文|音樂先聲 朋朋
編輯|范志輝
如今，最火熱的音樂市場在線下，各地的演唱會(huì)、音樂節(jié)讓人應(yīng)接不暇；而在線上，音樂綜藝卻仿佛集體研修“淡學(xué)”，選手淡淡的、作品淡淡的、話題度淡淡的，始終缺少一個(gè)“燃點(diǎn)”。
時(shí)隔四年，曾經(jīng)的國產(chǎn)音綜天花板《歌手》再次在湖南衛(wèi)視、芒果TV回歸。
從此前對于首發(fā)陣容的討論開始，觀眾對這檔凝聚著國民記憶的音綜節(jié)目充滿期待。在新一季《歌手2024》中，從陣容、賽制到制作方式都進(jìn)行了全新的升級，不變的是對音樂品質(zhì)一以貫之的追求，展現(xiàn)出“國民音綜”的強(qiáng)勁實(shí)力。
截至發(fā)稿，首期節(jié)目不僅收視封頂、刷新記錄，還斬獲了全網(wǎng)超高的討論度，共獲全網(wǎng)熱搜1352個(gè)，微博主榜熱搜共142個(gè)，微博雙榜熱搜299個(gè)，＃歌手直播#、#歌手 首發(fā)陣容#、#歌手2024音樂合伙人官宣#等34個(gè)話題詞登微博主榜TOP1，節(jié)目微博主話題閱讀量6.7億，四網(wǎng)收視斷層第一。
那么，在平平淡淡的音綜市場中，《歌手2024》是否有潛力成為今年音綜破局的“燃點(diǎn)”？主打全Live直播，無死角收音，開先河的為何又是《歌手》？
跨圈層，國際服
經(jīng)過近兩個(gè)月的持續(xù)預(yù)熱，隨著節(jié)目直播時(shí)間一步步臨近，朋友圈和社交媒體上的期待值都達(dá)到了最高點(diǎn)。
作為首位出場的歌手，F(xiàn)aouzia凡希亞一度讓人懷疑是否真的是直播。原因無他，她將每一個(gè)音都處理得近乎完美，聲線中仿佛自帶混響效果，如此通透有力。暌違四年，這首《Crazy》驚艷的效果就在告訴每一位觀眾，曾經(jīng)以震撼和實(shí)力為代名詞的殿堂級音綜《歌手》，真真切切地回來了！
另一位來自海外的歌手Chanté Moore香緹·莫?jiǎng)t更為震撼。雖然當(dāng)天凌晨才落地，但似乎不影響現(xiàn)場發(fā)揮，聲音在這里也成了她的一種樂器，駕馭聲音爐火純青，強(qiáng)聲、哨音、轉(zhuǎn)調(diào)都在沖擊著聽眾的耳膜，炫技于無形，更讓人不由自主地進(jìn)入到她的情緒之中。所以，她將本周的冠軍收入囊中簡直毫無異議。
除了海外歌手外，本土的首發(fā)嘉賓可謂歷季節(jié)目以來最受爭議的。
首先是海來阿木，他從網(wǎng)絡(luò)歌手的身份中成長起來，并未系統(tǒng)地接受過聲樂教育，也沒有經(jīng)歷過嚴(yán)苛的唱片工業(yè)的歷練，以至于有網(wǎng)友直指節(jié)目組邀請他是在“自毀招牌”。
但從現(xiàn)場表現(xiàn)來看，海來阿木的可以說頂住了直播壓力，雖然可能有人不喜歡他的咬字發(fā)聲，欣賞不來《你的萬水千山》的情感表達(dá)，但在圈層時(shí)代，他依然代表了一大批群體的音樂喜好。
正如這一季的音樂總監(jiān)陳建騏所說，音樂只有你感動(dòng)或者不感動(dòng)，不一定不感動(dòng)你的，就是不好的歌曲。在聆聽層面，不同的音樂是在不同的受眾，這是審美意義之外的。
此外，還有來自樂隊(duì)圈的二手玫瑰。他們在舞臺上演繹了《耍猴兒》，作為一支演過無數(shù)場音樂節(jié)的老牌搖滾樂隊(duì)，現(xiàn)場表現(xiàn)和舞臺感染力其實(shí)并沒有明顯的問題，當(dāng)晚的舞臺設(shè)計(jì)其實(shí)也是整晚最復(fù)雜的。但在《歌手2024》的舞臺上，觀眾們期待的是令人折服的唱功和音樂制作，以至于大家很難在既定的體系里去評價(jià)二手玫瑰的音樂，還需要時(shí)間去接受。
不過，換個(gè)角度來看，作為見證了樂壇十余年嬗變的老牌音綜，《歌手2024》反而也最應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出足夠的包容度與接納力。
在這樣一個(gè)快速變化的時(shí)代，音樂風(fēng)格的多樣性、音樂人才的多元化以及觀眾口味的個(gè)性化，都在不斷刷新著我們的認(rèn)知。只有接納和擁抱變化，它才能夠繼續(xù)引領(lǐng)樂壇的風(fēng)潮，成為觀眾心中不可或缺的音樂盛宴。
爭議之外，本土的首發(fā)歌手保持著這檔節(jié)目一貫的高水準(zhǔn)。
那英一首《默》展現(xiàn)了樂壇一姐的風(fēng)采，許多觀眾希望看到接下來她“一對二”的精彩對決。
楊丞琳的《帶我走》雖能感到明顯的緊張，但仍能掀起許多人的青春回憶殺；汪蘇瀧在初舞臺大膽選擇未發(fā)表的原創(chuàng)作品《想到我們》，也許并不利好他這樣以創(chuàng)作見長的音樂人，但他仍穩(wěn)定地表現(xiàn)出了細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的情感。
值得一提的是，本季《歌手2024》還在觀眾的參與機(jī)制上實(shí)現(xiàn)了跨國界的創(chuàng)新，匠心獨(dú)具地設(shè)置了云端國際聽審，他們與長沙的觀眾一同通過手中的投票器，跨越地域與時(shí)區(qū)的限制，直接參與到?jīng)Q定歌手去留的決策中。
此外，節(jié)目還在芒果TV國際APP、新加坡星和視界HUB都會(huì)臺、馬來西亞電視臺ASTRO QJ、新媒體平臺ASTRO GO同步直播。不僅輻射到更廣泛的觀眾群，也促進(jìn)了不同文化之間的交流與碰撞。
這種跨文化、跨地域的互動(dòng)方式，無疑為平淡的音綜市場探尋到下一個(gè)新方向。通過與國際市場的深入合作與交流，中國音樂不僅能夠吸收更多的國際元素，更能夠提升自身的競爭力和影響力。
《歌手2024》的回歸也在探索自身的更多可能。一方面，節(jié)目更加注重兼顧國際音樂人和音樂受眾，擁抱更加多元的音樂內(nèi)容和需求，讓跨國界的音樂人碰撞和交流，讓觀眾感受到音樂不同的演繹方式；另一方面，節(jié)目愈加顯現(xiàn)出的“跨圈層”特質(zhì)。在這個(gè)時(shí)代，信息的傳播速度極快，各種文化、圈子之間的界限也變得越來越模糊。
《歌手2024》正是抓住了這一趨勢，通過跨越年齡圈層、風(fēng)格圈層，呈現(xiàn)出樂壇更加真實(shí)、更加立體的生態(tài)，而這正是《歌手2024》作為國民音綜，其職責(zé)與格局所在。
主打直播，利弊幾何？
“真實(shí)，值得被珍視?！?/p>
本季節(jié)目不僅展現(xiàn)了國際化的視野，更將“直播”這一元素巧妙融入其中，成為本季《歌手》最具討論度的亮點(diǎn)。直播，作為一種實(shí)時(shí)、無剪輯的媒介形式，為觀眾帶來了更具新鮮感的觀賞體驗(yàn)，同時(shí)也為節(jié)目帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。
直播的魅力在于其真實(shí)性和即時(shí)性。觀眾可以實(shí)時(shí)地感受到歌手的每一個(gè)情感波動(dòng)，每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，仿佛置身于現(xiàn)場。為了給觀眾帶來更為沉浸式的體驗(yàn)，《歌手2024》節(jié)目組大刀闊斧地開始“卷”舞臺設(shè)備，引進(jìn)世界最新“沉浸式聲音藝術(shù)”L-ISA音響系統(tǒng)，這是L-ISA沉浸式系統(tǒng)運(yùn)用首次運(yùn)用在電視音樂綜藝中。
在傳統(tǒng)的立體聲演出中，音頻混合的“最佳聽歌”位置只有場地的5%。而L-ISA則依賴于揚(yáng)聲器配置、聲音算法映射技術(shù)的創(chuàng)新，將“最佳聽歌”位置的覆蓋面積顯著擴(kuò)大到90%。可以說，無論觀眾身處何地，都能獲得均勻和視覺統(tǒng)一的頂級聽音體驗(yàn)，清晰地聽到音樂里每一個(gè)樂器、每一位歌手的演唱的細(xì)節(jié)。
此外，在直播中，觀眾的決定權(quán)被賦予了前所未有的重視。他們不僅可以選擇自己心儀的直播人選，還能決定演唱的順序，這種由觀眾主導(dǎo)的玩法徹底打破了傳統(tǒng)表演的單向傳播模式，讓每一個(gè)觀眾都能成為直播內(nèi)容的參與者和決策者。此舉不僅迎合當(dāng)下觀眾文化消費(fèi)的習(xí)慣，還讓以往《歌手》系列制造“懸念”的玩法更上一層樓。
如此一來，這一季《歌手2024》將更具看點(diǎn)。要知道，《歌手》系列此前更聚焦于真實(shí)殘酷的頂尖歌手唱功對決，而直播+沉浸音響無疑會(huì)大幅加劇這種PK的殘酷性，增大現(xiàn)場觀眾沉浸式觀演的戲劇性。
然而，直播的“弊”也同樣明顯。
一方面，直播將現(xiàn)場的容錯(cuò)度降到近乎為零，對歌手的實(shí)力和抗壓能力提出了更高的要求。在直播的舞臺上，歌手需要展現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，不能有絲毫的失誤。
可以看到，在首期節(jié)目中，縱然是如那英一樣的樂壇老牌唱將也顯得異常緊張。在上場前，歌迷通過直播機(jī)位發(fā)現(xiàn)她緊張到不停地喝水、清嗓子和深呼吸。在完成了《默》的演出后，那英也才在后采時(shí)長舒一口氣，感嘆“這下心里才有底了”。
這種壓力對于許多歌手來說是巨大的，甚至可能導(dǎo)致他們因?yàn)閴毫^大而拒絕邀約。因此，節(jié)目組在邀請歌手時(shí)，需要更加謹(jǐn)慎地考慮他們的實(shí)力和抗壓能力，這無疑增加了節(jié)目組的邀約難度?！陡枋?024》導(dǎo)演洪嘯就在直播中回應(yīng)：“直播這條道路的選擇，導(dǎo)致選歌手的范圍變窄?！?/p>
另一方面，線下的巡演熱潮對這一季《歌手2024》也有不小的影響。許多實(shí)力派歌手目前正在忙于演唱會(huì)的巡演，在檔期上無法滿足直播節(jié)目的要求，導(dǎo)致節(jié)目組的選擇面進(jìn)一步收窄。
不過，從首期節(jié)目來看，節(jié)目組仍然沖破重重困難，來保證節(jié)目最大限度的觀賞性和藝術(shù)性。
在當(dāng)下“修音”技術(shù)泛濫的音綜環(huán)境中，在普羅大眾對于“百萬修音師”諱莫如深的大背景下，《歌手2024》獨(dú)樹一幟，致力于還原最真實(shí)、最細(xì)膩的聲音給觀眾，延續(xù)以往對極致聲音的追求。因此，他們不僅“卷”起了歌手們的唱功，更“卷”舞臺設(shè)備、“卷”直播模式。
最終，《歌手2024》的這些努力都“卷”到了品質(zhì)內(nèi)容的生產(chǎn)上。他們通過精心策劃和制作，在這個(gè)“修音”泛濫的時(shí)代，《歌手2024》將以其真實(shí)、細(xì)膩、高品質(zhì)的音樂內(nèi)容贏得了觀眾的喜愛和尊重。
國民音綜，如何書寫海外敘事？
在眾多國產(chǎn)音綜中，《歌手》系列節(jié)目可能是最具生命力的一檔。
2013年，《我是歌手》橫空出世，在那個(gè)音綜占據(jù)綜藝市場半壁江山的時(shí)代，它憑借其高質(zhì)量的音樂舞臺和金曲制造能力，在音綜的短兵相接中拿下收視冠軍；2024年，《歌手2024》重磅回歸，在疲態(tài)盡顯的音綜市場中，它作證著品質(zhì)仍是音樂的第一標(biāo)準(zhǔn)，提振著整個(gè)音綜行業(yè)的信心。
而《歌手》系列節(jié)目一直以來都保持著開放和包容的態(tài)度，不僅匯聚了國內(nèi)眾多實(shí)力派歌手，更是率先吸納了海外音樂人的加入。
比如來自哈薩克斯坦的迪瑪希，在登上《歌手》舞臺前，他被媒體稱為“零資料”藝人，在《歌手》舞臺留下震撼人心的高音后，他被稱為“國寶級天籟”；又如英國流行天后Jessie J，借助《歌手》的舞臺讓更多國內(nèi)樂迷感受到了她的現(xiàn)場魅力；再如本季來自美國的爵士歌手Chanté Moore香緹·莫，她不僅展現(xiàn)了自身駕馭音樂、聲音的能力，更讓靈魂樂這種國內(nèi)頗為小眾的音樂風(fēng)格得到更多關(guān)注。
這些海外音樂人在《歌手》的舞臺上大放異彩，不僅為觀眾帶來了全新的音樂體驗(yàn)，也為他們打開了中國市場的大門。而最新一季的《歌手2024》更是延續(xù)了這一優(yōu)良傳統(tǒng)，繼續(xù)秉持開放和包容的心態(tài)，通過設(shè)置“云端國際聽審+海外直播”的方式，推動(dòng)華語樂壇走向海外，讓華語音樂與世界音樂進(jìn)一步交織。
這種跨文化的音樂交流，不僅促進(jìn)了不同音樂文化之間的融合，也為華語音樂的發(fā)展注入了新的活力和動(dòng)力。而從“引進(jìn)來”到“闖出去”，這正是《歌手》系列不斷進(jìn)取的生命力所在。
回顧《歌手》系列節(jié)目的歷程，它在國內(nèi)的音綜市場始終以品質(zhì)音樂和實(shí)力唱將著稱，節(jié)目組也始終堅(jiān)持對音樂的極致追求，不盲目追求流行，而是希望能夠引領(lǐng)華語流行音樂審美的提升，由此成為國產(chǎn)音綜的標(biāo)桿。