》曾因各種原因被觀眾們寄予厚望。首先，該劇改編自流瀲紫的小說(shuō)，流瀲紫的另一部小說(shuō)《甄嬛傳》被改編成電視劇后上映十幾年仍然熱度不減，且《如懿傳》的主角如懿在《甄嬛傳》里曾短暫露面，給人留下不少遐想空間；其次，該劇女主角如懿的扮演者是曾經(jīng)獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的影后周迅，在此之前，周迅已經(jīng)很久沒(méi)有出演過(guò)電視劇，能夠在銀屏上看到周迅使不少粉絲飽含期待，除女主角外，該劇的其他演員陣容也非常豪華，可謂明星云集；此外，宣傳預(yù)熱時(shí)放出來(lái)的定妝照、花絮等也看得出其服化道具皆非常用心。
遺憾的是，上映之后，《如懿傳》并沒(méi)有像《甄嬛傳》一樣成為古裝劇常青樹，且在2020年被下架，據(jù)猜測(cè)，下架原因可能與劇情違背史實(shí)有關(guān)。
此次《如懿傳》突然黑紅，似乎是偶然事件。去年，有UP主在B站吐槽《如懿傳》，遭到劇粉攻擊，隨即一石激起千層浪，各個(gè)平臺(tái)上對(duì)《如懿傳》的吐槽層出不窮。除了對(duì)演員扮相、演技、劇情等吐槽外，還被與《甄嬛傳》和與《如懿傳》同期上映的《延禧宮略》進(jìn)行對(duì)比，甚至對(duì)相似劇情進(jìn)行逐幀剖析對(duì)比。
與女主角如懿被群嘲形成強(qiáng)烈對(duì)比的，是劇中反派女一號(hào)魏嬿婉的風(fēng)評(píng)逆轉(zhuǎn)。在《如懿傳》上映期間，魏嬿婉因其出生低微還與女主角爭(zhēng)寵而被觀眾厭惡，在網(wǎng)絡(luò)上被黑粉吐槽為惡毒的“胃炎丸”，而如今卻以其毫不內(nèi)耗、努力向上爬的性格特質(zhì)被網(wǎng)友親昵地稱為“奇跡婉婉”。
反派女一號(hào)風(fēng)評(píng)如此逆轉(zhuǎn)的主要原因有二：
第一，與史實(shí)相悖導(dǎo)致劇情不暢，劇中魏嬿婉的原型為乾隆帝孝儀純皇后魏佳氏、嘉慶皇帝生母，也就是大家的童年記憶《還珠格格》里受人尊敬和喜愛(ài)的令妃娘娘，“令”有美好聰慧的意思，歷史上，令妃備受乾隆皇帝寵愛(ài)、子嗣眾多，其子永琰繼承皇位。劇中為了凸顯女主角的無(wú)辜和反派的罪惡，在魏嬿婉身上加了不少罪名，但又無(wú)法抹去魏嬿婉多子的劇情，導(dǎo)致劇情不符合邏輯。
第二，不討論史實(shí)、演技、妝造，僅討論電視劇情節(jié)，反派魏嬿婉的故事比女主角如懿的故事更能使當(dāng)代人共情。電視劇中，魏嬿婉包衣官奴出身，從小沒(méi)有受過(guò)良好的教育，但并不自輕自賤，她知道自己的缺陷，也能看到別人身上的長(zhǎng)處，在其歷經(jīng)劫難終于成為低位嬪妃時(shí)，曾被皇帝和女主角奚落沒(méi)見(jiàn)識(shí)，她的第一反應(yīng)不是怨恨，而是“我要趁年輕，把嫻貴妃（女主角）會(huì)的一個(gè)個(gè)都學(xué)過(guò)來(lái)”；到后期，她從大字不識(shí)幾個(gè)變得精通高雅才藝、擅長(zhǎng)騎射之術(shù)、識(shí)得奇珍異寶，也籠絡(luò)了不少忠仆。相反，女主角如懿出身貴族世家，人淡如菊，唯一在意的只有自己與皇帝“墻頭馬上遙相顧”的少年情意，在面對(duì)污蔑時(shí)只會(huì)說(shuō)“臣妾百口莫辯”，對(duì)被自己連累的下人冷眼旁觀，人物既毫無(wú)成長(zhǎng)性，又顯露出一種權(quán)貴階層的傲慢與冷漠。
當(dāng)觀眾在對(duì)電視劇人物形象進(jìn)行討論時(shí)，未必會(huì)依照劇情來(lái)定義其善惡好壞，更多的是自身情感的投射。在《如懿傳》風(fēng)評(píng)反轉(zhuǎn)的整個(gè)事件中，不難看出，如今的觀眾與幾年前的觀眾采取了另外一種截然不同的視角。
02 “原是我不配”只是自嘲
不僅是《如懿傳》中的角色口碑逆轉(zhuǎn)，常青樹《甄嬛傳》里一些角色的口碑和風(fēng)評(píng)也在近年出現(xiàn)了不小的轉(zhuǎn)變。
在《甄嬛傳》剛播出時(shí)，對(duì)反面角色，觀眾討論更多的是華妃的狠毒跋扈、安陵容的心機(jī)深沉等，而如今，不少觀眾卻開(kāi)始對(duì)這些角色表現(xiàn)出欣賞。比如華妃雖然狠毒，但她從不內(nèi)耗，只專注于當(dāng)下，使甄嬛痛哭流涕的“莞莞類卿”就不會(huì)對(duì)她起到任何傷害。安陵容的“卑微”則更加使觀眾共情了：安陵容父親是松陽(yáng)縣丞，在劇中的“卑微”放到現(xiàn)在已經(jīng)是好過(guò)絕大多數(shù)人的家世。曾有網(wǎng)友討論《甄嬛傳》里的嬪妃出身放到現(xiàn)在是什么級(jí)別，有網(wǎng)友回答：即使是安陵容也是你幾乎接觸不到的層級(jí)。這樣一個(gè)復(fù)雜的人物，已經(jīng)很難讓觀眾真正的討厭，而是更加理解其出于競(jìng)爭(zhēng)壓力而做出的種種舉動(dòng)，不少網(wǎng)友在面對(duì)一些不公時(shí)，會(huì)像安陵容一樣自嘲“原是我不配”。
但是，“我不配”這句話只能作為自嘲，如果有某個(gè)群體告訴你“你不配”，那就是另外一回事了。《如懿傳》中，以女主角為代表的貴族出身嬪妃對(duì)官奴出身的魏嬿婉各種嘲諷、打壓、霸凌，被如今的觀眾代入，大概就是有人指著你的鼻子說(shuō)“你不配”。因此，如今的觀眾代入的是與自己身份更加接近的角色，而不是男女主角；打動(dòng)觀眾的不再是男女主角的年少青梅竹馬情意，而是反派不受限于階級(jí)出身而努力向上爬的志向和韌性。
在《如懿傳》中，女主角如懿曾經(jīng)因畫師郎世寧提到西洋的一夫一妻制而與皇帝發(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，這似乎對(duì)結(jié)局的如懿斷發(fā)埋下伏筆；而如懿對(duì)“體面”的追求實(shí)則暗含了她對(duì)自己與皇帝愛(ài)情的自信。從劇情走向和劇組的預(yù)熱宣傳中，都可以看出《如懿傳》原本的側(cè)重點(diǎn)在男女主角之間的愛(ài)情故事，最終結(jié)局也落腳在愛(ài)情的幻滅，女主角畢生所信仰的不過(guò)是年少時(shí)的清純愛(ài)情；至于宮斗劇情、階級(jí)抗?fàn)幉⒎莿∏橹骶€。
但如今，愛(ài)情已經(jīng)不再是觀眾關(guān)心的議題，劇還是同一部劇，但觀眾的視角變了，從性別、愛(ài)情的視角更多轉(zhuǎn)向了階級(jí)的視角，觀眾更多地看到了其中封建社會(huì)的腐朽、嚴(yán)苛的等級(jí)制度下貴族階層的傲慢和底層人的悲慘生活、人性的扭曲和陰暗，在這樣的背景下，愛(ài)情的議題顯得更加輕薄，女主角的“體面”顯得更加幼稚和傲慢，反派女一號(hào)魏嬿婉的“奮斗史”則顯得更加鮮活。
觀眾對(duì)感情戲不買賬同樣體現(xiàn)在對(duì)《甄嬛傳》的人物和劇情評(píng)價(jià)里，盡管劇中甄嬛提到“我一生中最好的時(shí)光盡在凌云峰了”，但這段她最開(kāi)心的時(shí)光恰恰是觀眾最不喜歡看的，即使《甄嬛傳》已經(jīng)成為無(wú)數(shù)人的電子榨菜，甘露寺一段的情節(jié)仍然會(huì)被大家略過(guò)，觀眾更愛(ài)看的是熹妃回宮大殺四方的爽劇，就連安陵容的起起落落都被更多觀眾認(rèn)為是勵(lì)志。
這樣的轉(zhuǎn)變?cè)从诙喾矫娴脑?。首先，審美和評(píng)價(jià)體系的多元化，觀眾很難再被影視作品的主觀表達(dá)牽著走，“主角光環(huán)”未必能作用到觀眾身上。其次，觀眾對(duì)權(quán)利和階級(jí)的抨擊更強(qiáng)，對(duì)個(gè)人奮斗和個(gè)人成就更加看重。最重要的一點(diǎn)是，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的加劇和階層固化的日益突出，使得年輕的觀眾更容易共情底層的“小人物”，以滿足對(duì)自身實(shí)現(xiàn)階級(jí)提升的期望。
03 “好女人”還是“壞女人”，評(píng)價(jià)不再局限于性別
在筆者看來(lái)，魏嬿婉的風(fēng)評(píng)逆轉(zhuǎn)，除了小人物的“爽”之外，還有一個(gè)原因：如今的觀眾對(duì)于“女人品行好壞”的評(píng)價(jià)不再局限于性別特質(zhì)。
在《如懿傳》中，原本想要傳達(dá)的女主角如懿的美好品質(zhì)——出身名門、追求體面、與世無(wú)爭(zhēng)——正是一種傳統(tǒng)意義上的女性美德，而反派魏嬿婉的“奴顏媚骨”和“姿態(tài)難看”，在今天的語(yǔ)境下可以解讀為不屈不撓、善于學(xué)習(xí)、善于抓住機(jī)會(huì)，則是一些無(wú)關(guān)于性別的品質(zhì)。
對(duì)電視劇角色的評(píng)價(jià)，正是觀眾自身情感的投射，觀眾共情的不是“壞女人”本身，而是復(fù)雜的“壞女人”身上那些與性別無(wú)關(guān)的鮮活。