文|文娛價值官 陳 桐
編輯|美圻
“一集十分鐘，一天一部劇!"當倍速功能成為長視頻平臺的標配，觀眾習慣了以1.5倍、2倍、3倍甚至更高速度追劇時，卻開始有長劇主動選擇“慢”下來。
今年5月，電視劇《我的阿勒泰》突然空降，以一種“降維打擊”態(tài)勢在國產(chǎn)劇領域閃耀。除了熱度火爆全網(wǎng)，該劇豆瓣評分也一路走高，從開分時的8.5分、到收官時的8.6分再到8.7分、8.8分，不到一周時間就登頂2024豆瓣國劇評分top1。
當倍速追劇成為常態(tài)，處于風口的短劇執(zhí)著追求極致爽感時，《我的阿勒泰》則用如流水般的情節(jié)和臺詞，緩緩淌進觀眾的心中，治愈人們的內耗。除了《我的阿勒泰》，近期熱播的《春色寄情人》《另一種藍》同樣在舒緩輕松的氛圍中，透露出旺盛的生命力，給人極致的精神滋養(yǎng)。
在長劇、短劇普遍追求爽感、反轉、密度、快節(jié)奏、強情節(jié)的主流市場，開啟“慢綜流”的劇集選擇直面生活、小而治愈的內核，給觀眾帶來舒緩的情緒撫慰，也為行業(yè)開辟一片新疆界。
長劇，從“慢綜藝”中找增量
在原著李娟和劇集改編主創(chuàng)的設定中，《我的阿勒泰》的基調就是“慢”。
原著散文集的抒情性在劇集中得到了最大限度的保留，北疆壁紙一般壯麗的景色呈現(xiàn)出電影般的質感和視覺效果，美得像一幅畫。故事的流淌則像一首詩，在屏幕外看著他們的喜怒哀樂，讓人想停下時間留住這些可愛的人（高曉亮除外）。
大娘因為小姑娘錯怪她而覺得委屈沒面子，下一秒就握手微笑；說自己是方圓百里最好干部的大叔；灑脫而堅韌的張鳳俠；勇敢又熱情的托肯；像孩童般可愛的奶奶；淳樸帥氣的少年巴太……阿勒泰的陽光底下沒有心事，一切都是未經(jīng)雕琢的熱烈直白。
《春色寄情人》中錯落有致的小鎮(zhèn)和漫出畫面的山水，同樣給人一種田園散文詩般的舒適和愜意。性格桀驁但身心孤獨的遺體整容師，與身體缺陷但勇敢耀眼的醫(yī)療銷售，超越殘酷現(xiàn)實、彼此一直雙向治愈著，真實而有觸動感的煙火氣與人情味，同樣讓人看見了慢綜藝的“日常感”。
《另一種藍》不同于傳統(tǒng)職場都市劇，反其道聚焦當下返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年困境。北漂陳小滿重回家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)，與前上司柯巖并肩傳承非物質文化遺產(chǎn)的故事中，返鄉(xiāng)是最核心的主線。這條主線不簡單是對城市的遠離，返鄉(xiāng)之后的他們，重新審視生活后逐漸找回內心的平靜與力量，以更具故事性的形式，重新演繹了一次《向往的生活》。
近年，我們已經(jīng)很少能在國產(chǎn)劇中看到田園、生活、治愈類似的字眼了，很長一段時間，對強刺激逐漸鈍感的觀眾，只能在慢綜藝中尋找內心柔軟的一隅。
如今，“慢綜流”也開始大規(guī)模進入劇集創(chuàng)作領域。這種“田園牧歌式”劇集，從作品的敘事表達中嘗試弱化劇情沖突，放棄在用力激猛的強情節(jié)路線上闊步前行，轉而通過生活流呈現(xiàn)吸引觀眾的注意，其反其道、差異化的內容風格，也收獲了諸多好評。
事實上，除了這些標簽鮮明的純“慢綜流”劇集，更多劇集也紛紛向慢綜藝取經(jīng)，拿出一部分“閑筆”，留給慢綜藝感的“日?！睌⑹隆?/p>
今年Q1爆款古裝劇《與鳳行》中，“三界”不再是虛妄無邊設定，而有著一蔬一飯、有滋有味、有血有肉的清歡，沈璃和行云在人間小院中“三餐煙火暖，四季皆安然”的閑適生活，不僅給劇集染上了幾分長夏清江的“文人田園氣”。這種看似無關緊要的“閑筆”和白描，也給予觀眾心靈慰藉和棲息空間，更在張弛有度中調和了劇集整體的節(jié)奏，帶來了更好的追劇體驗。
散而不空、淡而有味、暖而治愈
當然，“慢綜流”劇集不等于平淡和無聊，在流量IP時代，很多劇集的慢源自強行注水，靠放慢語速、回憶殺、強行誤會、配角加戲等手段稀釋劇情，這才催生出了倍速功能。因此，真正的“慢綜流”劇集，不是因為受到了太多外在因素的干擾，而是要與內在的劇情、主題和節(jié)奏匹配。
追《我的阿勒泰》之前，不少人擔心這部散文改編的劇集太文藝了，會不會顯得冗長和空泛？觀眾看完發(fā)現(xiàn)，在“慢綜流”的主基調下，這部劇劇情流暢，故事線和沖突點非常明確，角色塑造與情感聯(lián)結是正常、合理、飽滿而不刻板的。
《我的阿勒泰》中出現(xiàn)的人物，大多是靈動可愛的、樸實溫暖的。馬伊琍飾演的母親張鳳俠，苦中帶著輕盈，細品、卻能覺出沉重。蒙古族奶奶布加森登對張鳳俠母女說的那句“再顛簸的生活也要閃亮地過呀”更是擊中不少人的心，將“詩意”與“煙火氣”靈巧融合。而這種溫暖治愈的氛圍和積極樂觀的生活哲學，在城市生活中已經(jīng)越來越稀缺。
《我的阿勒泰》不只是一部劇，它觸動了年輕人逃離都市、尋找心靈凈土的心弦。這部劇和李娟的原著一樣，讓人們在快節(jié)奏的生活中找到了一絲寧靜，這種“慢”不是注水、不是刻意為之，而是真正的底層共鳴，那種發(fā)自內心的真性情和原生態(tài)，令人向往。
同樣的，《另一種藍》中的景德鎮(zhèn)就是另一個“阿勒泰”，遠離大城市的喧囂，可以靜下心來享受慢節(jié)奏的生活，何嘗不是一種自我救贖呢？《春色寄情人》中的小鎮(zhèn)配上淡淡的陽光色調，也給人一種田園散文詩般的舒適和愜意，像是被自然保護起來的桃花源。
處處都是極致美景和人間煙火的“阿勒泰”們，讓許多打工人看了后都自嘲“感覺尸斑都淡了”，那種要沖出屏幕的疲憊感和濃濃的“班味”，在這樣的心靈花園里，得到了消解。
這三部劇雖然有不一樣的地理經(jīng)緯度和人物，但有一樣的人情歲月歸意濃和隱于小院柴米油鹽中的人間芳菲。生發(fā)于這個土壤中的沖突與糾葛，感情的起伏與發(fā)展，本質依舊是一種更悠遠更本源的柔軟與溫情。
影視圈浮躁快速運轉的這二十年里，在生活壓力不斷累計的當下，返璞歸真的“慢綜流”劇集的興起也不難想象，無論外殼與地理設定如何變化，自然、解壓、煙火氣、反內卷等關鍵詞都是其創(chuàng)作共性，實質都是在觀照年輕人的內心情感與精神焦慮，將人與土地、自然與本真更好鏈接起來。
內容新風口、文旅新動能
在火爆與共振之余，這些成功的“慢綜流”劇集也為拍攝地文旅注入了新動能。優(yōu)質內容如同源頭活水，借助影視IP賦能，文旅融合正成為眾多地區(qū)吸引游客的新方式。
《我的阿勒泰》8集的體量，如風般自由地掠過阿勒泰的四季，記述下新鮮生動的牧區(qū)生活，以及游牧民族深遠豐富的生存景觀。該劇播出后引發(fā)了一輪北疆文旅熱，劇中的迷人星空、巍峨雪山、壯美山谷、茂密森林、青青草原、成群牛羊……每一幀都如壁紙般精美，滿足了許多人對詩和遠方的幻想。
去哪兒、攜程等多個旅游平臺的數(shù)據(jù)顯示，自5月5日電視劇《我的阿勒泰》宣發(fā)以來，阿勒泰地區(qū)的全平臺搜索熱度均在上漲，機票預訂量和酒店預訂量環(huán)比上月同期增長近兩倍，“看著看著就訂好了去阿勒泰的票”成為不少觀眾的追劇“后遺癥”。
《另一種藍》開播后也讓“三面青山一半水，一城瓷器半城窯”的景德鎮(zhèn)成為無數(shù)觀眾的“夢中情地”。告別特種兵式旅行的一些觀眾，選擇周末來到景德鎮(zhèn)，跟隨劇中宋茜、周渝民的足跡一起深入感受瓷都慢生活，撲面而來的松弛感讓許多年輕人很難不支“瓷”。
不可否認，這些城市旅游的“快速崛起”是多方合力的結果，既有軟硬件的提升也有官方的引流策劃，但熱播影視劇的巨大帶動效應，亦是重要的催化劑。
幾年前，或許片方與旅游方都不曾有心“插柳”，影視作品常常在無心之中成為城市或景區(qū)的宣傳片，但隨著熱播影視劇的引流效應越來越明顯，“影視+文旅”的聯(lián)動便愈發(fā)緊密，而“慢綜流”的劇集因為更注重景色質感和煙火氣，所以對拍攝地文旅的帶動作用更為明顯。
在類型的嘗試上，《我的阿勒泰》以及《春色寄情人》《另一種藍》邁出了成功的第一步，也激發(fā)了觀眾對于后續(xù)推出的同質感劇集的期待。當一地雞毛的強刺激情節(jié)逐漸失去新鮮感，在生活和工作中負重前行的年輕人，或許需要更多“慢綜流”的劇集，滿足他們對溫情、治愈和安閑的向往。