文|文娛先聲 雨過炊煙
編輯|范志輝
開播當(dāng)日，《慶余年2》成功拿下“劇王”稱號，騰訊視頻更是難掩喜悅之情，親自下場回應(yīng)：是的。
燈塔數(shù)據(jù)顯示，《慶余年2》上線兩小時后，在騰訊視頻站內(nèi)熱度達(dá)到了33000，市占率高達(dá)27.7%，成為騰訊視頻首個開播當(dāng)日進(jìn)入爆款俱樂部的劇集，并拿下了同時段全頻道電視劇收視率第一名的成績。#慶余年2黑色幽默#、#慶余年2老金頭下線#等相關(guān)熱搜詞條幾乎屠榜，并搶走了屬于《歌手2024》的熱度。
時間倒回五年前，《慶余年》開播，幾乎也是類似的刷屏場面。這部劇定位是男頻爽劇，以大男主范閑一路升級打怪為主線，并融合了權(quán)謀、雄競、朝堂等元素，格局宏大，群像精彩。
目前，《慶余年》在豆瓣上超106萬人打出了7.9分，熱度與口碑雙豐收。從某種意義上講，《慶余年》不僅填補了爆款男頻劇的空白，而且為后續(xù)男頻網(wǎng)文作品影視化改編，提供了一定的借鑒思路。
不過，對于《慶余年2》來說，如何守住前作質(zhì)量，并為續(xù)作打好基礎(chǔ)，是這部劇不可回避的命題，同樣也是劇N代集體面臨的挑戰(zhàn)。
01《慶余年2》值得五年等待嗎？
時隔五年，《慶余年2》霸氣回歸，依舊是熟悉的原班人馬配方，卻不太像熟悉的味道。
《慶余年》第一部中，范閑的成長弧光無比清晰。雖然他手持大男主劇本，被陳萍萍、范建甚至是慶帝等多路人馬團寵，還掌握了霸道真氣、用毒、背古詩等絕技，在慶國出盡了風(fēng)頭。
但他也先后經(jīng)歷了護衛(wèi)滕子荊去世、獨戰(zhàn)九品高手、得知身世之謎等挑戰(zhàn)，最后甚至發(fā)出了：“一生都在被控制，還要確保走上自己選的路，這不荒唐嗎？”這樣的靈魂拷問，人物的覺醒程度可見一斑。
在情節(jié)塑造方面，《慶余年》則從范家宅斗，漸漸演變?yōu)槌脵?quán)謀，最后升級到了兩國交鋒的明爭暗斗，一波三折的反轉(zhuǎn)層層遞進(jìn)，極具層次感。
在人物群像上，每個角色都具備充足的解讀空間。慶帝運籌帷幄，陳萍萍深藏不露，太子大智若愚，二皇子狡黠多疑。盡管《慶余年》是男頻爽劇，但女性角色同樣豐富立體，長公主李云睿陰險毒辣，范若若機智過人，北齊太后老謀深算……整部劇堪稱“人均八百個心眼子”，你來我往、互相算計的人性博弈，也是這部劇最為精彩的看點。
但從《慶余年2》目前播出的七集來看，幾乎沒有第一部的感覺，喜劇感凌駕于權(quán)謀、懸疑之上，出場的人物一下子變成了“全員喜劇人”，就連霸氣威嚴(yán)的慶帝也發(fā)瘋般地對范閑說了一個字：“滾”。新出場的女性角色桑文和北齊大公主更像是工具人，個性不夠鮮明突出。再來看關(guān)鍵人物的戲份變化，太子和二皇子過去的每一場爭斗都是笑里藏刀、危機四伏，不鬧個你死我活勢不收場，這部劇里，兩個人竟然一直互開玩笑，演成了相逢一笑泯恩仇。
不過，《慶余年2》雖然喜劇包袱過多，但能看出編劇在與時俱進(jìn)，迎合觀眾的審美變化。
比如最新出場的三皇子李承平，就像極了職場上什么都不懂，還要亂提意見的事逼甲方。他視察抱月樓時，跟主管袁夢說：“這個窗簾要藍(lán)的，還是粉的吧，紫的也行”，袁夢一臉無奈，“換成五彩斑斕的黑”。沒過多久，他又告訴袁夢：“燭臺要粗壯大氣一點，帶一點細(xì)小輕巧的感覺”，袁夢趕緊推給屬下，“換個又粗又細(xì)的燭臺”，這些接地氣的情節(jié)，也在一定程度上喚起了職場打工人的共鳴。
除此之外，在拷問人性上，《慶余年2》細(xì)節(jié)到位。比如范閑將三皇子打暈，意在幫他回避兄弟之間的爭斗，保留赤子之心。而太子與范閑結(jié)盟，卻為了保密，選擇殺掉跟隨多年的護衛(wèi)，并放火燒史家鎮(zhèn)嫁禍給二殿下，可見他并非范閑所期待的良善之輩，人物的復(fù)雜性至少立住了。
目前，《慶余年2》已經(jīng)播出了7集，希望后續(xù)能有更精彩的權(quán)謀博弈吧。盡管這部劇口碑現(xiàn)階段有點兩極分化的趨勢，但也算沒有辜負(fù)五年的等待。
02 劇N代為何難逃魔咒？
俗話說：“三年之痛，七年之庠”，綜N代如此，劇N代亦是如此。
對于劇N代而言，第一部劇的成功既是墊腳石，也是枷鎖。畢竟，前作的成功，無形中提高了觀眾的期待。恰因如此，能守住陣地的劇N代堪稱鳳毛麟角。
爆款劇集的誕生是一門玄學(xué)，而部分劇N代卻選擇照葫蘆畫瓢，并根據(jù)爆款經(jīng)驗批量復(fù)制劇集，但效果往往適得其反。
比如正午陽光打造的《歡樂頌》系列，第一部劇開播時，性格迥異的五位女孩齊聚22樓，真實地還原了不同階層打工人的生活狀態(tài)，無論是乖乖女關(guān)雎爾，拎不清的邱瑩瑩，還是虛榮的樊勝美，她們面臨的挫折都是年輕人日常經(jīng)常會出現(xiàn)的狀況，極具代入感。
然而，從第二部開始，《歡樂頌》口碑就開始崩塌，即便是原班人馬回歸，依舊難以挽回頹勢。一個顯而易見的問題是，續(xù)作并沒有在前作基礎(chǔ)上做出過多創(chuàng)新，基本還是第一部的家長里短，人物成長線不夠突出，邱瑩瑩依然拎不清，曲筱綃還是那么作。另外，第二部話題陳舊，劇中邱瑩瑩男友應(yīng)勤的處女情結(jié)，簡直穿越回了大清朝。
至于造成續(xù)作滑鐵盧的原因，恐怕要歸結(jié)于制作方開發(fā)IP時，并沒有長期意識，很多劇集都是爆火后，才匆匆忙忙將續(xù)作提上日程，導(dǎo)致劇集質(zhì)量嚴(yán)重滑坡。而《慶余年》從一開始就堅持五年拍三季的戰(zhàn)略，盡管劇本打磨時間被拉長了，但此舉無疑能提高作品質(zhì)量下限。
此外，更換制作團隊，主演陣容都會導(dǎo)致劇N代口碑崩塌，畢竟沒有原滋原味的感覺了。即便是童年回憶《家有兒女》僅有小雪這個角色換人，都導(dǎo)致劇集口碑滑坡，豆瓣9分的校園劇《一起同過窗》也因為男主路橋川換人，第三部分?jǐn)?shù)直接降到了4.2分。
更何況《歡樂頌》的三四五部堪稱集體大換血，卻還維持了前兩部的人設(shè)，只不過是舊酒裝新壺。不少網(wǎng)友吐槽道：“葉蓁蓁怎么一直像之前的安迪一樣端著？”，“何憫鴻不就是低配版的邱瑩瑩嗎”……各種違和感接踵而至。
值得一提的是，第一部劇火了以后，招商廣告自然與日俱增，反饋到作品中，各種小劇場廣告頻頻打斷節(jié)奏，這也會在一定程度上影響觀感。比如《歡樂頌2》、《愛情公寓4》等作品，都因為植入了大量廣告令觀眾不滿，數(shù)據(jù)顯示，《歡樂頌2》共有51個廣告。
《慶余年2》也陷入了這種窘境，網(wǎng)友犀利留言：“《慶余年》火的五步一廣告，十步一堆廣告”，知名作家匪我思存吐槽《慶余年2》廣告多的話題還沖上了熱搜，即便是尊貴的極光會員，也無法跳過。
形形色色的問題猶如達(dá)摩克利斯之劍，緊緊懸在劇N代頭頂，導(dǎo)致劇N代始終難以突破固有瓶頸。
03 劇N代如何守住陣地？
《雙世寵妃》導(dǎo)演李陽曾在采訪中提到：“或許對于‘劇N代’來說，就算是做了升級，觀眾從心理上來說也覺得是理所應(yīng)該，所以我們要做多少升級，又保留多少原汁原味，這才是最困難的地方。”
如何在創(chuàng)新與懷舊之間平衡，也是劇N代面臨的挑戰(zhàn)。
眾所周知，無論是綜N代還是劇N代，都需要一定的開發(fā)周期，這也就意味著，觀眾更渴望體驗與劇集一同成長的陪伴感。原班人馬二搭，更容易給觀眾帶來老友重逢的感覺。不過，如果第一部劇爆了，幾年過后，主演能否維持原陣容存在很高的不確定性。
與此同時，觀眾的審美也在與時俱進(jìn)，倘若內(nèi)容創(chuàng)作者跟不上觀眾的步伐，呈現(xiàn)出的內(nèi)容就會令觀眾覺得過時無趣。
以《一起同過窗》和《二十不惑》為例，《一起同過窗》起到了陪伴一代人上大學(xué)的作用，有觀眾留言：“看第一部時，我大一，第三部時，我已經(jīng)畢業(yè)了。”但《一起同過窗3》卻因為男主路橋川換人，導(dǎo)致劇粉紛紛棄劇。
不過，這部劇口碑崩塌并不完全是因為更換了男主。當(dāng)觀眾已經(jīng)進(jìn)入工作階段后，與校園劇本身就產(chǎn)生了年齡差距，甚至無法按照當(dāng)時的心境追劇。更何況，《一起同過窗3》依然在上演開學(xué)前一天才想起來交作業(yè)的場景，很難令被deadline逼瘋的職場人感同身受。
相比之下，《二十不惑2》就恰到好處地呈現(xiàn)了年輕人從大學(xué)生過渡到職場的真實狀態(tài)，觀眾也能看到一個個野心勃勃的職場新人是如何一步步被職場和社會無情碾壓的過程，每個人物都有清晰的成長脈絡(luò)。劇中，合租室友因為做家務(wù)，養(yǎng)寵物等問題吵架的片段也是生活中經(jīng)常發(fā)生的事情。正是因為內(nèi)容創(chuàng)作者對于年輕人生活狀態(tài)的真實刻畫打動了觀眾，這部劇也實現(xiàn)了口碑逆襲，豆瓣評分從6.3分漲到了8.1分。
正所謂：“藝術(shù)源于生活，又高于生活，最終仍然要回歸到生活”，劇N代若想守住陣地，延續(xù)長尾IP效應(yīng)，不僅需要盡量維持班底，還要適當(dāng)更新價值觀，令觀眾感受到人物的成長蛻變。觀眾對于劇N代固然有情懷濾鏡，但并不渴望看到一成不變的內(nèi)容。
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